{"id":34953,"date":"2013-10-07T05:13:51","date_gmt":"2013-10-07T05:13:51","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=34953"},"modified":"2022-02-14T22:16:42","modified_gmt":"2022-02-14T21:16:42","slug":"crimenes-y-replicas-pedro-hernandez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/crimenes-y-replicas-pedro-hernandez\/","title":{"rendered":"Cr\u00edmenes y r\u00e9plicas | Pedro Hern\u00e1ndez"},"content":{"rendered":"<p><figure id=\"attachment_34954\" aria-describedby=\"caption-attachment-34954\" style=\"width: 750px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/tumblr_mpp8v15vrr1qzijoho1_500.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-34954\" title=\"tumblr_mpp8v15vrr1qzijoho1_500\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/tumblr_mpp8v15vrr1qzijoho1_500.jpg\" alt=\"\" width=\"750\" height=\"594\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/tumblr_mpp8v15vrr1qzijoho1_500.jpg 620w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/tumblr_mpp8v15vrr1qzijoho1_500-300x237.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-34954\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #888888;\">Foto propia de una foto de la exposici\u00f3n de Adela Goldbard en el Polyforum Siqueiros (Ciudad de M\u00e9xico)<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">De un tiempo a esta parte dos obsesiones me persiguen. Dos obsesiones que podr\u00edan ser s\u00f3lo una. El crimen y su r\u00e9plica. Todo empieza de una frase de Bernard Tschumi: \u201cTo really appreciate architecture, you may even need to commit a murder\u201d. El crimen como forma de conocimiento espacial. Pero \u00bfcu\u00e1l podr\u00eda ser el asesinato al que nos alude Tschumi y c\u00f3mo podr\u00eda ayudarnos a (des)conocer el mundo?<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Replicar es definido como repetir lo que ya se ha hecho. La r\u00e9plica es copia. La vemos en los museos todos los d\u00edas. Muchas de las piezas que asistimos no son en realidad originales, sino dobles deliberados que se nos son ofrecidos como verdad a fin de proteger la pieza original. As\u00ed, nos fascinamos con creer como verdad objetos ficticios, en una ilusi\u00f3n que diluye las fronteras entre la realidad y la ficci\u00f3n. Lo sabemos, pero no nos importa, necesitamos creer que son piezas aut\u00e9nticas y nos encargamos de reproducirlos en nuestras c\u00e1maras una vez m\u00e1s. El mundo es de nuevo replicado, capturado en la imagen, replic\u00e1ndose y repiti\u00e9ndose al infinito. La vida, no ser\u00eda m\u00e1s que un simulacro revestido de realidad. Aludiendo a Jean Baudrillard estamos ante \u201cla historia de un crimen: del asesinato de la realidad. Y del exterminio de una ilusi\u00f3n: la ilusi\u00f3n vital, la ilusi\u00f3n radical del mundo\u201d. En\u00a0<em>El crimen perfecto,<\/em>\u00a0Baudrillard nos expone como la idea de simulacro ha invadido la realidad hasta convertirse en la realidad misma. La r\u00e9plica para el autor franc\u00e9s es una forma de muerte y asesinato de la realidad. Pero la palabra r\u00e9plica tiene otra concepci\u00f3n en su definici\u00f3n. Replicar es responder un argumento. As\u00ed, podr\u00edamos pensar al mismo tiempo la r\u00e9plica como copia y respuesta a la realidad. Copiar para crear algo nuevo que conteste al \u201coriginal\u201d desde este mismo, en un infinito juego de referencias cruzadas.\u00a0\u00a0El que replica es asesino, creador y copista. Pero al mismo tiempo es forense de esa realidad asesinada. Porque replicar supone reproducirla y tambi\u00e9n conocerla para poder copiarla. Replicar es cometer el asesinato y al mismo tiempo desentra\u00f1arlo. Ese es el trabajo\u00a0\u00a0que llevan a\u00f1os realizando los media o la prensa. M\u00e1ximos responsables de la reproducci\u00f3n del mundo en papel.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La prensa construye narrativas e im\u00e1genes pero tambi\u00e9n arquitecturas, espacios y ficciones.\u00a0En sus p\u00e1ginas se construye, se destruye y se replica la realidad (y su doble). Reproducci\u00f3n (r\u00e9plica) que tiene algo de copia, algo de simulacro y algo de ficci\u00f3n. Algo que se desvela en el trabajo de la fot\u00f3grafa mexicana en su trabajo<em> La isla de la fantas\u00eda<\/em> donde reproduce escenas de accidentes a\u00e9reos, cr\u00edmenes que se convierten en el caldo de cultivo de la prensa, que se alimenta de ellos y se estira y deforma. La realidad es a los ojos de muchos mexicanos solo papel. Ese mismo papel que la fot\u00f3grafa utiliza para realizar las piezas que luego retrata. Aviones y realidades construidas como pi\u00f1atas, que son trabajo artesanal y met\u00e1fora de la fragilidad del sistema, y que no es sino otra manera de aludir de nuevo a la concepci\u00f3n de replica de la realidad, que se presenta extra\u00f1a. As\u00ed, \u201cel crimen nunca es perfecto, pues el mundo se traiciona por las apariencias, que son las huellas de su inexistencia, las huellas de la continuidad de la nada, ya que la propia nada, la continuidad de la nada, deja huellas\u201d <sup><sup>1<\/sup><\/sup> .<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La realidad de Goldbard es construida pero se nos expone la conspiraci\u00f3n de su montaje. Nosotros, lectores de las im\u00e1genes, seremos entonces como el fot\u00f3grafo protagonista de la pel\u00edcula\u00a0<em>Blow-up<\/em>. Consumimos im\u00e1genes que encierran alg\u00fan tipo de extra\u00f1eza. Las im\u00e1genes de Adela Goldbard nos sumergen en un mundo donde algo no encaja.\u00a0\u00a0C\u00f3mo con el protagonista del filme, nuestra sorpresa llegar\u00e1 posteriormente, cuando al observar con detenimiento la fotograf\u00eda creeremos haber capturado un asesinato (uno que puede ser real y el de la realidad misma). Tanto nosotros como nuestro protagonista \u2013 cuyo nombre bien pudiera ser Sergio Larra\u00edn, Julio Cortazar, Michelangelo Antonioni o Joan Fontcuberta<sup>2<\/sup> \u2013 asustados con el descubrimiento, acudiremos a la fuente. En efecto,\u00a0\u00a0la exposici\u00f3n de Goldmand ofrece esa oportunidad visitando noticias de prensa que nos hablan de los sucesos. Un \u201carchivo muerto\u201d, en palabras de Goldman. Necesitamos comprobar que existe un cuerpo-victima. Medirlo y reconocerlo. Pero el crimen hacia la realidad ya es irreversible. Ya nunca podremos estar seguros de \u201csi existe distinci\u00f3n alguna entre imagen, ilusi\u00f3n y la experiencia de lo real\u201d (<sup><sup>3<\/sup><\/sup> y <sup><sup>4<\/sup><\/sup> ).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pedro Hern\u00e1ndez \u00b7 arquitecto<br \/>\nciudad de m\u00e9xico. julio 2013<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Notas:<br \/>\n<sup><sup>1<\/sup><\/sup> Baudrillard, Jean. <em>El crimen perfecto<\/em>. Anagrama, Barcelona, 1996, pp. 205, Tit.Orig:<em> Le crime parfait<\/em>. Editions Galil\u00e9e, Paris, 1995.<br \/>\n<sup><sup>2<\/sup><\/sup> Este personaje m\u00faltiple es Sergio Larra\u00edn, fot\u00f3grafo chileno en el que se inspirara Julio Cortazar para escribir <em>Las babas del diablo<\/em> (texto publicado en 1959 como parte de las armas secretas). A su vez, este cuento servir\u00e1 de referencia a Michelangelo Antonioni en su pel\u00edcula <em>Blow up<\/em> que retomar\u00e1 el fot\u00f3grafo Joan Fontcuberta en su pieza <em>Blow up, Blow up<\/em>. Creando un juego de referencias m\u00faltiples que no hacen sino ampliar y reformular la historia bajo distintos formatos y visiones. Realidad reproducida desde la ficci\u00f3n.<br \/>\n<sup><sup>3<\/sup><\/sup> Foncuberta, Joan. <em>Blow up Blow up<\/em>. C\u00e1ceres: Editorial Perif\u00e9rica, 2010.<br \/>\n<sup><sup>4<\/sup><\/sup> Esto es especialmente destacable, ya que yo, como extranjero, desconozco casi todos los casos que se exponen en la prensa. De esa manera, al enfrentarse a la documentaci\u00f3n tras las fotograf\u00edas de Goldbard, uno no puede si no dudar si el archivo constituye parte de un montaje m\u00e1s amplio.<\/p>\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>De un tiempo a esta parte dos obsesiones me persiguen. Dos obsesiones que podr\u00edan ser s\u00f3lo una. El crimen y su r\u00e9plica. Todo empieza de una frase de Bernard Tschumi: \u201cTo really appreciate architecture, you may even need to commit a murder\u201d. El crimen como forma de conocimiento espacial. 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M\u00e1s bien, me interesa entender c\u00f3mo las representaciones de la arquitectura, el paisaje, el dise\u00f1o o el territorio construyen y materializan determinados discursos ideol\u00f3gicos, imponiendo posturas, subjetividades y formas de acci\u00f3n sobre los cuerpos que la habitan. En mi trabajo edito estos discursos \u2013sus im\u00e1genes, sus historias o sus restos materiales\u2013 y reelaboro comentarios cr\u00edticos que ponen en evidencia sus controversias y contradicciones, formaliz\u00e1ndolos en diversos formatos como textos, fotograf\u00edas, v\u00eddeos, objetos o instalaciones, muchas veces entrecruzados entre s\u00ed. He publicado art\u00edculos y ensayos en diversos medios de Estados Unidos, Italia, Croacia, Espa\u00f1a, Chile y M\u00e9xico. 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