![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/01\/16-Margarete-Sch\u00fctte-Lihotzky.jpg\" "\\"16-Margarete-Sch\u00fctte-Lihotzky\\"")
<\/a>Las enciclopedias, tratados e historias de la arquitectura contempor\u00e1nea \u2013ya est\u00e1 dicho- raramente citan a las arquitectas pioneras, ni siquiera cuando son conocidas dentro de la profesi\u00f3n, como es este caso u otros similares, y si las nombran lo hacen como si de arquitectos varones se tratara o cuando han sido las esposas o compa\u00f1eras de importantes arquitectos masculinos.<\/p>\n
As\u00ed Kenneth Frampton, en su libro \u00abHistoria Cr\u00edtica de la Arquitectura Moderna<\/a>\u00bb escribe:<\/p>\n \u00abLa ultraeficiente cocina tipo laboratorio, la Cocina de Frankfurt, fue dise\u00f1ada por el arquitecto G. Schutte-Lithotzky<\/em>.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n Hoy sabemos que G. es la inicial de una magn\u00edfica mujer de los a\u00f1os veinte, la primera arquitecta austr\u00edaca, que firmaba siempre con su\u00a0 diminutivo: Grethe Schutte-Lihotzky<\/strong>.<\/p>\n Nacida en 1897, fue la hija rebelde de un funcionario austriaco. Estudi\u00f3 arquitectura en vez de seguir la formaci\u00f3n de institutriz, una de las escasas posibilidades previstas en la Viena de principios del siglo XX para j\u00f3venes burguesas con ambiciones profesionales. Su original talento pronto se dio a conocer: consigui\u00f3 varios premios en su ciudad natal (medalla de bronce y de plata de la ciudad de Viena en 1922 y 1923) y\u00a0 tuvo la gran oportunidad de trabajar con el arquitecto Adolf Loos, autor del libro \u201cOrnamento y Delito<\/a>\u201d, libro que revolucionar\u00eda la arquitectura moderna dando lugar al movimiento racionalista.<\/p>\n Al poco tiempo se traslad\u00f3 a Frankfurt, donde se asoci\u00f3 con el tambi\u00e9n arquitecto y urbanista Ernst May. Juntos se embarcaron en un atractivo proyecto social con el que pudo demostrar su capacidad y su val\u00eda profesional.<\/p>\n En Frankfurt, al igual que en Berl\u00edn, se estaban desarrollando entonces las primeras experiencias europeas en la construcci\u00f3n de viviendas higi\u00e9nicas y estandarizadas, con el objetivo fundamental de mejorar la calidad de vida de sus habitantes.<\/p>\n Su intenci\u00f3n era transformar la tipolog\u00eda de viviendas colectivas del siglo XIX, carentes de instalaciones sanitarias, hacinadas en el interior de oscuras y h\u00famedas manzanas cerradas con peque\u00f1os patios interiores de luces. Se pretend\u00edan sustituir por viviendas en bloques abiertos, soleados, blancos y luminosos, separados entre s\u00ed y asentados entre amplias zonas verdes comunes. Con una mentalidad eminentemente social, se creaban espacios colectivos tales como lavaderos, terrazas cubiertas y otros recintos comunitarios, as\u00ed como m\u00faltiples espacios exteriores, con la intenci\u00f3n de favorecer una vida sana y un tejido social \u00edntegro.<\/p>\n El trabajo m\u00e1s importante de Grethe Schuthe-Lihoztky<\/strong> fue el dise\u00f1o de un barrio que se desarroll\u00f3 bajo estas premisas y que realiz\u00f3 junto con Ernst May en Frankfurt am Main<\/em> para las autoridades de la Construcci\u00f3n de la Edificaci\u00f3n de Frankfurt. En este barrio se edificaron 15.000 viviendas, representando el 90% de las construidas en esta ciudad en aquel per\u00edodo. Los est\u00e1ndares m\u00ednimos de May, gracias a los cuales se produjeron tal cantidad de viviendas, al conseguir abaratar costes, depend\u00edan en gran medida de la prefabricaci\u00f3n de los elementos de construcci\u00f3n, de la reducci\u00f3n de la superficie habitable, del uso de ciertos dispositivos de almacenaje, como camas y muebles plegables, y sobre todo de la eficiente cocina que Grethe dise\u00f1\u00f3 hasta el \u00faltimo detalle: la \u00abFrankfurter K\u00fcche<\/em>\u00ab, referencia emblem\u00e1tica de la vivienda contempor\u00e1nea, fabricada en serie para unas 10.000 viviendas.<\/p>\n Este primer ejemplo de cocina estandarizada, ten\u00eda 6.43 m2 y fue producido por el Ayuntamiento de Frankfurt con precios m\u00e1s baratos de los que ofrec\u00eda la industria privada. Estaba destinada a la nueva mujer moderna que no dispon\u00eda de mucho tiempo de dedicaci\u00f3n a las tareas dom\u00e9sticas, con objeto de racionalizar y facilitar su trabajo y mejorar su posici\u00f3n social, al disponer de m\u00e1s tiempo libre para poder desarrollar una actividad profesional fuera del hogar.\u00a0 \u201cToda mujer pensante\u201d<\/em>, escrib\u00eda Grethe en 1926,<\/p>\n \u201cdebe de ser consciente del retraso que tienen a\u00fan los m\u00e9todos dom\u00e9sticos y debe reconocer que \u00e9stos obstaculizan su propio desarrollo y, por lo tanto, tambi\u00e9n el de su familia.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n La \u00abFrankfurter K\u00fcche<\/em>\u00bb fue la primera versi\u00f3n de la cocina empotrada moderna, la que ha sustituido a las obsoletas cocinas del siglo XIX. En ella, todas las partes quedan perfectamente integradas y adaptadas en el menor espacio posible de acuerdo con su funci\u00f3n, ya sea de almacenaje, de trabajo, de lavado y planchado o de cocinado.<\/p>\n Shutte-Lihotzky<\/strong> vivi\u00f3 la arquitectura como reflejo de una particular filosof\u00eda de vida en la que cre\u00eda y de unos ideales pol\u00edticos que no dud\u00f3 en poner en pr\u00e1ctica. Afiliada al partido comunista, tom\u00f3 una postura activa en campa\u00f1as antifascistas que le costaron cuatro a\u00f1os de c\u00e1rcel, desde 1941 a 1945. Arrestada por los nazis en Austria pudo librarse, excepcionalmente, de la pena de muerte.<\/p>\n Dedic\u00f3 la pr\u00e1ctica y la teor\u00eda de su profesi\u00f3n a la planificaci\u00f3n de viviendas para los sectores menos privilegiados de la sociedad, particip\u00f3 en grandes proyectos y fue profesora de arquitectura en Mosc\u00fa, donde tanto ella como Ernst May, a partir de los a\u00f1os 30, intentaron repetir sin mucho \u00e9xito el programa de construcci\u00f3n de viviendas realizado en Frankfurt. Ella lo intent\u00f3 en China, Estambul y en la Habana, antes de encontrar en Austria, su pa\u00eds, un reconocimiento tard\u00edo, aunque caluroso.<\/p>\n Su obra se expuso por primera vez en 1993, en el Museo de Artes Aplicadas en Viena. Fue all\u00ed donde, en 1997, Margarethe, ya respetable colega femenina entre sus compa\u00f1eros arquitectos, celebr\u00f3 su propio centenario bailando un \u00faltimo vals.<\/p>\n Cristina Garc\u00eda-Rosales. Arquitecta\n
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\nMadrid. Abril 2014<\/p>\n