{"id":37214,"date":"2014-01-24T06:43:17","date_gmt":"2014-01-24T06:43:17","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=37214"},"modified":"2020-02-10T19:22:20","modified_gmt":"2020-02-10T18:22:20","slug":"breves-notas-sobre-la-galeria-trinta-de-pablo-tome-arquitecto-luis-gil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/breves-notas-sobre-la-galeria-trinta-de-pablo-tome-arquitecto-luis-gil\/","title":{"rendered":"Breves notas sobre la galer\u00eda Trinta de Pablo Tom\u00e9 arquitecto | Luis Gil Pita"},"content":{"rendered":"

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Imagen parcial de la galer\u00eda Trinta en Virxe da Cerca, Santiago de Compostela. Pablo Tom\u00e9. Arquitecto<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Vamos a relatar, en unas pocas palabras, tan breves que casi no usamos m\u00e1s que las propias pedidas a su arquitecto, Pablo Tom\u00e9, la calidad y la experiencia arquitect\u00f3nica de la obra de la galer\u00eda de arte contempor\u00e1neo Trinta en r\u00faa Virxe da Cerca 24, Santiago de Compostela.<\/p>\n

Nosotros s\u00f3lo queremos referir con unas breves notas la actitud del autor de la obra, un arquitecto de clara vocaci\u00f3n silenciosa, que decidi\u00f3 hace muchos a\u00f1os no querer ser visto. Contradecimos, en este planteamiento de hacer p\u00fablico con palabras el valor de su trabajo, la actitud \u00a0de Tom\u00e9 de no querer ser y aparecer, y lo hacemos porque desde hace bastante tiempo le seguimos a \u00e9l (y a unos pocos m\u00e1s) para reconocer que esa forma de actuar es en parte el argumento que nos impulsa a seguir haciendo arquitectura a diario.<\/p>\n

Pablo Tom\u00e9 es sin duda, podr\u00edamos decir, uno de los Bartlebys<\/a> m\u00e1s importantes del panorama arquitect\u00f3nico gallego, pues hace ya casi veinte a\u00f1os, decidi\u00f3 trabajar veladamente en docenas de proyectos de rehabilitaci\u00f3n y adecuaci\u00f3n de la ciudad de Santiago de Compostela, desde la oficina t\u00e9cnica del Consorcio de la Ciudad Hist\u00f3rica, sin dejar rastro\u2026 Esa manera de no querer estar, esa actitud de lo velado, se produjo siempre sin tener por objetivo buscar refugio en la tranquilidad del no ser visto, sino por el contrario, arriesgando y luchando por lo casi invisible en proyectos de apariencia menor para la recuperaci\u00f3n de espacios comerciales de cota cero y de clara vinculaci\u00f3n semip\u00fablica.<\/p>\n

Paradoja Chestertoniana<\/a> la de Pablo Tom\u00e9, que al mismo tiempo que su pudor y modestia le impiden preocuparse por su proyecci\u00f3n personal, no ceja un instante en la continua demanda de la importancia de los dem\u00e1s, que son la ciudadan\u00eda, los propietarios de estas arquitecturas y los visitantes diarios de estos espacios. Siempre le ha obsesionado, s\u00f3lo hay que repasar sus cuadernos de dibujo expuestos en innumerables ocasiones, sus videos y exposiciones sobre la ciudad, la naturaleza de lo que suced\u00eda con y en esos comercios, restaurantes, talleres artesanales y galer\u00edas en los que la conexi\u00f3n entre la cota cero de los edificios y el espacio p\u00fablico inmediato era el \u201clugar\u201d de la otra gente, los ciudadanos, que no eran \u00e9l. Una preocupaci\u00f3n por estos espacios semip\u00fablicos que tiene la mirada afilada de un Lars Arrhenius<\/a> para traer y transparentar a lo p\u00fablico la importancia del interior del espacio encerrado de la calle que son los locales comerciales de la ciudad, unos ojos que atraviesan las paredes de la fachada para conseguir el mismo respeto por la arquitectura en el interior de esos lugares que por la inmediata escena urbana de una ciudad patrimonio de la humanidad.<\/p>\n

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Detalle de la galer\u00eda Trinta en Virxe da Cerca, Santiago de Compostela. Pablo Tom\u00e9. Arquitecto<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

De su obra de 1999 para la Galer\u00eda Trinta, como dec\u00edamos, no hay que relatar mucho m\u00e1s que lo que \u00e9l cuenta en su sucinta memoria, pero tambi\u00e9n nada menos, para terminar, que esta actitud constructiva, limpia y sincera, activ\u00f3 e introdujo en la Galicia de aquel momento, una forma de entender los espacios expositivos privados de las galer\u00edas, que demostraba una radicalidad equilibrada y una neutralidad tensa, de una importancia y significado arquitect\u00f3nico parecido al que pocos a\u00f1os antes hab\u00eda planteado Tony Fretton<\/a> con las obras de la Lisson Gallery en Londres, obteniendo de circunstancias y escenas muy poco favorables artefactos culturales de gran riqueza.\u00a0La memoria \u00a0referida del proyecto \u00a0dice que:<\/p>\n

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\u00abLas obras a que se refiere este expediente (B00-375) se proyectan en el local comercial sito en la planta baja del n\u00famero 24 de la R\u00faa Virxe da Cerca, Ayuntamiento de Santiago de Compostela; dicho local se encuentra en este momento sin actividad y se destinar\u00e1 a galer\u00eda de arte.<\/em>
\nMARCEL DUCHAMP\u00a0<\/strong> es el inicio del arte contempor\u00e1neo. El momento en que nos encontramos.<\/em>
\nEl tiempo entra a formar parte del arte. Las artes pl\u00e1sticas ya tienen m\u00e1s dimensiones que tres.<\/em>
\nConscientemente se emplean materiales que antes no se utilizaban. Materiales sobre los que el tiempo act\u00faa. Materiales org\u00e1nicos como la grasa, o materiales no visuales como los olores y\u00a0 sonidos o la m\u00fasica.<\/em>
\nMinerales, vegetales, animales, o alguna parte de estos, son vistos con otro cerebro por el artista contempor\u00e1neo.<\/em>
\nDise\u00f1ar una galer\u00eda para este mundo nos obliga, tambi\u00e9n, a revisar la arquitectura contempor\u00e1nea, que nacida a principios de siglo, se mantiene viva.<\/em>
\nLA NUEVA GALER\u00cdA<\/em><\/strong>
\nLa galer\u00eda, objeto de este proyecto, se sit\u00faa en el bajo del n\u00ba 24 de la R\u00faa Virxe da cerca. Se compone de un peque\u00f1o local, al que se accede directamente desde la calle y de un semis\u00f3tano. El peque\u00f1o bajo de 30m2 que est\u00e1 50cm por encima de la cota de la calle tiene una ventana. El resto del local es un semis\u00f3tano de 170 m2 con ventana a la fachada trasera.<\/em>
\nEl espacio principal de la nueva galer\u00eda es la sala de exposiciones que ocupa el espacio de entrada y gran parte del semis\u00f3tano. Este plano, 2,50m por debajo de la entrada, se comunica con el plano de acceso por una escalera de un tramo y ancha.<\/em>
\nEn este nivel se sit\u00faan el despacho, el oficio, el aseo y el gran almac\u00e9n.<\/em>
\nSer\u00e1 el primer uso de esta parte del edificio, que construido a principios de siglo, fue operado hace 13 a\u00f1os de forma radical demoli\u00e9ndolo todo excepto la fachada.<\/em>
\nLa estructura es de pilares y j\u00e1cenas de hormig\u00f3n armado.<\/em>
\nEl concepto formal de la galer\u00eda es de m\u00ednima intervenci\u00f3n y m\u00e1xima econom\u00eda. El pavimento de cemento, el forjado del techo, la estructura y las instalaciones el\u00e9ctricas vistas.\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n