{"id":37860,"date":"2014-03-03T06:19:21","date_gmt":"2014-03-03T05:19:21","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=37860"},"modified":"2025-02-21T11:59:19","modified_gmt":"2025-02-21T10:59:19","slug":"el-penalti-de-jorn-utzon-borja-lopez-cotelo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-penalti-de-jorn-utzon-borja-lopez-cotelo\/","title":{"rendered":"El penalti de J\u00f8rn Utzon | Borja L\u00f3pez Cotelo"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

La noche del 20 de junio de 1976 ca\u00eda una lluvia fina sobre Belgrado. Anton\u00edn pase\u00f3 su figura enjuta por los cuarenta metros que separan el centro del campo del punto de penalti, coloc\u00f3 el bal\u00f3n y retrocedi\u00f3 para tomar carrerilla. Levant\u00f3 la cabeza. Ante \u00e9l, ese rostro huesudo y feroz de Sepp Maier; tal vez entonces se acord\u00f3 de Zden\u011bk Hru\u0161ka, aquel compa\u00f1ero del Bohemians con el que hab\u00eda ensayado el lanzamiento una y otra vez. Cuando inici\u00f3 la carrera hacia el bal\u00f3n, Anton\u00edn Panenka sab\u00eda que abandonar\u00eda para siempre el anonimato: ser\u00eda admirado por toda Europa o ser\u00eda objeto de sus burlas.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Panenka transformando el penalti en la final de la Eurocopa de 1976<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En 1957, J\u00f8rn Utzon estaba a punto de cumplir cuarenta a\u00f1os. Hab\u00eda recorrido medio mundo visitando arquitecturas orientales y mesoamericanas, hab\u00eda formado parte del PAGON -sector noruego de los CIAM- e incluso hab\u00eda ganado alg\u00fan concurso1<\/sup>. Pero era consciente de que todo deb\u00eda cambiar, y el concurso internacional para la construcci\u00f3n de la \u00d3pera de S\u00eddney2<\/sup> era la ocasi\u00f3n para hacerlo.<\/p>\n

All\u00ed, Utzon decidi\u00f3 inventar algo incierto que lo sacase de esa marginalidad que hab\u00eda acompa\u00f1ado a sus grandes maestros de la Kunstakademiet: Kaare Klint, Steen Eiler Rasmussen e incluso, en menor medida, a Kay Fisker. Dibuj\u00f3 entonces un hermoso haz de curvas sobre el espig\u00f3n de Bennelong Point y atraves\u00f3 el umbral.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Boceto inicial de Utzon para S\u00eddney, c. 1957, publicado originalmente en el Red Book<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Todo el mundo sabe el final de la historia. Utzon gan\u00f3 el primer premio (gracias, en gran medida, a la obstinaci\u00f3n de Eero Saarinen) y empezaron los problemas. Porque eso<\/em> que el dan\u00e9s hab\u00eda dibujado no pod\u00eda ser construido, ni siquiera por Ove Arup:<\/p>\n

\n

\u2018El dise\u00f1o de Utzon [\u2026] consisti\u00f3 en cuatro pares de c\u00e1scaras triangulares sustentadas en un punto del tri\u00e1ngulo; las dos c\u00e1scaras sim\u00e9tricas de cada par se inclinaban una hacia otra, como un par de manos o abanicos. El arco g\u00f3tico que se formaba entre los dos soportes de cada par no segu\u00eda la l\u00ednea de empuje, por lo que se produc\u00edan momentos de peso muerto. Si contamos con que las c\u00e1scaras estaban fijadas a los soportes veremos que, justo cuando se necesita una fuerza m\u00e1xima, la anchura de la c\u00e1scara se ve reducida al m\u00ednimo. Y lo que es m\u00e1s, cada par de c\u00e1scaras no est\u00e1 equilibrado longitudinalmente, sino que transmite su fuerza al par siguiente [\u2026] <\/em><\/p>\n

Este es uno de esos casos frecuentes en que la mejor forma arquitect\u00f3nica no coincide con la forma estructural m\u00e1s apropiada. Si hubi\u00e9ramos sabido a tiempo d\u00f3nde nos est\u00e1bamos metiendo, es posible que hubi\u00e9semos desistido\u2019,3<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

escribi\u00f3 el ingeniero sueco.<\/p>\n

El dibujo con el que Utzon hab\u00eda seducido al jurado era gestual, ten\u00eda un inefable vigor expresivo; hab\u00eda dibujado un deseo, tal vez un sue\u00f1o, no la soluci\u00f3n a esa entelequia. Y el dan\u00e9s -subraya Frampton- no fue el primero en proceder de este modo:<\/p>\n

\n

\u2018La \u00f3pera de S\u00eddney demuestra hasta qu\u00e9 punto no es necesario que coincidan un concepto tect\u00f3nico y una obra estructuralmente racional; una disfunci\u00f3n que recuerda a la cr\u00edtica que hiciera Damisch a Viollet-le-Duc, en el sentido de que siempre existe alg\u00fan salto insalvable entre los medios constructivos y el resultado arquitect\u00f3nico\u2019.4<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/a>
Boceto de Utzon para las cubiertas de S\u00eddney, c. 1958, publicado en el Red Book<\/em>.<\/span>
Boceto de Utzon para las cubiertas de S\u00eddney, en el que se distinguen las nervaduras, c. 1958, publicado en el Red Book<\/em>.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Cuatro a\u00f1os despu\u00e9s de haber ganado el concurso, cuando todo parec\u00eda perdido, Utzon demostr\u00f3 la dimensi\u00f3n de su talento, y fue entonces cuando se mostr\u00f3 como un coloso. Tal vez el \u00faltimo que la arquitectura ha dado hasta hoy. Imagin\u00f3 una soluci\u00f3n extremadamente sencilla desde el punto de vista constructivo; parad\u00f3jicamente, todo estaba ah\u00ed, en una geometr\u00eda pura, en la esfera:<\/p>\n

\n

\u2018En el caso de la \u00d3pera de S\u00eddney todo puede dibujarse sobre una esfera, como si fuera una naranja conformada por no s\u00e9 cu\u00e1ntos gajos, por piezas similares que se subdividen e incluso se prefabrican. \u00c9sta es la idea\u2019.5<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0La soluci\u00f3n estaba mucho m\u00e1s cerca de donde todos los dem\u00e1s hab\u00edan buscado.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Maqueta de la soluci\u00f3n geom\u00e9trica final para las cubiertas, c. 1960, publicado originalmente en el n\u00famero 14 de la revista Zodiac<\/em><\/span>
Desarrollo de la soluci\u00f3n geom\u00e9trica para las cubiertas, c. 1960, publicado en el n\u00famero 14 de la revista Zodiac<\/em> (1962).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La soluci\u00f3n propuesta por Utzon permiti\u00f3 la construcci\u00f3n de la c\u00fapula en la bah\u00eda de S\u00eddney con un n\u00famero reducido de piezas prefabricadas de hormig\u00f3n. \u00c9sa era la forma de pensar del dan\u00e9s: incluso el dibujo inicial escond\u00eda el germen de un concepto tect\u00f3nico<\/em>. A lo largo del proceso de concreci\u00f3n del edificio surgieron nuevas dificultades que pusieron a prueba su ingenio y la paciencia del estado Nueva Gales del Sur6<\/sup>. As\u00ed, arquitecto y cliente se fueron distanciando irremisiblemente: cuando, en 1973, fue culminada la construcci\u00f3n de la \u00f3pera, Utzon se hab\u00eda desvinculado del proyecto y hab\u00eda decidido no volver a pisar Australia.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Utzon con la maqueta de los falsos techos ac\u00fasticos propuestos para S\u00eddney, publicado en el n\u00famero 14 de la revista Zodiac<\/em> (1962). Nunca fueron construidos.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Fue gol. Sepp Maier se dej\u00f3 caer hacia su izquierda y, desde el suelo, pudo ver c\u00f3mo el bal\u00f3n entraba manso, casi ingr\u00e1vido durante unos segundos, por el centro de la porter\u00eda. Checoslovaquia se convert\u00eda as\u00ed, por primera vez, en campe\u00f3n de Europa; y Panenka en un mito.<\/p>\n

A veces imagino a Utzon en su estudio de Hellebaek, a miles de kil\u00f3metros de S\u00eddney, repitiendo una y otra vez las maquetas de la \u00f3pera, observ\u00e1ndolas mientras recuerda los astilleros de \u00c5lborg en los que hab\u00eda pasado su infancia. Entonces me viene a la mente Anton\u00edn Panenka, con su melena oscura y sus patillas de hacha, puliendo el lanzamiento d\u00eda tras d\u00eda al finalizar el entrenamiento. Apost\u00e1ndose chocolatinas con su compa\u00f1ero Hru\u0161ka.<\/p>\n

Al fin y al cabo, pienso, la par\u00e1bola que describi\u00f3 el bal\u00f3n pateado en la final de Belgrado no fue muy diferente a la curva dibujada por Utzon diecinueve a\u00f1os antes. Esos dos hombres, uno mientras cog\u00eda su l\u00e1piz para garabatear un papel, el otro mientras caminaba hacia los once metros, sab\u00edan que su vida -y quiz\u00e1 la historia de sus respectivas disciplinas- no volver\u00eda a ser igual. El final era incierto, el fracaso era posible. Pero ambos sab\u00edan que no hab\u00eda vuelta atr\u00e1s.<\/p>\n

Borja L\u00f3pez Cotelo. Doctor arquitecto
\nA Coru\u00f1a. mayo 2013<\/p>\n

Notas:<\/em><\/h6>\n

1<\/sup> En 1953, Utzon gan\u00f3 el concurso de viviendas econ\u00f3micas Sk\u00e5nska hustiper<\/em> en el sur de Suecia. El proyecto no fue construido, pero dio origen a los celebrados conjuntos de Elsinor (1956) -las denominadas casas Kingo<\/em>– o Fredensborg (1959) en Dinamarca, y de Lund (1957) y Bjuv (1956) en Suecia. En todos ellos, Utzon indag\u00f3 en las posibilidades de la agregaci\u00f3n de la tipolog\u00eda de casa-patio.
\n2<\/sup> El concurso fue convocado en diciembre de 1955 por el estado de Nueva Gales del Sur, y a \u00e9l se presentaron 233 propuestas. Entre los arquitectos participantes se encontraban Alison y Peter Smithson o el australiano Harry Seidler. Ver FERRER FOR\u00c9S, J.: J\u00f8rn Utzon. Obras y Proyectos<\/em> (Ed. Gustavo Gili, 2008) p. 148
\n3 <\/sup>Ove Arup, en un texto recogido en FRAMPTON, K.: Estudios sobre cultura tect\u00f3nica<\/em> (Ed. Akal Arquitectura, 1999), p.266
\n4<\/sup>\u00a0Ibid.<\/em>, p.262
\n5<\/sup> Utzon en PUENTE, M.: Conversaciones con J\u00f8rn Utzon<\/em> (Ed. Gustavo Gili, 2010), p.26
\n6<\/sup> Especialmente llamativas son las dificultades surgidas durante el proceso de definici\u00f3n de los falsos techos ac\u00fasticos; de nuevo, Utzon ide\u00f3 una soluci\u00f3n basada en una geometr\u00eda elemental, en este caso la del cilindro. Pero su propuesta nunca fue construida. Ver WESTON, R.: Utzon<\/em> (Ed. Bl\u00f8ndal, 2008), p. 168<\/p>\n

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