{"id":3855,"date":"2010-03-29T09:36:47","date_gmt":"2010-03-29T08:36:47","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=3855"},"modified":"2023-09-21T14:55:49","modified_gmt":"2023-09-21T12:55:49","slug":"premio-pritzker-sanaa-sejima-and-nishizawa-and-associates","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/premio-pritzker-sanaa-sejima-and-nishizawa-and-associates\/","title":{"rendered":"Premio Pritzker SANAA. Sejima and Nishizawa and Associates"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

Kazuyo Sejima (Ibarki, 1956) responde al m\u00f3vil. Dice que est\u00e1 contenta y agradecida y pide hablar con m\u00e1s intimidad, una hora m\u00e1s tarde. Est\u00e1 en un autob\u00fas, camino de su despacho. Se dispone a trabajar un domingo por la noche. Est\u00e1 claro que su perfil queda muy lejos de esos arquitectos que pilotan su propio\u00a0jet.<\/em> Su arquitectura tambi\u00e9n.<\/p>\n

Naturalmente, es esto \u00faltimo lo que le ha hecho ganar el Premio Pritzker a ella y a su socio Ryue Nishizawa (Tokio, 1966), con el que fund\u00f3 el estudio SANAA (Sejima and Nishizawa and Associates) hace 15 a\u00f1os. \u00ab\u00c9l me hac\u00eda dudar de todo. Supe que deb\u00eda ofrecerle ser mi socio\u00bb, explica, aunque cada uno mantiene proyectos propios y las viviendas las firman individualmente. Que un premio Pritzker trabaje como un estudiante resulta revelador.<\/p>\n

\"Los<\/a>
Los arquitectos Ryue Nishizawa y Kazuyo Sejima | takashi okamoto<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

As\u00ed parece haberlo entendido el jurado que les ha concedido el galard\u00f3n por \u00absu franqueza constructiva y por el contraste que ofrecen frente a la apabullante ret\u00f3rica arquitect\u00f3nica\u00bb. Aunque sus proyectos sean descritos con frecuencia como ligeros y transparentes, su econom\u00eda de medios no es una simplificaci\u00f3n de la arquitectura. Es muy complicado mejorar las cosas. Pero Sejima y Nishizawa investigan y analizan todas las posibilidades de los encargos para que lo complejo parezca simple, ligero, transparente, todos esos adjetivos asociados a sus esmerados trabajos que el jurado ha calificado \u00abde una belleza precisa\u00bb.<\/p>\n

\n

\u00abNo nos interesa hacer muchos proyectos. Nos interesa hacerlos con tiempo\u00bb, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

cuenta Sejima. Ella y Nishizawa dedican 15 horas de trabajo diario a eliminar las jerarqu\u00edas espaciales dentro de una vivienda, a conseguir que todos los bailarines tengan vistas desde su camerino (Teatro Kunstline en Almere, Holanda), a investigar para emplear materiales cotidianos de una manera sutil y precisa (Pabell\u00f3n de Cristal del Museo de Arte de Toledo, Ohio) o a extrusionar las plantas para asentar un edificio en su contexto y conseguir m\u00e1s luz en su interior (New Museum of Contemporary Art, Nueva York, 2007). Lo hacen \u00abporque no sabemos trabajar m\u00e1s r\u00e1pido\u00bb, sin escatimar esfuerzos. Y sin teor\u00edas.<\/p>\n

Si numerosas ciudades se han llenado ya de \u00abcolecciones de premios Pritzker\u00bb, el galard\u00f3n m\u00e1s importante de la arquitectura ha demostrado su voluntad de mantener ese puesto premiando, ahora, a Sejima y Nishizawa. Ellos son los arquitectos del cambio. Han llenado la nueva arquitectura de ideas, pero ni tienen ideario ni han escrito teor\u00edas. A pesar de carecer de libros ideol\u00f3gicos, Sejima fue nombrada comisaria de la pr\u00f3xima Bienal de Arquitectura de Venecia, cuyo Le\u00f3n de Oro obtuvo en 2004.<\/p>\n

Los arquitectos de SANAA, que trabajan en el futuro Museo Louvre de Lens (en el norte de Francia), y que ganaron hace una d\u00e9cada el concurso para la ampliaci\u00f3n del Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM), que nunca se construy\u00f3, admiten comer y cenar en el estudio. Y hasta dormir, de vez en cuando, debajo de su mesa de trabajo: \u00abSon siestas reparadoras. Luego seguimos trabajando\u00bb. Esta periodista ha visto c\u00f3mo uno de sus colaboradores terminaba el\u00a0carpaccio <\/em>de una Sejima inapetente sin necesidad de pedirlo, alargando el tenedor. Lo de eliminar las jerarqu\u00edas no lo ha hecho s\u00f3lo en sus viviendas, parece ser.<\/p>\n

\n

\u00abDelicada y poderosa, precisa y fluida, su arquitectura es a la vez ingenua y sagaz, y explica, como pocas otras, las ventajas del trabajo en equipo\u00bb, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

subray\u00f3 el jurado. Y aunque no es \u00e9sta la primera vez que el Pritzker reconoce una labor a d\u00fao (Herzog y De Meuron lo ganaron en 2001) s\u00ed es la primera ocasi\u00f3n en la que comparten honores un hombre y una mujer. Puede parecer anecd\u00f3tico. No lo es. Denisse Scott Brown, que m\u00e1s all\u00e1 de los edificios hab\u00eda firmado tambi\u00e9n libros seminales como\u00a0Aprendiendo de Las Vegas<\/em> con su marido Robert Venturi, tuvo que contentarse con escuchar c\u00f3mo su marido le agradec\u00eda el apoyo prestado en el discurso tras recibir el premio.<\/p>\n

Sejima, que tan esforzada y sutilmente ha llegado a la cima, se ha adelantado al que, hace ya casi tres d\u00e9cadas, fuera su maestro, Toyo Ito.<\/p>\n

\n

\u00abEn los setenta, Ito logr\u00f3 que la gente confiase casas peque\u00f1as a los arquitectos. Fue importante. Luego Nishizawa me hizo ver las cosas de otra manera\u00bb, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

explic\u00f3 a este peri\u00f3dico. Por supuesto, el que Sejima y Nishizawa se adelanten no invalida al autor del Nuevo Hotel Porta Fira de Barcelona como candidato, pero no deja de ser elocuente que un disc\u00edpulo tome ventaja.<\/p>\n

Tampoco es esta la primera vez que una mujer gana el Pritzker. Zaha Hadid se hizo con el galard\u00f3n en 2004. Pero s\u00ed es la primera ocasi\u00f3n en la que, m\u00e1s all\u00e1 de la arquitectura, el Pritzker parece reconocer otra manera de trabajar. Seg\u00fan Sejima: \u00abPara hacer grandes obras tienes que crecer y manejar un estudio grande. Una mujer puede hacer eso, pero los grandes proyectos suelen estar relacionados con la pol\u00edtica. Y ah\u00ed, por lo menos en Jap\u00f3n, no lo tenemos f\u00e1cil. No nos hemos preparado para lidiar con el poder\u00bb.<\/p>\n

El Pritzker ha insistido en el trabajo en equipo. Y en Tokio los colaboradores de los galardonados lo celebran con horas de trabajo nocturno. \u00abSus edificios quieren construir m\u00e1s contexto que objeto. No hay mejores exploradores del espacio colectivo\u00bb, apunt\u00f3 el jurado. Sejima resta importancia a la dedicaci\u00f3n nocturna. \u00abNecesito tiempo. Nuestros proyectos han crecido y son m\u00e1s complejos. Para poder controlar todos los detalles necesitamos a\u00fan m\u00e1s tiempo\u00bb.<\/p>\n

anatxu zabalbeascoa<\/p>\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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