{"id":35405,"date":"2013-12-16T06:36:54","date_gmt":"2013-12-16T05:36:54","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=35405"},"modified":"2023-01-03T17:23:38","modified_gmt":"2023-01-03T16:23:38","slug":"monumentos-de-hormigon-inigo-garcia-odiaga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/monumentos-de-hormigon-inigo-garcia-odiaga\/","title":{"rendered":"Monumentos de hormig\u00f3n | \u00cd\u00f1igo Garc\u00eda Odiaga"},"content":{"rendered":"

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Front\u00f3n Recoletos, Madrid, 1935, obra de Eduardo Torroja y Secundino Zuazo<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

La primera mitad del siglo XX supuso el asentamiento del hormig\u00f3n armado como el nuevo material de la arquitectura. Su capacidad estructural abri\u00f3 el camino a la inventiva en el sentido de la utilizaci\u00f3n de grandes estructuras de hormig\u00f3n para edificio p\u00fablicos. Todav\u00eda hoy esa generaci\u00f3n de arquitectos e ingenieros que experimentaron con nuevas formas derivadas del uso del hormig\u00f3n son respetados y aclamados, y sus trabajos tienen gran eco en la arquitectura m\u00e1s contempor\u00e1nea.<\/p>\n

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Hip\u00f3dromo de la Zarzuela, Madrid, 1936, obra de Eduardo Torroja y Secundino Zuazo<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Freyssinet, Torroja, Maillart o Nervi son los nombres de esos maestros constructores e ingenieros que con el nuevo siglo abrieron nuevos caminos. Su aportaci\u00f3n en el \u00e1mbito de la construcci\u00f3n va mucho m\u00e1s all\u00e1 del manejo del hormig\u00f3n armado, introduciendo no solo el uso del nuevo material sino nuevas tipolog\u00edas formales que mejoraban su comportamiento.<\/p>\n

Por ejemplo cabe destacar las figuras del ingeniero franc\u00e9s Eugene Freyssinet que fue el primero en el uso de hormigones pretensados, o la de Eduardo Torroja que apost\u00f3 por el uso de estructuras laminares de bajo espesor. La obra de Torroja, como su personalidad, sobria y silenciosa, sigue viva en la memoria y en las referencias de las escuelas de ingenier\u00eda de todo el mundo.<\/p>\n

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Front\u00f3n Recoletos, Madrid, 1935, obra de Eduardo Torroja y Secundino Zuazo<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El front\u00f3n y el bolatoki del barrio donostiarra de A\u00f1orga, encargados por Cementos Rezola con el fin de sustituir los viejos equipamientos fueron inaugurados en el a\u00f1o 1949. El inter\u00e9s de ambos edificios est\u00e1 en el arriesgado planteamiento de la estructura de cubierta. Una fin\u00edsima l\u00e1mina de hormig\u00f3n de 5 cent\u00edmetros creada mediante formas c\u00f3nicas entrelazadas da a dicha cubierta un aspecto ligero y ondulado. Esa ligereza expresada por la cubierta es posible gracias al concepto de l\u00e1mina, que mediante su secci\u00f3n en curva adquiere condiciones mec\u00e1nicas suficientes para sustituir las vigas tradicionales.<\/p>\n

Otras dos obras claves en la trayectoria de Torroja son el front\u00f3n Recoletos y el Hip\u00f3dromo de la Zarzuela, ambos en Madrid. El front\u00f3n Recoletos, construido en 1935 con el arquitecto bilba\u00edno Secundino Zuazo, es un gran espacio cubierto por una l\u00e1mina compuesta de dos secciones circulares de casi 60 metros de largo y con unas celos\u00edas triangulares que permit\u00edan la entrada de la luz del norte para iluminar la cancha sin deslumbrar a los pelotaris.<\/p>\n

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La b\u00f3veda del front\u00f3n Recoletos, Madrid, 1935, obra de Eduardo Torroja y Secundino Zuazo<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La b\u00f3veda del front\u00f3n Recoletos es tal vez la m\u00e1xima expresi\u00f3n de la ingenier\u00eda estructural donde funci\u00f3n y forma alcanzan un punto de simplicidad y belleza, a la vez preciso y arm\u00f3nico. Torroja cubre el front\u00f3n con una b\u00f3veda que no es tal, ya que el estudio detallado de la estructura descubre que en realidad se trata de una doble viga curva que se apoya en el frontis y en el rebote, una soluci\u00f3n que apuesta por el ingenio frente al despilfarro, y de la que se podr\u00edan sacar grandes conclusiones hoy en d\u00eda.<\/p>\n

La marquesina del Hip\u00f3dromo de la Zarzuela, que vuela casi trece metros, es probablemente el otro gran edificio de Eduardo Torroja. Adem\u00e1s de la espectacularidad del sistema estructural hay que a\u00f1adirle dos situaciones de contexto que aumentaron la \u00e9pica del edificio. Por un lado el edificio fue terminado el 18 de julio de 1936, y se inaugur\u00f3 cinco a\u00f1os m\u00e1s tarde en 1941, despu\u00e9s de haber resistido fuertes impactos de artiller\u00eda durante la guerra civil, lo que aporto un valor a\u00f1adido al sistema estructural. Por otro lado el edificio y su temeraria estructura se encuentran esta vez en plena naturaleza, en un paisaje vegetal en el que las geometr\u00edas curvas de hormig\u00f3n de la cubierta del grader\u00edo contrastan con total nitidez, aumentado su car\u00e1cter monumental.<\/p>\n

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Tribuna del hip\u00f3dromo parisino de Longchamp, obra de Dominique Perrault<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Estas arquitecturas han sido de vital importancia en la formulaci\u00f3n actual de edificios, en los que las estructuras tienen gran importancia, como estadios, polideportivos o grandes equipamientos.<\/p>\n

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Evoluci\u00f3n de la secci\u00f3n de la tribuna del hip\u00f3dromo parisino de Longchamp, obra de Dominique Perrault<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El proyecto presentado para la reforma del hip\u00f3dromo parisino de Longchamp, obra de Dominique Perrault mantiene esta relaci\u00f3n de las grandes estructuras de hormig\u00f3n con el paisaje. El solar se encuentra en uno de los mayores espacios verdes de la capital francesa, y el proyecto pretende que el paisaje se mantenga continuo, de manera que el hip\u00f3dromo sume su vegetaci\u00f3n a la del bosque que lo rodea.<\/p>\n

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Reforma del hip\u00f3dromo parisino de Longchamp, obra de Dominique Perrault<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Una vez resueltos los problemas funcionales de llegada, y tr\u00e1nsitos de caballos, jockeys y p\u00fablico en la cota de apoyo del edificio, la propuesta toma fuerza presentando una monumental estructura de hormig\u00f3n que resuelve las tribunas. Grandes pilares inclinados y amplios forjados horizontales describen una geometr\u00eda apilada pero inestable que parece hablar del movimiento y la velocidad propias del hip\u00f3dromo. La estructura conforma de alguna manera la totalidad del edificio, y la inclinaci\u00f3n de los planos horizontales de las tribunas hacia la pista para facilitar la visi\u00f3n en la l\u00ednea de meta, amplifican la rotundidad monumental del conjunto.<\/p>\n

Un \u00fanico elemento parece adquirir otro protagonismo. Se trata del volumen prism\u00e1tico de vidrio que con 123 metros de largo y 23 de ancho remata el edificio en un gran vuelo. Esta pieza alberga la cafeter\u00eda, el restaurante y las salas vip del hip\u00f3dromo. Su singular ubicaci\u00f3n le aporta vistas panor\u00e1micas sobre el Sena y el Bois de Boulogne adem\u00e1s de colocar el equipamiento h\u00edpico en el skyline de la capital francesa.<\/p>\n

Esta rotundidad de la estructura de hormig\u00f3n desnuda y despojada de cualquier ornamento frente al desorden natural del paisaje circundante, reafirma el planteamiento de las grandes estructuras de hormig\u00f3n de principios del siglo pasado y pone de manifiesto el valor de la monumentalidad como recurso arquitect\u00f3nico, tambi\u00e9n en la \u00e9poca contempor\u00e1nea.<\/p>\n

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Vista general de la reforma del hip\u00f3dromo parisino de Longchamp, obra de Dominique Perrault<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00ed\u00f1igo garc\u00eda odiaga . arquitecto
\nsan sebasti\u00e1n. diciembre 2011<\/p>\n

Publicado en ZAZPIKA _ 2011.12.04<\/em><\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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