{"id":38868,"date":"2014-05-26T06:13:33","date_gmt":"2014-05-26T06:13:33","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=38868"},"modified":"2018-04-23T21:40:06","modified_gmt":"2018-04-23T19:40:06","slug":"la-emergencia-de-la-resistencia-miquel-lacasta-codorniu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-emergencia-de-la-resistencia-miquel-lacasta-codorniu\/","title":{"rendered":"La emergencia de la resistencia | Miquel Lacasta Codorniu A emerxencia da resistencia | Miquel Lacasta Codorniu The emergency of the resistance | Miquel Lacasta Codorniu "},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
F\u00e9lix Candela, paraguas de hypars experimental para gasolineras, 1954<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

La emergencia de la resistencia<\/strong><\/p>\n

Ya escrib\u00eda Ignasi de Sol\u00e0-Morales en 1993, que ante la violencia estructural del mundo actual, que en forma de red sutil se ha instalado implacablemente en la realidad, solamente caben tres tipos de actitudes: la sumisi\u00f3n, la delincuencia y la resistencia.1<\/sup><\/p>\n

Hoy m\u00e1s que nunca hace falta tomar alguna de las tres actitudes, y convertirlas en aptitudes, como referencia del hacer de la arquitectura, no tanto para salvar el mundo, como la arquitectura ut\u00f3pica de los 60 proclamaba, sino m\u00e1s bien para no ser barrido por \u00e9l mismo mundo sobre el que queremos actuar. Ciertamente el peligro de la arquitectura hoy, es quedar desastrosamente barrida por las fuerzas de la grosera realidad que representa el mundo, de sus vaivenes caprichosos en forma de desastres financieros, ingenier\u00edas sociales monstruosas y\/o tormentas aniquiladoras de una cultura en permanente estado de inanici\u00f3n.<\/p>\n

La sumisi\u00f3n es quiz\u00e1s la forma m\u00e1s com\u00fan adoptada por los arquitectos. La incapacidad l\u00f3gica de enfrentarse a tama\u00f1o monstruo (la realidad compleja) acaba procurando una actitud de sumisa trayectoria, de actuar seg\u00fan lo que se espera de un buen arquitecto. Las versiones de tal sumisi\u00f3n son m\u00faltiples, sumisi\u00f3n al cliente, al proyecto, acaso la m\u00e1s interesante, sumisi\u00f3n a lo que la profesi\u00f3n espera de uno, sumisi\u00f3n al maestro y padre<\/em>, sumisi\u00f3n al mercado, sumisi\u00f3n al cr\u00edtico o curador de turno, sumisi\u00f3n al jurado, sumisi\u00f3n al alcalde, sumisi\u00f3n en definitiva. La sumisi\u00f3n no es intr\u00ednsecamente mala cuando las condiciones y los intereses que rodean a un proyecto se enmarcan en un territorio comprensible. Sin embargo esta situaci\u00f3n pocas veces se da con claridad. Cuando las regulaciones no est\u00e1n rozando la estulticia, es el cliente, el maestro o el alcalde, tres figuras principales en la trayectoria de cualquier arquitectura, los que por separado o a la vez esconden intereses propios que totalmente velados, hacen de un proyecto una especie de veleta a merced de los vientos.<\/p>\n

La delincuencia es de todas las actitudes la m\u00e1s excitante. Colocarse aunque sea moment\u00e1neamente fuera de la ley, solo est\u00e1 permitido a aquellos realmente grandes. La profanaci\u00f3n de la idea de cementerio es quiz\u00e1s una de los grandes delitos<\/em> perpetrados por los Bonney and Clide locales de los 90,\u00a0 Miralles\/Pin\u00f3s, en el cementerio de Igualada. Otro tipo de delincuencia, el robo inmisericorde del hall del Kunsthal de Rotterdam ejecutado por uno de los sospechosos habituales, Rem Koolhaas,2<\/sup> valdr\u00eda tambi\u00e9n como ejemplo de actitudes de arquitectos que saltan los l\u00edmites para situarse m\u00e1s all\u00e1. Est\u00e1 claro, que como la famosa frase atribuida a Einstein, un problema no puede resolverse con la misma mentalidad del que lo creo. De ser cierto, la actitud delincuente ante un proyecto de arquitectura siempre debe estar presente. Lo que ocurre es que bajo esa misma coartada encontrar\u00edamos otras arquitecturas y otros arquitectos que considerar\u00edamos como aberrantes. La pregunta clave aqu\u00ed, ser\u00eda la de \u00bfqui\u00e9n da la legitimidad al arquitecto para saltarse las reglas? No hace falta decir que encontrar\u00edamos m\u00faltiples justificaciones para cada uno de los arquitectos y sus arquitecturas, pero tambi\u00e9n es cierto que no podemos espolear la transgresi\u00f3n constante como sistem\u00e1tica para el acto de proyectar arquitectura. Hay valores \u00e9ticos que solamente talentos especialmente constituidos y espacialmente construidos para ello, son capaces de llevar m\u00e1s all\u00e1 y proponer una enso\u00f1aci\u00f3n fuera de toda regla y condici\u00f3n inicial.<\/p>\n

Tampoco dir\u00eda que son tiempos para la arquitectura en general y para la depauperada figura del arquitecto en particular, como para jalear una actitud tan agresiva.<\/p>\n

Por \u00faltimo, parece m\u00e1s razonable una actitud de resistencia como pr\u00e1cticamente, la \u00fanica posible. La idea de resistencia, puede ser entendida como lo hace uno de los resistentes habituales m\u00e1s interesantes y complejos del panorama arquitect\u00f3nico de finales del siglo XX, Steven Holl, en el sentido de fricci\u00f3n, casi de escozor, con aquello que la ciudad, la t\u00e9cnica, el programa y el cliente demandan de un proyecto de arquitectura. Esa ser\u00eda una actitud de resistencia en negativo, en muchos casos muy productiva, pero a la vez demasiado centrada en una situaci\u00f3n de permanencia de las condiciones iniciales. Es decir, solamente si el punto de partida permanece fijo por largo tiempo, podemos encontrar los puntos de fricci\u00f3n que har\u00e1n surgir los mecanismos adecuados para resolver una situaci\u00f3n de proyecto muy concreta. Hoy d\u00eda, desgraciadamente, nada permanece fijo el tiempo suficiente como para ser estudiado con el rigor y la intensidad necesaria para llegar a su naturaleza profunda. Dir\u00eda que solamente en condiciones muy especiales la resistencia por la v\u00eda del escozor puede ser nutritiva proyectualmente hablando.<\/p>\n

Otra conocida referencia a la idea de resistencia es la propuesta de Kenneth Frampton elaborada en sus textos sobre regionalismo cr\u00edtico, especialmente el archiconocido texto Towards a Critical Regionalism Six Points for an Architecture of Resistance,3<\/sup> <\/em>y el tambi\u00e9n conocid\u00edsimo Ten Points on an Arhitecture of Regionalism: A Provisional Polemic.<\/em>4<\/sup><\/em> En ellos Frampton alude a la idea de resistencia como intento de parapetarse ante los c\u00e1nones establecidos, seg\u00fan \u00e9l, lo escenogr\u00e1fico y lo visual, convertidos en caracter\u00edsticas negativas dominantes sobre aspectos positivos de la arquitectura como lo tect\u00f3nico y lo t\u00e1ctil. Ante esta situaci\u00f3n, hay que oponer una f\u00e9rrea resistencia en forma de disidencia cultural y fomentar una actitud resistente en contra las convenciones estil\u00edsticas a la moda mediante el desarrollo de una arquitectura del lugar, m\u00e1s que del espacio. Resistencia, adquiere en Frampton, tintes \u00e9picos de estrategia defensiva y reactiva, m\u00e1s que de t\u00e1cticas propositivas y proactivas, por lo que construir una actitud desde la negatividad, tampoco parece una buena manera de estructurar una posici\u00f3n genuinamente resistente.<\/p>\n

No hace falta decir que tanto en Holl como en Frampton, la idea de resistencia se superpone una con la otra, con la facilidad que da la complicidad entre ambos arquitectos<\/p>\n

Por \u00faltimo, esta idea de resistencia tambi\u00e9n puede ser interpretada como \u00fanica posibilidad para la inteligencia en la forma de la funci\u00f3n cr\u00edtica<\/em>.5<\/sup> Cabr\u00eda decir en este punto de la reflexi\u00f3n, que la funci\u00f3n cr\u00edtica <\/em>que resulta asumible aqu\u00ed, ha trascendido ya el nihilismo estructuralista inherente al hecho de desacreditar cualquier actividad productiva, entendiendo que conlleva una producci\u00f3n ideol\u00f3gica inmanente, consecuencia de las fuerzas dominantes en la estructura econ\u00f3mica que se basa en la lucha de clases. Todo lo contrario, lo que hay que remarcar aqu\u00ed como actitud de resistencia, es el desarrollo afinado de una inteligencia cr\u00edtica, una especie de funci\u00f3n cr\u00edtica<\/em> al servicio de un optimismo inquebrantable.<\/p>\n

Esta idea de funci\u00f3n cr\u00edtica<\/em>, quiere activar aquellos mecanismos propios de la inteligencia arquitect\u00f3nica, a saber, paciencia, detecci\u00f3n de fisuras o grietas en la informaci\u00f3n dada como v\u00e1lida, atesoramiento de una vast\u00edsima cultura arquitect\u00f3nica, inacabable en sus referencias, una acci\u00f3n encadenada de peque\u00f1os logros y aciertos, m\u00e1s que de grandes gestos aleg\u00f3ricos, la emergencia de una sensibilidad tanto propia, como social y por tanto objetiva, subjetiva e intersubjetiva a la vez y en definitiva la actitud paciente de observador anclado en el futuro, actuante en el presente y acompa\u00f1ado de las experiencias de un pasado siempre rico y aleccionador.<\/p>\n

Solamente desde una lectura de la resistencia como esta, me atrever\u00eda a proclamar la emergencia de la arquitectura, porque ahora s\u00ed, aunque todos los indicios indican que el fin de la arquitectura se acerca, que las voces agoreras y negligentes se llenan de palabras que condenan la arquitectura a una especie de sumisi\u00f3n lacerante a un mundo moralmente perdido y loco, la arquitectura, con todas las letras, es m\u00e1s necesaria que nunca, por la simple raz\u00f3n que las demandas son m\u00e1s extremas que nunca. En otras palabras, la arquitectura debe ser m\u00e1s exigente consigo misma porque las condiciones del entorno para hacer arquitectura se han vuelto igualmente, m\u00e1s exigentes.<\/p>\n

Es ahora cuando la respuesta en forma de emergencia de una arquitectura-arquitectura, debe ser imperativamente l\u00facida y por tanto, de forma casi autom\u00e1tica, radicalmente resistente, o lo que es lo mismo, intr\u00ednsecamente inteligente.<\/p>\n

Miquel Lacasta Codorniu. Doctor arquitecto
\nBarcelona. septiembre 2012<\/p>\n

Notas
\n1<\/sup> Sol\u00e1-Morales, Ignasi, Anyway: colonizaci\u00f3n, violencia, resistencia, <\/em>Cynthia C. Davidson ed., Anywhere, <\/em>Rizzoli International Publications, Inc., Nueva York, 1993
\n2<\/sup> Es m\u00e1s que recomendable el magn\u00edfico art\u00edculo cr\u00edtico de Jaume Prat Ortells sobre el Kunsthal, publicado el 15 de agosto de este mismo a\u00f1o, en su blog arquitectura entre otras soluciones, <\/em>y titulado Still waiting for Godot<\/em>. jaumepratarquitecto.com
\n3<\/sup> Frampton, Kenneth, Towards a Critical Regionalism Six Points for an Architecture of Resistance <\/em>en The Anti-Aesthetic: Essays on Postmodern Culture, <\/em>ed. Hal Foster, Bay Press, Port Twonsend, 1983 pp. 16-30
\n4<\/sup> Frampton, Kenneth, Ten Points on an Architecture of Regionalism: A Provisional Polemic, <\/em>en Center: A Journal for Architecture in America,<\/em> vol.3, ed. Vincent Canizaro, University of Texas press, Austin, 1987, pp.20-27
\n5<\/sup> Sol\u00e1-Morales, Ignasi, De la autonom\u00eda de lo intempestivo, Los Art\u00edculos del Any, <\/em>Fundaci\u00f3n Caja de Arquitectos, Colecci\u00f3n la Cimbra n\u00ba7, Barcelona, 2009<\/p>\n

\"\"<\/a>
F\u00e9lix Candela, umbrella of hypars experimental for gas stations, 1954<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

The emergency of the resistance<\/strong><\/p>\n

Already he was writing Ignasi of Sol\u00e0-mulberry trees in 1993, which before the structural violence of the current world, which in the shape of subtle network one has installed implacably in the reality, only three types of attitudes fit: the submission, the delinquency and the resistance.1<\/sup><\/p>\n

Today more that it is never necessary to take anyone of three attitudes, and to turn them into aptitudes, as reference of to do of the architecture, not so much to save the world, as the Utopian architecture of the 60 it was proclaiming, but rather to there not be swept by him the same world on which we want to act. Certainly the danger of the architecture today, it is to remain disastrously swept by the forces of the rude reality that represents the world, of his capricious sways in the shape of financial disasters, social monstrous engineerings and \/ or annihilating storms of a culture in permanent condition of starvation.<\/p>\n

The submission is probably the most common form adopted as the architects. The logical disability to face size monster (the complex reality) ends up by trying an attitude of submissive path, of acting according to what is expected from a good architect. The versions of such a submission are multiple, a submission to the client, to the project, chance the most interesting, submission to what the profession expects from one, submission to the teacher and father<\/em>, for submission for the market, submission for the critic or healer of shift, submission for the juror, submission for the mayor, submission definitively. The submission is not intrinsically bad when the conditions and the interests that make a detour to a project place in an understandable territory. Nevertheless rarely one gives this situation with clarity. When the regulations are not rubbing the stupidity, he is the client, the teacher or the mayor, three principal figures in the path of any architecture, which separately or simultaneously hide own interests that totally watched, they do of a project a species of vane at the mercy of the winds.<\/p>\n

The delinquency is all the attitudes the most exciting. To place though it is momentarily out of the law, only it is allowed really big those. The desecration of the idea of cemetery is probably one of the big crimes<\/em> perpetrated by the Bonney and local Clide of the 90, Miralles\/Pin\u00f3s, in the cemetery of Equalized. Another type of delinquency, the theft inmisericorde of the hall of the Kunsthal of Rotterdam executed by one of the habitual suspects, Rem Koolhaas,2<\/sup> would cost also as example of architects’ attitudes that jump the limits to place beyond. It is clear, that as the famous phrase attributed to Einstein, a problem cannot be solved by the same mentality of that I believe it. Of being true, the attitude delinquent before a project of architecture always must be present. What happens is that under the same alibi we would find other architectures and other architects that we would consider to be like aberrant. The key question here, it would be her of the one who does give the legitimacy to the architect the rules to skip? It is not necessary to say that we would find multiple justifications for each of the architects and his architectures, but also it is true that we cannot spur on the constant as systematic transgression for the act of projecting architecture. There are ethical values that only talents specially constituted and spatially constructed for it, they are capable of going beyond and of proposing a dream out of any rule and initial condition.<\/p>\n

There ploughs ethical values that only talents specially constituted and spatially constructed for it, they ploughs capable of going beyond and of proposing to dream out of any bum and initial condition.<\/p>\n

Finally, an attitude of resistance seems to be more reasonable as practically, the only possible one. The idea of resistance, it can be understood since it there does one of the most interesting resistant and complex habitual ones of the architectural panorama of ends of the 20th century, Steven Holl, in the sense of friction, almost of burning, with that one that the city, the technology, the program and the client demand of a project of architecture. This it would be an attitude of resistance in negative, in many cases very productive, but simultaneously too much centred on a situation of permanency of the initial conditions. That is to say, only if the point of item remains fixed in long time, we can find the points of friction that will make arise the mechanisms adapted to solve a very concrete situation of project. Today, unfortunately, nothing remains I fix the sufficient time as to be studied by the rigor and the necessary intensity to come to his deep nature. He would say that only in very special conditions the resistance for the route of the burning can be a nourishing proyectualmente speaking.<\/p>\n

Another known reference to the idea of resistance is Kenneth Frampton’s offer elaborated in his texts on critical regionalism, specially the very well-known text\u00a0Towards a Critical Regionalism Six Points for an Architecture of Resistance,3<\/sup>\u00a0<\/em>and also Ten Points on an Arhitecture of Regionalism: A Provisional Polemic.<\/em>4<\/sup><\/em> <\/em>In them Frampton alludes to the idea of resistance as attempt of sheltering before the established c\u00e1nones, according to him, it escenogr\u00e1fico and the visual thing, turned into negative dominant characteristics on positive aspects of the architecture as the tectonic thing and the tactile thing. Before this situation, it is necessary to object a ferreous resistance in the shape of cultural dissent and promote a resistant attitude in against the stylistic conventions to the mode by means of the development of a local architecture, more than of the space. Resistance, he acquires in Frampton, epic dyes of defensive strategy and reactivates, more than of tactics propositivas and proactive, for what to construct an attitude from the negatividad, it does not also look like a good way of structuring a genuinely resistant position.<\/p>\n

It is not necessary to say that both in Holl and in Frampton, the idea of resistance superposes one with other one, with the facility that gives the complicity between both architects.<\/p>\n

Finally, this idea of resistance also can be interpreted as the only possibility for the intelligence in the form of the critical function<\/em><\/em>.5<\/sup> It would be necessary to say in this point of the reflection, that the critical function<\/em> that proves asumible here, has come out already the nihilism estructuralista inherently of the fact of becoming discredited any productive activity, understanding that he carries an ideological immanent production, consequence of the dominant forces in the economic structure that is based on the class struggle. Everything opposite, which it is necessary to notice here as attitude of resistance, is the development perfected of a critical intelligence, a species of critical function<\/em> to the service of an unbreakable optimism.<\/p>\n

This idea of critical function,<\/em> hoarding of a vast\u00edsima wants to activate those own mechanisms of the architectural intelligence, namely, patience, detection of fissures or cracks in the information given like valid, architectural, interminable culture in his references, a linked action of small achievements and successes, more than of big allegoric gestures, the emergency of a sensibility so much own, since social and therefore objective, subjective and intersubjective simultaneously and definitively the observer’s patient attitude anchored in the future, performer in the present and accompanied of the experiences of a past always rich and aleccionador.<\/p>\n

Only from a reading of the resistance as this one, I would dare to proclaim the emergency of the architecture, because now yes, though all the indications indicate that the end of the architecture approaches, that the ominous and neglectful voices are filled with words that condemn the architecture to a species of searing submission to a morally lost and mad world, the architecture, with all the letters, it is more necessary than never, for the simple reason that the demands are more extreme than never. In other words, the architecture must be more demanding with it itself because the conditions of the environment to do architecture have turned equally, more demanding.<\/p>\n

It is now when the response in the shape of emergency of an architecture – architecture, must be imperatively lucid and therefore, of almost automatic, radically resistant form, or what is the same thing, intrinsically intelligently.<\/p>\n

Miquel Lacasta Codorniu. Doctor architect
\nBarcelona. setember 2012<\/p>\n

Notes
\n1<\/sup> Sol\u00e1-Morales, Ignasi, Anyway: colonizaci\u00f3n, violencia, resistencia, <\/em>Cynthia C. Davidson ed., Anywhere, <\/em>Rizzoli International Publications, Inc., Nueva York, 1993
\n2<\/sup>\u00a0It is more than advisable Jaume Prat’s magnificent critical article Ortells about the Kunsthal, published on August 15 of the same year, in his blog arquitectura entre otras soluciones,\u00a0<\/em>and with title Still waiting for Godot<\/em>. jaumepratarquitecto.com
\n3<\/sup> Frampton, Kenneth, Towards a Critical Regionalism Six Points for an Architecture of Resistance <\/em>en The Anti-Aesthetic: Essays on Postmodern Culture, <\/em>ed. Hal Foster, Bay Press, Port Twonsend, 1983 pp. 16-30
\n4<\/sup> Frampton, Kenneth, Ten Points on an Architecture of Regionalism: A Provisional Polemic, <\/em>en Center: A Journal for Architecture in America,<\/em> vol.3, ed. Vincent Canizaro, University of Texas press, Austin, 1987, pp.20-27
\n5<\/sup> Sol\u00e1-Morales, Ignasi, De la autonom\u00eda de lo intempestivo, Los Art\u00edculos del Any, <\/em>Fundaci\u00f3n Caja de Arquitectos, Colecci\u00f3n la Cimbra n\u00ba7, Barcelona, 2009<\/p>\n

\"\"<\/a>
F\u00e9lix Candela, paraugas de hypars experimental para gasolineiras, 1954<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

A emerxencia da resistencia<\/strong><\/p>\n

Xa escrib\u00eda Ignasi de Sol\u00e0-Morales en 1993, que ante a violencia estrutural do mundo actual, que en forma de rede sutil se instalou implacablemente na realidade, soamente caben tres tipos de actitudes: a submisi\u00f3n, a delincuencia e a resistencia.1<\/sup><\/p>\n

Hoxe m\u00e1is que nunca fai falta tomar algunha das tres actitudes, e convertelas en aptitudes, como referencia de facer da arquitectura, non tanto para salvar o mundo, como a arquitectura ut\u00f3pica dos 60 proclamaba, sen\u00f3n m\u00e1is ben para non ser varrido por el mesmo mundo sobre o que queremos actuar. Certamente o perigo da arquitectura hoxe, \u00e9 quedar desastrosamente varrida polas forzas da groseira realidade que representa o mundo dos seus vaiv\u00e9ns caprichosos en forma de desastres financeiros, enxe\u00f1ar\u00edas sociais monstruosas e\/ou tormentas aniquiladoras dunha cultura en permanente estado de inanici\u00f3n.<\/p>\n

A submisi\u00f3n \u00e9 quizais a forma m\u00e1is com\u00fan adoptada polos arquitectos. A incapacidade l\u00f3xica de enfrontarse a tama\u00f1o monstro (a realidade complexa) acaba procurando unha actitude de submisa traxectoria, de actuar segundo o que se espera dun bo arquitecto. As versi\u00f3ns de tal submisi\u00f3n son m\u00faltiples, submisi\u00f3n ao cliente, ao proxecto, acaso a m\u00e1is interesante, submisi\u00f3n ao que a profesi\u00f3n espera dun, submisi\u00f3n ao mestre e pai<\/em>, submisi\u00f3n ao mercado, submisi\u00f3n ao cr\u00edtico ou curador correspondente, submisi\u00f3n ao xurado, submisi\u00f3n ao alcalde, submisi\u00f3n en definitiva. A submisi\u00f3n non \u00e9 intrinsecamente mala cando as condici\u00f3ns e os intereses que rodean a un proxecto se enmarcan nun territorio comprensible. Non obstante esta situaci\u00f3n poucas veces se d\u00e1 con claridade. Cando as regulaci\u00f3ns non est\u00e1n a rozar a estulticia, \u00e9 o cliente, o mestre ou o alcalde, tres figuras principais na traxectoria de calquera arquitectura, os que por separado ou \u00e1 vez esconden intereses propios que totalmente velados, fan dun proxecto unha especie de viraventos a merc\u00e9 dos ventos.<\/p>\n

A delincuencia \u00e9 de todas as actitudes a m\u00e1is excitante. Colocarse a\u00ednda que sexa momentaneamente f\u00f3ra da lei, s\u00f3 est\u00e1 permitido a aqueles realmente grandes. A profanaci\u00f3n da idea de cemiterio \u00e9 quizais unha dos grandes delitos<\/em> perpetrados polos Bonney and Clide locais dos 90, Miralles\/Pin\u00f3s, no cemiterio de Igualada. Outro tipo de delincuencia, o roubo inmisericorde do vest\u00edbulo do Kunsthal de Rotterdam executado por un dos sospeitosos habituais, Rem Koolhaas,2<\/sup> valer\u00eda tam\u00e9n como exemplo de actitudes de arquitectos que saltan os l\u00edmites para situarse m\u00e1is al\u00e1. Est\u00e1 claro, que como a famosa frase atribu\u00edda a Einstein, un problema non pode resolverse coa mesma mentalidade do que o creo. De ser certo, a actitude delincuente ante un proxecto de arquitectura sempre debe estar presente. O que acontece \u00e9 que baixo esa mesma coartada encontrariamos outras arquitecturas e outros arquitectos que considerariamos como aberrantes. A pregunta clave aqu\u00ed, ser\u00eda a de \u00bfquen d\u00e1 a lexitimidade ao arquitecto para saltarse as regras? Non fai falta dicir que encontrariamos m\u00faltiples xustificaci\u00f3ns para cada un dos arquitectos e as s\u00faas arquitecturas, pero tam\u00e9n \u00e9 certo que non podemos esporear a transgresi\u00f3n constante como sistem\u00e1tica para o acto de proxectar arquitectura. Hai valores \u00e9ticos que soamente talentos especialmente constitu\u00eddos e espacialmente constru\u00eddos para iso, son capaces de levar m\u00e1is al\u00e1 e propo\u00f1er unha fantas\u00eda f\u00f3ra de toda regra e condici\u00f3n inicial.<\/p>\n

Tampouco dir\u00eda que son tempos para a arquitectura en xeral e para a depauperada figura do arquitecto en particular, como para jalear unha actitude tan agresiva.<\/p>\n

Por \u00faltimo, parece m\u00e1is razoable unha actitude de resistencia como, practicamente a \u00fanica posible. A idea de resistencia, pode ser entendida como o fai un dos resistentes habituais m\u00e1is interesantes e complexos do panorama arquitect\u00f3nico de finais do s\u00e9culo XX, Steven Holl, no sentido de fricci\u00f3n, case de pro\u00eddo, con aquilo que a cidade, a t\u00e9cnica, o programa e o cliente demandan dun proxecto de arquitectura. Esa ser\u00eda unha actitude de resistencia en negativo, en moitos casos moi produtiva, pero \u00e1 vez demasiado centrada nunha situaci\u00f3n de permanencia das condici\u00f3ns iniciais. \u00c9 dicir, soamente se o punto de partida permanece fixo por longo tempo, podemos encontrar os puntos de fricci\u00f3n que far\u00e1n xurdir os mecanismos adecuados para resolver unha situaci\u00f3n de proxecto moi concreta. Hoxe en d\u00eda, desgraciadamente, nada permanece fixo o tempo suficiente como para ser estudado co rigor e a intensidade necesaria para chegar \u00e1 s\u00faa natureza profunda. Dir\u00eda que soamente en condici\u00f3ns moi especiais a resistencia pola v\u00eda do pro\u00eddo pode ser nutritiva proyectualmente falando.<\/p>\n

Outra co\u00f1ecida referencia \u00e1 idea de resistencia \u00e9 a proposta de Kenneth Frampton elaborada nos seus textos sobre rexionalismo cr\u00edtico, especialmente o arquico\u00f1ecido texto Towards a Critical Regionalism Six Points for an Architecture of Resistance,3<\/sup> e<\/em> o tam\u00e9n co\u00f1eced\u00edsimo Ten Points on an Arhitecture of Regionalism: A Provisional Polemic.<\/em>4<\/sup><\/em> <\/em>Neles Frampton alude \u00e1 idea de resistencia como intento de parapetarse ante os canons establecidos, segundo el, o escenogr\u00e1fico e o visual, convertidos en caracter\u00edsticas negativas dominantes sobre aspectos positivos da arquitectura como o tect\u00f3nico e o t\u00e1ctil. Ante esta situaci\u00f3n, hai que opo\u00f1er unha f\u00e9rrea resistencia en forma de disidencia cultural e fomentar unha actitude resistente en contra as convenci\u00f3ns estil\u00edsticas \u00e1 moda mediante o desenvolvemento dunha arquitectura do lugar, m\u00e1is que do espazo. Resistencia, adquire en Frampton, tinguiduras \u00e9picas de estratexia defensiva e reactiva, m\u00e1is que de t\u00e1cticas propositivas e proactivas, polo que constru\u00edr unha actitude dende a negatividade, tampouco parece un bo xeito de estruturar unha posici\u00f3n xenuinamente resistente.<\/p>\n

Non fai falta dicir que tanto en Holl coma en Frampton, a idea de resistencia se superp\u00f3n unha coa outra, coa facilidade que d\u00e1 a complicidade entre ambos os dous arquitectos.<\/p>\n

Por \u00faltimo, esta idea de resistencia tam\u00e9n pode ser interpretada como \u00fanica posibilidade para a intelixencia na forma da funci\u00f3n cr\u00edtica<\/em>.5<\/sup> Cabr\u00fan dicir neste punto da reflexi\u00f3n, que a funci\u00f3n cr\u00edtica<\/em> que resulta asumible aqu\u00ed, transcendeu xa o nihilismo estruturalista inherente ao feito de desacreditar calquera actividade produtiva, entendendo que leva consigo unha produci\u00f3n ideol\u00f3xica inmanente, consecuencia das forzas dominantes na estrutura econ\u00f3mica que se basea na loita de clases. Todo o contrario, o que hai que remarcar aqu\u00ed como actitude de resistencia, \u00e9 o desenvolvemento afinado dunha intelixencia cr\u00edtica, unha especie de funci\u00f3n cr\u00edtica<\/em> ao servizo dun optimismo inquebrantable.<\/p>\n

Esta idea de funci\u00f3n cr\u00edtica<\/em>, quere activar aqueles mecanismos propios da intelixencia arquitect\u00f3nica, a saber, paciencia, detecci\u00f3n de fisuras ou gretas na informaci\u00f3n dada como v\u00e1lida, atesouramento dunha vasta cultura arquitect\u00f3nica, inacabable nas s\u00faas referencias, unha acci\u00f3n encadeada de pequenos logros e acertos, m\u00e1is que de grandes xestos aleg\u00f3ricos, a emerxencia dunha sensibilidade tanto propia, coma social e polo tanto obxectiva, subxectiva e intersubxectiva \u00e1 vez e en definitiva a actitude paciente de observador ancorado no futuro, actuante no presente e acompa\u00f1ado das experiencias dun pasado sempre rico e aleccionador.<\/p>\n

Soamente dende unha lectura da resistencia como esta, me atrever\u00eda a proclamar a emerxencia da arquitectura, porque agora si, a\u00ednda que todos os indicios indican que o fin da arquitectura se achega, que as voces agoreras e neglixentes se enchen de palabras que condenan a arquitectura a unha especie de submisi\u00f3n lacerante a un mundo moralmente perdido e tolo, a arquitectura, con todas as letras, \u00e9 m\u00e1is necesaria que nunca, pola simple raz\u00f3n que as demandas son m\u00e1is extremas que nunca. Noutras palabras, a arquitectura debe ser m\u00e1is esixente consigo mesma porque as condici\u00f3ns do \u00e1mbito para facer arquitectura se volveron igualmente, m\u00e1is esixentes.<\/p>\n

\u00c9 agora cando a resposta en forma de emerxencia dunha arquitectura-arquitectura, debe ser imperativamente l\u00facida e polo tanto, de forma case autom\u00e1tica, radicalmente resistente, ou o que \u00e9 o mesmo, intrinsecamente intelixente.<\/p>\n

Miquel Lacasta Codorniu. Doutor arquitecto
\nBarcelona. setembro 2012<\/p>\n

Notas
\n1<\/sup> Sol\u00e1-Morales, Ignasi, Anyway: colonizaci\u00f3n, violencia, resistencia, <\/em>Cynthia C. Davidson ed., Anywhere, <\/em>Rizzoli International Publications, Inc., Nueva York, 1993
\n2<\/sup>\u00a0\u00c9 m\u00e1is que recomendable o magn\u00edfico artigo cr\u00edtico de Jaume Prat Ortells sobre o Kunsthal, publicado o 15 de agosto deste mesmo ano, no seu blogue arquitectura entre otras soluciones, <\/em>e titulado Still waiting for Godot<\/em>. jaumepratarquitecto.com
\n3<\/sup> Frampton, Kenneth, Towards a Critical Regionalism Six Points for an Architecture of Resistance <\/em>en The Anti-Aesthetic: Essays on Postmodern Culture, <\/em>ed. Hal Foster, Bay Press, Port Twonsend, 1983 pp. 16-30
\n4<\/sup> Frampton, Kenneth, Ten Points on an Architecture of Regionalism: A Provisional Polemic, <\/em>en Center: A Journal for Architecture in America,<\/em> vol.3, ed. Vincent Canizaro, University of Texas press, Austin, 1987, pp.20-27
\n5<\/sup> Sol\u00e1-Morales, Ignasi, De la autonom\u00eda de lo intempestivo, Los Art\u00edculos del Any, <\/em>Fundaci\u00f3n Caja de Arquitectos, Colecci\u00f3n la Cimbra n\u00ba7, Barcelona, 2009<\/p>\n

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La emergencia de la resistencia Ya escrib\u00eda Ignasi de Sol\u00e0-Morales en 1993, que ante la violencia estructural del mundo actual, que en forma de red sutil se ha instalado implacablemente en la realidad, solamente caben tres tipos de actitudes: la sumisi\u00f3n, la delincuencia y la resistencia.1 Hoy m\u00e1s que nunca hace falta tomar alguna de 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Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. 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Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \". Fue codirector del taller \"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \"Ravalizar Barcelona\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. 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