{"id":39367,"date":"2014-04-21T06:59:17","date_gmt":"2014-04-21T06:59:17","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=39367"},"modified":"2024-09-26T14:12:03","modified_gmt":"2024-09-26T12:12:03","slug":"otras-puertas-miguel-angel-diaz-camacho","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/otras-puertas-miguel-angel-diaz-camacho\/","title":{"rendered":"Otras puertas | Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho"},"content":{"rendered":"<p><figure id=\"attachment_39370\" aria-describedby=\"caption-attachment-39370\" style=\"width: 750px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ASPLUND-2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-39370\" title=\"Otras puertas | Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho Acceso a la Capilla en el Bosque, Erik Gunnar Asplund, Cementerio Sur de Estocolmo\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ASPLUND-2.jpg\" alt=\"Otras puertas | Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho Acceso a la Capilla en el Bosque, Erik Gunnar Asplund, Cementerio Sur de Estocolmo\" width=\"750\" height=\"527\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ASPLUND-2.jpg 620w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ASPLUND-2-300x210.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-39370\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #888888;\">Acceso a la Capilla en el Bosque, Erik Gunnar Asplund, Cementerio Sur de Estocolmo<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La puerta que Alicia encuentra en la madriguera del conejo es, en realidad, una ventana. A pesar de su apariencia de <em>puerta<\/em>, su min\u00fasculo tama\u00f1o la convierte en tan solo una hendidura practicada en la pared desde donde poder mirar <em>el <a href=\"http:\/\/madc-arquitectos.tumblr.com\/post\/72646448889\/the-small-door-to-the-most-wonderful-garden-in-the\">jard\u00edn m\u00e1s maravilloso del mundo<\/a><\/em><sup><sup>1<\/sup><\/sup>, ese lugar fascinante que se esconde tras los muros y al que todos nos hemos asomado alguna vez, aunque solo <em>Am\u00e9lie <\/em><em>Poulain<\/em> pudiera rescatar una antigua caja repleta de tesoros<sup><sup>2<\/sup><\/sup>. En arquitectura contamos con una maravillosa herramienta de proyecto, la puerta <em>amplificada<\/em>, un mecanismo de acceso que trasciende el elemento \u201cpuerta\u201d para formar parte de una curiosa constelaci\u00f3n de ventanas, pasajes, umbrales, bosques e incluso muros que constituyen \u201cotras puertas\u201d ante la imaginaci\u00f3n del habitar cotidiano.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Cuando en 1914 Asplund y Lewerentz presentan su propuesta para el concurso del Cementerio Sur de Estocolmo, eligen como lema \u201cTallum\u201d (pinar), preservando el frondoso bosque existente como la m\u00e1s poderosa de las puertas de acceso en el l\u00edmite \u00faltimo de la vida: el Cementerio del Bosque<sup><sup>3<\/sup><\/sup>. Las puertas se vuelven excitantes cuando, por alg\u00fan motivo, dejan de serlo. Es entonces cuando se amplifican, comienzan a ser, reverberan <em>afuera<\/em> y <em>adentro<\/em>: desaparecen. Para Alejandro de la Sota las puertas son los muros, en ocasiones tabiques que giran o se deslizan sobre el suelo integr\u00e1ndose en paredes ahora m\u00e1s gruesas:<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201csi pudi\u00e9semos entrar en nuestras casas como entr\u00f3 el Comendador, a trav\u00e9s de los muros, habr\u00edamos hecho desaparecer esta otra tonta palabra: la entrada\u201d<sup><sup>4<\/sup><\/sup>.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Mies lo hizo antes: si se observa con atenci\u00f3n la planta de la <em><a href=\"http:\/\/madc-arquitectos.tumblr.com\/post\/75173084355\/mies-van-der-rohe-casa-con-tres-patios-1934\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Casa con Tres Patios<\/a><\/em> (1934), se puede comprobar la total y absoluta ausencia de puertas; a pesar de la presencia de un camino que conecta la casa con el exterior del recinto, el ventanal se propone como una membrana continua, transparente y transpirable, una <em>veladura<\/em> vaporosa y accesible en toda su extensi\u00f3n bidimensional; tal vez en este caso la verdadera puerta sea el camino, flanqueado por el \u00e1rbol y el muro exterior de ladrillo<sup><sup>5<\/sup><\/sup>. En el interior, sin embargo, las puertas se han transformado en peque\u00f1os espacios entre las distintas estancias, umbrales en penumbra que sirven de transici\u00f3n entre funciones de distinta naturaleza, el lugar preciso entre un dormitorio y un ba\u00f1o.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Para S\u00e1enz de O\u00edza la puerta es<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cel centro del mundo en arquitectura\u201d<sup><sup>6<\/sup><\/sup>.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">La aparente trascendencia de sus palabras no revela la frescura de algunas soluciones concretas ciertamente ingeniosas, como aquella puerta levadiza que dise\u00f1a para una de sus casas y que utiliza como puente <em>para salir y entrar<\/em>; al cerrar por la noche, las huellas sobre la superficie vertical indican una extra\u00f1a capacidad de los habitantes para caminar sobre las paredes: la incre\u00edble puerta <em>magn\u00e9tica<\/em>, una soluci\u00f3n brillante, la puerta <em>cinematogr\u00e1fica<\/em> como instrumento para la fabricaci\u00f3n de historias, un g\u00e9nero en s\u00ed mismo cultivado por grandes directores como Jacques Tati o Billy Wilder:<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201ces aburrido ver a alguien entrar en una casa por la puerta. Es mucho m\u00e1s interesante cuando alguien entra por la ventana\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho. Doctor Arquitecto<br \/>\nMadrid. febrero 2014<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Notas:<br \/>\n<sup><sup>1<\/sup><\/sup> <em>Alice\u2019s Adventures in Wonderland<\/em>, Lewis Carroll, 1865. Dibujos de la primera edici\u00f3n por John Tenniel.<br \/>\n<sup><sup>2<\/sup><\/sup> <em>Le fabuleux destin d&#8217;Am\u00e9lie Poulain<\/em>, Jean-Pierre Jeunet, 2001.<br \/>\n<sup><sup>3<\/sup><\/sup> En la imagen de cabecera, acceso a la Capilla en el Bosque,\u00a0Erik Gunnar Asplund,\u00a0Cementerio Sur de Estocolmo.<br \/>\n<sup><sup>4<\/sup><\/sup> Alejandro de la Sota; <a href=\"https:\/\/amzn.to\/3TGWrQQ\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>Alejandro de la Sota<\/em>,<\/a> Madrid, Pronaos 1989. Sobre la <a href=\"http:\/\/elpais.com\/diario\/1987\/04\/22\/madrid\/546089054_850215.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">casa en la calle Dr. Arce<\/a>, Madrid, tristemente demolida el 12 de abril de 1987.<br \/>\n<sup><sup>5<\/sup><\/sup> Ver <a href=\"https:\/\/amzn.to\/3NlsMcJ\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>El \u00e1rbol, el camino, el estanque ante la casa<\/em><\/a>; Luis Mart\u00ednez Santa-Mar\u00eda, Barcelona, Arqu\u00eda 2004.<br \/>\n<sup><sup>6<\/sup><\/sup> Francisco Javier S\u00e1enz de O\u00edza, <a href=\"https:\/\/amzn.to\/4ejZnv7\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>Escritos y Conversaciones<\/em>,<\/a> Barcelona, Fundaci\u00f3n Caja de Arquitectos 2006.<\/p>\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La puerta que Alicia encuentra en la madriguera del conejo es, en realidad, una ventana. 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