{"id":38068,"date":"2014-05-02T06:41:17","date_gmt":"2014-05-02T04:41:17","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=38068"},"modified":"2024-03-20T18:37:15","modified_gmt":"2024-03-20T17:37:15","slug":"las-arquitectas-pioneras-la-presencia-de-la-ausencia-viii-cristina-garcia-rosales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/las-arquitectas-pioneras-la-presencia-de-la-ausencia-viii-cristina-garcia-rosales\/","title":{"rendered":"[:es]Las arquitectas pioneras: la presencia de la ausencia (VIII) | Cristina Garc\u00eda-Rosales[:gl]As arquitectas pioneiras: a presenza da ausencia (VIII) | Cristina Garc\u00eda-Rosales[:en]The pioneering arquitect women: the presence of the absence (VIII) | Cristina Garc\u00eda-Rosales[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]https:\/\/veredes.es\/blog\/las-arquitectas-pioneras-la-presencia-de-la-ausencia-vii-cristina-garcia-rosales\/<\/p>\n

\"Lina<\/a>
Lina Bo Bardi\u00a0\u00a0| Fotograf\u00eda:\u00a0 Ioana Marinescu, Instituto Lina Bo e P.M. Bardi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ahora quisiera tener un breve recuerdo para la arquitecta italo-brasile\u00f1a Lina Bo Bardi. <\/strong><\/p>\n

Bien puede decirse que, junto con Eileen Gray, conform\u00f3 el lado femenino de la modernidad.<\/p>\n

Lina naci\u00f3 en Roma en 1914 y muri\u00f3 en Sao Paulo en 1992. Estudi\u00f3 la carrera de arquitectura en Italia, licenci\u00e1ndose en 1939. Trabaj\u00f3 con Gio Ponti, fundador de la revista Domus en Mil\u00e1n, ciudad que abandon\u00f3 en 1943 y de la que escap\u00f3 milagrosamente de la muerte tras destruir su estudio un bombardeo aliado.<\/p>\n

A mediados de la d\u00e9cada de los a\u00f1os cuarenta se traslada a vivir a Brasil, donde se convertir\u00e1 en una de las figuras m\u00e1s representativas de la cultura brasile\u00f1a del siglo XX.<\/p>\n

Era una artista completa, poseedora de una gran capacidad creativa que la llev\u00f3 a trabajar en las m\u00e1s diversas actividades. As\u00ed colabor\u00f3 en pel\u00edculas, decorados para la \u00f3pera y teatro, escritura y periodismo, pintura, dise\u00f1o de mobiliario, moda, joyer\u00eda y arquitectura, una arquitectura cargada de una peculiar sensibilidad humana, opuesta al esp\u00edritu maquinista que pose\u00eda el movimiento moderno. Estaba dotada de una genialidad que pas\u00f3 desapercibida en su tiempo.<\/p>\n

Lina adem\u00e1s supo comprender la esencia de la tierra donde vivi\u00f3 durante muchos a\u00f1os: Brasil. Representando el esp\u00edritu mediterr\u00e1neo ligado al tr\u00f3pico, para crear, a trav\u00e9s del entendimiento del entorno, una arquitectura marcada por un equilibrio po\u00e9tico, situado entre la parte natural del ser humano y la parte humana de la naturaleza.<\/p>\n

\"Casa<\/a>
Casa de cristal<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En 1951 proyect\u00f3 y construy\u00f3 en Sao Paulo una residencia para ella y su marido,\u00a0 \u201cla casa de cristal\u201d, una de sus obras mas conocidas. Fue proyectada con tres grandes frentes de vidrio para aprovechar al m\u00e1ximo las incre\u00edbles vistas del paisaje que se despliegan a trav\u00e9s del bosque,<\/strong> y disfrutar de vivir en contacto con la naturaleza, de los amaneceres y puestas de sol. Para acentuar la relaci\u00f3n con el paisaje exterior intent\u00f3 minimizar la carpinter\u00eda del vidrio y los travesa\u00f1os horizontales de las ventanas, que se elevan por encima de la l\u00ednea de la mirada para no entorpecer esta relaci\u00f3n.<\/p>\n

Tal como Margarete Sch\u00fctte-Lihotzky, trabaj\u00f3 con gran inter\u00e9s para las capas sociales m\u00e1s desfavorecidas, proyectando viviendas y hospitales e introduciendo sus conceptos antropol\u00f3gicos en su forma de hacer arquitectura.<\/p>\n

El Museo de Arte de Sao Paulo, construido entre 1957 y 1968 es, seguramente, su obra m\u00e1s significativa y\u00a0 la que la ha llevado a ser considerada como uno de los arquitectos m\u00e1s importantes de Brasil. En este edificio, calificado por algunos como \u201cla arquitectura de la libertad\u201d, rompe con los modelos de museos propuestos por los maestros del movimiento moderno, pero su modernidad y originalidad es innegable. Se trata de un prisma acristalado sujeto con dos enormes vigas rojas, de tal manera que su interior es totalmente di\u00e1fano.<\/p>\n

Otra de sus importantes obras es el Centro Cultural SESC de Pomp\u00e9ia<\/strong> en el que desarrolla una\u00a0intensa expresi\u00f3n pl\u00e1stica a trav\u00e9s del cuidado y variado uso del hormig\u00f3n.\u00a0<\/strong>Ubicado en la ciudad de Sao Paulo y construido en 1977, se emplaza sobre el terreno de una vieja f\u00e1brica de tambores, convirti\u00e9ndose en la sede de uno de los edificios comunales del Servicio Social de Comercio.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Centro Cultural SESC de Pomp\u00e9ia\u00a0| Usuario de Flickr: Pedro Kok<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Lina Bo Bardi<\/strong> se caracteriza por no tener influencias que se puedan identificar, por lo que su obra pasa a ser \u00fanica, respuesta de sus innovadoras ideas.<\/p>\n

\n

Tras su muerte en 1992, la fundaci\u00f3n que lleva su nombre realiz\u00f3 una importante exposici\u00f3n que ha viajado por 20 pa\u00edses de todo el mundo, y de cuya presentaci\u00f3n extraemos la frase para poner final a este breve recuerdo:<\/p>\n

\n

\u00abSu mirada, aguda y profunda, logr\u00f3 desechar lo superfluo y descartable y revelar la esencia de la vida cotidiana de los pueblos a trav\u00e9s de sus objetos y su universo construido: la mirada como una herramienta que nos gu\u00eda.\u00bb <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Cristina Garc\u00eda-Rosales. Arquitecta
\nMadrid. Mayo 2014<\/p>\n

[:es]Las arquitectas pioneras: la presencia de la ausencia (IX) | Cristina Garc\u00eda-Rosales[:gl]As arquitectas pioneiras: a presenza da ausencia (IX) | Cristina Garc\u00eda-Rosales[:en]The pioneering arquitect women: the presence of the absence (IX) | Cristina Garc\u00eda-Rosales[:]<\/a><\/p><\/blockquote>\n