{"id":49680,"date":"2015-02-11T06:03:52","date_gmt":"2015-02-11T06:03:52","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=49680"},"modified":"2021-07-03T10:46:40","modified_gmt":"2021-07-03T08:46:40","slug":"intermediae-matadero-arturo-franco-fabrice-van-teslaar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/intermediae-matadero-arturo-franco-fabrice-van-teslaar\/","title":{"rendered":"Intermediae-Matadero | Arturo Franco-Fabrice van Teslaar"},"content":{"rendered":"

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El proyecto nace dentro del \u00e1mbito del antiguo Matadero de Madrid perteneciendo a un programa de contenido cultural promovido por el Ayuntamiento. Un complejo de m\u00e1s de veinte naves construidas por el arquitecto Luis Bellido hacia 1907 que pretende, ahora, convertirse en un nuevo foco cultural de vanguardia donde distintas instituciones han asumido la gesti\u00f3n y las rehabilitaciones de algunas de las naves. La Fundaci\u00f3n ARCO, la fundaci\u00f3n Ruip\u00e9rez, el Teatro Espa\u00f1ol, la Asociaci\u00f3n de Dise\u00f1adores, la Fundaci\u00f3n COAM y el Ayuntamiento de Madrid entre otras ser\u00e1n las primeras en ocupar este espacio.<\/p>\n

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La nave 17c ha sido asignada en un principio a Intermediae, nueva instituci\u00f3n creada por el Ayuntamiento de Madrid para promover la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea a trav\u00e9s de un programa de becas e iniciativas que unir\u00e1n la producci\u00f3n art\u00edstica y la participaci\u00f3n ciudadana. Todo ello se plantea como un proceso continuo de producci\u00f3n, donde precisamente el proceso se convertir\u00e1 en el hilo conductor de este espacio.<\/p>\n

La nave 17c ha sido la primera intervenci\u00f3n llevada a cabo en todo el complejo Matadero y como tal puede ser considerada una experiencia piloto. El proyecto naci\u00f3 con dos clientes muy definidos. Por un lado el propio Ayuntamiento por medio de su Concejal\u00eda de las Artes y por otro Intermediae y sus condicionantes program\u00e1ticos como futuro inquilino de la nave.<\/p>\n

La filosof\u00eda de Intermediae se plante\u00f3 como primera condici\u00f3n a la hora de abordar el proyecto y el concepto de proceso tal y como relata Pedro Aull\u00f3n no se ha perdido hasta el final.<\/p>\n

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\u00a0\u201cEl proceso.<\/em><\/strong><\/p>\n

Proceso es idea relativa a relaci\u00f3n y din\u00e1mica de cambios y presupone, en nuestra perspectiva de cosas, un sentido vivaz de la experiencia. Entendido as\u00ed, el proceso no opta por la preponderancia del an\u00e1lisis o de la s\u00edntesis sino que convive con naturalidad entre \u00e9stos instalado sobre una base que es la intuici\u00f3n, lo primero, y el cielo abierto de una imaginaci\u00f3n no separable del entendimiento. El proceso como necesario devenir, no ya en sentido te\u00f3rico o pr\u00e1ctico sino en tanto que realidad que, por as\u00ed decir, supera esa distinci\u00f3n, es indesligable tanto de una idea de reflexi\u00f3n sobre el devenir como de la idea de devenir mismo, pues cabr\u00eda pensar que todo devenir se confunde en una misma marcha de acontecimientos. Es la procesi\u00f3n de las procesiones, la totalidad. Si cierto pensamiento de la primera mitad del siglo XX puso su empe\u00f1o en conducir un proceso de argumento f\u00edsico al igual que metaf\u00edsico por un camino capaz de superar la tradici\u00f3n filos\u00f3fica de la substancia, no deja de ser verdad que tambi\u00e9n puede encontrarse una tradici\u00f3n no contradictoria con la substancia la cual, mediante una interpretaci\u00f3n no restrictiva, hace patente aqu\u00ed la exigencia de movimiento y novedad, acci\u00f3n y procesualismo, capacidad funcional y duraci\u00f3n. Esto no se quiere ajeno a un criterio de las valoraciones sino que lo enriquece. Se trata de la continuidad, la discontinuidad y la continuidad del proceso, realidad viva.<\/em><\/p>\n

Pedro Aull\u00f3n\u201d<\/em><\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

Desde el principio asumimos la intervenci\u00f3n como una oportunidad para explorar las posibilidades de la rehabilitaci\u00f3n. Se trat\u00f3 de aportar una nueva postura ante la actuaci\u00f3n en el patrimonio hist\u00f3rico, una postura radical, una experiencia sobre los l\u00edmites, los l\u00edmites de la no actuaci\u00f3n, reducir al m\u00ednimo necesario la intervenci\u00f3n.<\/p>\n

La tradicional inseguridad e indefinici\u00f3n te\u00f3rica que afecta continuamente a las intervenciones actuales en el patrimonio con resultados a medio camino entre lo que debe y no debe hacerse desapareci\u00f3 desde un principio en este proyecto. La postura ha sido la de decidirse por una idea y explorarla hasta el final, sin miedo, sin complejos. Decidimos intervenir radicalmente sin intervenir, llevando la idea hasta sus \u00faltimas consecuencias.<\/p>\n

Esta postura cruda ante la rehabilitaci\u00f3n y la necesidad de dar servicio a Intermediae como una instituci\u00f3n en gestaci\u00f3n y en constante evoluci\u00f3n, as\u00ed como las indefiniciones naturales de un cliente bic\u00e9falo forjaron la dureza natural de este proyecto.<\/p>\n

Se ha trabajado sin concesiones sobre la rehabilitaci\u00f3n como respeto a la ruina, potenciando sus valores sin apenas intervenci\u00f3n. Se ha establecido un di\u00e1logo constante entre lo nuevo y lo antiguo, sin mezclarlos, juntos pero no revueltos. Estos dos lenguajes se muestran y se miran de cerca potenciando lo nuevo el valor de lo antiguo y lo antiguo el valor de lo nuevo. Dos posturas enfrentadas manifestadas ambas con su m\u00e1xima crudeza. Se ha pretendido voluntariamente mantener los cortes producidos en los muros tal y como una radial los va cortando. Las bajantes de PVC cobran inter\u00e9s al desnudo. Las marcas de la retroexcavadora originan texturas imprevistas al retirar el revoco. Los aislamientos de corcho aparecen aqu\u00ed como un testigo de su historia frigor\u00edfica, sin complejos. As\u00ed el pasado se muestra, la obra se muestra. Cualquier testigo del proceso permanece sin alteraciones. El azulete de los niveles, la reparaci\u00f3n y consolidaci\u00f3n de los pilares, se\u00f1ales, arrugas, heridas sin cicatrizar como la vida de un anciano sin man\u00edas, donde su personalidad excesiva parece estar por encima de todo.<\/p>\n

Frente a esto lo nuevo: muy poco, muy duro, muy limpio y muy recto. Lo nuevo aparece con mucha fuerza, muy pesado, muy seguro en otras ocasiones, muy transparente, muy fr\u00e1gil en otras. La juventud mirando al pasado y viceversa.<\/p>\n

Su condici\u00f3n de espacio transformable nos ha llevado a pensar en la reutilizaci\u00f3n, en su reubicaci\u00f3n, en su constante manipulaci\u00f3n y en su alta resistencia al uso. Para ello hemos utilizado materiales procedentes directamente de la industrializaci\u00f3n, sin transformaci\u00f3n ninguna, de medidas est\u00e1ndar. As\u00ed perfiles de acero descontextualizados, sin tratar, se convierten aqu\u00ed en bancos, barras, suelos t\u00e9cnicos, rodapi\u00e9s, puertas, junquillos, etc. El vidrio montado de la manera m\u00e1s sencilla con sus dimensiones m\u00e1ximas sin cortar puede ser tambi\u00e9n reutilizado. Un mundo de materiales industriales cargados de densidad es capaz de establecer una comunicaci\u00f3n abierta con lo viejo, con lo antiguo, alcanzando ambos su m\u00e1xima expresividad.<\/p>\n