{"id":48171,"date":"2015-07-03T06:43:30","date_gmt":"2015-07-03T04:43:30","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=48171"},"modified":"2023-01-21T18:10:42","modified_gmt":"2023-01-21T17:10:42","slug":"un-ensayo-sobre-peter-zumthor-santiago-carvajal-ochoa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/un-ensayo-sobre-peter-zumthor-santiago-carvajal-ochoa\/","title":{"rendered":"[:es]Un ensayo sobre Peter Zumthor | Santiago Carvajal [:gl]Un ensaio sobre Peter Zumthor | Santiago Carvajal [:en]A test on Peter Zumthor | Santiago Carvajal [:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"Peter<\/a>
Peter Zumthor<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Nacido en 1943 en Basilea (Suiza), se form\u00f3 como ebanista, dise\u00f1ador y arquitecto en la Kunstgewerbeschule de Basilea y en el Pratt Institute de Nueva York. Desde 1979 tiene su propio despacho en Haldenstein, Suiza; y es profesor en la Accademia di Architettura de la Universit\u00e0 della Svizzera Italiana en Mendrisio. Peter Zumthor gana el premio Pritzker en el a\u00f1o 2009, considerado por muchos como el premio N\u00f3bel en arquitectura.<\/p>\n

El siguiente texto trata sobre el legado de este maestro visionario, que con su obra y pensamiento, sirve de inspiraci\u00f3n y referencia a una generaci\u00f3n de dise\u00f1adores y arquitectos. Revisaremos tres proyectos claves que nos permitir\u00e1n ver su manera de pensar y proyectar: Las Termas de Vals (1996), su proyecto m\u00e1s reconocido a nivel internacional; la Casa Zumthor (2005), vivienda propia del arquitecto en donde es posible distinguir sus m\u00e1s profundas aspiraciones como arquitecto y como usuario; y la Capilla Bruder Klaus (2007), donde construcci\u00f3n, espacio y forma, se sintetizan en un peque\u00f1o proyecto religioso.<\/p>\n

Sobre su \u00e9tica de trabajo, Zumthor comenta que trata de ser fiel consigo mismo, haciendo lo que le parece bien; escoge sus proyectos y prefiere hacerlos si es que realmente tienen sentido desde el punto de vista humano. Le interesan las casas, no su carrera ni el dinero, quiere hacer casas en lugares especiales y en situaciones especiales. Para Zumthor, los proyectos necesitan un tiempo para reposar (algo que conocen bien los escritores y los m\u00fasicos), un tiempo para tener una nueva perspectiva, solo entonces se aprecia lo bueno y lo malo, es un proceso de maduraci\u00f3n.<\/p>\n

\n

\u201cNadie me puede dar \u00f3rdenes, para m\u00ed, compromiso es una palabra est\u00fapida. El di\u00e1logo para encontrar una soluci\u00f3n inteligente es siempre posible, algo que no funcionar\u00eda si alguien quiere usar mi nombre o ganar mucho dinero a corto plazo, necesito responsabilidad.\u201d 1<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

El ebanista y la materia<\/strong><\/p>\n

Para entender la genialidad de su obra, debemos entender sus inicios, su primera formaci\u00f3n: Zumthor realiza sus estudios como ebanista desde 1958 hasta 1962, a partir de entonces su m\u00e9todo de trabajo es el de un carpintero que selecciona, prepara, lija, manipula y trabaja la madera; todo este proceso a trav\u00e9s de una extraordinaria combinaci\u00f3n entre tacto y vista. Los ensambles entre piezas se dan luego, y solamente despu\u00e9s de haber tocado y preparado los materiales. Esta uni\u00f3n de materiales, pensado como un acto de construcci\u00f3n, es lo que nos acerca a la definici\u00f3n de lo que es arquitectura para Mies van der Rohe, uno de los arquitectos modernos mas importantes del siglo XX.<\/p>\n

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\u201cLa arquitectura comienza al colocar cuidadosamente un ladrillo al lado de otro\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Sobre forma y construcci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Esa fascinaci\u00f3n por la materia, es la que lleva a que sus obras no sean pensadas tanto por su forma, sino m\u00e1s bien por su materia prima y sus uniones, y de como a trav\u00e9s del cuidadoso ingreso de la luz, se crea una cuidadosa atm\u00f3sfera. Es por esta raz\u00f3n que su arquitectura parece estar pensada para tocarla con las manos y los ojos. El ejercicio que hace con sus estudiantes, no es tanto sobre la forma, comomuchas personas pensar\u00edan; variadas veces la arquitectura tambi\u00e9n es sensorial, ocomo \u00e9l prefiere describirla: es c\u00f3mo la arquitectura suena, a veces c\u00f3mo huele, c\u00f3mo se siente, en definitiva c\u00f3mo es la atm\u00f3sfera; entendida esta \u00faltima como el todo de lo que est\u00e1 constituido un proyecto. Por este motivo, el ejercicio con sus estudiantes se llama la casa sin forma; donde sus disc\u00edpulos se concentran en todoslos aspectos que no son forma, aspectos como memoria, lugar, buen uso, construcci\u00f3n, materiales, combinaciones de materiales, entre otros. Para Zumthor, cuando haces esto correctamente, la forma hace su aparici\u00f3n.<\/p>\n

Experiencia y memoria<\/strong><\/p>\n

Su arquitectura est\u00e1 pensada como una experiencia sensorial completa, es decir, el sonido que producen los materiales, su percepci\u00f3n al tacto, sus aromas, sus reflejos a la luz, etc. Es por esto, que el propio arquitecto prefiere que, en lugar de mirar sus obras a trav\u00e9s de fotograf\u00edas, sea visitada f\u00edsicamente, con el fin de tener una verdadera experiencia sensorial de estas.<\/p>\n

Su arquitectura es racional, es sensorial, su arquitectura mezcla sentimiento y raz\u00f3n. En el proceso de sus proyectos Zumthor trata de hacer conscientes las vivencias experimentadas, ya desde ni\u00f1o, del mundo y de la arquitectura; porque la arquitectura es m\u00e1s que nada memoria. Todos hemos experimentado arquitectura antes siquiera de estar consientes de las presencia de ella, antes siquiera de estudiarla; es por ello, la vital importancia de reconocer las experiencias creando im\u00e1genes interiores de arquitecturas buenas o malas, con el objeto de emularlas o evitarlas. Todos los d\u00edas presenciamos ciudad, pueblo, paisaje, arquitectura.<\/p>\n

\"Termas<\/a>
Termas de Vals, Peter Zumthor, 1993-96 | Fuente: Wikipedia<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Termas de Vals<\/strong><\/p>\n

Situada en un valle rodeado de un bosque de pinos, de una sobriedad y simplicidad admirable, la eliminaci\u00f3n de lo superfluo, tanto a nivel visual como auditivo, hacen de este, un espacio para el descanso, un entorno en el que es realmente posible desconectarse de ruidos, fiestas, canciones del verano. Es as\u00ed, que en este espacio,negocio anexo al hotel del mismo nombre, Zumthor pidi\u00f3 expresamente que no se coloquen relojes sobre sus muros, ya que los relojes omnipresentes recordar\u00edan el traj\u00edn diario a sus usuarios; en su lugar, dise\u00f1\u00f3 unos discretos relojes realizados con tubos verticales de cobre. El lugar se hizo para descansar.<\/p>\n

El \u00e1rea principal est\u00e1 dividida en varias piscinas termales con caracter\u00edsticas propias: piscina interior a 32\u00baC, piscina exterior de invierno a 36\u00baC, piscina de verano a 30\u00baC, el ba\u00f1o de fuego a 42\u00baC y el ba\u00f1o de hielo a 14\u00baC. Muros y pisos est\u00e1n realizados a partir de materiales b\u00e1sicos como la cuarcita de Vals, extra\u00edda de minas de la regi\u00f3n. Delgadas franjas a lo largo de los espacios ba\u00f1an de luz cenital rasante los muros de piedra, este efecto es logrado gracias al sistema estructural en donde las losas de cielo raso no tocan los muros laterales, dando el efecto de que estas pesadas losas flotasen sobre los pasillos y las piscinas.<\/p>\n

\n

\u201cPienso que los esfuerzos humanos pueden crear una obra, una novela un poema o un cuarteto de cuerda, cuando sale bien forma un mundo aparte, un cosmos, y esto crea una compresi\u00f3n particular, una visi\u00f3n, una emoci\u00f3n que es una totalidad; yo entro ah\u00ed cuando me apetece, como en una buena pel\u00edcula, entro en un mundo espec\u00edfico que lleva la huella de alguien que ha inventado, pensado y sentido todo esto por m\u00ed; es una hermosa definici\u00f3n de la arquitectura cuando nos deja en libertad.\u201d 2<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\n
\"Estudio<\/a>
Estudio Zumthor, Haldenstein, Cant\u00f3n de los Grisones, Suiza, 1986 | planosdecasas.net<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Casa Zumthor<\/strong><\/p>\n

Tal como Alvar Aalto y otros maestros de la arquitectura, Zumthor dise\u00f1a su casa con su oficina dentro de ella, como una magn\u00edfica alianza entre descanso y trabajo; as\u00ed, el coraz\u00f3n de su casa es su despacho.<\/p>\n

Para este arquitecto, vida y trabajo est\u00e1nfuertemente entrelazados, como si el trabajo fuese un estilo de vida.<\/p>\n

La casa est\u00e1 construida alrededor de un patio donde crecen 13 Arces; este es un lugar para ver desde el interior hacia el exterior y desde el exterior hacia el interior. El ala sur alberga la vivienda y el despacho, el ala oeste un espacio de reuniones, finalmente el ala norte esta destinado como el \u00e1rea de trabajo de sus colaboradores.<\/p>\n

Desde la ventana de su oficina se observa el ala opuesta, donde su equipo de trabajo se encuentra; la vista es matizada por la vegetaci\u00f3n del jard\u00edn con su juegos de luz y movimiento de las copas de los \u00e1rboles. El ala norte, se une con la oficina de Zumthor a trav\u00e9s de un espacio con una gran mesa para reuniones que mira hacia el jard\u00edn.<\/p>\n

La cocina, el estar y el estudio son espacios a doble altura, que contrastan con los espacios de una sola altura. La casa esta pensada como un juego de espacios a doble altura que se comprimen y expanden a medida que caminamos, para de pronto abrirse al paisaje exterior.<\/p>\n

\"Capilla<\/a>
Capilla Bruder Klaus, Peter Zumthor, 2007 | Fuente: wikiarquitectura<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Capilla Bruder Klaus<\/strong><\/p>\n

Situada en medio del campo, esta edificaci\u00f3n es un ejemplo de c\u00f3mo el proceso constructivo determina la forma del proyecto, llev\u00e1ndola a resultados insospechados. La capilla es construida por una pareja de campesinos en honor al hermano Klaus, santo patr\u00f3n de los campesinos cat\u00f3licos.<\/p>\n

El proceso constructivo es el siguiente: Se disponen 112 troncos de pinos de longitudes variables apilados unos contra otros en sentido vertical. Al exterior se colocan cofres verticales. El hormig\u00f3n tinturado se funde en 24 tramos o tongadas de 50 cent\u00edmetros, equivalente a 24 jornadas de trabajo, lo que hace que desde el exterior el resultado visual sean estas 24 franjas horizontales de cada tramo. Una vez alcanzada la resistencia del hormig\u00f3n, desde el interior y durante tres semanas, se queman los 112 troncos que en un principio sirvieron de cofre interior; el humo es expulsado por una abertura superior. El producto obtenido, es el negativo de estostroncos, una superficie texturada por formas c\u00f3ncavas, coloreadas por el negro del carb\u00f3n y el humo, aromatizadas por el ritual de quemar esos troncos de madera.<\/p>\n

Como resultado, el interior es un misterioso y acogedor espacio, como si se tratase de una caverna ba\u00f1ada por una secreta luz cenital, es un espacio para el recogimiento y la meditaci\u00f3n. A lo ancho de los muros de hormig\u00f3n se dejan unos huecos circulares, en un principio para que elviento que sopla dentro genere un sonido similar a un \u00f3rgano de viento; al final, result\u00f3 que estas aperturas generaban corrientes de aire insoportables dentro de la capilla; para corregir esto, secolocaron tapones de vidrio y proporcionan un aspecto estrellado de puntos de luz natural que atraviesan el gran espesor del muro.<\/p>\n

Desde lo lejos se percibe un elemento vertical de formas regulares que contrasta con la horizontalidad de este tranquilo paisaje.<\/p>\n

En su conferencia escrita en noviembre de 1988 e impartida en el Southern California Institute of Architecture, California, EE UU. Zumthor nos deja estas lecciones sobre lo que es para \u00e9l la Arquitectura, lo que desea de sus proyectos, y como el mismo trabajo es su fuente de inspiraci\u00f3n.<\/p>\n

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\u201cPara construir un edificio de una forma clara y l\u00f3gica es necesario hacer un proyecto que siga criterios racionales y objetivos. El proceso de proyecto se basa en un continuo juego conjunto de sentimiento y raz\u00f3n. Por un lado, los sentimientos, las preferencias, las nostalgias y los deseos que emergen y que quieren cobrar forma deben examinarse por medio de una raz\u00f3n cr\u00edtica. Del otro, el sentimiento nos dice si las reflexiones abstractas concuerdan entre si\u201d . 3<\/sup>
\n<\/em><\/p>\n

\u201cProyectar significa, en gran parte, entender y ordenar. Pero creo que la genuina substancia nuclear de la arquitectura que buscamos surge a trav\u00e9s de la emoci\u00f3n y la inspiraci\u00f3n. Los preciosos momentos de inspiraci\u00f3n aparecen en el curso de un paciente trabajo. Con una imagen interior que, de repente, hace su aparici\u00f3n, con un nuevo trazo en el dibujo, parece transformarse y cobrar nueva forma en fracciones de segundo la totalidad del edifico proyectado. Es como si, de s\u00fabito, uno experimentase el efecto de una extra\u00f1a droga: todo lo que sab\u00eda un poco antes acerca del objeto a crear aparece bajo una nueva y n\u00edtida luz. Y siento alegr\u00eda y pasi\u00f3n, y hay algo en mi que parece decir: !Esta es la casa que quiero construir\u00a1\u201d 4<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Santiago Carvajal. arquitecto
\nCuenca (Ecuador). noviembre 2014<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. Peter Zumpthor<\/a><\/p>\n

2<\/sup>. Pel\u00edcula las Termas de Vals, Richard Copans<\/a><\/p>\n

3<\/sup>. Zumthor, Peter. Pensar la arquitectura<\/a>. Editorial Gustavo Gili, SL. Barcelona, Espa\u00f1a. Segunda edici\u00f3n ampliada. Conferencia escrita en noviembre de 1988 e impartida en el Southern. California Institute of Architecture (SCI-ARC), Santa M\u00f3nica, California, EE UU.<\/p>\n

4<\/sup>.\u00a0Zumthor, Peter. Pensar la arquitectura<\/a>. Editorial Gustavo Gili, SL. Barcelona, Espa\u00f1a. Segunda edici\u00f3n ampliada. Conferencia escrita en noviembre de 1988 e impartida en el Southern. California Institute of Architecture (SCI-ARC), Santa M\u00f3nica, California, EE UU.<\/p>\n

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[:gl]

\"Peter<\/a>
Peter Zumthor<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Nacido en 1943 en Basilea (Su\u00edza), formouse como ebanista, dese\u00f1ador e arquitecto na Kunstgewerbeschule de Basilea e no Pratt Institute de Nova York. Dende 1979 ten o seu propio despacho en Haldenstein, Su\u00edza; e \u00e9 profesor na Accademia dei Architettura de la Universit\u00e0 della Svizzera Italiana en Mendrisio. Peter Zumthor ga\u00f1a o premio Pritzker no ano 2009, considerado por moitos como o premio N\u00f3bel en arquitectura.<\/p>\n

O seguinte texto trata sobre o legado deste mestre visionario, que coa s\u00faa obra e pensamento, serve de inspiraci\u00f3n e referencia a unha xeraci\u00f3n de dese\u00f1adores e arquitectos. Revisaremos tres proxectos claves que nos permitir\u00e1n ver o seu xeito de pensar e proxectar: As Termas de Valse (1996), o seu proxecto m\u00e1is reco\u00f1ecido a nivel internacional; a Casa Zumthor (2005), vivenda propia do arquitecto onde \u00e9 posible distinguir as s\u00faas m\u00e1is profundas aspiraci\u00f3ns como arquitecto e como usuario; e a Capela Bruder Klaus (2007), onde construci\u00f3n, espazo e forma, se sintetizan nun pequeno proxecto relixioso.<\/p>\n

Sobre a s\u00faa \u00e9tica de traballo, Zumthor comenta que trata de ser fiel consigo mesmo, facendo o que lle parece ben; escolle os seus proxectos e prefire facelos se \u00e9 que realmente te\u00f1en sentido dende o punto de vista humano. Inter\u00e9sanlle as casas, non a s\u00faa carreira nin o di\u00f1eiro, quere facer casas en lugares especiais e en situaci\u00f3ns especiais. Para Zumthor, os proxectos necesitan un tempo para repousar (algo que co\u00f1ecen ben os escritores e os m\u00fasicos), un tempo para ter unha nova perspectiva, s\u00f3 ent\u00f3n apr\u00e9ciase o bo e o malo, \u00e9 un proceso de maduraci\u00f3n.<\/p>\n

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\u201cNingu\u00e9n me pode dar ordes, para min, compromiso \u00e9 unha palabra est\u00fapida. O di\u00e1logo para encontrar unha soluci\u00f3n intelixente \u00e9 sempre posible, algo que non funcionar\u00eda se algu\u00e9n quere usar o meu nome ou ga\u00f1ar moito di\u00f1eiro a curto prazo, necesito responsabilidade.\u201d 1<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

O ebanista e a materia<\/strong><\/p>\n

Para entender a xenialidade da s\u00faa obra, debemos entender os seus inicios, a s\u00faa primeira formaci\u00f3n: Zumthor realiza os seus estudos como ebanista dende 1958 ata 1962, a partir de ent\u00f3n o seu m\u00e9todo de traballo \u00e9 o dun carpinteiro que selecciona, prepara, lixa, manipula e traballa a madeira; todo este proceso a trav\u00e9s dunha extraordinaria combinaci\u00f3n entre tacto e vista. As ensambladuras entre pezas danse logo, e soamente despois de tocar e tido sido preparado os materiais. Esta uni\u00f3n de materiais, pensado como un acto de construci\u00f3n, \u00e9 o que nos achega \u00e1 definici\u00f3n do que \u00e9 arquitectura para Mies van der Rohe, un dos arquitectos modernos mais importantes do s\u00e9culo XX.<\/p>\n

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\u201cA arquitectura comeza ao colocar coidadosamente un ladrillo ao lado doutro\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Sobre forma e construci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Esa fascinaci\u00f3n pola materia, \u00e9 a que leva a que as s\u00faas obras non sexan pensadas tanto pola s\u00faa forma, sen\u00f3n m\u00e1is ben pola s\u00faa materia prima e as s\u00faas uni\u00f3ns, e de como a trav\u00e9s do coidadoso ingreso da luz, se crea unha coidadosa atmosfera. \u00c9 por esta raz\u00f3n que a s\u00faa arquitectura parece estar pensada para tocala coas mans e os ollos. O exercicio que fai cos seus estudantes, non \u00e9 tanto sobre a forma, comomuchas persoas pensar\u00edan; variadas veces a arquitectura tam\u00e9n \u00e9 sensorial, ocomo el prefire describila: \u00e9 como a arquitectura soa, \u00e1s veces como ule, como se sente, en definitiva como \u00e9 a atmosfera; entendida esta \u00faltima como o todo do que est\u00e1 constitu\u00eddo un proxecto. Por este motivo, o exercicio cos seus estudantes ch\u00e1mase a casa sen forma; onde os seus disc\u00edpulos se concentran en todoslos aspectos que non son forma, aspectos como memoria, lugar, bo uso, construci\u00f3n, materiais, combinaci\u00f3ns de materiais, entre outros. Para Zumthor, cando fas isto correctamente, a forma fai a s\u00faa aparici\u00f3n.<\/p>\n

Experiencia e memoria<\/strong><\/p>\n

A s\u00faa arquitectura est\u00e1 pensada como unha experiencia sensorial completa, \u00e9 dicir, o son que producen os materiais, a s\u00faa percepci\u00f3n ao tacto, os seus aromas, os seus reflexos \u00e1 luz, etc. \u00c9 por isto, que o propio arquitecto prefire que, en lugar de mirar as s\u00faas obras a trav\u00e9s de fotograf\u00edas, sexa visitada fisicamente, co fin de ter unha verdadeira experiencia sensorial destas.<\/p>\n

A s\u00faa arquitectura \u00e9 racional, \u00e9 sensorial, a s\u00faa arquitectura mestura sentimento e raz\u00f3n. No proceso dos seus proxectos Zumthor trata de facer conscientes as vivencias experimentadas, xa dende neno, do mundo e da arquitectura; porque a arquitectura \u00e9 m\u00e1is que nada memoria. Todos experimentamos arquitectura antes sequera de estar consentes de pres\u00e9nciaas dela, antes sequera de estudala; \u00e9 por iso, a vital importancia de reco\u00f1ecer as experiencias creando imaxes interiores de arquitecturas boas ou malas, co obxecto de emulalas ou evitalas. Todos os d\u00edas presenciamos cidade, pobo, paisaxe, arquitectura.<\/p>\n

\"Termas<\/a>
Termas de Vals, Peter Zumthor, 1993-96 | Fonte: Wikipedia<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Termas de Vals<\/strong><\/p>\n

Situada nun val rodeado dun bosque de pi\u00f1eiros, dunha sobriedade e simplicidade admirable, a eliminaci\u00f3n do superfluo, tanto a nivel visual como auditivo, fan deste, un espazo para o descanso, un \u00e1mbito no que \u00e9 realmente posible desconectarse de ru\u00eddos, festas, canci\u00f3ns do ver\u00e1n. \u00c9 as\u00ed, que neste espacio,negocio anexo ao hotel do mesmo nome, Zumthor pediu expresamente que non se coloquen reloxos sobre os seus muros, xa que os reloxos omnipresentes recordar\u00edan a trasfega diaria aos seus usuarios; no seu lugar, dese\u00f1ou uns discretos reloxos realizados con tubos verticais de cobre. O lugar f\u00edxose para descansar.<\/p>\n

A \u00e1rea principal est\u00e1 dividida en varias piscinas termais con caracter\u00edsticas propias: piscina interior a 32\u00baC, piscina exterior de inverno a 36\u00baC, piscina de ver\u00e1n a 30\u00baC, o ba\u00f1o de lume a 42\u00baC e o ba\u00f1o de xeo a 14\u00baC. Muros e pisos est\u00e1n realizados a partir de materiais b\u00e1sicos como a cuarcita de Vals, extraida de minas da rexi\u00f3n. Delgadas franxas ao longo dos espazos ba\u00f1an de luz cenital rasante os muros de pedra, este efecto \u00e9 logrado grazas ao sistema estrutural onde as lousas de ceo raso non tocan os muros laterais, dando o efecto de que estas pesadas lousas flotasen sobre os corredores e as piscinas.<\/p>\n

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\u201cPenso que os esforzos humanos poden crear unha obra, unha novela un poema ou un cuarteto de corda, cando sae ben forma un mundo \u00e1 parte, un cosmos, e isto crea unha compresi\u00f3n particular, unha visi\u00f3n, unha emoci\u00f3n que \u00e9 unha totalidade; eu entro a\u00ed cando me apetece, como nunha boa pel\u00edcula, entro nun mundo espec\u00edfico que leva a pegada de algu\u00e9n que inventou, pensou e sentiu todo isto por min; \u00e9 unha fermosa definici\u00f3n da arquitectura cando nos deixa en liberdade.\u201d 2<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"Estudio<\/a>
Estudio Zumthor, Haldenstein, Cant\u00f3n dos Grisones, Suiza, 1986 | planosdecasas.net<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Casa Zumthor<\/strong><\/p>\n

Tal como Alvar Aalto e outros mestres da arquitectura, Zumthor dese\u00f1a a s\u00faa casa coa s\u00faa oficina dentro dela, como unha magn\u00edfica alianza entre descanso e traballo; as\u00ed, o coraz\u00f3n da s\u00faa casa \u00e9 o seu despacho.<\/p>\n

Para este arquitecto, vida e traballo est\u00e1nfuertemente entrelazados, coma se o traballo fose un estilo de vida.<\/p>\n

A casa est\u00e1 constru\u00edda ao redor dun patio onde crecen 13 Pradairos; este \u00e9 un lugar para ver dende o interior cara ao exterior e dende o exterior cara ao interior. A \u00e1 sur alberga a vivenda e o despacho, a \u00e1 oeste un espazo de reuni\u00f3ns, finalmente a \u00e1 norte esta destinado como a \u00e1rea de traballo dos seus colaboradores.<\/p>\n

Dende a vent\u00e1 da s\u00faa oficina obs\u00e9rvase a \u00e1 oposta, onde o seu equipo de traballo se encontra; a vista \u00e9 matizada pola vexetaci\u00f3n do xard\u00edn co seu xogos de luz e movemento das copas das \u00e1rbores. A \u00e1 norte, \u00fanese coa oficina de Zumthor a trav\u00e9s dun espazo cunha gran mesa para reuni\u00f3ns que mira cara ao xard\u00edn.<\/p>\n

A coci\u00f1a, o estar e o estudo son espazos a dobre altura, que contrastan cos espazos dunha soa altura. A casa esta pensada como un xogo de espazos a dobre altura que se comprimen e expanden a medida que cami\u00f1amos, para de pronto abrirse \u00e1 paisaxe exterior.<\/p>\n

\"Capilla<\/a>
Capela Bruder Klaus, Peter Zumthor, 2007 | Fuente: wikiarquitectura<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Capela Bruder Klaus<\/strong><\/p>\n

Situada no medio do campo, esta edificaci\u00f3n \u00e9 un exemplo de como o proceso construtivo determina a forma do proxecto, lev\u00e1ndoa a resultados insospeitados. A capela \u00e9 constru\u00edda por unha parella de campesi\u00f1os en honor ao irm\u00e1n Klaus, santo patr\u00f3n dos campesi\u00f1os cat\u00f3licos.<\/p>\n

O proceso construtivo \u00e9 o seguinte: Disp\u00f3\u00f1ense 112 madeiros de pi\u00f1eiros de lonxitudes variables amoreados uns contra outros en sentido vertical. Ao exterior col\u00f3canse cofres verticais. O formig\u00f3n tinturado f\u00f3ndese en 24 tramos ou tongadas de 50 cent\u00edmetros, equivalente a 24 xornadas de traballo, o que fai que dende o exterior o resultado visual sexan estas 24 franxas horizontais de cada tramo. Unha vez alcanzada a resistencia do formig\u00f3n, dende o interior e durante tres semanas, qu\u00e9imanse os 112 madeiros que nun principio serviron de cofre interior; o fume \u00e9 expulsado por unha abertura superior. O produto obtido, \u00e9 o negativo de estostroncos, unha superficie texturada por formas c\u00f3ncavas, coloreadas polo negro do carb\u00f3n e o fume, aromatizadas polo ritual de queimar eses madeiros de madeira.<\/p>\n

Como resultado, o interior \u00e9 un misterioso e acolledor espazo, coma se se tratase dunha caverna ba\u00f1ada por unha secreta luz cenital, \u00e9 un espazo para o recollemento e a meditaci\u00f3n. Ao ancho dos muros de formig\u00f3n d\u00e9ixanse uns ocos circulares, nun principio para que elviento que sopra dentro xere un son similar a un \u00f3rgano de vento; ao final, resultou que estas aperturas xeraban correntes de aire insoportables dentro da capela; para corrixir isto, secolocaron tap\u00f3ns de vidro e proporcionan un aspecto estrelado de puntos de luz natural que atravesan o grande espesor do muro.<\/p>\n

Dende o lonxe perc\u00edbese un elemento vertical de formas regulares que contrasta coa horizontalidade desta tranquila paisaxe.<\/p>\n

Na s\u00faa conferencia escrita en novembro de 1988 e impartida no Southern California Institute of Architecture, California, EUA. Zumthor d\u00e9ixanos estas lecci\u00f3ns sobre o que \u00e9 para el a Arquitectura, o que desexa dos seus proxectos, e como o mesmo traballo \u00e9 a s\u00faa fonte de inspiraci\u00f3n.<\/p>\n

\n

\u201cPara constru\u00edr un edificio dunha forma clara e l\u00f3xica \u00e9 necesario facer un proxecto que siga criterios racionais e obxectivos. O proceso de proxecto bas\u00e9ase nun continuo xogo conxunto de sentimento e raz\u00f3n. Por un lado, os sentimentos, as preferencias, as nostalgias e os desexos que emerxen e que queren cobrar forma deben examinarse por medio dunha raz\u00f3n cr\u00edtica. Do outro, o sentimento dinos se as reflexi\u00f3ns abstractas concordan entre si\u201d . 3<\/sup>
\n<\/em><\/p>\n

\u201cProxectar significa, en gran parte, entender e ordenar. Pero creo que a xenu\u00edna substancia nuclear da arquitectura que buscamos xorde a trav\u00e9s da emoci\u00f3n e a inspiraci\u00f3n. Os preciosos momentos de inspiraci\u00f3n aparecen no curso dun paciente traballo. Cunha imaxe interior que, de s\u00fapeto, fai a s\u00faa aparici\u00f3n, cun novo trazo no debuxo, parece transformarse e cobrar nova forma en fracci\u00f3ns de segundo a totalidade do edifico proxectado. \u00c9 coma se, de s\u00fabito, un experimentase o efecto dunha estra\u00f1a droga: todo o que sab\u00eda un pouco antes acerca do obxecto a crear aparece baixo unha nova e n\u00edtida luz. E sento alegr\u00eda e paix\u00f3n, e hai algo no meu que parece dicir: Esta \u00e9 a casa que quero construir!\u201d 4<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Santiago Carvajal. arquitecto
\nCuenca (Ecuador). novembro 2014<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. Peter Zumpthor<\/a><\/p>\n

2<\/sup>. Pel\u00edcula As Termas de Vals, Richard Copans<\/a><\/p>\n

3<\/sup>. Zumthor, Peter. Pensar la arquitectura<\/a>. Editorial Gustavo Gili, SL. Barcelona, Espa\u00f1a. Segunda edici\u00f3n ampliada. Conferencia escrita en novembro de 1988 e impartida no Southern. California Institute of Architecture (SCI-ARC), Santa M\u00f3nica, California, EE UU.<\/p>\n

4<\/sup>. Zumthor, Peter. Pensar la arquitectura<\/a>. Editorial Gustavo Gili, SL. Barcelona, Espa\u00f1a. Segunda edici\u00f3n ampliada. Conferencia escrita en noviembre de 1988 e impartida en el Southern. California Institute of Architecture (SCI-ARC), Santa M\u00f3nica, California, EE UU.<\/p>\n

<\/div>\n

[:en]

\"Peter<\/a>
Peter Zumthor<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Born in 1943 in Basle (Switzerland), he was formed as cabinet-maker, designer and architect in the Kunstgewerbeschule of Basle and in the Pratt Institute of New York. From 1979 it has his own office in Haldenstein, Switzerland; and he is a teacher in the Accademia I gave Architettura de la Universit\u00e0 della Svizzera Italiana in Mendrisio. Peter Zumthor gains the prize Pritzker in the year 2009 considered by many as the prize N\u00f3bel in architecture.<\/p>\n

The following text treats on the legacy of this visionary teacher, who with his work and thought, uses as inspiration and indexes a generation of designers and architects. We will check three key projects that will allow us to see his way of thinking and projecting: The Thermal baths of Waltz (1996), his most recognized project worldwide; the House Zumthor (2005), own housing of the architect where it is possible to distinguish his more deep aspirations as architect and as user; and the Chapel Bruder Klaus (2007), where construction, space and form, they are synthesized in a small religious project.<\/p>\n

On his ethics of work, Zumthor comments that he tries to be a public inspector with it same, doing what seems to him likely; he chooses his projects and prefers doing them if sense is that really they make from the human point of view. He is interested in the houses, not neither his career nor the money, it wants to do houses in special places and in special situations. For Zumthor, the projects need a time to rest (something that the writers and the musicians know well), a time to have a new perspective, only then estimates the good thing and the bad thing, it is a process of ripeness.<\/p>\n

\n

\u201cNobody can give me orders, for me, commitment is a stupid word. The dialog to find an intelligent solution is always possible, something that would not work if anybody wants to use my name or to gain a lot of short-term money, I need responsibility.\u201d 1<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

The cabinet-maker and the matter<\/strong><\/p>\n

To understand the genius of his work, we must deal his beginnings, his first formation: Zumthor realizes his studies as cabinet-maker from 1958 until 1962, from then his method of work is that of a carpenter who selects, prepares, sands, the wood manipulates and works; all I sue this one across an extraordinary combination between tact and sight. Assemble them between pieces they are given then, and only after having touched and prepared the materials. This union of materials, thought as an act of construction, is what brings us over to the definition of what is an architecture for Mies van der Rohe, one of the modern architects important mas of the 20th century.<\/p>\n

\n

\u201cThe architecture begins on having placed carefully a brick next to other one\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

On form and construction<\/strong><\/p>\n

This fascination for the matter, is the one that leads that his works are not thought so much by his form, but rather by his raw material and his unions, and of since across the careful revenue of the light, one believes a careful atmosphere. It is for this reason that his architecture seems to be thought to touch it with the hands and the eyes. The exercise that it does with his students, is not so much on the form, comomuchas persons would think; varied times the architecture also is sensory, ocomo he prefers describing it: it is how the architecture sounds, sometimes how it smells, how he feels, definitively how it is the atmosphere; understood the latter as everything of what is constituted a project. For this motive, the exercise with his students is called the house without form; where his disciples center in todoslos aspects that are not form, aspects like memory, place, good use, construction, materials, combinations of materials, between others. For Zumthor, when you do this correctly, the form does his appearance.<\/p>\n

Experience and memory<\/strong><\/p>\n

His architecture is thought as a sensory complete experience, that is to say, the sound that the materials, his perception produce to the tact, his aromas, his reflections to the light, etc. It is for this, which the own architect prefers who, instead of looking at his works across photographies, is visited physically, in order to have a real sensory experience of these.<\/p>\n

His architecture is rational, is sensory, his architecture mixes feeling and reason. In the process of his projects Zumthor it tries to make the experienced experiences conscious, already from child, of the world and of the architecture; because the architecture is more than at all memory. We all have experienced architecture before at least of being you consent of them presence of her, before at least of studying it; it is for it, the vital importance of recognizing the experiences creating interior images of good or bad architectures, in order to emulate them or to avoid them. Every day we attend city, people, landscape, architecture.<\/p>\n

\"Termas<\/a>
Thermal baths in Vals, Peter Zumthor, 1993-96 | Source: Wikipedia<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Thermal baths in Vals
\n<\/strong><\/p>\n

Placed in a valley surrounded with a forest of pines, of a sobriety and admirable simplicity, the elimination of the superfluous thing, so much to visual as auditory level, they do of this one, a space for the rest, an environment in the one that is really possible to be disconnected of noises, holidays, summers songs. It is like that, for that in this space, attached business to the hotel of the same name, Zumthor asked expressly that clocks should not be placed on his walls, since the omnipresent clocks would remember the daily traj\u00edn to his users; in his place, he designed a few discreet clocks realized with vertical pipes of copper. The place was done to rest.<\/p>\n

The principal area is divided in several thermal swimming pools by own characteristics: interior swimming pool to 32\u00baC, exterior winter swimming pool to 36\u00baC, summer swimming pool to 30\u00baC, the bath of fire to 42\u00baC and the bath of ice to 14\u00baC. Walls and floors are realized from basic materials as the cuarcita of Waltz, extracted from mines of the region. Thin striping along the spaces bathe of zenithal low light the walls of stone, this effect is achieved thanks to the structural system where the slabs of level sky do not touch the lateral walls, giving the effect of which these heavy slabs were floating on the corridors and the swimming pools.<\/p>\n

\n

\u201cI think that the human efforts can create a work, one novelizes a poem or a quartet of rope, when it goes out well it forms a world separate, a cosmos, and this believe a particular compression, a vision, an emotion that is a totality; I enter there when I desire it, since in a good movie, enter a specific world that takes the fingerprint of someone who has invented, thought and felt all that for me; it is a beautiful definition of the architecture when it leaves us at liberty.\u201d 2<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\n
\"Estudio<\/a>
Zumthor Study, Haldenstein, Grisones Canton, Switzerland, 1986 | planosdecasas.net<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Zumthor House
\n<\/strong><\/p>\n

As Alvar Aalto and other teachers of the architecture, Zumthor designs his house with his office inside her, as a magnificent alliance between rest and work; this way, the heart of his house is his office.<\/p>\n

For this architect, life and work est\u00e1nfuertemente interlaced, as if the work was a way of life.<\/p>\n

The house is constructed about a court where 13 Maples grow; this one is a place to see from the interior towards the exterior and from the exterior towards the interior. The south wing shelters the housing and the office, the wing west a space of meetings, finally the north this wing destined as the area of work of his collaborators.<\/p>\n

From the window of his office the opposite wing is observed, where his equipment of work is; the sight is tinted by the vegetation of the garden by his games of light and movement of the glasses of the trees. The north wing, it joins with Zumthor’s office across a space with a great table for meetings that it looks at the garden.<\/p>\n

The kitchen, to be and the study they are spaces to double height, which they confirm with the spaces of an alone height. The this house thought as a game of spaces to double height that they control themselves and expand as we walk, suddenly to be opened for the exterior landscape.<\/p>\n

\"Capilla<\/a>
Capilla Bruder Klaus Chapel, Peter Zumthor, 2007 | Fuente: wikiarquitectura<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Bruder Klaus Chapel <\/strong><\/p>\n

Placed in the middle of the field, this building is an example of how the constructive process determines the form of the project, taking her to unsuspected results. The chapel is constructed by a pair of peasants in honor the brother Klaus, holy boss of the catholic peasants.<\/p>\n

The constructive process is the following one: some arrange 112 trunks of pines of variable lengths piled up against others in vertical sense. On the outside vertical chests are placed. The concrete tinturado is founded on 24 sections or tongadas of 50 centimeters, equivalent to 24 days of work, which does that from the exterior the visual result they are these 24 horizontal striping of every section. Once reached the resistance of the concrete, from the interior and for three weeks, there are burned 112 trunks that in a beginning used as interior chest; the smoke is expelled by a top opening. The obtained product, it is the negative of estostroncos, a surface texturada for concave forms colored by the black of the coal and the smoke, aromatized by the ritual of burning these trunks of wood.<\/p>\n

As result, the interior is a mysterious and cozy space, as if it was a question of a cavern bathed by a secret zenithal light, is a space for the concentration and the meditation. Widthways of the walls of concrete a few circular hollows are left, in a beginning in order that elviento that blows inside generates a sound similar to a wind organ; ultimately, it turned out that these openings were generating unbearable draughts inside the chapel; to correct this, secolocaron glass stoppers and they provide a starry aspect of points of natural light that cross the great thickness of the wall.<\/p>\n

From far there is perceived a vertical element of regular forms that contrasts with the horizontalidad of this calm landscape.<\/p>\n

In his conference written in November, 1988 and given in the Southern California Institute of Architecture, California, the USA. Zumthor leaves these lessons us on what the Architecture is for him, which he wishes of his projects, and as the same work it is his source of inspiration.<\/p>\n

\n

\u201cTo construct a building of a clear and logical form is necessary to do a project that follows rational and objective criteria. The project process is based on a continuous joint game of feeling and reason. On the one hand, the feelings, the preferences, the nostalgias and the desires that emerge and that want to receive form must examine by means of a critical reason. Of other one, the feeling says to us if the abstract reflections agree between if\u201d . 3<\/sup>
\n<\/em><\/p>\n

\u201cTo project means to deal and to order, largely. But I think that the genuine nuclear substance of the architecture for that we look arises across the emotion and the inspiration. The precious moments of inspiration appear in the course of a patient work. With an interior image that, suddenly, does his appearance, with a new outline in the drawing, new form seems from him to transform and to receive in fractions of second the totality of I build projected. It is as if, of sudden, one was experiencing the effect of a strange drug: everything what it knew a bit before brings over of the object to creating appears under a new and clear light. And I sit happiness and passion, and there is something in my that seems to say: This one is the house that I want to construct!\u201d 4<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Santiago Carvajal. architect
\nCuenca (Ecuador). november 2014<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. Peter Zumpthor<\/a><\/p>\n

2<\/sup>.\u00a0Movie Thermal baths in Vals, Richard Copans<\/a><\/p>\n

3<\/sup>. Zumthor, Peter. Thinking the architecture<\/a>. Publishing Gustavo Gili, SL. Barcelona, Spain. The second extended edition. Conference written in November, 1988 and given in the Southern. California Institute of Architecture (SCI-ARC), Santa M\u00f3nica, California, EE UU.<\/p>\n

4<\/sup>. Zumthor, Peter. Thinking the architecture<\/a>. Publishing Gustavo Gili, SL. Barcelona, Spain. The second extended edition. Conference written in November, 1988 and given in the Southern. California Institute of Architecture (SCI-ARC), Santa M\u00f3nica, California, EE UU.<\/p>\n

<\/div>\n

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[:es] Nacido en 1943 en Basilea (Suiza), se form\u00f3 como ebanista, dise\u00f1ador y arquitecto en la Kunstgewerbeschule de Basilea y en el Pratt Institute de Nueva York. Desde 1979 tiene su propio despacho en Haldenstein, Suiza; y es profesor en la Accademia di Architettura de la Universit\u00e0 della Svizzera Italiana en Mendrisio. 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