![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/af_n8b_17_int12.jpg\" "\\"af_n8b_17_int12\\"")
<\/a><\/p>\nLa nave 8 B ser\u00e1 el espacio destinado a la gesti\u00f3n administrativa. Una peque\u00f1a zona de trabajo, un almac\u00e9n y un espacio polivalente para charlas o presentaciones. Originalmente eran unas salas de apoyo para el almacenaje de los restos producidos en la nave 8, donde se secaban las pieles y el salaz\u00f3n. Una nave menor pero de gran inter\u00e9s espacial.<\/p>\n
La prioridad de la intervenci\u00f3n era restituir una cubierta de teja plana sobre tableros y rasillas sucesivamente parcheados, realizar un refuerzo estructural del conjunto y acondicionar el interior, t\u00e9rmica y ac\u00fasticamente, para dar servicio a los nuevos usos. Este proceso se hab\u00eda seguido anteriormente en algunas otras naves del matadero y, como resultado de ello, se acumularon monta\u00f1as de escombros de tejas, maderos, adoquines y losas de granito, esperando ser trasladadas al vertedero.<\/p>\n
Quiero pensar que este proyecto surgi\u00f3 de la oportunidad. De haber descubierto una oportunidad en aquellos escombros.<\/p>\n
En el camino de explorar todas las posibilidades razonables, el sistema constructivo se convierte en un generador de proyecto, en el lugar donde descansa una determinada postura \u00e9tica ante la rehabilitaci\u00f3n, ante la arquitectura.<\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo funciona aquel objeto encontrado? \u00bfc\u00f3mo funciona la teja plana? \u00bfc\u00f3mo se apila? \u00bfc\u00f3mo se apareja? \u00bfcu\u00e1les son sus caracter\u00edsticas organol\u00e9pticas, su peso? \u00bfc\u00f3mo se unen? Estas son algunas de la preguntas que aparecen en el proceso. La ausencia de algunos elementos del aparejo produce celos\u00edas, el paso de la luz. A veces una pieza entera para los muros, otras, media pieza para los revestimientos. El problema de las esquinas, los dinteles. Aparecen los problemas universales de la arquitectura. Al mismo tiempo y con la misma intensidad aparecen tambi\u00e9n la mano de obra y la imperfecci\u00f3n. La imperfecci\u00f3n del hombre y de lo viejo, de lo recuperado. Recuerdo una orden ingenua durante la obra: \u201cJose, tu\u00e9rcete que no importa\u201d, y una respuesta, una lecci\u00f3n del encargado: \u201cNo me tuerzo que de torcerse siempre habr\u00e1 tiempo\u201d. Un trabajo de muchos lleno de vibraciones. Las vibraciones del artesano colectivo, del artesano que reivindica Richard Sennett.<\/p>\n
Como aquella caba\u00f1a del bosque del arquitecto sueco Ralph Erskine, en la que apilaba troncos para protegerse del rigor del invierno, este proyecto tambi\u00e9n es bioclim\u00e1tico. Bioclim\u00e1tico porque la teja contribuye al confort t\u00e9rmico y ac\u00fastico y sostenible porque se reinventa con lo que tiene a su alcance. Es bioclim\u00e1tico como la arquitectura de pueblo, como esos hogares-chimenea revestidos de cer\u00e1mica que se encuentran en la provincia de Soria.<\/p>\n
Es una intervenci\u00f3n que pretende respetar una configuraci\u00f3n espacial v\u00e1lida, sin adulterarla. Es una prueba del poder de la arquitectura como contenedor cualificado, independientemente de sus usos, de los usos coyunturales. Un concepto cl\u00e1sico, eterno del espacio, nada que ver con el clasicismo, ni necesariamente con Italia. Frente al estilo pretendidamente \u201cnacional-castizo\u201d que aplic\u00f3 Luis Bellido a las fachadas, en este caso, en el interior, el estilo se diluye, desaparece como heredero de la antigua Escuela de Madrid. Orden, oportunidad, compromiso, contenci\u00f3n o claridad sin ninguna voluntad formal a priori. Un terreno para m\u00ed desconocido, m\u00e1s all\u00e1 del proyecto, m\u00e1s all\u00e1 de cualquier intenci\u00f3n. El protagonismo del arquitecto da un paso hacia atr\u00e1s, se retira de la arquitectura a tiempo. La historia es pendular o helicoidal, si la entendemos en tres dimensiones. Este proyecto deshace algunos caminos recorridos, pretende alcanzar puntos de encuentro. Avanza retrocediendo, como los remeros, mirando hacia atr\u00e1s, como explicaba Oteiza. De la teja \u00e1rabe, procedente del muslo de la mujer como molde, y de su colocaci\u00f3n manual, se pas\u00f3 a su aplicaci\u00f3n industrializada y a su versi\u00f3n plana. Ahora los elementos industriales, inertes, se entienden de otra manera, descontextualizados y colocados desde la imprevisibilidad del trabajo manual.<\/p>\n
Este proyecto pretende entender la arquitectura como una experiencia intelectual, cultural, \u00e9tica. No confundir con un posicionamiento social o pol\u00edtico.<\/p>\n
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Hitherto there might come the summary of this intervention.<\/p>\n The slaughter house of Madrid was projected concerning 1907 and constructed during the second decade of the 20th century by Luis Bellido, municipal architect. During near sixty years it was working as great pantry of the zone I centre. Throughout this time it demonstrated too his functional virtues and his spatial qualities. More debatable it has turned out to be, as the years went by, the style applied to his fronts, very removed from the first approximations to the Modern movement that began to explore in this type of industrial buildings in Germany, Holland or France. From the eighties, the slaughter house moved to the periphery of the city. The small \u201cindustrial city\u201d projected by Bellido fell down in the abandon and in the oblivion. For some years the town hall of Madrid wants to turn this complex spoilt in a cultural engine of forefront for the city.<\/p>\n The ship 8 B will be the space destined for the administrative management. A small zone of work, a store and a polyvalent space for chats or presentations. Originally they were a few rooms of support for the storage of the remains produced in the ship 8, where the skins and the salting were drying off. A minor ship but of great spatial interest.<\/p>\n The priority of the intervention was to return a cover of flat tile on boards and rasillas successively patched, to realize a structural reinforcement of the set and to condition the interior, thermal and acoustic, to give service to the new uses. This process had followed previously in some other ships of the slaughter house and, as result of it, there were accumulated mountains of rubbles of tiles, logs, cobbles and slabs of granite, waiting to be moved to the dump.<\/p>\n I want to think that this project arose from the opportunity. Of having discovered an opportunity in those rubbles.<\/p>\n In the way of exploring all the reasonable possibilities, the constructive system turns into a project generator, into the place where it rests a certain ethical position before the rehabilitation, before the architecture.<\/p>\n How does that opposing object work? How does flat tile work? How is it piled up? How does it get ready? Which are his characteristics organol\u00e9pticas, his weight? How do they join? These are some of you her ask that they appear in the process. The absence of some elements of the apparel produces lattices, the step of the light. Sometimes a piece informs for the walls, others, piece happens for the coatings. The problem of the corners, the lintels. The universal problems of the architecture appear. At the same time and with the same intensity the workforce and the blemish appear also.\u00a0The blemish of the man and of the old thing, of the recovered. I remember an ingenuous order during the work: \u201cJose, twist that it does not matter\u201d, and a response, a lesson of the manager: \u201cI do not twist that of twisting always it will be time\u201d. A work of many I fill of vibrations. The vibrations of the collective craftsman, of the craftsman that Richard Sennett claims.<\/p>\n As that cabin of the forest of the Swedish architect Ralph Erskine, in which it was piling up trunks to be protected from the winter rigor, this project also is bioclim\u00e1tico. Bioclim\u00e1tico because the tile contributes to the thermal and acoustic and sustainable comfort because it is reinvented by what has to his scope. It is bioclim\u00e1tico as the architecture of people, as these homes – chimneys redressed in ceramics that they find in the province of Soria.<\/p>\n It is an intervention that tries to respect a spatial valid configuration, without her committing adultery. It is a test of the power of the architecture as qualified container, independently of his uses, of the relating to the moment uses. A classic, eternal concept of the space, nothing to see with the classicism, not necessarily with Italy. Opposite to the style allegedly \u201cnational – pure\u201d that Luis Bellido applied to the fronts, in this case, in the interior, the style is diluted, disappears as inheritor of the former School of Madrid. Order, opportunity, commitment, containment or clarity without any formal will a priori. An area for unknown me, beyond the project, beyond any intention. The protagonism of the architect gives a step backward, moves back from the architecture in time. The history is pendulous or spiral, if we her deal with three dimensions. This project undoes some crossed ways, tries to reach points of meeting. It advances moving back, as the rowers, looking backward, as was making clear Oteiza. Of the Arabic tile, proceeding from the thigh of the woman as mold, and of his manual placement, it passed to his industrialized application and to his flat version. Now the industrial, inert elements, they understand each other otherwise, descontextualizados and placed from the unpredictability of the manual work.<\/p>\n This project tries to understand the architecture as an intellectual, cultural, ethical experience. Not to confuse with a social or political positioning.<\/p>\n Work: Nave 8b de Matadero<\/a> Madrid<\/p>\n Location: C\/Paseo de la Chopera, 14. Nave 8b. Antiguo Matadero Legazpi. Madrid. Spain<\/p>\n Author: Arturo Franco<\/p>\n Collaborators: Diego Castellanos (architect of interiors) and Yolanda Ferrero (architect )<\/p>\n Rigger: Jose H. Largo D\u00edaz. DITE SL.<\/p>\n Date of draft of the project and end of work: January 2009_Dicember 2009.<\/p>\n Term of ejecuci\u00f3n:8 months<\/p>\n Budget of work: 500.000 \u20ac.<\/p>\n Budget of furniture: not contracted except the own ones of locksmithing the designed by the office and the included in the total budget.<\/p>\n Superface: 1.000 m2<\/p>\n Promoter\/Client: Concejal\u00eda de las Artes del Ayuntamiento de Madrid<\/p>\n Construction company: PECSA.s.a.<\/p>\n Photographer: Carlos Fern\u00e1ndez Pi\u00f1ar.<\/p>\n + arturofranco.es<\/span><\/a><\/p>\n + diegocastellanos.es<\/span><\/a><\/p>\n <\/strong>Recognitions<\/p>\n FAD Award of Architecture 2012.<\/p>\n Finalist in the V Architecture Elevators Enor Award.<\/p>\n Finalist Construmat Award 2011 of Building.<\/p>\n <\/p>\n Nunha pequena nave do antigo matadoiro de Madrid, a nave 8 B, retir\u00e1ronse as tellas dunha cuberta en mal estado, amore\u00e1ronse e introduc\u00edronse dentro para resolver unha necesidade. Ata aqu\u00ed poder\u00eda chegar o resumo desta intervenci\u00f3n.<\/p>\n O matadoiro de Madrid foi proxectado en torno a 1907 e constru\u00eddo durante a segunda d\u00e9cada do s\u00e9culo XX por Luis Bellido, arquitecto municipal. Durante preto de sesenta anos estivo a funcionar como gran despensa da zona centro. Ao longo deste tempo demostrou sobradamente as s\u00faas virtudes funcionais e as s\u00faas calidades espaciais. M\u00e1is discutible ten resultado, co paso dos anos, o estilo aplicado \u00e1s s\u00faas fachadas, moi afastado das primeiras aproximaci\u00f3ns ao movemento Moderno que se comezaban a explorar neste tipo de edificios industriais en Alema\u00f1a, Holanda ou Francia. A partir dos anos oitenta, o matadoiro trasladouse \u00e1 periferia da cidade. A pequena \u201ccidade industrial\u201d proxectada por Bellido caeu no abandono e no esquecemento. Dende hai alg\u00fans anos o concello de Madrid quere converter este complexo deteriorado nun motor cultural de vangarda para a cidade.<\/p>\n A nave 8 B ser\u00e1 o espazo destinado \u00e1 xesti\u00f3n administrativa. Unha pequena zona de traballo, un almac\u00e9n e un espazo polivalente para charlas ou presentaci\u00f3ns. Orixinalmente eran unhas salas de apoio para a almacenaxe dos restos producidos na nave 8, onde se secaban as peles e o salgadura. Unha nave menor pero de grande interese espacial.<\/p>\n A prioridade da intervenci\u00f3n era restitu\u00edr unha cuberta de tella plana sobre taboleiros e ladrillos sucesivamente parcheados, realizar un reforzo estrutural do conxunto e acondicionar o interior, t\u00e9rmica e acusticamente, para dar servizo aos novos usos. Este proceso segu\u00edrase anteriormente nalgunhas outras naves do matadoiro e, como resultado diso, acumul\u00e1ronse monta\u00f1as de entullos de tellas, madeiros, lastras e lousas de granito, esperando ser trasladado ao vertedoiro.<\/p>\n Quero pensar que este proxecto xurdiu da oportunidade. De ter descuberto unha oportunidade naqueles entullos.<\/p>\n No cami\u00f1o de explorar todas as posibilidades razoables, o sistema construtivo conv\u00e9rtese nun xerador de proxecto, no lugar onde descansa unha determinada postura \u00e9tica ante a rehabilitaci\u00f3n, ante a arquitectura.<\/p>\n \u00bfComo funciona aquel obxecto encontrado? \u00bfcomo funciona a tella plana? \u00bfcomo se amorea? \u00bfcomo se aparella? \u00bfcales son as s\u00faas caracter\u00edsticas organol\u00e9pticas, o seu peso? \u00bfcomo se unen? Estas son algunhas da preguntas que aparecen no proceso. A ausencia dalg\u00fans elementos do aparello produce celos\u00edas, o paso da luz. \u00c1s veces unha peza enteira para os muros, outras, media peza para os revestimentos. O problema das esquinas, os linteis. Aparecen os problemas universais da arquitectura. Ao mesmo tempo e coa mesma intensidade aparecen tam\u00e9n a man de obra e a imperfecci\u00f3n. A imperfecci\u00f3n do home e do vello, do recuperado. Recordo unha orde inxenua durante a obra: \u201cXos\u00e9, t\u00f3rcete que non importa\u201d, e unha resposta, unha lecci\u00f3n do encargado: \u201cNon me torzo que de torcerse sempre haber\u00e1 tempo\u201d. Un traballo de moitos cheo de vibraci\u00f3ns. As vibraci\u00f3ns do artes\u00e1n colectivo, do artes\u00e1n que reivindica Richard Sennett.<\/p>\n Como aquela cabana do bosque do arquitecto sueco Ralph Erskine, na que amoreaba madeiros para protexerse do rigor do inverno, este proxecto tam\u00e9n \u00e9 bioclim\u00e1tico. Bioclim\u00e1tico porque a tella contrib\u00fae ao confort t\u00e9rmico e ac\u00fastico e sostible porque se reinventa co que ten ao seu alcance. \u00c9 bioclim\u00e1tico como a arquitectura de pobo, como eses fogares-cheminea revestidos de cer\u00e1mica que se encontran na provincia de Soria.<\/p>\n \u00c9 unha intervenci\u00f3n que pretende respectar unha configuraci\u00f3n espacial v\u00e1lida, sen adulterala. \u00c9 unha proba do poder da arquitectura como colector cualificado, independentemente dos seus usos, dos usos conxunturais. Un concepto cl\u00e1sico, eterno do espazo, nada que ver co clasicismo, nin necesariamente con Italia. Fronte ao estilo pretendidamente \u201cnacional-castizo\u201d que aplicou Luis Bellido \u00e1s fachadas, neste caso, no interior, o estilo dil\u00faese, desaparece como herdeiro da antiga Escola de Madrid. Orde, oportunidade, compromiso, contenci\u00f3n ou claridade sen ningunha vontade formal a priori. Un terreo para min desco\u00f1ecido, m\u00e1is al\u00e1 do proxecto, m\u00e1is al\u00e1 de calquera intenci\u00f3n. O protagonismo do arquitecto d\u00e1 un paso cara a atr\u00e1s, ret\u00edrase da arquitectura a tempo. A historia \u00e9 pendular ou helicoidal, se a entendemos en tres dimensi\u00f3ns. Este proxecto desfai alg\u00fans cami\u00f1os recorrido, pretende alcanzar puntos de encontro. Avanza retrocedendo, como os remeiros, mirando cara a atr\u00e1s, como explicaba Oteiza. Da tella \u00e1rabe, procedente da coxa da muller como molde, e da s\u00faa colocaci\u00f3n manual, pasouse \u00e1 s\u00faa aplicaci\u00f3n industrializada e \u00e1 s\u00faa versi\u00f3n plana. Agora os elementos industriais, inertes, ent\u00e9ndense doutro xeito, descontextualizados e colocados dende a imprevisibilidade do traballo manual.<\/p>\n Este proxecto pretende entender a arquitectura como unha experiencia intelectual, cultural, \u00e9tica. Non confundir cun posicionamento social ou pol\u00edtico.<\/p>\n Obra: Nave 8b de Matadero<\/a> Madrid<\/p>\n Situacion: C\/Paseo de la Chopera, 14. Nave 8b. Antiguo Matadero Legazpi. Madrid. Espa\u00f1a<\/p>\n Autor: Arturo Franco<\/p>\n Colaboradores: Diego Castellanos (arquitecto de interiores) e Yolanda Ferrero (arquitecto)<\/p>\n Aparejador: Jose H. Largo D\u00edaz. DITE SL.<\/p>\n Data de redacci\u00f3n do proxecto e fin de obra: Xaneiro 2009_Decembro 2009.<\/p>\n Prazo de execuci\u00f3n:8 meses<\/p>\n Presuposto de obra: 500.000 \u20ac.<\/p>\n Presuposto de amoblamiento: Non contratado salvo os propios de ferraxar\u00eda dese\u00f1ados pola oficina e inclu\u00eddos no presuposto total.<\/p>\n Superficie de actuaci\u00f3n: 1.000 m2<\/p>\n Promotor\/Propietario: Concellal\u00eda das Artes do Concello de Madrid<\/p>\n Empresa Constructora: PECSA.s.a.<\/p>\n Fot\u00f3grafo: Carlos Fern\u00e1ndez Pi\u00f1ar.<\/p>\n
\nSituacion: C\/Paseo de la Chopera, 14. Nave 8b. Antiguo Matadero Legazpi. Madrid. Espa\u00f1a
\nAutor: Arturo Franco
\nColaboradores: Diego Castellanos (arquitecto de interiores) y Yolanda Ferrero (arquitecto)
\nAparejador: Jose H. Largo D\u00edaz. DITE SL.
\nFecha de redacci\u00f3n del proyecto y fin de obra: Enero 2009_Diciembre 2009.
\nPlazo de ejecuci\u00f3n:8 meses
\nPresupuesto de obra: 500.000 \u20ac.
\nPresupuesto de amueblamiento: No contratado salvo los propios de cerrajer\u00eda dise\u00f1ados por la oficina e incluidos en el presupuesto total.
\nSuperficie de actuaci\u00f3n: 1.000 m2
\nPromotor\/Propietario: Concejal\u00eda de las Artes del Ayuntamiento de Madrid
\nEmpresa Constructora: PECSA.s.a.
\nFot\u00f3grafo: Carlos Fern\u00e1ndez Pi\u00f1ar.
\n+ arturofranco.es<\/span><\/a>
\n+ diegocastellanos.es<\/span><\/a><\/p>\n
\nPremio FAD de Arquitectura 2012.
\nFinalista en los V Premios de Arquitectura Ascensores Enor.
\nFinalista Premios Construmat 2011 de Edificaci\u00f3n.<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<\/a><\/p>\n<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n