![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/08cbd0_6e6854730d244003bb0c5db8cc92169d.jpg_srz_p_385_260_75_22_0.50_1.20_0.jpg\" "\\"08cbd0_6e6854730d244003bb0c5db8cc92169d.jpg_srz_p_385_260_75_22_0.50_1.20_0\\"")
<\/a><\/p>\nJavier Cenicacelaya (1951) e \u00cd\u00f1igo Salo\u00f1a (1958)\u00a0obtuvieron el t\u00edtulo de arquitecto en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra en 1975 y en 1981 respectivamente. Cenicacelaya recibi\u00f3 tambi\u00e9n el t\u00edtulo de M\u00e1ster en Dise\u00f1o Urbano por la Escuela de Arquitectura de Oxford en 1978 y se doctor\u00f3 por la Universidad de Navarra en 1984. Ambos han sido Visiting Scholars del Institute for the Arts and the Humanities de la Fundaci\u00f3n John Paul Getty de Los \u00c1ngeles y han impartido clase en la Escuela de Arquitectura de la Universidad del Pais Vasco, donde Javier Cenicacelaya es Catedr\u00e1tico de Composici\u00f3n Arquitect\u00f3nica desde 1993, y en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Miami, donde Cenicacelaya alcanz\u00f3 el cargo de Dean, adem\u00e1s de en muchos otros centros nacionales e internacionales.<\/p>\n
Fundaron en 1988 la revista internacional de arquitectura Composici\u00f3n Arquitect\u00f3nica Art & Architecture, que se convertir\u00eda en un referente internacional para la arquitectura cl\u00e1sica contempor\u00e1nea y el retorno a la tradici\u00f3n de la arquitectura de su tiempo. Esta revista forma parte de una amplia trayectoria reivindicativa de alternativas arquitect\u00f3nicas olvidadas por el fundamentalismo vanguardista, en la que podemos encontrar la organizaci\u00f3n de exposiciones como Joze Plecnik 1872-1957, Arquitectura y Ciudad (1986), y Arquitectura Neocl\u00e1sica en el Pa\u00eds Vasco (1990), exhibidas en varias ciudades de Espa\u00f1a, as\u00ed como frecuentes conferencias y clases tanto en nuestro pa\u00eds como en el extranjero y un gran n\u00famero de publicaciones de libros y art\u00edculos sobre una amplia tem\u00e1tica.<\/p>\n
Su trabajo se ha desarrollado fundamentalmente en Bilbao, donde fundaron su estudio en 1983, contribuyendo desde entonces con sus numerosas intervenciones arquitect\u00f3nicas en el \u00e1mbito vizca\u00edno a que se consolidara una forma de hacer arquitectura alejada de los cors\u00e9s formales impuestos por la vanguardia arquitect\u00f3nica. Abogando por hacer uso de cuantos recursos arquitect\u00f3nicos pudieran ser v\u00e1lidos hoy en d\u00eda, reintegraron las formas, lenguajes y materiales de la tradici\u00f3n al conjunto de herramientas disponibles para el arquitecto contempor\u00e1neo.<\/p>\n
Entre sus obras m\u00e1s representativas en este sentido podemos destacar el Centro Rural de La Rigada (Musques), la sala multiusos del Colegio Sagrada Familia de Derio, el edificio de oficinas y centro cultural de Durango, la ampliaci\u00f3n y rehabilitaci\u00f3n de una casa en Gald\u00e1cano, todos ellos en Vizcaya, y su contribuci\u00f3n a la reconstrucci\u00f3n de la Rue Lacken de Bruselas.<\/p>\n
El Centro Rural fue encargado por el Ayuntamiento de Musques para las reuniones de la comunidad local. Aloja un sal\u00f3n, aseos y, en una planta inferior, duchas para los que juegan en un front\u00f3n cercano. Est\u00e1 construido con m\u00e9todos tradicionales, a base de muros de carga y estructura de cerchas madera. Se utiliza el orden toscano, como el m\u00e1s rural de los \u00f3rdenes, en los p\u00f3rticos adosados al edificio, destinados a proteger a la gente de la lluvia, y a servir de punto de encuentro comunitario.<\/p>\n
La sala del colegio de Derio deb\u00eda servir para diferentes usos: desde ceremonias y reuniones escolares, a zona de juego para los ni\u00f1os m\u00e1s peque\u00f1os en los d\u00edas de lluvia, pero tambi\u00e9n como s\u00edmbolo y representaci\u00f3n del conjunto de edificios del colegio. Est\u00e1 concebido como un gran sal\u00f3n, con un muro bajo para dar privacidad desde el exterior, y grandes ventanales a un nivel superior, para tener la m\u00e1xima iluminaci\u00f3n incluso en los d\u00edas m\u00e1s nublados. Una cubierta a dos aguas protege al edificio y crea unos frontones muy bajos.<\/p>\n
El edificio de Durango se alza en una de las fachadas de la plaza Ezkurdi, donde se encuentra el n\u00famero m\u00e1s significativo de edificios hist\u00f3ricos del municipio, convirti\u00e9ndose con ello en un emplazamiento particularmente sensible. En un solar \u00fanicamente 10 metros de anchura se requer\u00edan tres accesos distintos, para una sociedad cultural y para las oficinas de las plantas superiores. Con estos condicionantes, optaron por crear una \u00fanica entrada relevante que unificara las tres puertas requeridas, sin que el edificio perdiera la representatividad que su condici\u00f3n de sociedad cultural requer\u00eda. Una amplia galer\u00eda acristalada replica en las plantas superiores del edificio uno de los dispositivos clim\u00e1ticos tradicionales m\u00e1s com\u00fanmente utilizados en las arquitecturas propias de las regiones cant\u00e1bricas.<\/p>\n
En el caso de Gald\u00e1cano trabajaron sobre una casa existente, cuya existencia respetaron, rehabilit\u00e1ndola \u00a0y a\u00f1adi\u00e9ndole dos nuevos vol\u00famenes. La casa se sit\u00faa junto a un monumento nacional: la iglesia g\u00f3tica de Santa Mar\u00eda, por lo que resultaba fundamental mantener el car\u00e1cter de ese lugar y el equilibrio reposado entre lo vern\u00e1culo y lo monumental. Se reconstruy\u00f3 toda la estructura de la casa, que estaba en muy mal estado. Las nuevas adiciones proporcionaron los espacios adicionales requeridos por la familia. En ellas se usaron profusamente la madera y la piedra; con la casa tradicional vasca como referente formal y constructivo fundamental.<\/p>\n
Su edificio de viviendas en la Rue de Lacken de Bruselas form\u00f3 parte de una innovadora y ambiciosa operaci\u00f3n que fue coordinada por el arquitecto belga Maurice Culot: la reconstrucci\u00f3n de una calle completa que a\u00f1os antes hab\u00eda sido eliminada del tejido urbano tradicional de la ciudad para albergar un gran edificio moderno. En este conjunto, los arquitectos que contribuyeron a su recuperaci\u00f3n, devolvieron a la zona la escala, los materiales y el lenguaje de la arquitectura marcadamente cl\u00e1sica que anteriormente la hab\u00eda caracterizado.<\/p>\n
Adem\u00e1s de estas actuaciones, es tambi\u00e9n destacable su contribuci\u00f3n a la recuperaci\u00f3n de la imagen urbana de la ciudad de Bilbao, donde se encargaron de la restauraci\u00f3n de uno de sus m\u00e1s representativos edificios: el Palacio de la Diputaci\u00f3n de Vizcaya. Esta intervenci\u00f3n form\u00f3 parte de un amplio conjunto de actuaciones que convirtieron a la ciudad en el atractivo destino tur\u00edstico que es hoy en d\u00eda, m\u00e9rito injustamente atribuido en exclusiva a la construcci\u00f3n del Museo Guggenheim, que no fue sino un complemento a esta notable operaci\u00f3n de revalorizaci\u00f3n del centro hist\u00f3rico y del excelente ensanche de la ciudad.<\/p>\n
Al margen de los mencionados trabajos, durante su estancia en los Estados Unidos realizaron en Florida obras como la Iglesia de Saint John Neumann en Miami y viviendas en Alys Beach.<\/p>\n
Su obra se ha expuesto en diversos lugares como la Fondation Pour L’Architecture de Bruselas, la Trienale de Bolonia, la Prince\u2019s Foundation de Londres, o la Bienal de Venecia, entre otros, y han recibido a lo largo de su carrera profesional numerosos premios: Bizkaia de Arquitectura (1988 y 1989), J\u00f3venes Arquitectos Espa\u00f1oles (1990), Colegio de Arquitectos Vasco-Navarro (1991, 2003, 2007), Ciudad de Burgos de Arquitectura (1992), Premio Europeo a la Reconstrucci\u00f3n de la Ciudad (1992 y 1995), National Builders Council of America (1997) y el Charter Award del CNU (2003), a los que se suma ahora este nuevo reconocimiento.<\/p>\n
+ info<\/span><\/a><\/p>\n <\/p>\n Javier Cenicacelaya e \u00cd\u00f1igo Salo\u00f1a son os ga\u00f1adores do Premio Rafael Manzano de Arquitectura Cl\u00e1sica e Restauraci\u00f3n de Monumentos 2014, obtido polo labor que desenvolveron durante d\u00e9cadas de defensa e posta en pr\u00e1ctica dunha arquitectura m\u00e1is consciente do contexto e das necesidades dos seus habitantes, capaz de integrar a tradici\u00f3n local e a linguaxe cl\u00e1sica na modernidade.<\/p>\n Javier Cenicacelaya (1951) e \u00cd\u00f1igo Salo\u00f1a (1958) obtiveron o t\u00edtulo de arquitecto na Escola de Arquitectura da Universidade de Navarra en 1975 e en 1981 respectivamente. Cenicacelaya recibiu tam\u00e9n o t\u00edtulo de M\u00e1ster en Dese\u00f1o Urbano pola Escola de Arquitectura de Oxford en 1978 e doutorouse pola Universidade de Navarra en 1984. Ambos os dous foron Visiting Scholars del Institute for the Arts and the Humanities de la Fundaci\u00f3n John Paul Getty de Los \u00c1ngeles e impartiron clase na Escola de Arquitectura da Universidade do Pais Vasco, onde Javier Cenicacelaya \u00e9 Catedr\u00e1tico de Composici\u00f3n Arquitect\u00f3nica dende 1993, e na Escola de Arquitectura da Universidade de Miami, onde Cenicacelaya alcanzou o cargo de Dean, ademais de en moitos outros centros nacionais e internacionais.<\/p>\n Fundaron en 1988 a revista internacional de arquitectura Composici\u00f3n Arquitect\u00f3nica Art & Architecture, que se converter\u00eda nun referente internacional para a arquitectura cl\u00e1sica contempor\u00e1nea e o retorno \u00e1 tradici\u00f3n da arquitectura do seu tempo. Esta revista forma parte dunha ampla traxectoria reivindicativa de alternativas arquitect\u00f3nicas esquecidas polo fundamentalismo vangardista, na que podemos encontrar a organizaci\u00f3n de exposici\u00f3ns como Joze Plecnik 1872-1957, Arquitectura e Cidade (1986), e Arquitectura Neocl\u00e1sica no Pa\u00eds Vasco (1990), exhibidas en varias cidades de Espa\u00f1a, as\u00ed como frecuentes conferencias e clases tanto no noso pa\u00eds como no estranxeiro e un grande n\u00famero de publicaci\u00f3ns de libros e artigos sobre unha ampla tem\u00e1tica.<\/p>\n O seu traballo desenvolveuse fundamentalmente en Bilbao, onde fundaron o seu estudo en 1983, contribu\u00edndo dende ent\u00f3n coas s\u00faas numerosas intervenci\u00f3ns arquitect\u00f3nicas no \u00e1mbito bisca\u00ed\u00f1o a que se consolidase unha forma de facer arquitectura afastada dos corpi\u00f1os formais impostos pola vangarda arquitect\u00f3nica. Avogando por facer uso de cantos recursos arquitect\u00f3nicos puideran ser v\u00e1lidos hoxe en d\u00eda, reintegraron as formas, linguaxes e materiais da tradici\u00f3n ao conxunto de ferramentas dispo\u00f1ibles para o arquitecto contempor\u00e1neo.<\/p>\n Entre as s\u00faas obras m\u00e1is representativas neste sentido podemos destacar o Centro Rural de La Rigada (Musques), a sala multi\u00fasos do Colexio Sagrada Familia de Derio, o edificio de oficinas e centro cultural de Durango, a ampliaci\u00f3n e rehabilitaci\u00f3n dunha casa en Gald\u00e1cano, todos eles en Biscaia, e a s\u00faa contribuci\u00f3n \u00e1 reconstruci\u00f3n da Rue Lacken de Bruxelas.<\/p>\n O Centro Rural foi encargado polo Concello de Musques para as reuni\u00f3ns da comunidade local. Aloxa un sal\u00f3n, aseos e, nunha planta inferior, duchas para os que xogan nun front\u00f3n pr\u00f3ximo. Est\u00e1 constru\u00eddo con m\u00e9todos tradicionais, a base de muros de carga e estrutura de cerchas madeira. Util\u00edzase a orde toscana, como a m\u00e1is rural das ordes, nos p\u00f3rticos pegados ao edificio, destinados a protexer a xente da chuvia, e a servir de punto de encontro comunitario.<\/p>\n A sala do colexio de Derio deb\u00eda servir para diferentes usos: dende cerimonias e reuni\u00f3ns escolares, a zona de xogo para os nenos m\u00e1is pequenos nos d\u00edas de chuvia, pero tam\u00e9n como s\u00edmbolo e representaci\u00f3n do conxunto de edificios do colexio. Est\u00e1 concibido como un gran sal\u00f3n, cun muro baixo para dar privacidade dende o exterior, e grandes ventanais a un nivel superior, para ter a m\u00e1xima iluminaci\u00f3n mesmo nos d\u00edas m\u00e1is anubrados. Unha cuberta a d\u00faas augas protexe ao edificio e crea uns front\u00f3ns moi baixos.<\/p>\n No caso de Gald\u00e1cano traballaron sobre unha casa existente, cuxa existencia respectaron, rehabilit\u00e1ndoa e engad\u00edndolle dous novos volumes. A casa sit\u00faase xunto a un monumento nacional: a igrexa g\u00f3tica de Santa Mar\u00eda, polo que resultaba fundamental manter o car\u00e1cter dese lugar e o equilibrio repousado entre o vern\u00e1culo e o monumental. Reconstru\u00eduse toda a estrutura da casa, que estaba en moi mal estado. As novas adici\u00f3ns proporcionaron os espazos adicionais requiridos pola familia. Nelas us\u00e1ronse profusamente a madeira e a pedra; coa casa tradicional vasca como referente formal e construtivo fundamental.<\/p>\n O seu edificio de vivendas na Rue de Lacken de Bruxelas formou parte dunha innovadora e ambiciosa operaci\u00f3n que foi coordinada polo arquitecto belga Maurice Culot: a reconstruci\u00f3n dunha r\u00faa completa que anos antes fora eliminada do tecido urbano tradicional da cidade para albergar un grande edificio moderno. Neste conxunto, os arquitectos que contribu\u00edron \u00e1 s\u00faa recuperaci\u00f3n, devolveron \u00e1 zona a escala, os materiais e a linguaxe da arquitectura marcadamente cl\u00e1sica que anteriormente a caracterizara.<\/p>\n Ademais destas actuaci\u00f3ns, \u00e9 tam\u00e9n destacable a s\u00faa contribuci\u00f3n \u00e1 recuperaci\u00f3n da imaxe urbana da cidade de Bilbao, onde se encargaron da restauraci\u00f3n dun dos seus m\u00e1is representativos edificios: o Pazo da Deputaci\u00f3n de Biscaia. Esta intervenci\u00f3n formou parte dun amplo conxunto de actuaci\u00f3ns que converteron \u00e1 cidade no atractivo destino tur\u00edstico que \u00e9 hoxe en d\u00eda, m\u00e9rito inxustamente atribu\u00eddo en exclusiva \u00e1 construci\u00f3n do Museo Guggenheim, que non foi sen\u00f3n un complemento a esta notable operaci\u00f3n de revalorizaci\u00f3n do centro hist\u00f3rico e do excelente ensanche da cidade.<\/p>\n \u00c1 marxe dos mencionados traballos, durante a s\u00faa estanza nos Estados Unidos realizaron en Florida obras como a Igrexa de Saint John Neumann en Miami e vivendas en Alys Beach.<\/p>\n A s\u00faa obra exp\u00faxose en diversos lugares como a Fondation Pour L’Architecture de Bruxelas, a Trienale de Bolonia, a Prince’s Foundation de Londres, ou a Bienal de Venecia, entre outros, e recibiron ao longo da s\u00faa carreira profesional numerosos premios: Bizkaia de Arquitectura (1988 e 1989), Novos Arquitectos Espa\u00f1ois (1990), Colexio de Arquitectos Vasco-Navarro (1991, 2003, 2007), Cidade de Burgos de Arquitectura (1992), Premio Europeo \u00e1 Reconstruci\u00f3n da Cidade (1992 e 1995), National Builders Council of America (1997) e o Ch\u00e1rter Award do CNU (2003), aos que se suma agora este novo reco\u00f1ecemento.<\/p>\n + info<\/span><\/a><\/p>\n <\/p>\n Javier Cenicacelaya and \u00cd\u00f1igo Salo\u00f1a are the winners of the Prize Rafael Manzano of Classic Architecture and Restoration of Monuments 2014 obtained by the labor that they have developed during decades of defense and putting in practice of a more conscious architecture of the context and of the needs of his inhabitants, capable of integrating the local tradition and the classic language in the modernity.<\/p>\n<\/a><\/p>\n