{"id":48171,"date":"2015-07-03T06:43:30","date_gmt":"2015-07-03T04:43:30","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=48171"},"modified":"2023-01-21T18:10:42","modified_gmt":"2023-01-21T17:10:42","slug":"un-ensayo-sobre-peter-zumthor-santiago-carvajal-ochoa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/un-ensayo-sobre-peter-zumthor-santiago-carvajal-ochoa\/","title":{"rendered":"Un ensayo sobre Peter Zumthor | Santiago Carvajal"},"content":{"rendered":"

\"Peter<\/a>
Peter Zumthor<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Nacido en 1943 en Basilea (Suiza), se form\u00f3 como ebanista, dise\u00f1ador y arquitecto en la Kunstgewerbeschule de Basilea y en el Pratt Institute de Nueva York. Desde 1979 tiene su propio despacho en Haldenstein, Suiza; y es profesor en la Accademia di Architettura de la Universit\u00e0 della Svizzera Italiana en Mendrisio. Peter Zumthor gana el premio Pritzker en el a\u00f1o 2009, considerado por muchos como el premio N\u00f3bel en arquitectura.<\/p>\n

El siguiente texto trata sobre el legado de este maestro visionario, que con su obra y pensamiento, sirve de inspiraci\u00f3n y referencia a una generaci\u00f3n de dise\u00f1adores y arquitectos. Revisaremos tres proyectos claves que nos permitir\u00e1n ver su manera de pensar y proyectar: Las Termas de Vals (1996), su proyecto m\u00e1s reconocido a nivel internacional; la Casa Zumthor (2005), vivienda propia del arquitecto en donde es posible distinguir sus m\u00e1s profundas aspiraciones como arquitecto y como usuario; y la Capilla Bruder Klaus (2007), donde construcci\u00f3n, espacio y forma, se sintetizan en un peque\u00f1o proyecto religioso.<\/p>\n

Sobre su \u00e9tica de trabajo, Zumthor comenta que trata de ser fiel consigo mismo, haciendo lo que le parece bien; escoge sus proyectos y prefiere hacerlos si es que realmente tienen sentido desde el punto de vista humano. Le interesan las casas, no su carrera ni el dinero, quiere hacer casas en lugares especiales y en situaciones especiales. Para Zumthor, los proyectos necesitan un tiempo para reposar (algo que conocen bien los escritores y los m\u00fasicos), un tiempo para tener una nueva perspectiva, solo entonces se aprecia lo bueno y lo malo, es un proceso de maduraci\u00f3n.<\/p>\n

\n

\u201cNadie me puede dar \u00f3rdenes, para m\u00ed, compromiso es una palabra est\u00fapida. El di\u00e1logo para encontrar una soluci\u00f3n inteligente es siempre posible, algo que no funcionar\u00eda si alguien quiere usar mi nombre o ganar mucho dinero a corto plazo, necesito responsabilidad.\u201d 1<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

El ebanista y la materia<\/strong><\/p>\n

Para entender la genialidad de su obra, debemos entender sus inicios, su primera formaci\u00f3n: Zumthor realiza sus estudios como ebanista desde 1958 hasta 1962, a partir de entonces su m\u00e9todo de trabajo es el de un carpintero que selecciona, prepara, lija, manipula y trabaja la madera; todo este proceso a trav\u00e9s de una extraordinaria combinaci\u00f3n entre tacto y vista. Los ensambles entre piezas se dan luego, y solamente despu\u00e9s de haber tocado y preparado los materiales. Esta uni\u00f3n de materiales, pensado como un acto de construcci\u00f3n, es lo que nos acerca a la definici\u00f3n de lo que es arquitectura para Mies van der Rohe, uno de los arquitectos modernos mas importantes del siglo XX.<\/p>\n

\n

\u201cLa arquitectura comienza al colocar cuidadosamente un ladrillo al lado de otro\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Sobre forma y construcci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Esa fascinaci\u00f3n por la materia, es la que lleva a que sus obras no sean pensadas tanto por su forma, sino m\u00e1s bien por su materia prima y sus uniones, y de como a trav\u00e9s del cuidadoso ingreso de la luz, se crea una cuidadosa atm\u00f3sfera. Es por esta raz\u00f3n que su arquitectura parece estar pensada para tocarla con las manos y los ojos. El ejercicio que hace con sus estudiantes, no es tanto sobre la forma, comomuchas personas pensar\u00edan; variadas veces la arquitectura tambi\u00e9n es sensorial, ocomo \u00e9l prefiere describirla: es c\u00f3mo la arquitectura suena, a veces c\u00f3mo huele, c\u00f3mo se siente, en definitiva c\u00f3mo es la atm\u00f3sfera; entendida esta \u00faltima como el todo de lo que est\u00e1 constituido un proyecto. Por este motivo, el ejercicio con sus estudiantes se llama la casa sin forma; donde sus disc\u00edpulos se concentran en todoslos aspectos que no son forma, aspectos como memoria, lugar, buen uso, construcci\u00f3n, materiales, combinaciones de materiales, entre otros. Para Zumthor, cuando haces esto correctamente, la forma hace su aparici\u00f3n.<\/p>\n

Experiencia y memoria<\/strong><\/p>\n

Su arquitectura est\u00e1 pensada como una experiencia sensorial completa, es decir, el sonido que producen los materiales, su percepci\u00f3n al tacto, sus aromas, sus reflejos a la luz, etc. Es por esto, que el propio arquitecto prefiere que, en lugar de mirar sus obras a trav\u00e9s de fotograf\u00edas, sea visitada f\u00edsicamente, con el fin de tener una verdadera experiencia sensorial de estas.<\/p>\n

Su arquitectura es racional, es sensorial, su arquitectura mezcla sentimiento y raz\u00f3n. En el proceso de sus proyectos Zumthor trata de hacer conscientes las vivencias experimentadas, ya desde ni\u00f1o, del mundo y de la arquitectura; porque la arquitectura es m\u00e1s que nada memoria. Todos hemos experimentado arquitectura antes siquiera de estar consientes de las presencia de ella, antes siquiera de estudiarla; es por ello, la vital importancia de reconocer las experiencias creando im\u00e1genes interiores de arquitecturas buenas o malas, con el objeto de emularlas o evitarlas. Todos los d\u00edas presenciamos ciudad, pueblo, paisaje, arquitectura.<\/p>\n

\"Termas<\/a>
Termas de Vals, Peter Zumthor, 1993-96 | Fuente: Wikipedia<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Termas de Vals<\/strong><\/p>\n

Situada en un valle rodeado de un bosque de pinos, de una sobriedad y simplicidad admirable, la eliminaci\u00f3n de lo superfluo, tanto a nivel visual como auditivo, hacen de este, un espacio para el descanso, un entorno en el que es realmente posible desconectarse de ruidos, fiestas, canciones del verano. Es as\u00ed, que en este espacio,negocio anexo al hotel del mismo nombre, Zumthor pidi\u00f3 expresamente que no se coloquen relojes sobre sus muros, ya que los relojes omnipresentes recordar\u00edan el traj\u00edn diario a sus usuarios; en su lugar, dise\u00f1\u00f3 unos discretos relojes realizados con tubos verticales de cobre. El lugar se hizo para descansar.<\/p>\n

El \u00e1rea principal est\u00e1 dividida en varias piscinas termales con caracter\u00edsticas propias: piscina interior a 32\u00baC, piscina exterior de invierno a 36\u00baC, piscina de verano a 30\u00baC, el ba\u00f1o de fuego a 42\u00baC y el ba\u00f1o de hielo a 14\u00baC. Muros y pisos est\u00e1n realizados a partir de materiales b\u00e1sicos como la cuarcita de Vals, extra\u00edda de minas de la regi\u00f3n. Delgadas franjas a lo largo de los espacios ba\u00f1an de luz cenital rasante los muros de piedra, este efecto es logrado gracias al sistema estructural en donde las losas de cielo raso no tocan los muros laterales, dando el efecto de que estas pesadas losas flotasen sobre los pasillos y las piscinas.<\/p>\n

\n

\u201cPienso que los esfuerzos humanos pueden crear una obra, una novela un poema o un cuarteto de cuerda, cuando sale bien forma un mundo aparte, un cosmos, y esto crea una compresi\u00f3n particular, una visi\u00f3n, una emoci\u00f3n que es una totalidad; yo entro ah\u00ed cuando me apetece, como en una buena pel\u00edcula, entro en un mundo espec\u00edfico que lleva la huella de alguien que ha inventado, pensado y sentido todo esto por m\u00ed; es una hermosa definici\u00f3n de la arquitectura cuando nos deja en libertad.\u201d 2<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\n
\"Estudio<\/a>
Estudio Zumthor, Haldenstein, Cant\u00f3n de los Grisones, Suiza, 1986 | planosdecasas.net<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Casa Zumthor<\/strong><\/p>\n

Tal como Alvar Aalto y otros maestros de la arquitectura, Zumthor dise\u00f1a su casa con su oficina dentro de ella, como una magn\u00edfica alianza entre descanso y trabajo; as\u00ed, el coraz\u00f3n de su casa es su despacho.<\/p>\n

Para este arquitecto, vida y trabajo est\u00e1nfuertemente entrelazados, como si el trabajo fuese un estilo de vida.<\/p>\n

La casa est\u00e1 construida alrededor de un patio donde crecen 13 Arces; este es un lugar para ver desde el interior hacia el exterior y desde el exterior hacia el interior. El ala sur alberga la vivienda y el despacho, el ala oeste un espacio de reuniones, finalmente el ala norte esta destinado como el \u00e1rea de trabajo de sus colaboradores.<\/p>\n

Desde la ventana de su oficina se observa el ala opuesta, donde su equipo de trabajo se encuentra; la vista es matizada por la vegetaci\u00f3n del jard\u00edn con su juegos de luz y movimiento de las copas de los \u00e1rboles. El ala norte, se une con la oficina de Zumthor a trav\u00e9s de un espacio con una gran mesa para reuniones que mira hacia el jard\u00edn.<\/p>\n

La cocina, el estar y el estudio son espacios a doble altura, que contrastan con los espacios de una sola altura. La casa esta pensada como un juego de espacios a doble altura que se comprimen y expanden a medida que caminamos, para de pronto abrirse al paisaje exterior.<\/p>\n

\"Capilla<\/a>
Capilla Bruder Klaus, Peter Zumthor, 2007 | Fuente: wikiarquitectura<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Capilla Bruder Klaus<\/strong><\/p>\n

Situada en medio del campo, esta edificaci\u00f3n es un ejemplo de c\u00f3mo el proceso constructivo determina la forma del proyecto, llev\u00e1ndola a resultados insospechados. La capilla es construida por una pareja de campesinos en honor al hermano Klaus, santo patr\u00f3n de los campesinos cat\u00f3licos.<\/p>\n

El proceso constructivo es el siguiente: Se disponen 112 troncos de pinos de longitudes variables apilados unos contra otros en sentido vertical. Al exterior se colocan cofres verticales. El hormig\u00f3n tinturado se funde en 24 tramos o tongadas de 50 cent\u00edmetros, equivalente a 24 jornadas de trabajo, lo que hace que desde el exterior el resultado visual sean estas 24 franjas horizontales de cada tramo. Una vez alcanzada la resistencia del hormig\u00f3n, desde el interior y durante tres semanas, se queman los 112 troncos que en un principio sirvieron de cofre interior; el humo es expulsado por una abertura superior. El producto obtenido, es el negativo de estostroncos, una superficie texturada por formas c\u00f3ncavas, coloreadas por el negro del carb\u00f3n y el humo, aromatizadas por el ritual de quemar esos troncos de madera.<\/p>\n

Como resultado, el interior es un misterioso y acogedor espacio, como si se tratase de una caverna ba\u00f1ada por una secreta luz cenital, es un espacio para el recogimiento y la meditaci\u00f3n. A lo ancho de los muros de hormig\u00f3n se dejan unos huecos circulares, en un principio para que elviento que sopla dentro genere un sonido similar a un \u00f3rgano de viento; al final, result\u00f3 que estas aperturas generaban corrientes de aire insoportables dentro de la capilla; para corregir esto, secolocaron tapones de vidrio y proporcionan un aspecto estrellado de puntos de luz natural que atraviesan el gran espesor del muro.<\/p>\n

Desde lo lejos se percibe un elemento vertical de formas regulares que contrasta con la horizontalidad de este tranquilo paisaje.<\/p>\n

En su conferencia escrita en noviembre de 1988 e impartida en el Southern California Institute of Architecture, California, EE UU. Zumthor nos deja estas lecciones sobre lo que es para \u00e9l la Arquitectura, lo que desea de sus proyectos, y como el mismo trabajo es su fuente de inspiraci\u00f3n.<\/p>\n

\n

\u201cPara construir un edificio de una forma clara y l\u00f3gica es necesario hacer un proyecto que siga criterios racionales y objetivos. El proceso de proyecto se basa en un continuo juego conjunto de sentimiento y raz\u00f3n. Por un lado, los sentimientos, las preferencias, las nostalgias y los deseos que emergen y que quieren cobrar forma deben examinarse por medio de una raz\u00f3n cr\u00edtica. Del otro, el sentimiento nos dice si las reflexiones abstractas concuerdan entre si\u201d . 3<\/sup>
\n<\/em><\/p>\n

\u201cProyectar significa, en gran parte, entender y ordenar. Pero creo que la genuina substancia nuclear de la arquitectura que buscamos surge a trav\u00e9s de la emoci\u00f3n y la inspiraci\u00f3n. Los preciosos momentos de inspiraci\u00f3n aparecen en el curso de un paciente trabajo. Con una imagen interior que, de repente, hace su aparici\u00f3n, con un nuevo trazo en el dibujo, parece transformarse y cobrar nueva forma en fracciones de segundo la totalidad del edifico proyectado. Es como si, de s\u00fabito, uno experimentase el efecto de una extra\u00f1a droga: todo lo que sab\u00eda un poco antes acerca del objeto a crear aparece bajo una nueva y n\u00edtida luz. Y siento alegr\u00eda y pasi\u00f3n, y hay algo en mi que parece decir: !Esta es la casa que quiero construir\u00a1\u201d 4<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Santiago Carvajal. arquitecto
\nCuenca (Ecuador). noviembre 2014<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. Peter Zumpthor<\/a><\/p>\n

2<\/sup>. Pel\u00edcula las Termas de Vals, Richard Copans<\/a><\/p>\n

3<\/sup>. Zumthor, Peter. Pensar la arquitectura<\/a>. Editorial Gustavo Gili, SL. Barcelona, Espa\u00f1a. Segunda edici\u00f3n ampliada. Conferencia escrita en noviembre de 1988 e impartida en el Southern. California Institute of Architecture (SCI-ARC), Santa M\u00f3nica, California, EE UU.<\/p>\n

4<\/sup>.\u00a0Zumthor, Peter. Pensar la arquitectura<\/a>. Editorial Gustavo Gili, SL. Barcelona, Espa\u00f1a. Segunda edici\u00f3n ampliada. Conferencia escrita en noviembre de 1988 e impartida en el Southern. California Institute of Architecture (SCI-ARC), Santa M\u00f3nica, California, EE UU.<\/p>\n

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Nacido en 1943 en Basilea (Suiza), se form\u00f3 como ebanista, dise\u00f1ador y arquitecto en la Kunstgewerbeschule de Basilea y en el Pratt Institute de Nueva York. Desde 1979 tiene su propio despacho en Haldenstein, Suiza; y es profesor en la Accademia di Architettura de la Universit\u00e0 della Svizzera Italiana en Mendrisio. 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Profesor de la Universidad del Azuay, Cuenca Ecuador. Experto en el uso de herramientas BIM + CAD (ArchiCAD con dos licencias de uso) para desarrollo de dise\u00f1o y documentaci\u00f3n de proyectos, cursos impartidos en Cuenca, Quito y Guayaquil. El BIM, Building Information Modeling o Edificio Virtual, es uno de ellos; el mismo que presenta algunas ventajas sobre el CAD, Computer Aided Design o dise\u00f1o asistido por computador. BIM es una nueva generaci\u00f3n de programas que permite dise\u00f1ar tridimensionalmente desde el inicio del proyecto e incorpora informaci\u00f3n en cada uno de los elementos, lo que permite medir y calcular costos durante todo el proceso de dise\u00f1o. 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