{"id":36371,"date":"2014-02-14T06:45:30","date_gmt":"2014-02-14T06:45:30","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=36371"},"modified":"2024-01-15T17:24:05","modified_gmt":"2024-01-15T16:24:05","slug":"geometrias-del-lugar-inigo-garcia-odiaga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/geometrias-del-lugar-inigo-garcia-odiaga\/","title":{"rendered":"Geometr\u00edas del lugar | \u00cd\u00f1igo Garc\u00eda Odiaga"},"content":{"rendered":"

\"Ran<\/a>
Ran realizada por Akira Kurosawa en 1985<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Los lugares, los paisajes, tienen una personalidad, un car\u00e1cter, un sello que alguna vez se ha definido como un Genius Loci<\/em>, un esp\u00edritu del lugar. Preservar ese car\u00e1cter e incluso amplificarlo es el objetivo \u00faltimo de cualquier obra art\u00edstica o arquitect\u00f3nica que se sale del territorio urbano y que se enfrenta a la naturaleza y el paisaje<\/a>.<\/p>\n

En la pel\u00edcula Ran<\/em> <\/a>realizada por Akira Kurosawa en 1985, el se\u00f1or de Ichimonji re\u00fane a sus hijos y amigos en una arquitectura ef\u00edmera pero rigurosa. Un cuadrado de geometr\u00eda exacta, construye un recinto cerrado, aislando un espacio de la continuidad de la naturaleza y el paisaje. Una tela tensada entre unos peque\u00f1os m\u00e1stiles, unos cables y unas cuerdas son suficientes para formalizar ese espacio, que en su abstracci\u00f3n se enfrenta al caos natural. Una construcci\u00f3n a\u00fan m\u00e1s sencilla que una tienda de campa\u00f1a sirve como contrapunto al inmenso paisaje. La pureza de su forma abstracta le otorga un cierto grado de monumentalidad, con el que puede operar a la escala del valle y de la monta\u00f1a, a la escala del paisaje, a escala del territorio.<\/p>\n

Una situaci\u00f3n que \u00fanicamente puede ser comprendida si nos remitimos a la idea de Bricolage<\/em> definida por Claude L\u00e9vi-Strauss. En la que el Bricolage<\/em> es el m\u00e9todo constructivo prehist\u00f3rico, primitivo, b\u00e1sico, en el que cada uno se vale de aquello, poco o mucho, que tiene a mano, estableciendo as\u00ed un universo ligado a lo esencial, a la nulidad industrial y que por lo tanto remite a una relaci\u00f3n m\u00edtica con el entorno. Un m\u00e9todo manual valido tanto para el hombre prehist\u00f3rico como para el actual, pasando por Robinson Crusoe. Un sistema constructivo en equilibrio con el paisaje y el territorio, ya que por su propia rudimentariedad no puede imponerse, \u00fanicamente presentarse.<\/p>\n

\"Mull<\/a>
Mull Hill<\/em>, en la isla de Man, Reino unido | Harrespil<\/em> de Okabe entre Lekunberri (Navarra) y Donibane-Garazi (Pa\u00eds Vasco franc\u00e9s)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El recinto de Ran es mediante esta condici\u00f3n, primitivo, al igual que lo es una construcci\u00f3n megal\u00edtica. Apenas unas pocas piedras se\u00f1alan un espacio, ya no como naturaleza sino como lugar. Un recinto circular de losas irregulares clavadas en el terreno introducen una geometr\u00eda abstracta en oposici\u00f3n al paisaje natural. Un c\u00edrculo perfecto que \u00fanicamente la mano human puede trazar en el paisaje. Datan del a\u00f1o 800 a.C. y cautivaron para siempre a Jorge Oteiza cuando los comprendi\u00f3 por primera vez. El Cromlech es el recinto primitivo del hombre del neol\u00edtico, que une a trav\u00e9s del paisaje el cielo y la tierra. El hombre n\u00f3mada se\u00f1alaba lugares espec\u00edficos para enterrar all\u00ed las cenizas de sus difuntos, en puntos destacados que se apoderan de las condiciones del lugar para entender el paisaje. Jorge Oteiza y el arquitecto Luis Vallet recibieron el encargo de construir una capilla en Agi\u00f1a, un lugar destacado entre las monta\u00f1as donde hab\u00eda varios Cromlechs. Oteiza los calific\u00f3 de estatuas vac\u00edas, de elementos desocupados, de construcciones espirituales que unen al hombre a su territorio y a su paisaje. Los Cromlechs del pasado marcaban adem\u00e1s viejos caminos, balizaban senderos y rutas, determinaban los recorridos.<\/p>\n

\"Richard<\/a>
Richard Long | Monte Fuji, 1979 | C\u00edrculo n\u00f3mada, Mongolia, 1996<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El artista contempor\u00e1neo m\u00e1s af\u00edn a este nomadismo es Richard Long.\u00a0 Su relaci\u00f3n con el marco natural es el de alguien que lo recorre, y eso se muestra claramente en algunas de sus obras. Ese es el caso de aquella intervenci\u00f3n que le llevo a cruzar a pie de costa a costa Gran Breta\u00f1a. Cada jornada cog\u00eda una piedra que transportaba hasta cambiarla por otra la jornada siguiente, hasta tirar al mar la \u00faltima reproduciendo el gesto que le llev\u00f3 a coger la primera en la costa opuesta. Como el mismo ha expresado en alguna ocasi\u00f3n:<\/p>\n

\n

\u00abA veces me siento parte de la tradici\u00f3n de caminante, del n\u00f3mada. De vez en cuando me parece muy placentero y satisfactorio vivir de manera rudimentaria, reduciendo la vida a unas actividades sencill\u00edsimas como caminar durante todo el d\u00eda.\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Ver una obra de Richard Long puede reducirse a ver una pieza en un museo, pero cuando se visitan sus obras en el paisaje, lo que se visita es algo m\u00e1s que su propia acci\u00f3n. Se visita la relaci\u00f3n de su gesto con la naturaleza. El arte es una forma de enfrentarse, de entender la verdad. Algunas obras de Land Art son la mejor forma de entender la naturaleza y el paisaje. Lo mismo les sucede a algunas arquitecturas. Un buen ejemplo de esta relaci\u00f3n entre el arte, el paisaje y la arquitectura esta condensada en la obra del Centro de Innovaci\u00f3n Deportiva de Extremadura de Jos\u00e9 Mar\u00eda S\u00e1nchez Garc\u00eda.<\/p>\n

\"Richard<\/a>
Richard Long | Centro de Innovaci\u00f3n Deportiva de Extremadura de Jos\u00e9 Mar\u00eda S\u00e1nchez Garc\u00eda<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En un emplazamiento privilegiado, situado en una pen\u00ednsula que avanza sobre el pantano Gabriel y Gal\u00e1n, su forma geom\u00e9trica pura de anillo, destaca en el paisaje estableciendo una llamativa relaci\u00f3n de directa con el entorno pr\u00f3ximo y de contraste con las monta\u00f1as de la sierra que rodean el pantano.<\/p>\n

Los usos de investigaci\u00f3n, formaci\u00f3n y pr\u00e1ctica de deportes relacionados con la naturaleza se introducen en una pieza estrecha de doscientos metros de di\u00e1metro, cuya fachada de acero, refleja los colores y la luz de las diferentes estaciones y momentos del d\u00eda, integr\u00e1ndose en el lugar.<\/p>\n

El anillo crea una geometr\u00eda rotunda que se enfrenta a la inmensidad del paisaje, pero por contra en su interior guarda un fragmento de ese mismo territorio. Un espacio que protege y que de nuevo invita a recorrer y pasear, marcando como os Cromlechs las rutas a seguir para entender el lugar.<\/p>\n

\"Centro<\/a>
Centro de Innovaci\u00f3n Deportiva de Extremadura de Jos\u00e9 Mar\u00eda S\u00e1nchez Garc\u00eda<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00ed\u00f1igo garc\u00eda odiaga . arquitecto
\nsan sebasti\u00e1n. febrero 2014<\/p>\n

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