{"id":48776,"date":"2013-03-05T06:13:53","date_gmt":"2013-03-05T06:13:53","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=48776"},"modified":"2018-04-24T09:09:07","modified_gmt":"2018-04-24T07:09:07","slug":"hitchcock-el-miedo-y-la-arquitectura-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/hitchcock-el-miedo-y-la-arquitectura-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"Hitchcock, el miedo y la arquitectura | Jorge Gorostiza"},"content":{"rendered":"<p><figure id=\"attachment_48780\" aria-describedby=\"caption-attachment-48780\" style=\"width: 620px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/alfred-hitchcock.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\" wp-image-48780\" title=\"alfred-hitchcock\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/alfred-hitchcock.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"776\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/alfred-hitchcock.jpg 336w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/alfred-hitchcock-239x300.jpg 239w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-48780\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #888888;\">Alfred Hitchcock<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Hace unas semanas me mand\u00f3 un correo electr\u00f3nico Luc\u00eda\u00a0Mart\u00ednez Alcalde,\u00a0alumna de quinto curso de Filosof\u00eda y Periodismo de la Universidad de Navarra, en el que me dec\u00eda que es responsable de la secci\u00f3n de arquitectura de un monogr\u00e1fico que est\u00e1n preparando para un proyecto sobre Hitchcock y el miedo, y por eso me solicitaba hacerme una entrevista.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Siempre me ha interesado <a href=\"http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Alfred_Hitchcock\" target=\"_blank\">Sir Alfred<\/a> y su habilidad para manioular la arquitectura, recu\u00e9rdese que ejerci\u00f3 como escen\u00f3grafo antes de ser director, por lo que acept\u00e9 y Luc\u00eda me mand\u00f3 unas preguntas incisivas y tan complejas, que cada una de ellas casi merecer\u00eda una tesis.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">No se puede profundizar mucho en una entrevista, pero creo que mis contestaciones podr\u00edan ser \u00fatiles a quienes les interesen las relaciones entre cine y arquitectura y por eso las transcribo a continuaci\u00f3n:<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00abEn la entrevista que le hicieron en el Studio Banana afirma que \u00abel cine y la arquitectura se necesitan el uno al otro\u00bb. La influencia de la arquitectura en el cine puede verse m\u00e1s f\u00e1cilmente, pero \u00bfEn qu\u00e9 influye el cine en la arquitectura? \u00bfRealmente es una relaci\u00f3n bidireccional?\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Primero querr\u00eda precisar que hoy en d\u00eda en vez de hablar de cine, que es un espect\u00e1culo en recesi\u00f3n, es m\u00e1s correcto generalizar y pensar en las im\u00e1genes en movimiento, que pueden aparecer desde en la gran pantalla de un Imax, hasta en la diminuta de un m\u00f3vil. Teniendo esto en cuenta, la realidad, que ha ido cambiando con el tiempo, est\u00e1 cada vez m\u00e1s \u00abespectacularizada\u00bb, cada vez estamos rodeados de m\u00e1s pantallas y la arquitectura que construye espacios en esta realidad no puede disociarse de las im\u00e1genes en movimiento, que influyen tanto en los recuerdos y la mente del arquitecto cuando proyecta, como en la edificaci\u00f3n de grandes complejos basados en ellas, y en la construcci\u00f3n de edificaciones para el espect\u00e1culo o directamente dentro de entornos virtuales.<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00abLos espacios en los que nos movemos -la propia casa, el lugar de trabajo, la calle, la ciudad\u2026- nos pueden generar diferentes emociones \u00bfQu\u00e9 peso tiene el dise\u00f1o arquitect\u00f3nico en esto?\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">No entiendo mucho de emociones, pero creo\u00a0que surgen de muchas fuentes, sin duda, una de ellas puede crearse con la calidad del dise\u00f1o de los espacios. Basta recordar que\u00a0las catedrales g\u00f3ticas\u00a0estaban construidas para asombrar y provocar sensaciones a los feligreses, lo mismo que sucedi\u00f3 con la arquitectura del Barroco, que adem\u00e1s se convirti\u00f3 en un eficaz medio de propaganda de las creencias y fastos eclesiales.<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00ab\u00bfC\u00f3mo cree que la arquitectura puede generar tensi\u00f3n o miedo?\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Sinceramente no tengo ni idea, ni como arquitecto, ni como\u00a0persona,\u00a0me interesa generar miedo, pero supongo que, como dec\u00eda antes, si se logr\u00f3 que la gente se sintiese emocionada espiritualmente, con la arquitectura tambi\u00e9n se podr\u00e1 conseguir generar tensi\u00f3n e incluso terror.<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00abHay algunos elementos arquitect\u00f3nicos que Hitchcock utiliza recurrentemente para crear suspense o miedo, como las escaleras y las ventanas, objetos que son muy cotidianos\u2026 \u00bfC\u00f3mo los convierte en elementos para crear esas emociones?\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Una de las formas de crear tensi\u00f3n consiste en introducir lo anormal en lo normal, y si esto \u00faltimo adem\u00e1s es habitual y cotidiano, el efecto ser\u00e1 a\u00fan mayor. La ventana y la escalera son elementos arquitect\u00f3nicos muy empleados y conocidos por el espectador, pero tienen unas caracter\u00edsticas con las que un cineasta h\u00e1bil puede jugar. En el caso de la ventana hay un marco, similar al de la pantalla que est\u00e1 mirando el espectador, que limita la visi\u00f3n y al mismo tiempo suele haber una distancia entre el observador oculto situado en un interior y lo observado\u00a0que est\u00e1 en el exterior o en otro \u00e1mbito -puede haber m\u00e1s de una ventana-teniendo en cuenta que observador y observado no pueden alcanzarse\u00a0con rapidez a causa del cristal; el marco y la separaci\u00f3n logran generar la tensi\u00f3n y el suspense. En cuanto a la escalera, comunica planos situados a distintas alturas, que tienen caracter\u00edsticas diferentes entre s\u00ed -por ejemplo, un espacio publico y otro privado- pero, al contrario que la ventana, la escalera permite el acceso entre ellos, mientras transcurre el tiempo que tarda un personaje en transitar por sus pelda\u00f1os, a ello se a\u00f1ade la oportunidad de colocar la c\u00e1mara en distintas posiciones o moverla acompa\u00f1ando al personaje, enfatizando\u00a0las sensaciones que se quieren transmitir o\u00a0provocando el suspense.<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00abHitchcock tambi\u00e9n tiene una habilidad especial para hacer de las casas\u00a0lugares amenazantes, a pesar que en principio, una casa, un hogar, es un sitio de intimidad, de seguridad, de tranquilidad \u00bfC\u00f3mo lo consigue?\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Con las casas sucede lo mismo que con los elementos antes mencionados, cuanto m\u00e1s conocidos sean, mayor es la posibilidad de introducir elementos extra\u00f1os que provoquen sorpresa y tensi\u00f3n. No se debe olvidar que en las pantallas no s\u00f3lo se muestran los espacios, sino que el cineasta usa instrumentos para provocar emociones, por ello, aunque la forma de esos espacios sea especial no tiene por qu\u00e9 ser el \u00fanico elemento inquietante, porque se puede jugar con la m\u00fasica, los sonidos extra\u00f1os y un montaje de im\u00e1genes que provoquen esa amenaza.<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00ab\u00bfPodr\u00eda calificarse la escenograf\u00eda de las pel\u00edculas como arquitectura ef\u00edmera?\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Si se habla de decorados, la escenograf\u00eda puede calificarse de ese modo en cuanto a los materiales con que se crea y porque suele destruirse o modificarse despu\u00e9s del rodaje, pero al mismo tiempo queda fijada para siempre en el celuloide, mientras que edificaciones construidas con materiales m\u00e1s s\u00f3lidos y perennes se van deteriorando y pueden terminar desapareciendo.<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00ab\u00bfY como arquitectura fragmentada?\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Tambi\u00e9n se puede calificar as\u00ed, porque lo que aparenta ser un \u00fanico edificio en las pantallas, puede haber sido rodado en varios decorados o edificaciones existentes, situadas en lugares muy distantes entre s\u00ed.<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00ab\u00bfLe parecen adecuados \/ importantes \/ interesantes los estudios transversales de arquitectura que trabajan con otras disciplinas, por ejemplo, OMA de Koolhaas?\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Me parece tan fundamental que llevo haci\u00e9ndolo desde que acab\u00e9 mi carera de arquitecto. De todos modos, creo que los profesionales con una obra m\u00e1s notable siempre han sido seres con curiosidad y les ha fascinado todo lo que les rodea, ya sea la naturaleza, como el arte o la imagen en movimiento.<\/p>\n<p>Jorge Gorostiza, arquitecto. <span style=\"color: #888888;\">Autor del blog <em>Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><br \/>\nSanta Cruz de Tenerife, marzo 2013<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hace unas semanas me mand\u00f3 un correo electr\u00f3nico Luc\u00eda\u00a0Mart\u00ednez Alcalde,\u00a0alumna de quinto curso de Filosof\u00eda y Periodismo de la Universidad de Navarra, en el que me dec\u00eda que es responsable de la secci\u00f3n de arquitectura de un monogr\u00e1fico que est\u00e1n preparando para un proyecto sobre Hitchcock y el miedo, y por eso me solicitaba hacerme 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