{"id":39279,"date":"2014-04-07T06:13:14","date_gmt":"2014-04-07T06:13:14","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=39279"},"modified":"2018-04-23T17:17:01","modified_gmt":"2018-04-23T15:17:01","slug":"la-arquitectura-moderna-y-el-poder-espana-y-el-mundo-en-el-s-xx-anton-capitel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-arquitectura-moderna-y-el-poder-espana-y-el-mundo-en-el-s-xx-anton-capitel\/","title":{"rendered":"La arquitectura moderna y el poder. Espa\u00f1a y el mundo en el s. XX | Ant\u00f3n Capitel"},"content":{"rendered":"

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Construcci\u00f3n del Palazzo della Civilt\u00e0 Italiana. Arquitectos Giovanni Guerrini, Ernesto Bruno La Padula y Mario Roman (Courtesy of Wikicommons)<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Con alguna frecuencia he tenido que explicar, como profesor, la arquitectura de los a\u00f1os 40 en el franquismo, o la del nazismo en los 30. Siempre digo que tanto el nazismo como el franquismo tuvieron a la arquitectura moderna como un enemigo, lo que en realidad resulta ins\u00f3lito, pues la arquitectura moderna -dijeran lo que dijeran algunos cr\u00edticos e historiadores, o digan lo que digan ahora- no ten\u00eda contenido ideol\u00f3gico directo alguno. Bien pudiera haber ocurrido que el dictador nazi hubiera sido un entusiasta de la modernidad, incluso por presumir de radical, y hubiera promovido una arquitectura que en buena medida pod\u00eda considerarse alemana. En gran modo as\u00ed se hizo en Italia, por ejemplo, y bajo el dictador fascista. Sin embargo, no era as\u00ed en el nazismo; el jefe era partidario de la arquitectura cl\u00e1sica y acad\u00e9mica, en lo que denunciaba su retraso y su falta de educaci\u00f3n, y la impuso como tantas cosas.<\/p>\n

En el dictador espa\u00f1ol la cosa era algo distinta, pues aquel ser no ten\u00eda mucho criterio en nada que no fuera pol\u00edtico, y fueron algunos arquitectos -sobre todo uno- los que impusieron una pol\u00edtica arquitect\u00f3nica conservadora, lo que cuadraba con los gustos convencionales, de clase media baja, del dictador.<\/p>\n

Bien, pero, en definitiva, \u00bfpor qu\u00e9 la identificaci\u00f3n de la arquitectura moderna como un enemigo, si \u00e9ste en realidad no lo era, y su adopci\u00f3n hubiera permitido presumir de progresismo t\u00e9cnico y art\u00edstico?<\/p>\n

En el caso de Espa\u00f1a quiz\u00e1 pueda esbozarse una contestaci\u00f3n.<\/p>\n

Sin olvidar la dif\u00edcil situaci\u00f3n a la que hab\u00eda llegado el pa\u00eds bajo el r\u00e9gimen republicano, en buena medida imposible de disculpar, y aunque aqu\u00e9lla no fuera una responsabilidad tan directa de los pol\u00edticos como se suele decir, pues abund\u00f3 el sabotaje de unos y de otros, la supuesta \u00absalvaci\u00f3n de la Patria\u00bb que decidieron llevar a cabo los militares y aquellos que les ayudaron, no se sostiene como raz\u00f3n, y aparece m\u00e1s bien como simple coartada.<\/p>\n

La guerra civil no fue un simple golpe de Estado para enderezar el r\u00e9gimen republicano e imponer el orden, lo que podr\u00eda haber sido. Fue una guerra cruenta, fratricida, artificialmente sostenida en su larga duraci\u00f3n para liquidar al enemigo al m\u00e1ximo posible y cambiar por completo la estructura pol\u00edtica del pa\u00eds. Si la guerra, seg\u00fan tantos, era inevitable, el resultado tras ella no lo era. Una rep\u00fablica parlamentaria se sustituy\u00f3 por una dictadura personal, al mando de un general de brigada africanista, sin otros m\u00e9ritos que su prestigio entre la extrema derecha, su astucia y su crueldad, ya exhibida con su acci\u00f3n al sofocar y reprimir la revoluci\u00f3n de Asturias en 1934.<\/p>\n

El oscuro y astuto general de brigada se libr\u00f3 por accidente de sus principales rivales, el general Sanjurjo, Marqu\u00e9s del Rif (africanista como \u00e9l, que fue su jefe y ya anteriormente sublevado contra la rep\u00fablica) y Emilio Mola Vidal (organizador de la rebeli\u00f3n), ambos m\u00e1s inteligentes y de pensamiento pol\u00edtico menos limitado del de aqu\u00e9l que luego se las arregl\u00f3, con trampas bien conocidas, para ser nombrado dictador.<\/p>\n

El general de brigada se ascendi\u00f3 a s\u00ed mismo a capit\u00e1n general y pas\u00f3 a presidir una cruenta y desp\u00f3tica dictadura, apoyado en las derechas, en general, pero sobre todo en un ej\u00e9rcito pretoriano, guardaespaldas y c\u00f3mplice de la operaci\u00f3n y pagado con la corrupci\u00f3n m\u00e1s absoluta. No salvaron la Patria, se limitaron a apoderarse de ella. Se apoderaron del Estado y de la sociedad y la pusieron a su servicio. Ello pas\u00f3 por la destrucci\u00f3n del pa\u00eds, por la muerte y el asesinato de muchos cientos de miles, y por la instauraci\u00f3n de la corrupci\u00f3n sistem\u00e1tica y de la entronizaci\u00f3n social de los negocios sucios.<\/p>\n

Ahora, bien, todo esto \u00bfqu\u00e9 tiene que ver con la arquitectura moderna? Nada en absoluto, pero tampoco ten\u00eda nada que ver la arquitectura con la ideolog\u00eda de otros pa\u00edses que, sin embargo, reaccionaron fuertemente en relaci\u00f3n a ella. Stalin suprimi\u00f3 violentamente la arquitectura rusa de vanguardia para dar paso a un academicismo decadente \u00abal servicio del pueblo\u00bb. De Hitler y de Mussolini ya hemos hablado. En Estados Unidos, lo m\u00e1s importante de la arquitectura oficial, las grandes obras en Washington construidas en los a\u00f1os 30, eran un \u00abrevival\u00bb del neocl\u00e1sico. En Inglaterra, no s\u00f3lo las obras oficiales, sino tambi\u00e9n muchas de las privadas, al menos en Londres, fueron obligadas a servir un clasicismo decadente, que pretend\u00eda a\u00fan representar al imperio, y que ya flaqueaba incluso en las h\u00e1biles manos de Lutyens. La sacralizaci\u00f3n de la arquitectura moderna como arquitectura de la democracia por parte de los aliados al acabar la segunda guerra mundial fue un apresurado invento, al comprobar que el viejo y vencido enemigo -el nazismo- y el inmediatamente antes aliado y ahora enemigo -el comunismo- practicaban el clasicismo, como ellos mismos tambi\u00e9n hab\u00edan hecho. Era, preciso, pues, distinguirse y entronizar un nuevo icono capaz de representar a las \u00abdemocracias\u00bb.<\/p>\n

En la Espa\u00f1a franquista, feroz r\u00e9gimen dictatorial, la propaganda era enormemente necesaria, por lo que ya se ha dicho, pues se trataba de justificar por sublimaci\u00f3n el hecho de haberse apoderado del pa\u00eds y de haber provocado tal desastre material y tan incontable n\u00famero de muertos entre los propios compatriotas. La arquitectura fue llamada as\u00ed a unirse a la propaganda. Quiz\u00e1 el general de brigada devenido dictador y Pedro Muguruza Ota\u00f1o, arquitecto guipuzcoano a quien el militar africanista hab\u00eda nombrado \u00abDirector General de Arquitectura\u00bb, urdieron juntos la grosera trama de resucitar la arquitectura ecl\u00e9ctica, a la que se iba a llamar \u00abNacional\u00bb -no era la primera vez- y oponerse a los incipientes racionalismo y expresionismo, m\u00e1s o menos identificados con la rep\u00fablica por simples razones temporales, y a la que se iba a llamar \u00abarquitectura roja\u00bb. Quiz\u00e1 el invento fue m\u00e1s bien de Muguruza, que se lo propuso al general de brigada, el cual aplaudir\u00eda la ocurrencia, que ven\u00eda a coincidir con su mediocre gusto de hombre ineducado.<\/p>\n

Se promovi\u00f3, pues, la arquitectura historicista como \u00abarquitectura espa\u00f1ola\u00bb. Los arquitectos hubieron de desempolvar sus antiguos libros y manuales de principios de siglo, y tan s\u00f3lo a uno, Luis Moya Blanco, no le tembl\u00f3 la mano al hacer clasicismo, jugando un papel comparable al de Lutyens en el Reino Unido de anteguerra, aunque m\u00e1s solitario a\u00fan.<\/p>\n

La pesada broma no pas\u00f3 de los a\u00f1os 40, salvo en el caso de Moya. Los j\u00f3venes arquitectos franquistas convirtieron pronto la arquitectura moderna en la imagen del Estado y de la sociedad de la dictadura.<\/p>\n

La arquitectura se us\u00f3 as\u00ed, por unos y por otros, al servicio de la ideolog\u00eda, sin que \u00e9sta pudiera verdaderamente contenerla. Fue, por parte de todos, un abuso con respecto a nuestro arte, que si hab\u00eda estado ya a lo largo de la historia al servicio del poder, como es l\u00f3gico, nunca hab\u00eda sufrido, hasta el siglo XX, manipulaciones tan groseras y tan extraordinarias.<\/p>\n

Antonio Gonz\u00e1lez-Capitel Mart\u00ednez \u00b7 Doctor arquitecto \u00b7 catedr\u00e1tico en ETSAM
\nMadrid \u00b7 febrero 2010<\/p>\n

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Historiador, ensayista y cr\u00edtico, ha publicado numerosos art\u00edculos en revistas espa\u00f1olas y extranjeras sobre arquitectura espa\u00f1ola e internacional. Entre sus libros destacan diferentes monograf\u00edas sobre arquitectos.\",\"sameAs\":[\"http:\\\/\\\/acapitel.blogspot.com.es\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/explore\\\/tags\\\/antoncapitel\\\/\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/author\\\/anton-capitel\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"La arquitectura moderna y el poder. Espa\u00f1a y el mundo en el s. 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Historiador, ensayista y cr\u00edtico, ha publicado numerosos art\u00edculos en revistas espa\u00f1olas y extranjeras sobre arquitectura espa\u00f1ola e internacional. 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