{"id":36358,"date":"2014-01-10T06:48:24","date_gmt":"2014-01-10T06:48:24","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=36358"},"modified":"2019-07-05T18:57:20","modified_gmt":"2019-07-05T16:57:20","slug":"tradicion-contemporanea-inigo-garcia-odiaga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/tradicion-contemporanea-inigo-garcia-odiaga\/","title":{"rendered":"Tradici\u00f3n contempor\u00e1nea | \u00cd\u00f1igo Garc\u00eda Odiaga"},"content":{"rendered":"

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Museo y Centro de Investigaci\u00f3n GC Prostho, 2012 | Kengo Kuma and Associates | Fotograf\u00eda: Daici Ano<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Dos cosas destacan profundamente al acercarse a la obra del arquitectos japon\u00e9s Kengo Kuma. Por un lado la gran cantidad de proyectos que ha construido en los \u00faltimos 10 a\u00f1os, todos ellos de un alt\u00edsimo nivel, por otro lado el uso tan radical de los materiales, o si se prefiere de la materia, como un elemento de continuidad entre el pasado, el presente y el futuro de la arquitectura.<\/p>\n

No es una casualidad que a Kengo Kuma, muchos textos e investigadores le hayan colocado el sobrenombre del arquitecto de la materia. Muchos de los trabajos del estudio de Kuma hacen un esfuerzo por llevar el material a un escal\u00f3n en el que adquiera todo el protagonismo, tanto formal como expresivo, pero siempre luchando por sumarse al contexto en el que se asienta el edificio.<\/p>\n

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Museo y Centro de Investigaci\u00f3n GC Prostho, 2012 | Kengo Kuma and Associates | Fotograf\u00eda: Daici Ano<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Es una constante en su trabajo el uso de los materiales t\u00edpicos de una determinada regi\u00f3n o de las t\u00e9cnicas constructivas tradicionales de un pueblo para la construcci\u00f3n de un edificio contempor\u00e1neo en esa regi\u00f3n.<\/p>\n

Un buen ejemplo de esa obsesi\u00f3n por la materia del lugar es el Museo en Yusuhara. El proyecto puede resumirse\u00a0 como la construcci\u00f3n de un edificio puente, que unir\u00e1 dos edificios p\u00fablicos antiguos que durante mucho tiempo estuvieron separados por una carretera.<\/p>\n

De esta manera, los museos existentes se comunicar\u00e1n y se fusionar\u00e1n en un \u00fanico gran edificio que multiplicar\u00e1 sus funciones y su oferta cultural.<\/p>\n

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Yusuhara, Museo y Puente de Madera, 2011 | Kengo Kuma and Associates | Fotograf\u00eda: Takumi Ota Photography<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Dado que esta conexi\u00f3n en puente era necesaria, Kuma opt\u00f3 por dotarla de contenido, de este modo el puente no funciona s\u00f3lamente como un pasaje entre las dos instalaciones existentes, sino que tambi\u00e9n alberga alojamientos y un taller, en definitiva un lugar de residencia temporal para artistas. En lugar de un derroche estructural de acero y vidrio, se propuso una estructura que con peque\u00f1os avances en voladizo fuese ganando poco a poco la distancia que separa los dos antiguos edificios. El sistema estructural, que se compone de cientos de peque\u00f1as piezas, hace una clara alusi\u00f3n a las estructuras de voladizos desarrolladas a menudo en la arquitectura tradicional de China y Jap\u00f3n.<\/p>\n

De alguna manera esta estructura reivindica un dise\u00f1o sostenible, en un lugar de monta\u00f1a en el que los transportes son muy caros, resuelve la cuesti\u00f3n de c\u00f3mo se puede lograr un gran puente a trav\u00e9s de la suma y encaje de peque\u00f1as unidades de madera, evitando el uso y traslado de grandes elementos de construcci\u00f3n.<\/p>\n

Este proyecto del puente recuerda en gran medida al Museo y Centro de Investigaci\u00f3n GC Prostho\u00a0construido por la oficina de Kuma 5 a\u00f1os antes. Todo el proyecto se origina en el sistema\u00a0Cidori<\/em>, un juego de construcci\u00f3n tradicional japon\u00e9s. El Cidori<\/em>\u00a0es un conjunto de palos de madera articulados que tiene una forma \u00fanica, que les permite unirse y formar agrupaciones espaciales \u00fanicamente gir\u00e1ndolos, sin necesidad de usar clavos o elementos met\u00e1licos. El tradicional juguete ha llegado a las nuevas generaciones gracias al trabajo de cientos de artesanos que en la actualidad lo siguen fabricando. Mediante una colaboraci\u00f3n con el ingeniero estructural del proyecto, Jun Sato, que llev\u00f3 a cabo pruebas de compresi\u00f3n y flexi\u00f3n para comprobar la capacidad del sistema, se comprob\u00f3 que el mismo dispositivo del juguete infantil pod\u00eda ser adaptado a los grandes edificios contempor\u00e1neos. Multiplicando el tama\u00f1o de las piezas del juego se construy\u00f3 la totalidad del edificio, creando una arquitectura cuyo universo surge mediante la combinaci\u00f3n de unidades peque\u00f1as y su repetici\u00f3n. Este proyecto defiende adem\u00e1s una postura ideol\u00f3gica, aquella en la que el ingenio tradicional puede competir en la era de la tecnolog\u00eda en igualdad de condiciones y demuestra con la construcci\u00f3n del edificio que tecnolog\u00eda y tradici\u00f3n no est\u00e1n enfrentadas a las necesidades de la modernidad.<\/p>\n

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Yusuhara Marche, 2012, Kengo Kuma & Associates | Fotograf\u00eda: Takumi Ota Photography<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El Yusuhara Marche es uno de los \u00faltimos proyectos de Kuma. El edificio alberga un mercado de productos locales, y un peque\u00f1o hotel de 15 habitaciones, que quedan comunicados a trav\u00e9s de un atrio. La calle principal del municipio en la que se sit\u00faa el edificio, es un destino tur\u00edstico muy importante en la regi\u00f3n, y precisamente a este hecho se debe la existencia de gran cantidad de \u201cChad Do\u201d tradicionales, unos locales con cubierta de paja que ofrecen servicios a los viajeros, tales como alojamiento, comida o eventos culturales y en los que se sirve t\u00e9 de forma gratuita. Como un intento de respetar la historia del lugar, los arquitectos usaron la paja tradicional como material; ya que su uso est\u00e1 muy arraigado en las cubiertas de los edificios existentes en la calle y su uso pod\u00eda ser un buen medio para conectar el pasado con el presente. La cubierta de paja tradicional se reinventa en el edificio para proponer una fachada que mejora las condiciones del muro cortina de vidrio, tamizando la luz y que junto al cedro local en los testeros produce una imagen que habla de modernidad mientras dialoga con el contexto.<\/p>\n

Interrogado en ocasiones por la autoimposici\u00f3n del uso estricto de un determinado tipo de madera para una obra concreta, Kuma explica que los carpinteros japoneses siempre han usado en sus obras la madera local, la que crece en ese mismo clima. Desde su visi\u00f3n es lo m\u00e1s razonable y lo m\u00e1s l\u00f3gico, la humedad y la temperatura alteran la madera, que tambi\u00e9n se estropea en el transporte. Desde esta \u00f3ptica, la madera de un lugar dura m\u00e1s en ese lugar y adem\u00e1s es m\u00e1s econ\u00f3mica. Podr\u00eda por lo tanto tildarse esta metodolog\u00eda de sostenible, equilibrada y l\u00f3gica. Estas obras de Kengo Kuma, m\u00e1s all\u00e1 de sus efectos volum\u00e9tricos o de sus riesgos formales, nos sirven para reflexionar sobre una tendencia que parece haberse implantado en la sociedad de consumo actual y que parece priorizar lo lejano y sofisticado frente a lo local y lo sencillo, defendiendo en ocasiones lo absurdo frente a lo ajustado y lo razonable.<\/p>\n

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Yusuhara Marche, 2012, Kengo Kuma & Associates | Fotograf\u00eda: Takumi Ota Photography<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00ed\u00f1igo garc\u00eda odiaga . arquitecto
\nsan sebasti\u00e1n. enero 2014<\/p>\n

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