\n\u00abSin embargo, al hacer arquitectura, nos proponemos algo. La arquitectura es un esfuerzo por ser. Es un esfuerzo por hacer visible aquello que no lo es: los pensamientos. Un pensamiento, como un sentimiento, es algo que pertenece al mundo de lo indeterminado, al mundo que no ha tomado forma todav\u00eda. Hacer visible algo es darle forma, pensando que lo que se ve existe. De este modo, al dibujar la distancia entre lo que las cosas son y lo que quisieran ser, los actos sobre la materia s\u00ed tienen voz. Pero para ello hace falta una conciencia intelectual de la materia o, dicho de otra forma, fe en la arquitectura. Y \u00e9sta no existe sin confianza en la materia: confianza en que su modo de hacerse presente, su modo de ser, es capaz de sombrear lo posible, pero tambi\u00e9n transmitirnos lo lejano de la vida. No hay arquitectura sin confianza en la materia; en su capacidad de ser, inesperadamente y por s\u00ed misma, m\u00e1s de lo que nosotros quisi\u00e9ramos. Porque es esto, y no nuestra voluntad, lo que quedar\u00e1<\/em>\u00ab.1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\nTomo prestado este fragmento de un texto de Lu\u00eds Moreno Mansilla con la absoluta fascinaci\u00f3n que provoca el evocar en apenas 10 l\u00edneas, aquello que en esencia pienso que es la arquitectura. Admirable.<\/p>\n
Tambi\u00e9n es un homenaje a un hombre tranquilo y sensible capaz de entender la arquitectura en un mundo nervioso e irascible. Por \u00faltimo, debo confesar, que hago as\u00ed explicito uno de aquellos espacios intangibles en los que desaparecer cuando el exceso de ruido se hace insoportable: los textos delicados de Mansilla, sus ideas fronterizas, suaves y rotundas a la vez. Este espacio, poblado de palabras, oraciones e ideas, es un refugio donde hacer un pulso con lo importante, con lo determinante, con el coraz\u00f3n de una disciplina poli\u00e9drica que atiende tanto a lo sensitivo como a lo mec\u00e1nico, a lo visceral como a lo t\u00e9cnico, a lo humano como a lo urbano, a lo natural como a lo artificial, a lo bello como a lo siniestro.<\/p>\n
Toda esta introducci\u00f3n intenta apaciguar el exceso de exabruptos que rodean ciertas discusiones acerca de la supuesta muerte de la cr\u00edtica de la arquitectura. Nunca surgen desde este blog cuestiones relacionadas con la actualidad y tampoco hoy va a ser una excepci\u00f3n. El supuesto fin de ciclo de la cr\u00edtica arquitect\u00f3nica lleva d\u00e9cadas anunci\u00e1ndose, como si una corte de arc\u00e1ngeles anunciara el fin de mundo. Y sin embargo, coincido con muchos otros, que contrariamente a la defunci\u00f3n, pienso en la necesidad de un revigorizante definitivo.<\/p>\n
Por eso he vuelto a visitar uno de mis refugios predilectos. Este peque\u00f1o fragmento de lucidez hecha texto, quiz\u00e1s pueda dar alguna clave acerca de la necesidad revigorizante<\/em> a la que antes alud\u00eda.<\/p>\nPara empezar, la arquitectura es un esfuerzo por ser<\/em>. Es decir, la arquitectura no es en tanto que realidad, sino que en tanto que acci\u00f3n. No es en tanto que resultado, sino que en tanto que proceso. Por tanto la arquitectura es un devenir, una secuencia multidimensional que no acaba nunca, que opera e interact\u00faa con diferentes capas de la realidad. Una de esas capas es sin duda el esp\u00edritu cr\u00edtico, la reflexi\u00f3n razonada que surge al valorar tanto positiva, como negativamente una obra de arquitectura, sea esta construida, proyectada o meramente escrita.<\/p>\nAhondando: la arquitectura es un esfuerzo por<\/em> hacer visible aquello que no lo es: los pensamientos. <\/em>La arquitectura no es un edificio entonces, es un pensamiento que adquiere diferentes acabados. Uno, y el m\u00e1s com\u00fan, puede ser el de un edificio. Otro puede ser el de un barrio entero o una ciudad, otro el de un texto, una pel\u00edcula, un dibujo, una maqueta\u2026 La arquitectura es un pensamiento formalizado. Nada mejor que aportar. Nada que objetar. Ciertamente, la arquitectura, apoyada en un relato que deshilacha el porqu\u00e9 las formas del pensamiento adquieren tal o cual resoluci\u00f3n, va forjando una construcci\u00f3n eminentemente intelectual, es decir, realizada con el intelecto. \u00bfEs un texto arquitectura?<\/p>\nHacer visible algo es darle forma, pensando que lo que se ve, existe. <\/em>Y la forma, todos lo sabemos ya, se puede dar a trav\u00e9s de un edificio, o a trav\u00e9s de un texto. De hecho, podr\u00eda llegar a decirse que la forma de un texto tiene ganado el valor de la independencia, en relaci\u00f3n a la forma de un edificio. En un texto cr\u00edtico sobre arquitectura, solamente existe el arquitecto y la obra. No hay intermediaci\u00f3n. En un edificio los actores que intervienen en su constituci\u00f3n, hacen que los procesos sean mucho m\u00e1s complejos y abigarrados. En cierto sentido, un texto es arquitectura directa, mientras que un edificio es arquitectura mediada.<\/p>\nMe gusta la idea que se desliza al final de la frase. \u2026pensando que lo que se ve, existe.<\/em> Hoy d\u00eda me parece muy pertinente esta peque\u00f1a aclaraci\u00f3n. \u00bfCu\u00e1nto de lo que vemos no existe? Ser\u00eda un tema de largo debate e intensa discusi\u00f3n.<\/p>\nDe este modo, al dibujar la distancia entre lo que las cosas son y lo que quisieran ser, los actos sobre la materia s\u00ed tienen voz. Pero para ello hace falta una conciencia intelectual de la materia o, dicho de otra forma, fe en la arquitectura.<\/em> Aqu\u00ed se ponen de relieve dos aspectos diferenciales entre el acto de proyectar en arquitectura mediante el dibujo, y el acto de proyectar arquitectura con las palabras. En ambos casos la presencia de la materia, y de una inquebrantable fe en la arquitectura, se hacen evidentes. En el caso de proyectar un edificio, la materia cobra voz, dice Mansilla, es decir, las herramientas proyectuales de la arquitectura son capaces de dar voz a la materia. En el caso del texto, la voz es m\u00e1s que evidente, pero \u00bfla materia? La materia de un texto cr\u00edtico de arquitectura es el relato.<\/p>\nHoy podemos seguir construyendo arquitectura con materias mudas y referencias vac\u00edas, pero es evidente que la sociedad ya se ha dado cuenta del tremendo enga\u00f1o que ocurre cuando la arquitectura no va acompa\u00f1ada de un relato coherente, profundo y arraigado en su tiempo.<\/p>\n
La materia de un texto, es la voz del relato de la arquitectura.<\/p>\n
No hay arquitectura sin confianza en la materia;<\/em> Nada m\u00e1s claro. Confianza en la materia, la densidad, la estructura f\u00edsica de la arquitectura, pero tambi\u00e9n confianza en el relato, la estructura intelectual de la misma. Una arquitectura que adquiere la forma de un edificio concreto es un aparato l\u00f3gico, tan l\u00f3gico como la fuerza de la gravedad o el peso del hormig\u00f3n. Una arquitectura que adquiere la forma de un texto, desarrolla un aparato cr\u00edtico. Tan necesario este \u00faltimo como el aparato l\u00f3gico que sustenta las decisiones tomadas en un edificio espec\u00edfico.<\/p>\nEn resumen, si asumimos que habr\u00e1 arquitectura mientras existan edificio, mientras las ciudades sean, de la misma manera hay que asumir que habr\u00e1 critica de la arquitectura mientras hay la necesidad de construir relatos.<\/p>\n
O dicho de otro modo, la arquitectura y la cr\u00edtica de la arquitectura son inevitables. Por m\u00e1s \u00edmpetu que se ponga en enterrar la arquitectura, en hacerla desaparecer, esta surge en cada proyecto, ni que sea en t\u00e9rminos potenciales. Otro tanto ocurre con la cr\u00edtica. Por m\u00e1s que queramos jugar a Jack el Destripador con el aparato cr\u00edtico de la arquitectura, este, cual invasor del espacio, vuelve a surgir en cada lectura, en cada texto, en cada porci\u00f3n de realidad urbana con la que nos topamos.<\/p>\n
Porque es esto, y no nuestra voluntad, lo que quedar\u00e1.<\/em><\/p>\nMiquel Lacasta Codorniu. Doctor arquitecto
\nBarcelona, octubre 2013<\/p>\n
Notas
\n1<\/sup> Mansilla, Lu\u00eds Moreno. Apuntes de Viaje al Interior del Tiempo<\/em>, Ed. Fundaci\u00f3n Caja de Arquitectos, Barcelona, 2001<\/p>\n<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \". Fue codirector del taller \"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \"Ravalizar Barcelona\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. 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