![\"\"](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/mies-van-der-rohe-pavillion-fragment-copy.jpg\" "\\"mies-van-der-rohe-pavillion-fragment-copy\\"")
<\/a><\/p>\nDe Conmociones<\/strong><\/p>\nHoy hay muy pocas obras en el arte contempor\u00e1neo capaces de provocar una conmoci\u00f3n. Parece como si el arte haya derivado hacia una constelaci\u00f3n de autorreferencias donde el sujeto<\/em> artista antepone su subjetividad a toda interpretaci\u00f3n posible de la realidad. Es ofensivo en algunos casos como las reflexiones desde el yo, me and myself, <\/em>no sobreviven a la m\u00e1s leve exigencia sobre el qu\u00e9<\/em> o el c\u00f3mo<\/em> art\u00edstico. En otras palabras, llevamos demasiado tiempo viendo como el artista se antepone constantemente a su obra ante el desinter\u00e9s general.<\/p>\nAlgo, o mucho de eso, ha ocurrido tambi\u00e9n en la arquitectura y es por eso que en tantas ocasiones el mundo del arte ha funcionado como una especie de predictor <\/em>del status quo arquitect\u00f3nico. El dinamismo propio del arte, la capacidad de una obra de ser ejecutada en un periodo de tiempo relativamente corto, hace que funcione como avanzadilla de comportamientos y derivas que en ocasiones se calcan en el mundo de la arquitectura.<\/p>\nDe ser cierto, esto no quiere decir ni de lejos, que el arte y la arquitectura est\u00e9n \u00edntimamente emparentados. Esa liason<\/em> solamente fue un sue\u00f1o de verano provocado por las efervescencias nacidas en las vanguardias de hace casi cien a\u00f1os. O en todo caso, el arte y la arquitectura no est\u00e1n m\u00e1s emparentados que el dise\u00f1o gr\u00e1fico y el dise\u00f1o industrial, por ejemplo. Evidentemente participan de ciertas esferas comunes, de otras tangentes y de muchas que ni por asomo pueden asimilarse. Quiz\u00e1s se influyen, pero ni de lejos son las ramas pr\u00f3ximas de un tronco com\u00fan. Para entender definitivamente la distancia entre arte y arquitectura basta caer en la cuenta sobre la imposibilidad de una nueva Bauhaus, por ejemplo.<\/p>\nSin embargo, s\u00ed que hay alguna cosa que comparten el arte y la arquitectura. Esta cosa es la conmoci\u00f3n, es decir el hecho de que por un instante nos sentimos aturdidos y a la vez fascinados por alg\u00fan tipo de descubrimiento que trastorna profundamente nuestra manera de mirar. Solemos confundir la obra, ya sea art\u00edstica o arquitect\u00f3nica, con lo descubierto, <\/em>cuando en realidad lo que ocurre es que la obra ha funcionado como un catalizador que ha provocado una transformaci\u00f3n en nuestro interior. Tras ver una instalaci\u00f3n de Anish Kapoor o plantarse de repente y por sorpresa ante un Inocencio X de Bacon, el coraz\u00f3n da un vuelco y la necesidad de respirar profundamente se convierte en un acto reflejo. La obra ha operado un cambio de nuestras estructura internas, nos ha transformado, nos ha conmocionado. Mejor dicho, la expresi\u00f3n en esas obras de la idea de trascendencia<\/em> nos ha emocionado hasta el l\u00edmite de provocar una conmoci\u00f3n.<\/p>\nLa naturaleza de este sentimiento arrollador viene a tener una primera etapa de desplome, de vacilaci\u00f3n en el ser. Es decir, uno siente como se desploman sus estructuras intelectuales y sensibles con el estruendo del desasosiego. La segunda etapa la constituye la reificaci\u00f3n, entendida como la transformaci\u00f3n en cosa de la figura ret\u00f3rica que representa la obra, como si fuera una realidad. Esta cosificaci\u00f3n de la obra produce un automatismo contrario al desplome que consiste en una autoafirmaci\u00f3n, una entrada misteriosa de energ\u00eda creativa de alto octanaje, la parte casi organol\u00e9ptica de una revelaci\u00f3n.<\/p>\n
El resultado es el de una profunda transformaci\u00f3n interna de las bases intelectuales y sensitivas, acompa\u00f1ada de una incontinencia creativa.<\/p>\n
En casi todos los casos este tipo de conmociones provienen de una confrontaci\u00f3n directa con una pieza maestra de la arquitectura o del arte. En muy pocos, la sensibilidad del que mira, es capaz de llegar a un nivel tan alto de sofisticaci\u00f3n, que le permite experimentar una conmoci\u00f3n en toda regla ante una escena dom\u00e9stica, la m\u00e1s sencilla que pueda imaginarse.<\/p>\n
La capacidad de extasiarse con lo peque\u00f1o deber\u00eda ser hoy una l\u00ednea de trabajo muy fruct\u00edfera, el ejercicio de mirar lo reducido, lo \u00ednfimo, lo cotidiano y llegar a encontrar all\u00ed lo enorme, lo infinito y lo extraordinario es de todas las capacidades del arquitecto la que deber\u00eda estar m\u00e1s desarrollada.<\/p>\n
De todo esto habla este peque\u00f1o texto de Juan Mu\u00f1oz, un artista con la mirada de un arquitecto. S\u00f3lo muy de vez en cuando, uno se encentra ante la desnudez de un texto que habla precisamente de conmociones y que a su vez es capaz de conmocionar profundamente. S\u00f3lo muy de vez en cuando uno encuentra expresado en su justa medida lo que deber\u00eda significar el hecho de mirar una arquitectura. Y quiz\u00e1s m\u00e1s habitualmente de lo que deber\u00eda ser la norma, un no arquitecto nos da una lecci\u00f3n extraordinaria de una manera de mirar arquitectura.<\/p>\n
Es dif\u00edcil encontrar en la obra de Juan Mu\u00f1oz un lugar, un espacio deshabitado. Sus enigm\u00e1ticos personajes provocan una carga de profundo desasosiego hasta el punto que todo estalla en una conmoci\u00f3n necesaria. Solamente con una \u00ednfima parte de la capacidad de conmoci\u00f3n de la obra de Mu\u00f1oz, cualquier arquitecto deber\u00eda sentirse regalado.<\/p>\n
Este texto me acompa\u00f1a desde hace un cierto tiempo y recurro a \u00e9l con la ceguera de un adicto\u2026<\/p>\n
\n\u00abLas bisagras de las ventanas. Unas bisagras largas, como no las hab\u00eda visto nunca antes. <\/em><\/p>\nTodav\u00eda lo recuerdo con todo detalle. Levantarme por la ma\u00f1ana y, antes o despu\u00e9s de desayunar (estaba empezando el verano), abrir las ventanas de par en par y contemplar c\u00f3mo se ocultaban. Como si hubieran desaparecido a ambos lados de la pared de ladrillo.<\/em><\/p>\nLas bisagras eran tan largas que permit\u00edan que tuviera lugar ese truco de magia. Todav\u00eda lo recuerdo. Era sencillo. Ten\u00edas que tirar del pestillo de la ventana y apretar ligeramente pero con fuerza hacia fuera hasta que las dos hojas se separaran y despu\u00e9s empujarlas hacia delante, hacia el jard\u00edn. Entonces, los dos marcos de metal se apartaban y cada uno de ellos giraba gracias a esas bisagras tan largas junto con su enorme hoja de cristal correspondiente y, de pronto, en un abrir y cerrar de ojos, ya no estaban all\u00ed\u2026<\/em><\/p>\nLo que consigui\u00f3 Mies se parec\u00eda a uno de esos trucos de magia. Un acto de desaparici\u00f3n. Ahora, mientras escribo, en este preciso instante, creo haberlo comprendido. Cierro los ojos. Con la mano izquierda me subo las gafas, e inmediatamente despu\u00e9s me aprieto ligeramente los ojos con el \u00edndice y el pulgar. Durante un segundo, espero, y luego abro los ojos, y miro, esas l\u00edneas met\u00e1licas r\u00edgidas e inc\u00f3modas ya no est\u00e1n ah\u00ed.<\/em><\/p>\nSi, lo recuerdo. Las ventanas girando lentamente sobre esas bisagras tan largas\u2026 y, de pronto, en un abrir y cerrar de ojos, desaparec\u00edan.\u00bb<\/em><\/p>\n\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 La vida cotidiana en una casa de Mies van der Rohe.1<\/sup> <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\nLa fotograf\u00eda que acompa\u00f1a a este texto se corresponde con un fragmento de una fotograf\u00eda estereosc\u00f3pica an\u00f3nima del a\u00f1o 1929. En esta fotograf\u00eda se observa, como atinadamente comenta Juan Jos\u00e9 Lahuerta como el Pabell\u00f3n se levanta no como una cosa, sino como aire nada m\u00e1s, aire enmudecido sobre un pedestal, siempre traspasando sus propias paredes, atraves\u00e1ndose a s\u00ed mismo. Virtud terrible, sin duda: encerrada en todas partes, aqu\u00ed y all\u00e1, congelada en su propia perfecci\u00f3n de Nada y de Ning\u00fan Lugar.2<\/sup><\/em><\/p>\nPrecisamente sea la conmoci\u00f3n de ver la Nada en una casa de Mies, lo que Juan Mu\u00f1oz narra en su delicado texto. El mismo tipo de conmoci\u00f3n, que salvando las distancias, se obtiene al observar la reproducci\u00f3n facs\u00edmil del Pabell\u00f3n de Alemania de Mies que tenemos en Barcelona.<\/p>\n
Miquel Lacasta Codorniu. Doctor arquitecto
\nBarcelona, abril 2012<\/p>\n
Notas:
\n1<\/sup> Mu\u00f1oz, Juan. Writings\/Escritos,<\/em> editado por Adrian Searle, Ediciones de La Central, Barcelona, 2009
\n2<\/sup> Lahuerta, Juan Jos\u00e9. Humaredas<\/em>. Arquitectura, ornamentaci\u00f3n, medios impresos. <\/em>Editorial Lampreave, Madrid, 2010, pag. 332 y 337<\/p>\n<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \\\"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \\\". Fue codirector del taller \\\"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \\\"Ravalizar Barcelona\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. 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Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \". Fue codirector del taller \"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \"Ravalizar Barcelona\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. 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