![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/acciones-comunes.jpg\" "\\"acciones-comunes\\"")
<\/a><\/p>\nEn 1968 el artista norteamericano John Baldessari establec\u00eda sus t\u00e9rminos m\u00e1s utilizados para definir trabajos creativos en el arte, plasmando sobre un lienzo las que, seg\u00fan \u00e9l, eran las palabras capaces de explicar esta pr\u00e1ctica en el siglo XX (busc\u00f3 en libros de arte cu\u00e1les eran las acciones m\u00e1s repetidas y se las dict\u00f3 a un cartelista que fij\u00f3 en la tela aquellos verbos). La arquitectura podr\u00eda ser sintetizada de un modo parecido, a trav\u00e9s de las acciones que convoca, m\u00e1s all\u00e1 de intenciones o ret\u00f3ricas. Un proyecto de arquitectura puede enunciarse como un cat\u00e1logo de verbos, sucesi\u00f3n de actuaciones establecidas en un lugar concreto que desencadena otra serie de actos por parte de los habitantes; una suerte de ley de Newton actualizada por la que las acciones desplegadas por la arquitectura conllevan reacciones ciudadanas.<\/p>\n
Casi a la vez que Baldessari conjugaba su acopio de t\u00e9rminos, Richard Serra publicaba una lista de infinitivos que precisaba la relaci\u00f3n de acciones que se pueden aplicar a la materia, un manual para un escultor, o cualquier creador, de aquello que puede llegar a hacer; en su centenar de acciones se condensa la pr\u00e1ctica escult\u00f3rica de la humanidad, la que fue y tambi\u00e9n la que pudiera llegar a ser. El comienzo de un proyecto de arquitectura en la ciudad tambi\u00e9n podr\u00eda sintetizarse en la simiente de un glosario de expresiones que indicasen diversos modos de proceder, apilar, sustraer, plegar\u2026, que se enraizar\u00e1n o ramificar\u00e1n luego en nuestras calles; todo proyecto es una metamorfosis de la materia.<\/p>\n
En la misma fecha que Baldessari, otro artista contempor\u00e1neo, Carl Andr\u00e9, realizaba un ejercicio parecido, una sucesi\u00f3n sustantiva que explicaba su obra: una personalizaci\u00f3n subjetiva y un enriquecimiento complementario de la frialdad intelectual que podr\u00eda achacarse a la potencia conceptual de la cuestaci\u00f3n de Baldessari. Entre estas listas nos movemos todos, artistas, arquitectos, y en definitiva, habitantes de la ciudad, escenario palpitante que transformamos con nuestras miradas, pensamientos, y acciones comunes.<\/p>\n
Proyectar la arquitectura de la ciudad, suma de m\u00faltiples acciones, requiere de una taxonom\u00eda operativa de funciones: algunas podr\u00edan referirse a los reacciones que genera la arquitectura al entrar en contacto con el medio, como en el inventario de Baldessari, otras a la transformaci\u00f3n que causa en la materia, reciprocidad de nuestras ideas, al igual que en el cat\u00e1logo de Serra, y otras, como en la lista de Andr\u00e9, a nuestra implicaci\u00f3n vivencial y comprometida, todo artista desea estar siempre a los dos lados de una l\u00ednea inexistente, creando y al mismo tiempo, viviendo. Y as\u00ed pasamos del pensamiento a la acci\u00f3n. Desde la mirada a nuestro espacio com\u00fan, quisi\u00e9ramos proclamar la fruct\u00edfera convergencia de la pr\u00e1ctica art\u00edstica y arquitect\u00f3nica, y definir ambas en continuidad como una acumulaci\u00f3n de acciones colectivas en un lugar. Artistas, arquitectos, ciudadanos, estamos interesados en el entendimiento de la ciudad como una acumulaci\u00f3n de hechos y vivencias, Acciones Comunes que dan sentido al espacio p\u00fablico y de las que todos los interesados podemos aprender estrategias de reflexi\u00f3n y acci\u00f3n para transformarlo y mejorarlo.<\/p>\n
La presente publicaci\u00f3n recoge las intervenciones y encuentros del curso celebrado en la Universidad Internacional Men\u00e9ndez Pelayo en oto\u00f1o de 2013, con la participaci\u00f3n de autores, arquitectos, artistas, escritores, de sensibilidad contempor\u00e1nea y urbana, y de gran relevancia en los \u00e1mbitos acad\u00e9micos, creativos e intelectuales, acerca de las relaciones entre arte y arquitectura.<\/p>\n