![\"\"](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/06\/cEc_cq_05_Quilmas-2.jpg\" "\\"cEc_cq_05_Quilmas-(2)\\"")
<\/a><\/p>\nEl edificio fue un almac\u00e9n de aperos de pesca, un \u00fanico espacio de m\u00e1s de cien anos.<\/p>\n
Solamente dos cuestiones lo cualifican: la disposici\u00f3n de los objetos y la luz natural.<\/p>\n
La t\u00e9cnica empleada por sus constructores y habitantes fue sencilla: cerrar un espacio y colgar y arrimar objetos en \u00e9l. Los de uso diario, cerca de la entrada y pr\u00f3ximos a la luz; los otros, siempre detr\u00e1s de algo.<\/p>\n
La humedad es frecuente y por eso el pavimento se matiza en una franja delante de la entrada: piedra u hormig\u00f3n y, m\u00e1s all\u00e1, madera.<\/p>\n
Los objetos se cuelgan de uno en uno, mediante bolsas de red o dispuestos en plataformas de madera. As\u00ed es como se puede colocar algo seco flotando sobre unha superficie m\u00e1s h\u00fameda.<\/p>\n
Nosotros seguimos esas pautas como nuevos habitantes y como arquitectos.<\/p>\n
Posamos en el pavimento de piedra un objeto multifunci\u00f3n que se va separando y arrimando contra la pared del primer testero. Es la cocina-despensa-almac\u00e9n-ducha-lavabo-inodoro-escalera y dormitorio. El dormitorio es un suelo colgado, que a su vez hace de techo del aseo. La escalera, un andamio que se separa como objeto y permite acceder a limpiar tanto el interior como el exterior.<\/p>\n
Ante la ausencia de electricidad abrimos un lucernario en la cumbrera. Necesit\u00e1bamos m\u00e1s luz natural pues s\u00f3lo ten\u00edamos aberturas en una fachada orientada al oeste. Es un tema recurrente en la historia de la arquitectura, nosotros literalmente rompimos la cumbrera en dos, y con ella los pares.<\/p>\n
Otra decisi\u00f3n fue colocar la fuente de calor en el extremo opuesto a lo h\u00famedo: una chimenea.<\/p>\n
A partir de ah\u00ed dispusimos los objetos por el medio para otras alternativas de uso menos estables: la mesa para comer, la de trabajar, las sillas, los sof\u00e1s…<\/p>\n
Tambi\u00e9n quitamos de las ventanas cualquier divisi\u00f3n para hacerlas como cuadros que enmarcan las vistas. Junto con la puerta y el lucernario, constituyen referencias a contra luz de un interior por el que se deslizan con la misma intensidad, luminosidad y penumbra. Un espacio que descansa sobre la roca, separado y ventilado.<\/p>\n
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Los de uso diario, cerca de la entrada y pr\u00f3ximos a la luz; los otros, siempre detr\u00e1s de algo.<\/p>\n The dampness is frequent and because of it the pavement is tinted in a band in front of the entry: stone or concrete and, beyond, wood.<\/p>\n The objects are hung of one on one, by means of bags of network or arranged on platforms of wood. This way it is since it is possible to place something dry floating on unha more humid surface.<\/p>\n We follow these guidelines as new inhabitants and as architects.<\/p>\n We put in the pavement of stone an object multifunction that is separating and bringing closer against the wall of the first testero. It is the kitchen – despensa-almac\u00e9n-ducha-lavabo-inodoro-escalera and bedroom. The bedroom is a hung soil, which in turn it does of ceiling of the bathroom. The stairs, a scaffolding that separates as object and allows to agree to clean both the interior and the exterior.<\/p>\n Before the absence of electricity we open a lucernario in the cumbrera. We needed more natural light since only we had openings in a front orientated in the western part. It is a topic appellant in the history of the architecture, we literally broke the cumbrera in two, and with her the couples.<\/p>\n Another decision was to place the heat source in the end opposite to the humid thing: a chimney.<\/p>\n From there we arranged the objects for the way for other less stable alternatives of use: the table to eat, her of working, the chairs, the sofas…<\/p>\n Also we remove of the windows any division to do them as pictures that frame the sights. Together with the door and the lucernario, they constitute references to against light of an interior for which they slip with the same intensity, luminosity and semidarkness. A space that it rests on the rock, separatedly and drafty.<\/p>\n Work: Caseta de Quilmas<\/p>\n Authors: Juan Creus and Covadonga Carrasco<\/p>\n Promoter: Juan Creus and Covadonga Carrasco<\/p>\n Carpentry: Forma S.L.<\/p>\n Location: Quilmas, Carnota, Galicia, Spain<\/p>\n Project date: 1996<\/p>\n Dates end of work: 1997<\/p>\n Surface: Surface constru\u00edda 80m \u00b2 \/ useful Surface 60m \u00b2<\/p>\n Photography: CREUSeCARRASCO<\/p>\n + creusecarrasco.es<\/span><\/a> <\/span><\/p>\n <\/p>\n Antiga caseta para apeiros de pesca, situada sobre unha rocha na batente do mar, cuxa rehabilitaci\u00f3n xunta os usos de almac\u00e9n e refuxio mediante, en ausencia de electricidade, cruzar d\u00faas t\u00e9cnicas que cualifican un \u00fanico espazo: a luz natural cenital e a disposici\u00f3n dos obxectos colgados e arrimados nel.<\/p>\n O edificio foi un almac\u00e9n de apeiros de pesca, un \u00fanico espazo de m\u00e1is de cen anos.<\/p>\n Soamente d\u00faas cuesti\u00f3ns cualif\u00edcano: a disposici\u00f3n dos obxectos e a luz natural.<\/p>\n A t\u00e9cnica empregada polos seus construtores e habitantes foi sinxela: pechar un espazo e colgar e arrimar obxectos nel. Os de uso diario, preto da entrada e pr\u00f3ximos \u00e1 luz; os outros, sempre detr\u00e1s de algo.<\/p>\n A humidade \u00e9 frecuente e por iso o pavimento mat\u00edzase nunha franxa diante da entrada: pedra ou formig\u00f3n e, m\u00e1is al\u00e1, madeira.<\/p>\n Os obxectos c\u00f3lganse dun nun, mediante bolsas de rede ou dispostos en plataformas de madeira. As\u00ed \u00e9 como se pode colocar algo seco flotando sobre unha superficie m\u00e1is h\u00famida.<\/p>\n N\u00f3s seguimos esas pautas como novos habitantes e como arquitectos.<\/p>\n Pousamos no pavimento de pedra un obxecto multifunci\u00f3n que se vai separando e arrimando contra a parede do primeiro testeiro. \u00c9 a cocina-despensa-almac\u00e9n-ducha-lavabo-inodoro-escalera e dormitorio. O dormitorio \u00e9 un chan colgado, que \u00e1 s\u00faa vez fai de teito do aseo. A escaleira, unha estada que se separa como obxecto e permite acceder a limpar tanto o interior coma o exterior.<\/p>\n Ante a ausencia de electricidade abrimos un lucernario na cumieira. Necesitabamos m\u00e1is luz natural pois s\u00f3 ti\u00f1amos aberturas nunha fachada orientada ao oeste. \u00c9 un tema recorrente na historia da arquitectura, n\u00f3s literalmente rompemos a cumieira en dous, e con ela os pares.<\/p>\n Outra decisi\u00f3n foi colocar a fonte de calor no extremo oposto ao h\u00famido: unha cheminea.<\/p>\n A partir de a\u00ed dispuxemos os obxectos polo medio para outras alternativas de uso menos estables: a mesa para comer, a de traballar, as cadeiras, os sof\u00e1s…<\/p>\n Tam\u00e9n quitamos das vent\u00e1s calquera divisi\u00f3n para facelas como cadros que enmarcan as vistas. Xunto coa porta e o lucernario, constit\u00faen referencias a contra luz dun interior polo que se deslizan coa mesma intensidade, luminosidade e penumbra. Un espazo que descansa sobre a rocha, separado e ventilado.<\/p>\n
\nAutores: Juan Creus y Covadonga Carrasco
\nPromotor: Juan Creus y Covadonga Carrasco
\nCarpinter\u00eda: Forma S.L.
\nLocalizaci\u00f3n: Quilmas, Carnota, Galicia, Espa\u00f1a
\nFecha de proyecto: 1996
\nFecha fin de obra: 1997
\nSuperficie: Superficie constru\u00edda 80m\u00b2 \/ Superficie \u00fatil 60m\u00b2
\nFotograf\u00edas: CREUSeCARRASCO
\n+ creusecarrasco.es<\/span><\/a> <\/span><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<\/a><\/p>\n<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>