{"id":34892,"date":"2013-10-04T06:36:32","date_gmt":"2013-10-04T04:36:32","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=34892"},"modified":"2024-05-13T18:13:49","modified_gmt":"2024-05-13T16:13:49","slug":"mis-memorias-de-la-escuela-de-arquitectura-anton-capitel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/mis-memorias-de-la-escuela-de-arquitectura-anton-capitel\/","title":{"rendered":"Mis memorias de la Escuela de Arquitectura | Ant\u00f3n Capitel"},"content":{"rendered":"

\"Terraza<\/a>
Terraza en la Gran V\u00eda. 1964 | Fuente: ibytes.es<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n
El inicio<\/strong><\/h5>\n

Llegu\u00e9 a la Escuela de Arquitectura de Madrid en octubre de 1964. Empezaba el plan 1964, llamado plan \u201cye-ye\u201d, de cinco a\u00f1os y matr\u00edcula directa, sin ingreso ni iniciaci\u00f3n, ni selectividad, ni nada. Fuimos 1.000 los matriculados. Las asignaturas eran Algebra lineal y C\u00e1lculo infinitesimal, F\u00edsica, An\u00e1lisis de Formas y Dibujo general. El catedr\u00e1tico de matem\u00e1ticas era Juan del Corro Guti\u00e9rrez, y me cambi\u00e9 de grupo para dar clase con \u00e9l. El de An\u00e1lisis de Formas era Adolfo L\u00f3pez Dur\u00e1n, y yo tuve al principio un espejismo, pues me toc\u00f3 \u00e9l, que era bueno \u2013y me elogi\u00f3 el primer dibujo, que era una pluma de cambio de perspectiva del palacio de los Dux de Venecia, con gran contento por mi parte, claro-, pero era porque faltaba un profesor, que luego fue Fernando Ruiz Jaime, que era malo, un verdadero desastre. L\u00f3pez Dur\u00e1n fue el que hizo la instalaci\u00f3n de la portada del Hospital de la Latina en la Escuela. Era un mito, porque control\u00f3, en su d\u00eda, la parte de dibujo del ingreso, y que, al principio del plan de 1964, aunque fuera un plan sin ingreso ni iniciaci\u00f3n, jug\u00f3 en realidad el mismo papel. Aunque es m\u00e1s justo decir que lo jugaban entre todos. Las calificaciones eran muy duras.<\/p>\n

Los profesores de An\u00e1lisis de Formas eran muy flojos, en general. Recuerdo apellidos como Lencina, Teresa, Carnicero (que ten\u00eda fama de bueno, pero que no lo era, en verdad) Quijada (\u00e9ste algo mejor, trabaj\u00f3 en Regiones Devastadas, en Brunete y algunas otras cosas), y muchos m\u00e1s cuyos nombres no recuerdo o nunca supe. Pero el m\u00edo, si no era el peor, me lo parec\u00eda. Mi padre dec\u00eda que todos los alumnos opin\u00e1bamos que los profesores eran malos:<\/p>\n

\n

\u201cY \u00bfc\u00f3mo dices que se llama? \u00bfRuiz Jaime? Ser\u00e1 Jaime Ruiz, que es muy buen arquitecto, lo conozco yo\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

(Jaime Ruiz es el padre de Gabriel Ruiz Cabrero).<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1No, no! Fernando Ruiz Jaime. Es como si fuera ciego. Si me dice que algo es de determinada manera, yo lo corrijo al contrario\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Un d\u00eda, en el estudio de mi padre, con su socio, Javier Garc\u00eda-Lomas, \u00e9ste escuch\u00f3 y dijo:<\/p>\n

\n

\u201c\u00bfFernando Ruiz Jaime, dices? El peor de mi promoci\u00f3n, le hac\u00edamos los proyectos para que aprobara\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Vaya, ha habido suerte, pude decirle a mi padre:<\/p>\n

\n

\u201c\u00bfVes?\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

El An\u00e1lisis de Formas era el dibujo art\u00edstico, que constaba de dibujo de estatua (le llamaban encajado a dibujar a l\u00ednea, con carboncillo sobre papel doble ingres, y mancha a dar las sombras); lavado, que era dibujar a l\u00e1piz una l\u00e1mina, normalmente de arquitectura cl\u00e1sica, sobre un papel especial que se pegaba en un tablerito de madera, y dar luego sombras con tinta china de barra que se dilu\u00eda en agua y con pinceles de pelo de marta. Despu\u00e9s hab\u00eda otra parte de la asignatura que le llamaban varios, y que constaba de dibujar los \u00f3rdenes cl\u00e1sicos, de dibujo de memoria o imaginaci\u00f3n, de color, cambio de perspectiva, etc. Quitando los \u00f3rdenes, las cosas m\u00e1s modernas eran un residuo de los cursillos implantados por Francisco Javier S\u00e1enz de O\u00edza para antes del ingreso en el plan anterior al de 1957.<\/p>\n

Casi todo el mundo hac\u00eda el dibujo de estatua tomando muchas medidas y usando plomada. Yo no lo hac\u00eda, pues Gerardo Zaragoza, mi profesor, s\u00f3lo nos dejaba medir cabezas, y nos acostumbraba a controlar visualmente el dibujo, con la simple ayuda del carboncillo. Lo cierto es que era un magn\u00edfico profesor y que aprend\u00edas a juzgar tu dibujo con mucha eficacia, llegando incluso a saber lo que estaba mal aunque no supieras como corregirlo. Para m\u00ed, el dibujo de la estatua con Gerardo fue una educaci\u00f3n visual de primer orden y que me ha servido toda la vida.<\/p>\n

Dibujar los \u00f3rdenes ten\u00eda su gracia. Hab\u00eda que comprar un \u201cVi\u00f1ola\u201d, que me compr\u00f3 mi padre, una edici\u00f3n argentina, que todav\u00eda tengo. Recuerdo un examen: entr\u00f3 L\u00f3pez Dur\u00e1n en una de aquellas inmensas clases y grit\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201cTribuna sobre podio de orden d\u00f3rico mutular, siendo el cornisamento del podio igual a dos m\u00f3dulos\u201d, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

y se fue. Nos quedamos todos nota. Yo tard\u00e9 un rato en comprender que era cualquier fachada de templo dorico mutilar sobre pedestal, y que pod\u00eda tener el n\u00famero de columnas que quisieras. Bueno, el que quisieras, no, ten\u00edan que ser pares, naturalmente. Ten\u00eda un compa\u00f1ero de mesa bastante malo, del que no recuerdo el nombre, que se puso a hacer una fachada de tres columnas. Le advert\u00ed que lo tenia que hacer de numero par, pero no me hizo caso. Sol\u00eda despreciar mis consejos.<\/p>\n

Cuando hac\u00edamos el lavado ten\u00edamos un cacharro con agua y varios pocillos para tener en ellos distintas tintas chinas, unas m\u00e1s oscuras que otras. A veces, por la inclinaci\u00f3n de la mesa, o por que t\u00fa mismo lo empujabas, se le ca\u00eda a alguien al suelo un pocillo, haciendo un ruido infernal y quiz\u00e1 rompi\u00e9ndose. Entonces algunos gritaban:<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Uno menos!\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Eran residuos de los tiempos m\u00e1s duros del ingreso y de la creencia todav\u00eda vigente de un n\u00famero limitado de gente para aprobar. Para hacer los dif\u00edciles desvanecidos de las sombras y para perfilar bien con la tinta era por lo que hab\u00eda que usar pinceles de pelo de marta, que eran buen\u00edsimos y que se chupaban para que estuvieran en forma de punta perfecta. As\u00ed tragabas mucha tinta china, y a veces te dol\u00eda el est\u00f3mago.<\/p>\n

Para la estatua daban 3 o 4 sesiones de tres horas. A m\u00ed me sobraba tiempo \u2013independientemente de c\u00f3mo hubiera logrado dibujar la estatua- y me pasaba la \u00faltima sesi\u00f3n charlando. En los \u201cvarios\u201d hab\u00eda ejercicios interesantes que eran los de cambio de perspectiva: te daban una foto y ten\u00edas que hacer los alzados, o te daban alzados y ten\u00edas que hacer la perspectiva. En cambio, los ejercicios de color o de dibujo de imaginaci\u00f3n eran una estupidez. Te pon\u00edan un tema chorra, Platero y yo; o Momo, dios del carnaval, y ten\u00edas que hacer un dibujo. Alguna vez pusieron un cartel, que era mejor. Hab\u00eda un truco para los ejercicios de color, que debi\u00f3 salir de una academia, y que bastantes usaban, y era dar primero el gouache, muy cargado, y luego llenarlo todo de tinta china. Una vez todo negro, se llevaba al lavabo y se le daba el agua a chorro, con lo que la tinta china se quedaba donde hab\u00eda blanco y se iba donde estaba el gouache, dej\u00e1ndolo desva\u00eddo y con muchos negros. Serv\u00eda para resolver la entonaci\u00f3n y era muy efectista. Yo prob\u00e9 una vez este m\u00e9todo, pero fuera de la Escuela.<\/p>\n

Para el lavado te daban a veces modelos muy nuevos sobre los que no te dejaban dibujar, y si no eran estrictamente geom\u00e9tricos ten\u00edas que sobreponerle un papel vegetal con un cuadriculado. Yo, a veces, y si era bastante geom\u00e9trico, ni siquiera se lo pon\u00eda, y dibujaba midiendo, pues el delineado a l\u00e1piz sobre el papel del tablero, aunque tuviera muchas partes a mano, se me daba muy bien. El lavado estrictamente dicho, peor, pero me di cuenta enseguida que un buen dibujo a l\u00e1piz era lo m\u00e1s importante para un buen lavado, y as\u00ed lo saqu\u00e9 adelante.<\/p>\n

Hab\u00eda pocas chicas, y, todav\u00eda menos, chicas guapas. En mi grupo estaba Mar\u00eda Victoria Lahuerta dal R\u00e9, hija de Javier Lahuerta Vargas, que era guapa. Estuvo en nuestro curso hasta tercero, luego se cas\u00f3 y no acab\u00f3 la carrera. Y hab\u00eda una tan fea que llamaba la atenci\u00f3n, no dir\u00e9 su nombre. Llevaba un chaleco de falso cuero y por detr\u00e1s alguien le puso con un rotulador:<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Llamadme para salir, por favor, llamadme!\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Quien m\u00e1s le tomaba el pelo, con cierta crueldad, era uno que se llama Gonzalo Gomendiourrutia. Una vez, en clase de mancha, se apag\u00f3 la luz y Gomendio grit\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Fulanita, amor m\u00edo, que no abusen de ti, voy a defenderte!\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Esta fea fue profesora de la Escuela. Hab\u00eda al principio algunas chicas muy guapas, que ve\u00edas por los pasillos, y que luego desaparec\u00edan, incluso antes de final de curso, pues imagino que hu\u00edan de una carrera tan dura. No quiero decir que los hombres no huyeran, porque muchos tambien lo hicieron, pero la desaparici\u00f3n de las guapas supongo que seria por eso; sea como fuere, el caso es que bastantes de ellas fueron, por desgracia, muy fugaces.<\/p>\n

Los ex\u00e1menes de An\u00e1lisis de Formas, en junio, septiembre o febrero, empezaban con una fuerte dosis de sadismo, pues no te dec\u00edan que ten\u00edas primero y qu\u00e9 despu\u00e9s, y deb\u00edas llevar todo el material, de mancha, de lavado y lo dem\u00e1s, incluidos dos tableros, esperar en el pasillo a ver si te llamaban para entrar en una clase, e irte a la otra con toda la inmensidad de los trastos si no te llamaban. Era un comportamiento despreciable, indicativo que como los profesores odiaban a aquella masa de alumnos, a los que no quer\u00edan ni sab\u00edan ense\u00f1ar.<\/p>\n

El Dibujo general (que luego se llam\u00f3 Dibujo T\u00e9cnico) era delinear edificios y detalles, primero a l\u00e1piz y despu\u00e9s a tinta china normal, para luego hacer tambi\u00e9n lavado. Empezamos por una hoja de acanto en grande y a tinta china, seguimos por dibujar un cuarto de ba\u00f1o y cuando \u00edbamos a hacer lavado lo quitaron de esta asignatura. No hab\u00eda catedr\u00e1tico, y el encargado de la C\u00e1tedra era el de Geometr\u00eda Descriptiva, que se llamaba Jos\u00e9 Mar\u00eda Ruiz Aizpiri. Yo tuve de profesor a Pedro Rodr\u00edguez Ribeiro, que ol\u00eda siempre a caf\u00e9, que no ense\u00f1aba nada, que no me hizo ni caso y que me suspendi\u00f3 en junio y septiembre a pesar de que yo dibujaba bastante bien. Yo llevaba mucho mejor esta asignatura que la de an\u00e1lisis, y era bastante bueno, al menos en comparaci\u00f3n con los dem\u00e1s. A\u00f1os despu\u00e9s Ribeiro se convirti\u00f3 en el encargado de c\u00e1tedra de Dibujo, y con \u00e9l la asignatura lleg\u00f3 a un grado muy notable de degeneraci\u00f3n, como tantos recordar\u00e1n.<\/p>\n

Entonces estaba todav\u00eda en la Escuela mi primo (y tambi\u00e9n de Cangas de On\u00eds) Francisco Javier Blanco P\u00e9rez, de la promoci\u00f3n de Segui y Manuel de las Casas. Un d\u00eda me encontr\u00f3 por un vest\u00edbulo y me dijo:<\/p>\n

\n

\u201cVente al sal\u00f3n de actos, que van a dar el resultado de unas oposiciones muy importantes\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Fuimos y vimos juntos el asunto, con el sal\u00f3n repleto de estudiantes. Luego yo pregunt\u00e9 a mi primo Javier quien era la gente. Las oposiciones se celebraban para la asignatura de Composici\u00f3n II de la Escuela de Sevilla, que era muy reciente y concursaba S\u00e1enz de O\u00edza contra Jaime L\u00f3pez de Asia\u00edn. El presidente era V\u00edctor d\u00b4Ors P\u00e9rez-Peix, que era el catedr\u00e1tico de Madrid, y al votar en p\u00fablico desempat\u00f3 diciendo algo as\u00ed como.<\/p>\n

\n

\u201cY \u00bfa qui\u00e9n votar\u00e9? No s\u00e9, no s\u00e9\u2026 Pues al se\u00f1or L\u00f3pez de Asia\u00edn\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Se arm\u00f3 un esc\u00e1ndalo tremendo y cuando el tribunal baj\u00f3 de la tarima, alguien le dio un pu\u00f1etazo a d\u00b4Ors. Luego me enter\u00e9 que hab\u00eda sido Emilio Chinarro, que era profesor y al que, seg\u00fan me dijeron, echaron de la Escuela de aquella. Despu\u00e9s volvi\u00f3 y lleg\u00f3 a ser profesor titular de proyectos. Creo que fue Carlos de la Guardia (no s\u00e9 si es escribe as\u00ed; creo recordar que fue profesor de urbanismo con Ferr\u00e1n y Mangada y Gerente de Urbanismo del Ayuntamiento cuando \u00e9ste \u00faltimo fue concejal) quien grit\u00f3.<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Mejor! As\u00ed nos quedamos con O\u00edza aqu\u00ed y el otro a Sevilla\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Fue despu\u00e9s de esto cuando a L\u00f3pez de Asia\u00edn (que era del Opus Dei) y a otro arquitecto sevillano les encargaron el Museo de Arte Contempor\u00e1neo al lado de la Escuela. Fue Florentino P\u00e9rez Embid como director general de Bellas Artes, un andaluz, que tambi\u00e9n era del Opus, y para poder contrarrestar que Ram\u00f3n V\u00e1zquez Molez\u00fan, siendo pensionado en Roma, hab\u00eda hecho un proyecto de Museo que tuvo el Premio Nacional de Arquitectura, le dieron a este otro proyecto el mismo premio.<\/p>\n

En el segundo a\u00f1o, en el que segu\u00ed cursando primero, me quedaban los dos dibujos y la descriptiva, que pusieron entonces en primero, pero que en el primer a\u00f1o del plan no lo hab\u00edan hecho. A segundo curso hab\u00edan pasado 25, casi todos \u2013por no decir todos- enchufados por ser hijos de profesores o de arquitectos amigos de ellos. La lista de aprobados de An\u00e1lisis de Formas \u2013la asignatura que realmente seleccionaba- era un verdadero esc\u00e1ndalo. Entre ellos, algunos dibujaban bien, como V\u00edctor L\u00f3pez Cotelo, que era de mi grupo, pero yo creo que no lo aprobaron por eso, sino por ser hijo de un arquitecto del Ministerio de la Vivienda, pues el profesor era el inefable Fernando Ruiz Jaime.<\/p>\n

En primero se volvieron a matricular otros 1.000, as\u00ed que el segundo a\u00f1o \u00e9ramos ya 2.000. Mi padre me dijo que no me preocupara, porque as\u00ed lo iba a pasar mejor y a aprender a dibujar de verdad. Fue cierto y tuve m\u00e1s suerte con los profesores. O, mejor dicho, con el profesor, pues me toc\u00f3 el mismo en los dos dibujos, Oliverio Mart\u00ednez Mart\u00ednez. Este entend\u00eda de dibujo y trabajaba. Correg\u00eda los ejercicios de semana a semana y nos daba una especie de valoraci\u00f3n, con lo cual yo ya ve\u00eda que iba bien, o muy bien.<\/p>\n

Mi padre me hab\u00eda mandado a dibujar arquitectura por la calle y tambi\u00e9n al desnudo en el C\u00edrculo de Bellas Artes. Segu\u00edamos en la academia del escultor Gerardo Zaragoza, hijo del pintor Jos\u00e9 Ram\u00f3n Zaragoza, academia en la que en tiempos de D. Jos\u00e9 Ram\u00f3n, disc\u00edpulo de Sorolla, daba clase de lavado L\u00f3pez Dur\u00e1n, y donde hab\u00edamos empezado a dibujar en preuniversitario, aunque yo hab\u00eda empezado ya algo antes, en Cangas y en verano, a los quince a\u00f1os, tambi\u00e9n con Gerardo, por lo que llegu\u00e9 a la Escuela, en este aspecto, mucho mejor que la inmensa mayor\u00eda. Los Zaragoza eran, como nosotros, de Cangas de On\u00eds, e \u00edntimos de mi padre, que hab\u00eda aprendido a pintar con el mayor y era muy amigo y hasta colaboraba con el hijo en algunas de sus obras de escultura que necesitaban m\u00e1s la composici\u00f3n. Gerardo ten\u00eda cerrada la academia, pero admiti\u00f3 a algunos hijos de amigos. En relaci\u00f3n con la escuela s\u00f3lo ha de recordarse a Francisco Javier Bellosillo Amunategui, que fue profesor titular de Proyectos y que muri\u00f3 prematuramente, a los cincuenta y tantos a\u00f1os. Pero estaban tambi\u00e9n mi primo Juli\u00e1n Navarro, Juan del Corro \u2013hijo del catedr\u00e1tico-, Mateo Gallego y el hermano de Javier, Luis Bellosillo.<\/p>\n

Aprob\u00e9 dibujo t\u00e9cnico en febrero. En el examen nos pusieron a delinear a tinta una secci\u00f3n de la catedral de Valladolid, para la que daban un modelo dividido en dos, a distintas escalas. Para fastidiar, claro. Yo lo acab\u00e9 enseguida -la rapidez es uno de mis defectos- y como no ten\u00eda otra cosa que hacer rotul\u00e9 debajo mi nombre completo en letras may\u00fasculas de palo delineadas a regla. Pas\u00f3 un profesor, que yo no conoc\u00eda, y me dijo que nadie hab\u00eda pedido rotulado, como si fuera un dem\u00e9rito. Pero le oy\u00f3 mi profesor, y le dijo:<\/p>\n

\n

\u201d\u00a1Calla, hombre! \u00bfNo ves como se llama?\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

No porque mi padre fuera nadie all\u00ed, que no lo era, sino por el apellido Capitel. El caso es que aprob\u00e9, por lo que Aizpiri no debi\u00f3 ver muy mal lo del rotulado.<\/p>\n

Pero en febrero suspend\u00ed el An\u00e1lisis de Formas. Recuerdo que el ejercicio de mancha era un trozo del friso de las panateneas, con caballos y jinetes, muy dif\u00edcil, aunque creo que me sali\u00f3 bien. Oliverio se disculp\u00f3 conmigo diciendo que hab\u00eda aprobado t\u00e9cnico y que lo l\u00f3gico era que, tal como iba, el an\u00e1lisis lo aprobar\u00eda en mayo por curso, as\u00ed que no deb\u00eda preocuparme. (Lo que debi\u00f3 pasar, creo yo, es que \u00e9l me propuso para aprobar y no se lo aceptaron). Mi padre volvi\u00f3 a decirme tambi\u00e9n que no me preocupara y que si hubiera aprobado, total qu\u00e9 iba a hacer. Efectivamente aprob\u00e9 por curso. La geometr\u00eda descriptiva la aprob\u00e9 tambi\u00e9n. Nos daban clase en el sal\u00f3n de actos con un aparato retropoyector, y el profesor, cuyo nombre no recuerdo, pero que era bueno, dibujaba en unas transparencias mientras explicaba. Las pr\u00e1cticas las hac\u00edamos luego en clase y no eran f\u00e1ciles, pero luego el examen fue una imbecilidad. Como ya no hab\u00eda que hacer estereotom\u00eda de la piedra a la descriptiva le hab\u00edan quitado importancia, aunque lo ense\u00f1aban todo: gnom\u00f3nico, di\u00e9drico, las diferentes axonometr\u00edas, c\u00f3nico.<\/p>\n

Al pensar en el sal\u00f3n de actos recuerdo (no s\u00e9 si fue el primero o el segundo a\u00f1o) que un d\u00eda de an\u00e1lisis de formas nos dijeron que \u00edbamos a o\u00edr una conferencia sobre Thomas Jefferson, el tercer presidente de Estados Unidos, que era un magn\u00edfico arquitecto. Era un profesor yanqui que quer\u00eda dar esta conferencia y (al saber como funcionaba la escuela despu\u00e9s, ya lo entend\u00ed) le hab\u00edan puesto una clase como p\u00fablico obligado, dici\u00e9ndonos que luego subir\u00edamos al aula a dibujar de memoria lo visto, como as\u00ed fue. Nos ense\u00f1\u00f3 la Universidad de Virginia, pero nos repartieron unas fotocopias traducidas (esto lo hab\u00eda hecho la embajada estadounidense, no la escuela). Pero lo mejor, y es lo que quiero contar, es que apareci\u00f3 el director, que era Luis Moya Blanco, a quien creo que v\u00ed y o\u00ed por primera vez. \u00c9l nos habl\u00f3 diez minutos de quien era Jefferson y lo hizo tan bien que casi ya no hizo falta leer la traducci\u00f3n. Luego lo hice, sin embargo, y lo del americano estaba muy bien y era, claro, m\u00e1s completo.<\/p>\n

Impresionado con Moya le pregunt\u00e9 a mi padre quien era. Se lo pregunt\u00e9 un d\u00eda que mi padre estaba en casa con su amigo Paulino Vicente, magn\u00edfico pintor de Oviedo, con el que ten\u00eda una gran amistad desde que coincidieron en Madrid de muy j\u00f3venes en la Residencia de estudiantes. Paulino ten\u00eda entonces una exposici\u00f3n antol\u00f3gica en el C\u00edrculo de Bellas Artes. Mi padre contest\u00f3 que Moya era uno de los arquitectos m\u00e1s importantes de Espa\u00f1a<\/p>\n

\n

\u201cpero esto no se puede entender ahora\u201d, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

me dijo. Corr\u00eda el a\u00f1o 1965, creo. Paulino, a su vez, dijo que hab\u00eda estado en una conferencia de Moya, en la que hab\u00eda dicho:<\/p>\n

\n

\u201cPor ejemplo, si tenemos dos circunferencias tangentes\u201d, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

y sobre una pizarra y con ambas manos a la vez las dibuj\u00f3. El pintor, extraordinario dibujante dijo:<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Caspitina! (fue otra exclamaci\u00f3n, en realidad)\u00a1y que eran tangentes!\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Mi padre hab\u00eda sido director t\u00e9cnico de la empresa Sedes, de Oviedo, que hab\u00eda construido una parte de la Universidad Laboral de Gij\u00f3n, y all\u00ed hab\u00eda conocido a Moya y a los dem\u00e1s arquitectos y aparejadores. Entre ellos, a Manuel de las Casas Rementer\u00eda, padre de Manuel y de Ignacio de las Casas G\u00f3mez. Manuel (Manolo) fue luego catedr\u00e1tico de Proyectos, e Ignacio (\u00d1aqui) profesor titular de Dibujo T\u00e9cnico. Los dos han sido siempre amigos m\u00edos, y \u00d1aqui y yo \u00e9ramos compa\u00f1eros desde ingreso de bachiller.<\/p>\n

De aqu\u00e9lla, y como Paulino se pasaba m\u00e1s o menos la tarde en el C\u00edrculo por causa de su exposici\u00f3n, \u00e9l y mi padre se acercaron un d\u00eda a las sesiones de dibujo al desnudo, donde yo iba. Yo creo que fueron un poco de viejos verdes, por las modelos, y se quedaron aterrados de lo feas que eran.<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Claro!, dec\u00eda mi padre, si a las guapas les dan una pasta como modelos de publicidad, en la televisi\u00f3n y todo eso, no van a venir aqu\u00ed a desnudarse\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Pues en su \u00e9poca era distinto.<\/p>\n

Cuando ya hab\u00eda aprobado an\u00e1lisis de formas por curso, me encontr\u00e9 un d\u00eda a Oliverio Mart\u00ednez por la Escuela. Y me dijo:<\/p>\n

\n

\u201c\u00bfC\u00f3mo no me hab\u00edas dicho que eras pariente de Garc\u00eda-Lomas?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Se refer\u00eda a Miguel \u00c1ngel Garc\u00eda-Lomas y Mata, hijo de Miguel Garc\u00eda-Lomas Somoano y hermano de Javier, que fue durante mucho tiempo socio de mi padre. La amistad de mi padre con los Lomas, como dec\u00edan en Asturias, era tan grande que nos cre\u00edan parientes, y a veces ellos mismos se presentaban como tales. El caso es que \u2013luego me enter\u00e9- Oliverio quer\u00eda presentarse a secretario del Colegio de Arquitectos de Madrid y Garc\u00eda-Lomas, que era algo as\u00ed como el comisario pol\u00edtico de Franco para cuestiones de arquitectura y Director General, le hab\u00eda vetado, sin que se sepa por qu\u00e9, pues Oliverio era m\u00e1s bien facha que rojo, valga la simplificaci\u00f3n, pero a Miguel Angel le debi\u00f3 parecer poca cosa, por clasismo, sin duda. Oliverio pens\u00f3 que de buena se hab\u00eda librado al aprobarme sin saberlo. El miedo al franquismo era enorme. Luego Oliverio, que era buen t\u00edo, fue arquitecto de la Gerencia de Urbanismo. Alguien me dijo que hab\u00eda muerto prematuramente. Siempre le agradec\u00ed mucho lo buen profesor que fue en aquel mundillo degenerado.<\/p>\n

Segundo a\u00f1o<\/strong><\/h5>\n

Pas\u00e9 a segundo curso (1966-67), que constaba de Elementos de Composici\u00f3n, Historia del Arte, Materiales de Construcci\u00f3n, Ampliaci\u00f3n de Matem\u00e1ticas, Ampliaci\u00f3n de F\u00edsica, Introducci\u00f3n al Urbanismo, y otra que se me olvida, creo que de instalaciones.<\/p>\n

En Elementos de Composici\u00f3n ten\u00edamos a Antonio Fern\u00e1ndez Alba, de encargado de C\u00e1tedra, con Leopoldo Ur\u00eda Iglesias, Alberto Donaire Rodr\u00edguez y Angel Colomina Abril como encargados de curso. Ur\u00eda y Colomina son de Oviedo. Antonio Fern\u00e1ndez Alba ten\u00eda en aquel momento un enorme prestigio como arquitecto y como profesor y pasar a aquel curso despu\u00e9s de la mili de primero fue, simplemente, vislumbrar el para\u00edso. A mi padre le ped\u00ed que me suscribiera a la revista Nueva Forma, dirigida por Juan Daniel Fullaondo Errazu, y que public\u00f3 varios n\u00fameros magn\u00edficos sobre Fern\u00e1ndez Alba. Mi padre era un moderno en todo, pero algo menos en arquitectura, pues desconfiaba un poco de la moderna, como era corriente ente los espa\u00f1oles de su edad, pero al conocer las obras, proyectos y dibujos de Alba se qued\u00f3 muy contento, y me dijo:<\/p>\n

\n

\u201cAhora ya no protestar\u00e1s tanto de la escuela \u00bfno?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Porque yo me hab\u00eda pasado los dos a\u00f1os de primero maldiciendo a la venerable instituci\u00f3n que me acogi\u00f3 como estudiante y de la que, pr\u00e1cticamente, nunca sal\u00ed.<\/p>\n

En 1966, Luis Moya hab\u00eda dejado de ser director, sucedido por Adolfo Blanco P\u00e9rez del Camino, que hab\u00eda sido pensionado en Roma junto con Fernando Garc\u00eda Mercadal. Era catedr\u00e1tico de proyectos y dec\u00edan que lo hab\u00edan hecho director para que se jubilara como tal (deb\u00eda ser m\u00e1s grande la pensi\u00f3n). Tambi\u00e9n dec\u00edan los del plan antiguo que lo hab\u00edan tenido que, cuando correg\u00eda, s\u00f3lo se fijaba en los ba\u00f1os. Con \u00e9l Javier Carvajal fue Jefe de Estudios para el plan nuevo, y con su sucesor, Rafael Huidobro, Carvajal fue ya Jefe de Estudios general de la Escuela.<\/p>\n

En Historia del Arte tuvimos a Miguel Molina Campuzano, erudito de Madrid, que no pas\u00f3 de los romanos. Hombre del todo respetable, pero un verdadero pelmazo. Yo acab\u00e9 de las estelas egipcias hasta mis bellas narices. En Materiales de Construcci\u00f3n tuvimos al inefable Antonio Camu\u00f1as y Paredes, el catedr\u00e1tico, famoso por su elocuencia. Las an\u00e9cdotas sobre su forma de hablar y de escribir -se estudiaba su libro de texto, h\u00e1bil negocio de algunos catedr\u00e1ticos de entonces- eran innumerables. Baste ahora decir que llamaba ujieres a los bedeles y que en los ex\u00e1menes dec\u00eda:<\/p>\n

\n

\u201cQueda terminantemente prohibido fumar, no sea que entre las volutas de humo se deslice la cuesti\u00f3n propuesta.\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

De su libro es famoso el inicio del cap\u00edtulo sobre alicatados o azulejer\u00eda donde dej\u00f3 escrito para la posteridad:<\/p>\n

\n

\u201cEl magnate musulm\u00e1n, amante como el que m\u00e1s de la naturaleza, se encierra empero en su palacio, donde se rodea de profusi\u00f3n de fuentes y regatos\u2026\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

De ah\u00ed el azulejo como necesidad, ya se entiende. He de confesar que en uno de los ex\u00e1menes m\u00e1s importantes de materiales estudi\u00e9 por lo que se llamaba una quiniela, tuve suerte, sali\u00f3 lo que me hab\u00eda estudiado y aprob\u00e9. Nunca he sabido copiar. Soplar y ser soplado s\u00ed.<\/p>\n

En Matem\u00e1ticas volvimos a tener a Corro, que era buen profesor. Ten\u00eda la costumbre de mandar problemas para entregar los lunes, y si yo no los entregaba, o no los entregaba todos, se lo dec\u00eda a mi padre, al que ve\u00eda por el Ministerio, y mi padre me ped\u00eda por favor que los hiciera, aunque no fuera m\u00e1s que porque no se lo contara a \u00e9l. Yo creo que Corro, cu\u00f1ado de los Garc\u00eda-Lomas, ten\u00eda mucho miedo que yo fuera mal y de que hubiera problemas si me suspend\u00eda. Por otro lado, me estimaba algo, pues me conoc\u00eda como amigo de su hijo, y me cuidaba. Si no sal\u00eda nadie a la pizarra como voluntario, me sacaba siempre a m\u00ed:<\/p>\n

\n

\u201cA ver, un voluntario\u2026.. (nadie se mov\u00eda)\u2026 \u00a1Se\u00f1or Capitel\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

La verdad es que yo llevaba bien las matem\u00e1ticas y creo recordar que en segundo me puso notable. En F\u00edsica ten\u00edamos a Manuel Casta\u00f1s Camargo, tan buen cient\u00edfico -en apariencia, al menos- como mal pedagogo. Aprob\u00e9. En Introducci\u00f3n al Urbanismo ten\u00edamos a Justo Usl\u00e9, casado (creo que ya) con Marian Alvarez Buylla, que luego se separ\u00f3 de \u00e9l y fue y es profesora de dibujo t\u00e9cnico.<\/p>\n

Mi \u00e9xito fue Elementos de Composici\u00f3n, porque saqu\u00e9 notable que s\u00f3lo alcanzamos cinco (Ignacio de las Casas, Pablo Scandella, Felipe Seti\u00e9n y yo; me falta uno que no recuerdo). En segundo tuve bastantes amigos ya para siempre, algunos que son o han sido profesores de la Escuela. Ignacio de las Casas (compa\u00f1ero m\u00edo del instituto Ramiro de Maeztu desde ingreso y despu\u00e9s de carrera), que fue otro de los notables, fue luego, y es, profesor de Dibujo T\u00e9cnico. En aquel curso estaban Luis Guti\u00e9rrez Cabrero, titular de proyectos hoy, Nieves Ruiz Fern\u00e1ndez y Francisco Rodr\u00edguez de Partearroyo, que fueron socios m\u00edos y profesores de dibujo. Javier Alau, tambi\u00e9n de dibujo, Luis Climent Soto, de Urbanismo y Jos\u00e9 Luis Rodr\u00edguez Noriega, de proyectos. L\u00e1stima que Fernando Nanclares, el otro socio nuestro, gran arquitecto, nunca quisiera dar clase, como tampoco Ignacio Lafuente, hijo de Lafuente Ferrari, que era un intelectual. Bien es cierto que Antonio Fern\u00e1ndez Alba, que fue el que me hizo profesor, luego me tomaba el pelo diciendo que yo hab\u00eda sacado notable por el rotulado, que hac\u00eda con letra de palo aprendida de mi padre y que a \u00e9l le pareci\u00f3 muy arquitect\u00f3nica, y, quiz\u00e1 aaltiana<\/em>. No me importa, de hecho me convert\u00ed en el experto rotulista para mis amigos y para m\u00ed mismo.<\/p>\n

Recuerdo los ejercicios de Elementos. Hacer un cartel eligiendo una frase. Yo eleg\u00ed la de \u201cMejor dise\u00f1o\u201d y lo hice neopl\u00e1stico, aunque sin saberlo, verdaderamente. Dibujar a tinta el plano de nuestra casa, hacerle alguna reforma si era necesaria y volverlo a dibujar expresando el concepto de la vivienda y su disposici\u00f3n. Proyectar varios cuartos de ba\u00f1o y varias cocinas. Realizar maquetas de composiciones abstractas con m\u00f3dulos de cartulina en forma de L de lados iguales, de L de lados desiguales y de S. Unir tres plataformas, redonda, rectangular y cuadrada, situadas a distintos niveles, con escaleras y con rampas. Entre cuatro edificios (Villa Saboya de Le Corbusier, pabell\u00f3n de Barcelona de Mies, Pabell\u00f3n de Finlandia en Nueva York, de Aalto y sala de oficinas de la f\u00e1brica Johnson, de Wright), elegir dos y hacer una maqueta de interpretaci\u00f3n espacial y formal. Yo hice lo de Mies y lo de Aalto. Hacer un recinto para una exposici\u00f3n de esculturas al aire libre en el Retiro, y con una topograf\u00eda compleja, eligiendo entre estatuas de Miguel Angel y de Henry Moore. Eleg\u00ed Miguel Angel y Fern\u00e1ndez Alba dijo en p\u00fablico que lo m\u00edo era como de Luis Kahn, que yo no sab\u00eda quien era, pero me enter\u00e9 inmediatamente, porque me pareci\u00f3 muy interesante y lujoso. Despu\u00e9s una casa unifamiliar con estudio para un escultor y, por \u00faltimo, y todav\u00eda, un croquis sobre un edificio de oficinas de planta libre en altura y estudiando circulaciones verticales. Ya eran cursos, vean si no el programa: de lunes a viernes y tres horas.<\/p>\n

Yo lo pas\u00e9 fant\u00e1stico en aquel curso, consciente de que ya estaba en Arquitectura de verdad. En la primavera ya tan solo Ignacio de las Casas y yo trabaj\u00e1bamos en clase, que estaba ocupando el vest\u00edbulo de la planta m\u00e1s baja, muy pr\u00f3ximo a lo que entonces era el bar.<\/p>\n

Recuerdo que un d\u00eda lleg\u00f3 Carvajal a ver a Fern\u00e1ndez Alba y le dijo delante de todos que hab\u00eda tenido el segundo premio del concurso del Palacio de Congresos en Madrid, pero no el primero. Carvajal estaba en el jurado. Fue este asunto una verdadera l\u00e1stima, a mi entender, pues ese proyecto de Alba era magn\u00edfico y hubiera generado un espl\u00e9ndido edificio.<\/p>\n

Yo ense\u00f1aba los ejercicios a Donaire o a Ur\u00eda \u2013te tocaba uno de ellos en cada semestre; Colomina hab\u00eda desaparecido despu\u00e9s de una primera temporada- y luego me dedicaba a o\u00edr las correcciones de Fern\u00e1ndez Alba que, sin orden, iba comentando al que pescaba o se dejaba. Lo hac\u00eda siempre, y como Alba me ve\u00eda continuamente all\u00ed, alguna vez me preguntaba.<\/p>\n

\n

\u201cY usted \u00bfqu\u00e9?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Y yo le dec\u00eda que no ten\u00eda nada, o que no lo hab\u00eda tra\u00eddo, pues no me atrev\u00eda a ense\u00f1\u00e1rselo a \u00e9l. Sobre todo, en medio del trabajo, pues no soportaba que te lo hicieran cambiar. Luego, despu\u00e9s de entregar, me importaba menos; que dijeran lo que quisieran. Fern\u00e1ndez Alba, al final del curso, fue comentando el trabajo de todos y cada uno. Tambi\u00e9n lo hizo conmigo, claro, y yo atend\u00ed a todos estos comentarios.<\/p>\n

Hicimos una excursi\u00f3n a Granada y C\u00f3rdoba con Leopoldo Ur\u00eda. Vimos arquitectura hist\u00f3rica, claro, que era entonces casi lo \u00fanico que se pod\u00eda ver. Yo me di cuenta entonces de que la Mezquita ten\u00eda dentro y encima una catedral, lo que me sorprendi\u00f3 mucho, y tambi\u00e9n que la Alambra ten\u00eda delante un magn\u00edfico palacio renacentista al que casi nadie le hac\u00eda caso.<\/p>\n

Antonio Fern\u00e1ndez Alba era un hombre alto y moreno, bien parecido, con mucho pelo, que ten\u00eda 40 a\u00f1os cuando nos dio clase a nosotros, dotado de bastante carisma y atractivo, al menos para m\u00ed, aunque tambi\u00e9n para muchos. Entonces estaba en la cresta de la ola, pues, despu\u00e9s de hacer el Convento del Rollo (que fue Premio Nacional de Arquitectura) se revel\u00f3 como uno de los principales campeones del organicismo espa\u00f1ol. Fullaondo public\u00f3 en Nueva Forma varios n\u00fameros dedicados a su obra. Mi padre los vio y qued\u00f3 encantado con aquella arquitectura y con su forma de dibujar. En la ense\u00f1anza, apoyado por Javier Carvajal, signific\u00f3 una importante renovaci\u00f3n, ya en la segunda mitad de los a\u00f1os 60 y antes de ser catedr\u00e1tico. Andando el tiempo, puede decirse que muchos de los que han significado algo en la Escuela deben a Antonio su presencia o su consolidaci\u00f3n en ella. Me refiero a Manuel de las Casas, a Navarro Baldeweg, a L\u00f3pez-Pel\u00e1ez, a Javier Frechilla, a Fern\u00e1ndez-Galiano y a m\u00ed mismo. Por lo menos.<\/p>\n

Tercer a\u00f1o<\/strong><\/h5>\n

La suscripci\u00f3n de Nueva Forma<\/a> <\/em>nunca se acababa. Solo la pagamos una vez y la mandaban siempre. Loado sea Huarte. Precisamente al a\u00f1o siguiente, en el curso 1967-68, tuvimos a Juan Daniel Fullaondo Errazu, el director de la revista, que era el adjunto de Javier Carvajal Ferrer, catedr\u00e1tico de Proyectos I, en tercer curso, el primero que lo fue de entre los modernos. Estaba tambi\u00e9n Jos\u00e9 Mar\u00eda Toledo Escuder, que luego fue catedr\u00e1tico de Dibujo t\u00e9cnico de la Escuela de Sevilla, y Luis Carri\u00f3n. Hab\u00eda adem\u00e1s dos alumnos becarios (becarios sin beca) Alfonso Casares \u00c1vila, que luego fue profesor, y Francisco Alonso de Santos, que lo sigue siendo. Alonso era uno de esos genios que hay a veces en la Escuela ya antes de acabar, le hab\u00edan publicado un proyecto de estudiante en Nueva Forma y nada menos que con un dibujo en la portada. Su historial posterior desminti\u00f3 estos augurios, pues nunca lleg\u00f3 verdaderamente a hacer gran cosa ni en obras ni en proyectos ni en escritos, aunque lo poco que hizo ha sido muy celebrado y mitificado por algunos. Dec\u00eda cosas muy l\u00facidas a veces, verdaderamente, pero a m\u00ed no me serv\u00eda demasiado. Me apunt\u00e9 a Alfonso Casares, que era una persona simplemente sensata e inteligente.<\/p>\n

El delegado (no recuerdo quien era) le dijo un d\u00eda a Carvajal, de parte m\u00e1s o menos de todos, que no nos gustaba nada May Toledo (as\u00ed le llamaban). Era hijo del pintor Gregorio Toledo, que ten\u00eda una Academia de preparaci\u00f3n para arquitectura, y de Helia Escuder Alarc\u00f3n, que, mira t\u00fa por donde, fue profesora m\u00eda de dibujo en el Ramiro de Maeztu. Esta se\u00f1ora entend\u00eda m\u00e1s o menos de dibujo, pero no nos ense\u00f1aba nada ni dibuj\u00f3 nunca, se limitaba a charlar como una cotorra mientras nosotros copi\u00e1bamos l\u00e1minas o hac\u00edamos dibujos de tema libre. Creo que May Toledo ten\u00eda un discurso muy voluntarista, de los que hablan de entusiasmo y de mancharse de tanto dibujar. Yo, la verdad, es que no recuerdo haberle o\u00eddo nunca, pero los que lo hab\u00edan hecho le odiaban. Es de hacer notar que la nuestra era entonces una promoci\u00f3n de esteticistas e intelectuales \u2013al menos, ese era el paradigma oficial m\u00e1s o menos en boga-, pues \u00e9ramos disc\u00edpulos directos de Fern\u00e1ndez Alba y sus profesores, los \u00fanicos que hab\u00edamos tenido hasta entonces y que nos influyeron mucho.<\/p>\n

El caso es que Carvajal protest\u00f3 much\u00edsimo diciendo que Toledo era un profesor estupendo, pero le debi\u00f3 decir que no volviera, pues no lo hizo. Carvajal era entonces Jefe de Estudios e iba poco. Llevaba Fullaondo el peso de la c\u00e1tedra, y su d\u00eda a d\u00eda, con Carri\u00f3n y con Casares y Alonso. Ligados a Carvajal, y me suena tambi\u00e9n que en aquel curso, recuerdo igualmente a Luis Gay y a Federico Garc\u00eda-Germ\u00e1n, pero creo que solo picotearon un poco por all\u00ed. Tal vez fueran alumnos becarios que iban alguna vez. Yo saqu\u00e9 sobresaliente, que fue cosa de Carvajal y no de Fullaondo, seg\u00fan me enter\u00e9 luego.<\/p>\n

Las dem\u00e1s asignaturas eran C\u00e1lculo de Estructuras I, Construcci\u00f3n, Urbanismo, Est\u00e9tica y Composici\u00f3n, Fontaner\u00eda y Saneamiento, Electrotecnia y Luminotecnia. Como siempre, no s\u00e9 si olvido alguna. Hab\u00eda tambi\u00e9n lo que se llamaba \u201clas tres Mar\u00edas\u201d: Religi\u00f3n, Formaci\u00f3n del Esp\u00edritu Nacional (Pol\u00edtica) y Educaci\u00f3n f\u00edsica (gimnasia). Esto dur\u00f3 hasta el fin del franquismo. Y tambi\u00e9n hab\u00eda ingl\u00e9s, desde segundo curso y no recuerdo hasta cuando. Estas cosas tend\u00edas a olvidarlas y pod\u00edan ser una complicaci\u00f3n.<\/p>\n

En C\u00e1lculo de Estructuras I se daba la teor\u00eda de la Elasticidad y la Resistencia de Materiales. Nos la daba Antonio Garc\u00eda de Arango\u00e1, un vasco bajito que no se quitaba ni la bufanda ni el abrigo para dar clase y al que no se entend\u00eda ni lo que hablaba, aunque nuestros amigos profesores de estructuras le tienen muy mitificado. Ser\u00eda como Casta\u00f1s, un sabio, no digo que no, pero un profesor espantoso para los que no fueran muy aplicados. Yo segu\u00ed una cierta costumbre entre los no muy empollones y dej\u00e9 esta asignatura para el a\u00f1o siguiente.<\/p>\n

Hab\u00eda unos apuntes de Elasticidad, tomados a mano con distintas letras y fotocopiados y vendidos a muchas generaciones. Era de Arango\u00e1, as\u00ed como el libro de Resistencia de materiales, mejor editado, y ambos negocios suyos. Entonces tambi\u00e9n se compraba mucho el formulario de estructuras de Lahuerta, de Javier Lahuerta Vargas, que era amigo de mi padre y a quien yo no tuve como profesor, pero a quien conoc\u00ed. Compa\u00f1era m\u00eda fue su hija Mar\u00eda Victoria, bastante guapa, a la que ya me he referido, y su hermano Javier estudi\u00f3 arquitectura en Pamplona y era del Ramiro de Maeztu. El pobre se muri\u00f3 ahogado nadando en un pantano cuando a\u00fan era muy joven. Todav\u00eda otro hermano m\u00e1s peque\u00f1o de los Lahuerta fue compa\u00f1ero del Ramiro y amigo de mi hermano Lamberto. Lahuerta fue encargado de C\u00e1tedra, y se march\u00f3 a la Escuela de Pamplona, pues era del Opus Dei, y me imagino que a ra\u00edz de haber ganado una c\u00e1tedra en Madrid, aunque no s\u00e9 si fue a pelo. Ten\u00eda, en cualquier caso, bastante prestigio. Yo habl\u00e9 con \u00e9l cuando hac\u00eda la tesis sobre Luis Moya, porque Lahuerta, con otro profesor de estructuras, Luis Rodr\u00edguez, fueron comisionados como peritos cuando llevaron a Gir\u00f3n y a sus colaboradores a juicio por temas econ\u00f3micos de la obra de la Universidad Laboral de Gij\u00f3n. Eran peritos del Tribunal Supremo, que llev\u00f3 la causa por ir \u00e9sta contra un ex ministro, y se les encarg\u00f3 valorar la obra para evaluar las posibles irregularidades econ\u00f3micas. Lahuerta me dijo entonces que la valoraci\u00f3n que hicieron ellos era superior a lo realmente gastado, por lo que el juicio fue sobrese\u00eddo.<\/p>\n

La construcci\u00f3n la daba Rafael Fern\u00e1ndez Huidobro, que era entonces el director. A Luis Moya le hab\u00eda sucedido Adolfo Blanco P\u00e9rez del Camino, como ya dije. No le tuvimos, pues s\u00f3lo daba clase al plan viejo. Luego vino Huidobro, con Carvajal como jefe de estudios, y que por su cargo tambi\u00e9n iba poco a clase. Daba un trimestre, basado en unos apuntes (las l\u00e1minas de Huidobro). Luego, un profesor, llamado Juli\u00e1n Navarro como mi primo, nos explicaba las estructuras de cubiertas de F\u00e9lix Candela, que fue lo mejor, y despu\u00e9s hab\u00eda un tercero del que no recuerdo el nombre \u2013le llam\u00e1bamos \u201cel exhaustivo\u201d- para cosas m\u00e1s de batalla.<\/p>\n

El Urbanismo (o la Urban\u00edstica, como se llamaba oficialmente) la daba Pedro Pinto, encargado de c\u00e1tedra y funcionario del Ministerio de la Vivienda. Cuando sali\u00f3 esta c\u00e1tedra a oposici\u00f3n la gan\u00f3 Jos\u00e9 L\u00f3pez Zan\u00f3n y Pinto se fue. Daba la teor\u00eda, y ten\u00eda tres ayudantes para pr\u00e1cticas, Alfonso Soldevilla, otro que se llamaba, creo, Valent\u00edn Rodr\u00edguez, que creo que era el peor, y que fue precisamente el que me dio clase a m\u00ed, y Julio Garc\u00eda Lanza, que fue el \u00fanico de ellos que permaneci\u00f3 en la Escuela, llegando a ser profesor titular. No me gust\u00f3 nada aquel curso.<\/p>\n

Est\u00e9tica y Composici\u00f3n la daba el catedr\u00e1tico V\u00edctor D\u00b4Ors P\u00e9rez-Peix, que era hijo de Eugenio D\u00b4Ors, falangista, arquitecto municipal (\u00a1!) y caradura y payaso vocacional. Le deb\u00eda la c\u00e1tedra a Luis Moya, franquista como todos ellos, aunque no falangista, y admirador de don Eugenio, al que en gran modo, y a su vez, deb\u00eda, al menos en alguna medida, el sill\u00f3n de la Academia de Bellas Artes, que de hecho fue quien le contest\u00f3 al discurso de recepci\u00f3n. En nuestros tiempos ten\u00eda de ayudante a Ram\u00f3n Garriga Mir\u00f3, un inefable producto catal\u00e1n, que hab\u00eda venido a Madrid a hacer una tesis sobre Xenius, y ya se qued\u00f3 de paso. Lleg\u00f3 a ser profesor titular del departamento de est\u00e9tica de las facultades de historia, que fue una chapuza que le apa\u00f1aron para que tuviera de que vivir, y en la Escuela no daba clase. Cuando era director Aroca, para mantenerle ocupado, pens\u00f3 que era lo que hab\u00eda en la Escuela que fuera mejor si funcionaba mal, y lo puso en las convalidaciones de t\u00edtulos extranjeros. Estuvo all\u00ed unos a\u00f1os y luego lo quitaron, pues resultaba demasiado torturante para los interesados. Hoy ya, 2008, se ha jubilado, pero todav\u00eda se le ve por la escuela.<\/p>\n

Nosotros sufrimos a ambos, pero poco, pues en cuanto vimos de que iba la cosa aparec\u00edamos escasa vez por clase. D\u00b4Ors, cuando iba, hablaba sobre un libro que ten\u00eda de la editorial Labor, y que yo no compr\u00e9, bailaba la sardana y hac\u00eda toda clase de payasadas. Garriga explicaba (es un decir) la est\u00e9tica marxista de Gyorg Luk\u00e0cks y ped\u00eda un trabajo de no s\u00e9 qu\u00e9. Era, como se ve, una ensalada mixta, y muy f\u00e1cil.<\/p>\n

Fontaner\u00eda y Saneamiento la daba Mariano Rodr\u00edguez Avial, que era encargado de c\u00e1tedra y que ten\u00eda un libro muy bueno que s\u00ed compr\u00e9. Le llamaban en broma, el tigre, porque era un bendito. Daba clase tambi\u00e9n su hijo, Luis Rodr\u00edguez Avial, el tigr\u00edn. Era cuatrimestral, ense\u00f1aban bien y se aprobaba. En la oposici\u00f3n a c\u00e1tedra, a\u00f1os despu\u00e9s, don Mariano perdi\u00f3 y gan\u00f3 Pedro Mar\u00eda Rubio Requena, llamado por su aspecto atl\u00e9tico Tarz\u00e1n. Luis Rodr\u00edguez Avial, supongo que en vista del fracaso de su padre, se pas\u00f3 al urbanismo, donde es profesor titular.<\/p>\n

Electrotecnia y luminotecnia, tambi\u00e9n cuatrimestral, no recuerdo como se llamaba quien nos la daba; creo que era ingeniero. Luego hubo una catedr\u00e1tica, no arquitecto, que se llamaba Alicia Cresp\u00ed y que se llevaba fatal con Tarz\u00e1n, y a quien yo no tuve.<\/p>\n

Con Carvajal hicimos viviendas en hilera, viviendas colectivas, un centro parroquial y una escuela. Actu\u00e1bamos sobre un plano de Chandigarh, como si fuera Espa\u00f1a, y por grupos y regiones distintas. El m\u00edo era el de Santander, con Ignacio Lafuente, Jos\u00e9 Luis Noriega, Nieves Ruiz, Luis Climent, Fernando Nasarre (que ha sido Director General de Arquitectura), Julio Herrero y algunos otros, y hab\u00eda que terminar en una maqueta final, usando algunos de los edificios proyectados por todos. Recuerdo que se usaron mis grandes bloques de viviendas, que eran corbuserianos, pero que se aplicaron a un esquema de ciudad que pretend\u00eda ser aaltiano, como la urbanizaci\u00f3n de Pav\u00eda, algo de lo que nos convenci\u00f3 Lafuente, y que tuvo bastante \u00e9xito con Fullaondo y Carvajal.<\/p>\n

Cuando Carvajal vio el plano principal, que era muy bonito, rezong\u00f3 porque lo blanco era la zona verde. Fullaondo, muy bajito, pero que se oy\u00f3, le dijo: \u201cLo ha visto Antonio [Fern\u00e1ndez Alba] y ha dicho que es un cuadro de veinte mil duros\u201d. Carvajal rezong\u00f3 un poco m\u00e1s \u2013no se sabe bien porque ten\u00eda siempre a gala estar de mal humor-, pero se fue m\u00e1s bien satisfecho.<\/p>\n

La verdad es que la maqueta la hicimos despu\u00e9s de un plante con Carvajal, al que le dijimos que no la \u00edbamos a hacer, pues nos parec\u00eda absurdo. Hab\u00edamos trabajado mucho y adem\u00e1s nos parec\u00eda que era completamente equivocado lo de hacer una maqueta de ciudad con los edificios dados. Carvajal cogi\u00f3 un cabreo como un mono, y nosotros, despu\u00e9s de ruegos y pa\u00f1os calientes de Fullaondo, acabamos haci\u00e9ndolas. A ellos les encantaba ver 10 o 12 maquetas inmensas \u2013cada grupo hac\u00eda una- llenas de formas, y todos compitiendo porque fuera la tuya la m\u00e1s bonita.<\/p>\n

Carvajal nos hac\u00eda entregar unos croquis, como entrega previa, que se met\u00edan doblados en un sobre grande. Cuando yo estaba haciendo el centro parroquial me li\u00e9 con una cosa entre corbuseriana y miesiana, empe\u00f1ado en una estructura con vigas en ambos sentidos, cosa que a Casares, con toda l\u00f3gica, no le parec\u00eda del todo bien, pero me dej\u00f3 seguir. En la Iglesia, esa estructura se convert\u00eda en espacial, y bajaba en la zona del altar para se\u00f1alarlo. Yo no sab\u00eda muy bien lo que estaba haciendo, pero dibuj\u00e9 una secci\u00f3n fugada para convencerme a m\u00ed mismo, qued\u00f3 aparente, y la entregu\u00e9. Un d\u00eda apareci\u00f3 Carvajal y vino hac\u00eda m\u00ed con un sobre debajo del brazo. Era el m\u00edo, sac\u00f3 el dibujo del interior de la iglesia y me dijo algo as\u00ed:<\/p>\n

\n

\u201cSi esto es formalista, est\u00e1 muy mal, pero si usted me dice que esto no es formalista, est\u00e1 muy bien\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Yo me qued\u00e9 de una pieza, y le dije:<\/p>\n

\n

\u201cPor Dios, don Javier, \u00bfc\u00f3mo va a ser formalista? Yo creo que no.\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Entonces se fue muy satisfecho. No sab\u00eda yo muy bien lo que era exactamente formalista, aunque sospechaba que lo m\u00edo, que no acababa de estar claro, deb\u00eda serlo. A Carvajal le dije lo que evidentemente quer\u00eda o\u00edr, pues mis ejercicios le parec\u00edan bien. De todos modos procur\u00e9 hacerlo con la m\u00e1xima seriedad y con un lenguaje \u201cserio\u201d y escueto y qued\u00f3 interesante. Fullaondo dec\u00eda que en la Iglesia lo m\u00e1s dif\u00edcil era la cruz. Yo, visto este comentario, me la tom\u00e9 bastante en serio y la hice de cuatro soportes con dobles vigas cruzadas en los dos sentidos, lo que era un emblema de mi proyecto \u2013o sea, de mi error- y debi\u00f3 gustarles. Esta obsesi\u00f3n m\u00eda por la estructura en las dos direcciones me sirvi\u00f3 para, m\u00e1s adelante, entender bien a Mies.<\/p>\n

Carvajal era un hombre alto y muy delgado, con pelo ondulado y gafas, y con una cara muy singular que algunos dec\u00edan que era de perro. De perro peque\u00f1ito, dir\u00eda yo, en todo caso. Siempre estaba como enfadado. Fue bastante importante para la Escuela de Madrid, pues, adem\u00e1s de ser un buen catedr\u00e1tico de Proyectos, cuando fue Jefe de Estudios introdujo en Proyectos a Fern\u00e1ndez Alba, a Fullaondo y a Moneo, y consolido a S\u00e1enz de Oiza. Tambi\u00e9n intento transformar el An\u00e1lisis de Formas y el Dibujo T\u00e9cnico mediante la introducci\u00f3n de Moneo y Hern\u00e1ndez Gil y en el primero, y de Feduchi y de la Mata en el segundo. No logro que esta su Escuela moderna se consolidara completa, pero fue en definitiva el padre de la primera y real renovaci\u00f3n de la ense\u00f1anza.<\/p>\n

Fullaondo era un hombre gordito y algo calvo, de cara redonda y atractiva y casi siempre sonriente. Era el adjunto de Carvajal y nuestro curso lo llev\u00f3 casi completamente, ya que D. Javier, como era Jefe de Estudios, iba poco. Era una persona culta, buen profesor, de mucho sentido cr\u00edtico, aunque muy escorado hacia el organicismo exacerbado tipo Utzon, que era una de las cosas que se llevaban en aquella \u00e9poca. Ten\u00eda tambi\u00e9n el marchamo de ser entonces director de la revista Nueva Forma, pagada por Huarte, y que era en aquellos tiempos la revista m\u00e1s le\u00edda en la Escuela, y que nos educ\u00f3 a todos. Al a\u00f1o siguiente Fullaondo se enfad\u00f3 con Carvajal porque no le dejaba plantear su propio programa y se fue de la Escuela. Volvi\u00f3 al final de los a\u00f1os 70 a la c\u00e1tedra de S\u00e1enz de Oiza, y fue luego, primero, Profesor Titular, y m\u00e1s tarde catedr\u00e1tico. Muri\u00f3 prematuramente.<\/p>\n

En ese curso, que era nuestro paso del Ecuador, hicimos una cena, creo que en el hotel Wellington. Recuerdo que fueron L\u00f3pez Dur\u00e1n, Oliverio y Pedro Hern\u00e1ndez Escorial, que era profesor de An\u00e1lisis de Formas y estaba tambi\u00e9n en el CEU. Siempre se dijo que L\u00f3pez Dur\u00e1n y Escorial eran homosexuales, aunque ignoro si se entend\u00edan, radiomacuto no lo aclaraba. Tambi\u00e9n hicimos una visita con comida a Segovia, de la que se conserva una foto del curso hecha por Paco Partearroyo; y, lo mejor, un viaje a Roma, al que iban tambi\u00e9n los de cuarto, acompa\u00f1ados por S\u00e1enz de O\u00edza. Se hizo en clase la t\u00edpica lista y un d\u00eda Carvajal la cotille\u00f3, se conoce que no me vio en ella, luego me encontr\u00f3 y me dijo:<\/p>\n

\n

\u201cY usted, \u00bfpor qu\u00e9 no va a Roma?\u201d \u201cPorque no tengo dinero\u201d, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

dije yo.<\/p>\n

\n

\u201cSe lo pago y despu\u00e9s trabaja un mes en mi estudio\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Yo acept\u00e9 encantado e inmediatamente sac\u00f3 una chequera y me firm\u00f3 un tal\u00f3n. La verdad es que yo hab\u00eda ido ya a Roma con el Instituto Ramiro de Maeztu, en preuniversitario, pero me apetec\u00eda mucho volver con la escuela. Javier Carvajal me hizo un gran favor, con el que demostr\u00f3 su estima por m\u00ed y una bonhom\u00eda que desment\u00eda su bronco car\u00e1cter. Lo m\u00e1s raro fue que luego no quiso que trabajara en el estudio el mes que le deb\u00eda, lo que para m\u00ed fue peor, pues me apetec\u00eda haberlo hecho. Me perdon\u00f3, sin m\u00e1s, la deuda.<\/p>\n

Lo cierto es que fuimos a Roma. En avi\u00f3n nos acompa\u00f1aron nada menos que Helena Iglesias y Adolfo Gonz\u00e1lez Am\u00e9zqueta, de tan siniestro recuerdo para m\u00ed luego y, en general, para la escuela, descontados aquellos que fueron profesores gracias al montaje de su oscura pandilla de poder. Francisco Javier S\u00e1enz de O\u00edza, con su mujer, Mar\u00eda Felisa Guerra, fueron en coche, en el Morgan que inmortaliz\u00f3 su disc\u00edpulo Javier Vell\u00e9s para la primera portada de la revista Arquitectura que hicimos Frechilla, Ruiz Cabrero y yo en 1981.<\/p>\n

En Roma, Iglesias y Am\u00e9zqueta desaparecieron, por fortuna; \u00fanicamente aprovechaban el viaje. En la Academia Espa\u00f1ola de Bellas Artes estaban de pensionados Gerardo Salvador Molez\u00fan, primo de Ram\u00f3n, y Jos\u00e9 Ram\u00f3n Men\u00e9ndez de Luarca, que hab\u00edan ganado la oposici\u00f3n contra Manuel de las Casas y Javier Segui. Aparecido O\u00edza, Gerardo y Jos\u00e9 Ram\u00f3n nos acompa\u00f1aron a ver algunas cosas, entre las que recuerdo el EUR y algunas obras de Ridolfi. Fuimos al EUR en un autob\u00fas y acabamos viendo all\u00ed el Palacio de los Deportes de Marcelo Piacentini y Pier Luigi Nervi, y una peque\u00f1a casa de Scarpa. Ignacio Lafuente y yo ped\u00edamos que pararan en las cosas mussolinianas que nos parec\u00edan m\u00e1s interesantes a primera vista, como eran las del palacio de congresos de Libera y el palazzo della civilt\u00e0 del lavoro, de Lapadula, aunque nosotros no sab\u00edamos que eran ni de qui\u00e9n. Ni a los pensionados les interesaban estas cosas, ni mucho menos a don Paco, que las ver\u00eda con mala conciencia y no sabr\u00eda que decir, as\u00ed que no nos hicieron ni caso.<\/p>\n

A final de curso, me quedaba pendiente el c\u00e1lculo de estructuras, al que tampoco me present\u00e9 en septiembre. Carvajal puso tres matr\u00edculas: a Fernando Nanclares, a Jos\u00e9 Mar\u00eda Chofre y a Miguel Mart\u00ednez Garrido, que luego llegar\u00eda a ser profesor titular de proyectos. Nos puso a Paco Partearroyo y a m\u00ed, sobresaliente, y dar\u00eda quiz\u00e1 alguno m\u00e1s que ya no recuerdo. Hubo una cena final de curso, a la que yo no fui, pero en la que reapareci\u00f3 Jos\u00e9 Mar\u00eda Toledo. Se ve que en aquel curso nuestro iba de gafe, porque un camarero, al pasar cerca de \u00e9l, tropez\u00f3, y le tir\u00f3 una sopera encima de su impecable traje de verano. Qu\u00e9 coherencia tiene a veces la mala suerte.<\/p>\n

Como en este curso ten\u00edamos de becario a Paco Alonso, tan respetado y famoso, creo que es oportuno este momento para relatar lo que me cont\u00f3 Javier Vell\u00e9s, que supongo an\u00e9cdota cierta. Dec\u00eda que, cuando ten\u00edan a D. Ram\u00f3n An\u00edbal \u00c1lvarez Garc\u00eda-Baeza, que era catedr\u00e1tico de proyectos y sordo (llevaba aparato), entr\u00f3 el profesor en clase y se encontr\u00f3 con Paco, sentado ante un tablero de papel casi en blanco, excepto un peque\u00f1o y exquisito dibujo, y se sent\u00f3 all\u00ed con \u00e9l a ver que estaba haciendo. Entonces Paco empez\u00f3 a hablar y hablar (imitaba bastante a S\u00e1enz de O\u00edza) y D. Ram\u00f3n, paciente (quiz\u00e1 ten\u00eda apagado el aparato) esper\u00f3 a que acabara, mientras miraba su peque\u00f1o dibujo. Y cuando acab\u00f3 le dijo: \u201c\u00a1Se\u00f1or Alonso! Usted habla mucho y dibuja poco, y yo veo muy bien, pero estoy sordo como una tapia. \u00a1As\u00ed que no nos vamos a entender!\u201d<\/p>\n

En ese verano nos fuimos al primer campamento de milicias universitarias en La Granja de San Ildefonso. Nos toc\u00f3 en Ingenieros zapadores a varios compa\u00f1eros juntos, por fortuna. All\u00ed lleg\u00f3 un ejemplar de Nueva Forma en el que Fullaondo hab\u00eda publicado cosas de nuestro curso. M\u00edas sal\u00edan unas fotos del centro parroquial. El asunto tuvo su gracia, porque hab\u00eda un estudiante de Caminos que se apellidaba Larrauri y que no ocultaba su odio enfermizo por los arquitectos, que se qued\u00f3 extra\u00f1ad\u00edsimo al ver que proyect\u00e1bamos ya edificios y nos pregunt\u00f3 si no era tercer curso lo que hab\u00edamos hecho. Era tan est\u00fapido este hombre, que gastaba bromitas como encontrarte y decirte:<\/p>\n

\n

\u201cOye, que se te ha ca\u00eddo un pincel\u201d, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

pues nos consideraba pintores. Otra cosa graciosa en torno a esta revista es que, ya en Madrid y en casa, mi padre me dijo que le parec\u00eda rar\u00edsima una fachada, y yo le dije que era peor, pues no era una fachada, sino una cubierta: la de la maqueta del proyecto de escuela de Mart\u00ednez Garrido.<\/p>\n

En septiembre, despu\u00e9s de la mili, a Ignacio Lafuente y a m\u00ed nos hab\u00eda salido un trabajo divertido. Se trataba de que Luis Mart\u00ednez Feduchi, el arquitecto del Capitol y gran dise\u00f1ador y experto en muebles, hab\u00eda propuesto a la editorial Blume hacer una gran enciclopedia sobre la arquitectura popular espa\u00f1ola. Contaba con otros para dirigir y prologar cada tomo y eran, quiero recordar, su hijo Javier, Fern\u00e1ndez Alba, Rafael Moneo (que era su yerno), Carlos Flores, Jos\u00e9 Luis Garc\u00eda Fern\u00e1ndez, alguno m\u00e1s que no recuerdo, y \u00e9l mismo. Pero el trabajo de campo ten\u00eda que resolverlo con estudiantes. Quer\u00eda hacerlo por parejas, y a Nacho Lafuente y a m\u00ed nos lo hab\u00eda dicho Fern\u00e1ndez Alba. En aquella pandilla estuvieron tambi\u00e9n Paco Partearroyo, y Junquera y P\u00e9rez Pita, entre bastantes otros. Nacho y yo fuimos a ver a D. Luis, a quien conocimos entonces, y que era un hombre inteligente, hablador y simp\u00e1tico. Nos propuso hacer el recorrido de los pueblos de las provincias de Le\u00f3n y de Zamora, nos dio algunas indicaciones sobre los pueblos que pod\u00edan ser, aunque dejaba en nuestras manos las decisiones \u00faltimas. Nos daba 800 pesetas por pueblo, y hab\u00eda que sacar fotos, algunos datos, y hacer planos, m\u00e1s o menos medidos, y dibujos.<\/p>\n

El problema era que ni Nacho ni yo ten\u00edamos coche, lo que complicaba las cosas, sobre todo econ\u00f3micamente; pero decidimos tirar para delante proponi\u00e9ndoselo a Javier Lacarte, que era compa\u00f1ero nuestro de promoci\u00f3n, aunque poco amigo, y que ten\u00eda un 600 y le apetec\u00eda. Lacarte dijo que s\u00ed, result\u00f3 ser un agradable compa\u00f1ero de fatigas, y all\u00e1 fuimos a la conquista de las dos provincias. Por causa del escaso dinero hab\u00eda que hacerlo a toda velocidad; pero lo hicimos y bien. A D. Luis le gust\u00f3 el resultado, se qued\u00f3 con las cosas y nos pag\u00f3. Yo estuve luego algunos d\u00edas en el estudio de Fern\u00e1ndez Alba haciendo dibujos definitivos de algunas cosas, pero enseguida se supo que aquello no se pod\u00eda financiar as\u00ed y la cosa se par\u00f3. Con el tiempo lo hizo todo D. Luis, que se las arregl\u00f3 para sacar adelante, \u00e9l s\u00f3lo, cuatro tomos.<\/p>\n

Cuarto a\u00f1o<\/strong><\/h5>\n

En Cuarto Curso ten\u00edamos Proyectos II, C\u00e1lculo de Estructuras II, Construcci\u00f3n, Composici\u00f3n II, Urban\u00edstica II, y algunas otras. En Proyectos tuvimos a Jos\u00e9 Rafael Moneo Vall\u00e9s, que era Encargado de C\u00e1tedra y ten\u00eda como encargados de curso a Germ\u00e1n de Castro y a Ram\u00f3n Besc\u00f3s. Rafael Moneo, ten\u00eda entonces 31 a\u00f1os, nosotros and\u00e1bamos por los 21. Moneo, despu\u00e9s de venir de Roma como pensionado (estuvo con Dionisio Hern\u00e1ndez Gil, con el escultor Francisco L\u00f3pez Hern\u00e1ndez y con el pintor Agust\u00edn de Celis), fue incorporado como profesor de An\u00e1lisis de Formas en 1965-66, juntamente con Dionisio y tambi\u00e9n con Agust\u00edn, pues este continu\u00f3 en esta asignatura, siendo luego profesor titular. Moneo y Dionisio, con Agust\u00edn y quiz\u00e1 alg\u00fan otro, llevaron un grupo experimental que eliminaba en gran medida la tendencia tradicional, y que fue una cosa impuesta a L\u00f3pez Dur\u00e1n por Carvajal como jefe de estudios para el plan nuevo cuando Moya, o quiz\u00e1 Huidobro, era Director. Eduardo S\u00e1nchez L\u00f3pez, luego ayudante en el estudio de Antonio Fern\u00e1ndez Alba y m\u00e1s tarde activo arquitecto, profesor de proyectos y excelente fot\u00f3grafo, fue alumno de ese curso, y me contaba que se pasaron un trimestre con espirales para desembocar en el capitel j\u00f3nico, pero hablaba bien de todo ello. Esta experiencia dur\u00f3 solo dos cursos. Dionisio se qued\u00f3 alg\u00fan tiempo m\u00e1s como profesor de An\u00e1lisis de Formas en el modo acad\u00e9mico convencional y a Moneo le paso Carvajal a Proyectos, en el segundo curso del plan antiguo. All\u00ed tuvo de alumnos a Enrique Perea Caveda, que ser\u00eda profesor de Proyectos y al que fue tanto tiempo su socio, Gabriel Ruiz Cabrero, que es ahora catedr\u00e1tico de Proyectos. Tambi\u00e9n es de aqu\u00e9l curso Alberto Campo Baeza, igualmente hoy catedr\u00e1tico.<\/p>\n

Fue aquel a\u00f1o el a\u00f1o de la guerra, como dec\u00eda Isabel S\u00e1iz de Arce, que era entonces estudiante (ya hab\u00eda muchas m\u00e1s chicas guapas). Nosotros empezamos el curso con Moneo, muy contentos, pues ya le conoc\u00edamos de referencias, por la revista Hogar y Arquitectura, y tambi\u00e9n por que hab\u00eda estado una vez en clase de Elementos de Composici\u00f3n de Fern\u00e1ndez Alba en una sesi\u00f3n cr\u00edtica, como profesor invitado. Pero aquel a\u00f1o, 1968, le tocaba a Madrid responder a los ecos de la revoluci\u00f3n del mayo franc\u00e9s y se arm\u00f3 un gran revuelo en la universidad y, concretamente, en la Escuela. Fue el a\u00f1o de los juicios cr\u00edticos a los profesores, y de toda clase de cosas. Moneo plante\u00f3 como ejercicio un Instituto de Ense\u00f1anza media en Artesa de Segre, e hicimos una excursi\u00f3n con \u00e9l a C\u00e1ceres para ver institutos, que eran todos fe\u00edsimos. Vimos tambi\u00e9n la ciudad antigua de C\u00e1ceres y Moneo nos ped\u00eda que \u201cley\u00e9ramos\u201d las fachadas antiguas, que no sab\u00edamos, claro. Nos ense\u00f1\u00f3 un hotel de Dionisio Hern\u00e1ndez Gil y las casas racionalistas de \u00c1ngel P\u00e9rez.<\/p>\n

No s\u00e9 si a aquella excursi\u00f3n fue Miguel Mart\u00ednez Garrido, porque recuerdo que, a pocas semanas de empezar el curso, se abri\u00f3 la puerta de la clase, como a la una de la tarde y apareci\u00f3 Miguel, que era la primera vez que iba. Moneo se volvi\u00f3 y le dijo:<\/p>\n

\n

\u201cY usted \u00bfqui\u00e9n es?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Miguel le explic\u00f3 que hab\u00eda estado en Inglaterra, y no s\u00e9 qu\u00e9, y el profesor le contest\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201cBueno, pues hasta septiembre\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Mart\u00ednez Garrido qued\u00f3 aterrado y a la salida se fue con Moneo, como un buhito, d\u00e1ndole la vara.<\/p>\n

Al volver de C\u00e1ceres, la guerra hab\u00eda estallado. Antonio Fern\u00e1ndez Alba ten\u00eda un curso de Elementos de Composici\u00f3n de 800 alumnos, o m\u00e1s. Sus profesores principales eran Leopoldo Ur\u00eda y Julio Vidaurre Jofre, pero hab\u00eda muchos m\u00e1s: Juan Navarro Baldeweg, Carlos Trabazo, Antonio Pruneda, Francisco Alonso de Santos, Antonio V\u00e9lez Catra\u00edn, Alfonso Iglesias,\u2026 El curso de Alba, perfeccionado dos a\u00f1os despu\u00e9s del nuestro, era muy abstracto, postbauhasiano (se hablaba mucho entonces de la Escuela de Ulm, dirigida por Maldonado) y los alumnos de primero se pusieron en huelga contra la asignatura de An\u00e1lisis de Formas, de L\u00f3pez Dur\u00e1n, que segu\u00eda con la l\u00ednea cl\u00e1sica y que hab\u00eda perdido ya la modernizaci\u00f3n de Moneo, sucesora de la de O\u00edza. La Escuela se solidariz\u00f3 con los de primero y se declar\u00f3 huelga total. Para contrarrestar estas cosas el director, Rafael Huidobro, lanz\u00f3 una especie de carta abierta a los estudiantes, poniendo a caldo la ense\u00f1anza moderna, lo que entonces se llamaba el dise\u00f1o b\u00e1sico, la escuela de Ulm, etc., etc. Se dijo, y creo que con verdad, que la carta la hab\u00eda escrito Jos\u00e9 L\u00f3pez Zan\u00f3n. Fern\u00e1ndez Alba, que se sinti\u00f3 desautorizado y que estaba algo rebasado ya por el enorme curso que le tocaba dirigir, dimiti\u00f3, y con \u00e9l Ur\u00eda y Vidaurre. Tambi\u00e9n dimitieron Javier Feduchi Benlliure, el hijo de D. Luis, el de la arquitectura popular, y Jos\u00e9 de la Mata Gorostizaga, que llevaban el Dibujo T\u00e9cnico, m\u00e1s o menos en coordinaci\u00f3n o coherencia con ellos. Era la l\u00ednea de los modernos, que Carvajal estaba introduciendo a partir del plan nuevo.<\/p>\n

La Escuela, naturalmente, sigui\u00f3 parada, pero est\u00e1bamos constantemente en asamblea, de curso o de escuela, y los problemas internos se mezclaron con los pol\u00edticos y culturales. Sol\u00edamos usar la clase de proyectos para no ir a la te\u00f3rica y no coincidir con los profesores. A Moneo le dej\u00e1bamos asistir a la clase porque esta no era tal, sino una asamblea, que se celebraba todos los d\u00edas en clase de proyectos si no hab\u00eda asamblea de Escuela. Pero para arreglar la ense\u00f1anza, que era el objetivo \u2013se pon\u00eda este objetivo m\u00e1s moderado, en vez de los pol\u00edticos, culturales y de oposici\u00f3n al franquismo, para hac\u00e9rselo de serios y lograr que casi todo el curso aceptara el par\u00f3n- y, as\u00ed, sin dar clase ni hablar de arquitectura, que se consideraba lo mismo. En cuanto Moneo se deslizaba hacia la pizarra a hacer un croquis y se pon\u00eda a charlar de arquitectura, que era lo que le gustaba y quer\u00eda, le par\u00e1bamos. Nosotros, al estar en cuarto curso \u2013o sea cansados de tanto trabajar el a\u00f1o anterior, pero sin la prisa de acabar, al no estar en quinto- jugamos un papel bastante intenso en aquel a\u00f1o, aunque m\u00e1s bien de tipo acr\u00e1tico, que de rojer\u00eda tradicional. El cansancio de trabajar en proyectos de manera poco controlada y la acracia se hab\u00eda manifestado ya desde el principio. Al comienzo del curso le hab\u00edamos dicho a Moneo que nada de poner un tema y decir<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Hale, hale, a trabajar!\u201d, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

que quer\u00edamos saber como se hac\u00eda un proyecto, cu\u00e1l era lo metodolog\u00eda, y todo eso. Eran aquellos a\u00f1os.<\/p>\n

Una muestra de c\u00f3mo lleg\u00e1bamos \u2013de antes de empezar la guerra- fue que, como ya Moneo no consegu\u00eda que arranc\u00e1ramos a trabajar, un d\u00eda le ech\u00f3 el ojo a Fernando Nanclares \u2013que hab\u00eda sido matr\u00edcula con Carvajal y hab\u00eda trabajado con Fern\u00e1ndez Alba y, sin duda, Moneo lo sab\u00eda- para preguntarle una cosa. El objetivo estaba bien elegido: Fernando no llevaba el pelo largo y, siendo de Oviedo e hijo de una modista de alta costura, iba vestido de forma moderna, pero buen\u00edsima, jersey, pantal\u00f3n y zapatos excelentes. Un chico muy buen proyectista, refinado y burgu\u00e9s; ninguna pinta de radical. Rafael dijo<\/p>\n

\n

\u201cBueno, bueno, hay que crear una situaci\u00f3n de trabajo, hay que crear una situaci\u00f3n de trabajo,\u2026\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

y le pregunt\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201cY a usted, Nanclares, por ejemplo \u00bfqu\u00e9 le gustar\u00eda hacer?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Fernando ech\u00f3 una calada al ducados que estaba fumando, mir\u00f3 al techo, y contest\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201cYo, para empezar, pintar\u00eda esta clase de rojo\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Moneo, muy r\u00e1pido, percibi\u00f3 que su experimento hab\u00eda sido certero, pero de resultado negativo: si Nanclares pensaba as\u00ed, en el curso dominaba la acracia, m\u00e1s que la rojer\u00eda, o la vulgaridad, que se situar\u00eda en todo caso, medio escondida, disimulando. Desolado, Moneo exclam\u00f3.<\/p>\n

\n

\u201cAh, pero ustedes son imposibles, son imposibles,..\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

La verdad es que Nanclares le hab\u00eda respondido bien, pues lo que le dec\u00eda era que hab\u00eda que acondicionar ambientalmente la clase \u2013en plan pop- para crear una buena situaci\u00f3n de trabajo. Era lo que Fernando cre\u00eda y le apetec\u00eda.<\/p>\n

En la promoci\u00f3n, adem\u00e1s de Nanclares, hab\u00eda otros personajes intelectual y personalmente atractivos, algunos ya citados (Nieves Ruiz, Jos\u00e9 Luis Noriega, Francisco Rodr\u00edguez de Partearroyo, Ignacio de las Casas, Miguel Mart\u00ednez Garrido), y otros como Felipe Seti\u00e9n, Ignacio Lafuente, Luis Climent,\u2026 En aquel a\u00f1o de cuarto curso hab\u00edan aterrizado adem\u00e1s tres sevillanos interesantes, Paco Torres, Antonio Cruz y Antonio Ortiz, y un alicantino, Ernesto Benlloc. Nuestro rojo m\u00e1s importante era Jos\u00e9 Mar\u00eda G\u00f3mez Santander.<\/p>\n

Todo se mezclaba: pol\u00edtica de distintas clases; problemas pendientes de todo tipo; crisis de la arquitectura moderna y crisis del modo de ense\u00f1ar. No nos bastaba que fueran modernos los profesores. Quer\u00edamos saber como se proyectaba, cu\u00e1l era la metodolog\u00eda. El panorama se llenaba de toda clase de cuestiones. De un lado estaban las neo-hiper-vanguardias: Archigram, Hausruker, Superstudio, Metabolistas,\u2026De otro, la semi\u00f3tica, el estructuralismo,\u2026 Los reyes de la metodolog\u00eda eran gentes como Alexander ,la inform\u00e1tica (entonces llamada cibern\u00e9tica) se erig\u00eda como una m\u00e1gica soluci\u00f3n para proyectar,\u2026, las tecnolog\u00edas sofisticadas, el imperio de las funciones y el ansia de la certeza y de la cientificidad caricaturizaban los mensajes de la modernidad. Todas estas cosas, todos estos campos de debate internacional entraban en juego en aquellos a\u00f1os, negando a la arquitectura su contenido espec\u00edfico y tendiendo a situarla como campo vicario, dependiente.<\/p>\n

En la Escuela, y en proyectos, las gentes m\u00e1s avanzadas no hab\u00edan llegado a concebir, en realidad, un modelo did\u00e1ctico capaz de superar como \u00fanicas armas ante el papel en blanco la intuici\u00f3n, la fuerza creadora y el difuso ejemplo de los maestros, con lo que resultaba bien l\u00f3gico que una escuela ya masiva, al percibirlo, se decidiera por la eliminaci\u00f3n del irracionalismo y la garant\u00eda de la certeza. La crisis de la arquitectura se mezcl\u00f3 con la crisis de la pol\u00edtica y todo resultaba muy dif\u00edcil de distinguir, pero lo cierto es que de 1968 a 1970, m\u00e1s o menos, lo m\u00e1s avanzado de la instituci\u00f3n escolar\u2013 alumnos de cursos superiores, recientes profesores- discut\u00eda en torno a las metodolog\u00edas, cibern\u00e9ticas o no, y los tecnologismos de la de la cultura europea y americana.<\/p>\n

Volviendo a Moneo dentro de este panorama, cuando una vez le pedimos un m\u00e9todo, \u00e9l contest\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201c\u00bfConocen ustedes el art\u00edculo El huevo y el salm\u00f3n, de Alvar Aalto<\/a>?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

No lo conoc\u00edamos, desde luego, y con ello quer\u00eda decirnos que no hay m\u00e9todo, claro est\u00e1. De aqu\u00e9lla lo le\u00ed yo \u2013lo hab\u00eda publicado Fullaondo en \u201cNueva Forma\u201d- y en verdad fue muy importante para m\u00ed, incluso m\u00e1s adelante; de \u00e9l surgi\u00f3, tant\u00edsimos a\u00f1os despu\u00e9s, mi libro Las formas ilusorias en la arquitectura moderna<\/em><\/a>.<\/p>\n

Como dije, nuestro curso, jug\u00f3 un papel bastante importante en aquel barullo. Un d\u00eda, nuestro portavoz, que era Pedro Salmer\u00f3n, pidi\u00f3 la palabra en una asamblea de Escuela y proclam\u00f3, en nombre del curso, la desautorizaci\u00f3n total del claustro de profesores. Lo hab\u00edamos acordado proponer a la Escuela en nuestra asamblea de curso, a pesar de nuestro respeto por Moneo, y fue aclamado por la asamblea de Escuela con gritos de j\u00fabilo. Uno de clase ten\u00eda guardado en una taquilla un globo de goma lleno de pintura verde y destinado a Antonio C\u00e1mara, pero nunca le pesc\u00f3. La situaci\u00f3n se fue complicando cada vez m\u00e1s; Carvajal pretend\u00eda jugar el papel de mediador, pero no era aceptado por los alumnos, la rojer\u00eda oficial le odiaba. Inventaron una \u201ccomisi\u00f3n de hombres buenos\u201d para pactar, en la que recuerdo que estaba Margarita Mendiz\u00e1bal, pero no funcion\u00f3.<\/p>\n

El paro general se acab\u00f3, en un principio, claro es, con las vacaciones de Navidad. En el transcurso de \u00e9stas, en vista del estado de revuelta de la universidad y de otras huelgas, creo recordar que de mineros en Asturias, obreros industriales, etc., Carrero Blanco, que era entonces el vicepresidente del gobierno, habl\u00f3 en las cortes franquistas de \u201cla droga y la anarqu\u00eda\u201d en la universidad, el muy farsante, y decret\u00f3 un estado de excepci\u00f3n. De acuerdo con \u00e9l se suspendieron muchas garant\u00edas de la ley, y, con ellas, la de que la polic\u00eda no pudiera entrar en las facultades, y la de que para nombrar un director de Escuela o Decano de Facultad hab\u00eda que hacerlo entre tres elegidos por el claustro de profesores, y as\u00ed se destituy\u00f3 a Huidobro, que solo fue director dos a\u00f1os, y se nombr\u00f3 directamente a V\u00edctor d\u00b4Ors. Muchos a\u00f1os despu\u00e9s nos enteramos de que los viejos (l\u00e9ase, por ejemplo, L\u00f3pez Dur\u00e1n, pero no solo) fueron al Ministerio a contar que Carvajal estaba metiendo en la Escuela a los rojos. Esto no era verdad, era a los modernos, a quienes estaba metiendo y los antiguos, celosos, emplearon esta sucia trampa. Lo cierto es que descabalgaron a Huidobro y a Carvajal, que ya nunca fue director de la Escuela de Madrid, pero a la que \u00e9sta le debe la operaci\u00f3n de dar entrada a los modernos que, en definitiva, acab\u00f3 consolidando a tanta gente importante.<\/p>\n

La Escuela se abri\u00f3 en Enero de 1969 de modo siniestro, con polic\u00eda dentro, o en los alrededores, y con permiso para entrar. D\u00b4Ors, sin embargo, quiso celebrar su toma de posesi\u00f3n en p\u00fablico y convoc\u00f3 una reuni\u00f3n en el sal\u00f3n de actos, a la que fueron algunas autoridades, entre las que recuerdo a Miguel Angel Garc\u00eda Lomas. Hablaron algunos. Larrodera, que era el secretario, ley\u00f3 el oficio de nombramiento, un tanto forzado, con cara de cabreo, y preocupado por el tenso ambiente. Al acabar, y como saliendo al paso del ruido de fondo y de algunos gruesos comentarios y risas que hab\u00eda entre los estudiantes, V\u00edctor dijo:<\/p>\n

\n

\u201cSeguro que mis queridos alumnos han inventado ya una canci\u00f3n para su director, a ver, a ver,\u2026\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Uno empez\u00f3, y ya todos, a voz en grito:<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Dimisi\u00f3n, dimisi\u00f3n, dimisi\u00f3n\u2026!\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Las autoridades, bastante asustadas, huyeron entre bastidores. Un r\u00e9cord, pedirle la dimisi\u00f3n el primer d\u00eda. El se lo busc\u00f3.<\/p>\n

Como Fern\u00e1ndez Alba hab\u00eda dimitido y no quer\u00eda volver, D\u00b4Ors le pregunt\u00f3 quien pod\u00eda ser el jefe de todos los que hab\u00edan quedado, que, menos Alba, Ur\u00eda y Vidaurre, eran los dem\u00e1s. Antonio dijo que el jefe ten\u00eda que ser Juan Navarro Baldeweg, demostrando que sab\u00eda elegir a la gente. Por cierto, que, antes de la dimisi\u00f3n, Ignacio Lafuente y yo hab\u00edamos sido convencidos para servir de ayudantillos, becarios sin beca, como los que hab\u00edamos tenido con Carvajal. Lo fuimos de Juan Navarro y de Carlos Trabazo. Como \u00edbamos a faltar algo a clase de proyectos por causa de esto, se lo dijimos a Moneo, que nos dio un corte tremendo:<\/p>\n

\n

\u201cPero es que, verdaderamente, \u00bfustedes creen que pueden ense\u00f1ar algo?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

As\u00ed que, en parte por esta opini\u00f3n de Moneo, en parte por el l\u00edo de la dimisi\u00f3n de los jefes y todo lo dem\u00e1s, lo dejamos. Aunque a m\u00ed me enganch\u00f3 Antonio V\u00e9lez cuando me iba y me pidi\u00f3 por favor que me quedara con \u00e9l en un grupo de repetidores (no s\u00e9 si es que \u00e9l ten\u00eda dos). De aquel a\u00f1o recuerdo a Mar\u00eda Luisa L\u00f3pez Sard\u00e1, que fue luego mujer de Jos\u00e9 Carlos Velasco, profesor en alg\u00fan momento de Dibujo T\u00e9cnico.<\/p>\n

Cuando ya est\u00e1bamos en paro completo vino alguna vez a la asamblea de la hora de Proyectos Francisco Fern\u00e1ndez Longoria, que con Mar\u00eda P\u00e9rez Sherif eran nuestros profesores de pr\u00e1cticas de urbanismo. El catedr\u00e1tico, que daba la teor\u00eda era Emilio Larrodera L\u00f3pez. Longoria, que hab\u00eda estado en Am\u00e9rica, manejaba mucho los t\u00f3picos de la \u00e9poca, el estructuralismo, etc. Pero Moneo y \u00e9l no se pon\u00edan de acuerdo y se peleaban intelectualmente delante de nosotros. Recuerdo, por ejemplo, que Longoria dijo algo as\u00ed como que.<\/p>\n

\n

\u201cLa iglesia de Ronchamp de Le Corbusier puede definirse como: \u00a1luz!\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Y Moneo replic\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201cPero Paco, pero Paco, \u00a1qu\u00e9 disparate, qu\u00e9 disparate!\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Con el estado de excepci\u00f3n a algunos de los rojos conocidos de la Escuela los desterraron a su pueblo. A nuestro rojo, Jos\u00e9 Mar\u00eda G\u00f3mez Santander, lo desterraron a Ponferrada, de donde era su mujer, pues estaba ya casado. Esto era a los rojos comunistas, y a los que estaban identificados como activistas contra el r\u00e9gimen. A los \u00e1cratas y radicales por libre, que no nos ten\u00edan identificados, no nos hicieron nada.<\/p>\n

La clase ya no pudo ser asamblea, pero como no hac\u00edamos nada, Moneo decidi\u00f3 dar clase te\u00f3rica todos los d\u00edas. Nos dijo que iba a seguir un libro muy reciente, que era el Banham (Teor\u00eda y dise\u00f1o arquitect\u00f3nico en la era de la m\u00e1quina<\/em><\/a>), lo que me vino muy bien, pues era el \u00fanico libro importante de arquitectura que yo hab\u00eda le\u00eddo; la acababa de leer, realmente. Y as\u00ed fue: Moneo empez\u00f3, cap\u00edtulo por cap\u00edtulo, y, cuando ven\u00eda a cuento, tra\u00eda directamente de la biblioteca el libro a que Banham se refer\u00eda, como hizo con el \u201cElements\u2026.\u201d de Julien Guadet, justo al empezar. Sigui\u00f3 hasta final de curso y fueron unas clases espl\u00e9ndidas.<\/p>\n

Quiz\u00e1 antes de empezar con este libro, Moneo, que estaba harto de tener que hablar todo el rato y muchos d\u00edas no sab\u00eda que hacer, vio un d\u00eda a Paco Alonso pasar por el pasillo \u2013dejaba la puerta abierta- y le llam\u00f3 para que nos contara algo. Paco se enroll\u00f3 y cuando estaba en medio de su parlamento me di cuenta que estaba contando El humanismo imposible<\/em><\/a>, un librito de Carlos Castilla del Pino, que entonces estaba muy de moda, y que yo acababa de leer. Naturalmente, no lo cit\u00f3, y adem\u00e1s tuvo la desfachatez de acabar con la \u00faltima frase del libro.<\/p>\n

\n

\u201cLo que hay que hacer es convertir el misterio en problema\u201d, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

en plan feliz y como si fuera una gran ocurrencia suya. Bueno, luego se fue y Moneo se puso a hablar de algo. A \u00e9l, que no hab\u00eda le\u00eddo a Castilla del Pino, le debi\u00f3 gustar lo de Paco, y al salir, como coincidi\u00f3 que baj\u00e1bamos juntos la escalera, me agarr\u00f3 del brazo y me dijo:<\/p>\n

\n

\u201cY a usted, Ant\u00f3n \u2013te llamaba de usted, pero por el nombre- \u00bfqu\u00e9 le ha parecido el profesor Alonso?\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

Y yo le dije:<\/p>\n

\n

\u201cPues que ha le\u00eddo el mismo libro que yo\u201d, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

y le cont\u00e9 que todo era de Castilla del Pino. A \u00e9l no le deb\u00eda de parecer mal que un profesor contara lo que sal\u00eda en el libro de otro \u2013a m\u00ed tampoco, si lo hubiera citado- y me dijo: \u201cHay que ver, que duro es usted\u201d. No era cierto, pues Alonso, simplemente, hac\u00eda trampa.<\/p>\n

Tambi\u00e9n Moneo era duro. Otro d\u00eda que coincidimos de nuevo bajando la escalera al final de la clase, me espet\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201cBueno, Ant\u00f3n, verdaderamente, verdaderamente, aquellos que como usted mucho han hablado, mucho tambi\u00e9n deber\u00edan de hacer\u2026\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Esto es, me avis\u00f3 de que tal como iba, suspender\u00eda, como as\u00ed fue. Realmente era completamente l\u00f3gico pues no trabajamos casi nada.<\/p>\n

Un d\u00eda fuimos a ver un solar en Guadalajara para el proyecto, que pas\u00f3 de Artesa de Segre all\u00ed, porque hab\u00eda una ficci\u00f3n, que pasaba por real, de que el instituto se construir\u00eda por parte del Ministerio de Educaci\u00f3n, y cambiaron el lugar. All\u00e1 fuimos todos con varios coches, y nos paseamos un rato por el descampado que supuestamente era el terreno para el instituto, mientras Moneo hablaba. De pronto, y cuando ya nos \u00edbamos, aparecieron dos coches de la Guardia Civil, que preguntaron quienes \u00e9ramos, Moneo lo explic\u00f3, le pidieron el carnet de identidad, y nos llevaron en fila hacia el cuartel, con un coche de los civiles por delante y otro por detr\u00e1s. Nos acordamos que, en el estado de excepci\u00f3n, el gobierno de Carrero Blanco hab\u00eda advertido a \u201clas provincias\u201d que podr\u00eda aparecer por cualquier parte gente de Madrid para manifestarse y hacer acciones subversivas. Cuesta trabajo ahora recordar lo dementes que eran los franquistas. Por lo visto, gentes del pueblo, al ver coches con bastante gente y que se paseaban por un terreno, interpretaron que eran estas gentes subversivas sobre las que el gobierno hab\u00eda advertido, y llamaron a la Guardia Civil. Nos llevaron al cuartelillo y all\u00e1 entr\u00f3 Moneo, \u00e9l solo, para hablar con la Escuela y que D\u00b4Ors lo identificara y resolviera el asunto. Tard\u00f3 bastante en salir, con el problema ya arreglado. Alguien le pregunt\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201c\u00bfLe han pegado?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Y el dijo,<\/p>\n

\n

\u201cNo, por favor \u00bfC\u00f3mo me van a pegar?\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Y as\u00ed qued\u00f3 la cosa.<\/p>\n

Como no trabaj\u00e1bamos casi nada nos puso dos encerronas, una para hacer un aparcamiento de bicicletas en el Instituto y otra para el mueble escolar. Se lo entreg\u00e1bamos y \u00e9l nos lo devolv\u00eda corregidos con una cuartilla con comentarios escritos a m\u00e1quina. Le daba una parte a Germ\u00e1n Castro \u2013Ram\u00f3n Besc\u00f3s no hab\u00eda llegado a ser profesor, pues sobraba-, pero Germ\u00e1n no los tra\u00eda nunca, por lo que Moneo los cogi\u00f3 todos y lo hizo \u00e9l solo. Hac\u00eda unos comentarios cortos y afortunados. El trabajo era un instituto, y se hac\u00eda por equipos, como correspond\u00eda a la moda de la \u00e9poca. Nuestro equipo era Fernando Nanclares, Nieves Ruiz, Jos\u00e9 Luis Noriega, Paco Partearroyo y yo. Como \u00e9ramos unos modernos, y muy comprometidos con los rollos del momento, le hicimos una maqueta conceptual, que a nosotros nos parec\u00eda muy bonita y le presentamos fotograf\u00edas. Era una cosa hecha con tubos de pl\u00e1stico, una media esfera de metal (procedente de una l\u00e1mpara globo de la Escuela) y cosas as\u00ed. Nos ech\u00f3 una bronca de campeonato. Del trabajo hicimos luego unas secciones, dibujadas por Fernando y bastante bonitas, pero no lo acabamos, realmente. Nos suspendi\u00f3 a todos, como hizo con la mayor\u00eda de la clase. Aprob\u00f3 a los trabajicas que le hab\u00edan entregado un proyectito, m\u00e1s o menos precario, pero completo.<\/p>\n

En Septiembre nos examin\u00f3. Nos dio una planta del Instituto de Norfolk, de los Smithson, y nos pidi\u00f3 hacer para el edificio un gimnasio, que \u00e9l recomendaba sin m\u00e1s que fuera a la manera de Mies. Yo, no recuerdo por qu\u00e9, empec\u00e9 a trabajar unos d\u00edas m\u00e1s tarde que Jos\u00e9 Luis Noriega, en cuyo chiringuito \u2013un trastero en semis\u00f3tano de la cl\u00ednica dental de su padre- trabajaba tambi\u00e9n yo con \u00e9l. Cuando empec\u00e9 \u00e9l ya ten\u00eda un esquema pensado y le perd\u00ed permiso para copi\u00e1rselo. As\u00ed, hicimos los dos un ejercicio parecido, con el mismo esquema de base. A m\u00ed me puso notable y a \u00e9l le aprob\u00f3 solamente. Lo malo fue que devolvi\u00f3 los ejercicios con la consabida cuartilla mecanografiada, y en el de Jose empezaba<\/p>\n

\n

\u201cEjercicio muy semejante al de Gonz\u00e1lez-Capitel\u2026.\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Jose se cabre\u00f3 much\u00edsimo, ya que el croquis b\u00e1sico era suyo, pero yo no pod\u00eda hacer nada. En aquel examen no aprobaron ni Nieves ni Ignacio de las Casas, que tuvieron que cursar otra vez Proyectos de 4\u00ba con Julio Cano, lo que fue un poco cruz para ellos. A Fernando, que no hizo el examen miesiano, sino independiente, s\u00f3lo le aprob\u00f3. Creo que puso tambi\u00e9n notable a Errazquin, que era un vasco que aparec\u00eda y desaparec\u00eda. A Nieves y a \u00d1aqui Casas les pidi\u00f3 perd\u00f3n por haberles suspendido cuando supo que ten\u00edan que ir con Cano, y no con S\u00e1enz de O\u00edza.<\/p>\n

Rafael Moneo era un hombre de estatura mediana, con gafas de concha, siempre ligeramente encorvado o con la cabeza baja, y que se la rascaba al hablar a menudo. Casi siempre sonriente y de aspecto agradable, nos trataba de usted, como ya dije, pero por el nombre de pila, a medida que lo iba sabiendo. Se aprend\u00eda las fichas y sab\u00eda el lugar de nacimiento de cada uno y el profesor del padre. De gran cultura arquitect\u00f3nica y de extraordinario sentido cr\u00edtico, era un gran profesor, aunque nosotros lo desaprovechamos casi por completo en aquel a\u00f1o. Cuando le tuvimos era muy joven, 31 a\u00f1os, y casi hacia las veces de un hermano mayor. Como arquitecto no era todav\u00eda muy famoso, pues aunque hab\u00eda hecho obras interesantes que se publicaron en la revista Hogar y Arquitectura, aun no hab\u00eda realizado la ampliaci\u00f3n del Bankinter, que fue la que le dio un inmenso prestigio, sobre todo entre mi generaci\u00f3n. Se escandalizaba falsamente de que no conoci\u00e9ramos algunos arquitectos (\u201cPero, verdaderamente, verdaderamente, \u00bfno saben ustedes quien es McIntosh?\u201d) y algo nos desbravo en este sentido, no solo con el Banham, sino tambi\u00e9n llev\u00e1ndonos a veces a algunas exposiciones. Recuerdo una de arquitectura alemana en la Biblioteca Nacional, donde nos quedamos bastante chocados \u2013y atra\u00eddos, al menos yo- por la obra de Scharoun. A pesar de todos los conflictos, la incomodidad que el pasaba con nosotros, pues apenas hac\u00edamos nada, y todas las cosas de aquel curso, el trato con el era muy bueno, y algunos nos hicimos amigos suyos.<\/p>\n

En aquel curso, como C\u00e1lculo de Estructuras I (con Arangoa) nos lo hab\u00edamos saltado a la torera, estudi\u00e1bamos esa asignatura con un profesor particular, en vez de la siguiente. Nos examinamos en febrero, y aprobaron todos menos yo, que tampoco aprob\u00e9 en junio, as\u00ed que me qued\u00f3 para 5\u00ba, lo que me desvi\u00f3 definitivamente, y a la fuerza, por la especialidad de urbanismo.<\/p>\n

En Urban\u00edstica ten\u00edamos a Larrodera para teor\u00eda (nunca \u00edbamos) y a Longoria y a Maruja P\u00e9rez Sherif en pr\u00e1cticas, como dije. El ejercicio m\u00e1s importante fue hacer un Plan Parcial en un terreno de Arturo Soria, en equipo, en el que est\u00e1bamos Fernando y Nieves, Ignacio Lafuente y yo. Como no sab\u00edamos que hacer y nos aburr\u00eda mucho el m\u00e9todo del plan parcial corriente, hicimos una gran Unidad de Habitaci\u00f3n, en la que cab\u00eda todo el mundo, y sobre un parque. Maruja nos dijo que bien, pero que ten\u00edamos que proyectar el parque. Lo hicimos y nos puso notable.<\/p>\n

En construcci\u00f3n ten\u00edamos a C\u00e1mara, una de las bichas negras de la Escuela. Nos dio dos o tres clases, porque en cuanto empezaron los conflictos desapareci\u00f3. Recuerdo que en una clase explicaba una estructura met\u00e1lica, y exageraba much\u00edsimo con los refuerzos en los nudos, venga a poner angulares y cartelas. Se levant\u00f3 Zacar\u00edas Jim\u00e9nez y le dijo:<\/p>\n

\n

\u201cD. Antonio, \u00bfno ser\u00eda m\u00e1s sencillo coger acero l\u00edquido y hacerle un mogoll\u00f3n en los nudos, en vez de ese l\u00edo de cartelas y angulares?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

C\u00e1mara sac\u00f3 una libreta y un l\u00e1piz y le dijo:<\/p>\n

\n

\u201c\u00bfC\u00f3mo se llama usted?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

No s\u00e9 si Zacar\u00edas le contest\u00f3, pero luego alguien coment\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Uf, qu\u00e9 susto! Cre\u00ed que sacaba la pistola\u2026\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Esa fama ten\u00eda C\u00e1mara. Luego aprobamos con unas pr\u00e1cticas y unos ex\u00e1menes algo macarras.<\/p>\n

En Composici\u00f3n II ten\u00edamos de nuevo al inefable D\u00b4Ors, con Jaime Lafuente (hermano de Ignacio) y Adolfo Am\u00e9zqueta. D\u00b4Ors fing\u00eda ense\u00f1ar una metodolog\u00eda de proyecto personal y realmente impresentable. Aprobamos mediante unos ex\u00e1menes ficci\u00f3n en los que fingimos, a nuestra vez, seguir su m\u00e9todo para proyectar no se qu\u00e9. Con cuatro tonter\u00edas te pon\u00eda notable, pues utilizaba la conocida t\u00e9cnica de vender barato.<\/p>\n

En la Escuela ese a\u00f1o hicimos, pues, poca cosa, pero fuera algo m\u00e1s. Empezamos por grabar en una cinta una lectura declamada de la obra \u201cMarat-Sade\u201d, de Peter Weiss, uno de los mitos de la \u00e9poca. Ibamos a toda clase de conferencias, eventos y happenings, y devor\u00e1bamos a Marcuse, Castilla del Pino y otros autores entonces de moda. Luego picamos m\u00e1s alto y, como Paco Partearroyo ten\u00eda una m\u00e1quina de cine Super 8, decidimos hacer una pel\u00edcula nihilista, que se llamaba PLONC. Empezaba con unos dibujos animados, que se filmaban foto a foto, sobre modelos de Antonio Ceresuela, que dibujaba extraordinariamente bien. Los actores, principales y \u00fanicos, eran Olga \u2013una chica rubia, muy guapa, que era entonces novia de Paco- y Jose Noriega, que era el guapo y rubio de nuestra pandilla. El argumento era elemental, casi inexistente, pero la hicimos. La estrenamos para los amigos en una buhardilla que ten\u00eda Jos\u00e9 Ignacio L\u00f3pez Brea, e invitamos a Moneo. No dijo nada de la pel\u00edcula \u2013que, dentro de su nader\u00eda nihilista, valga la redundancia, no estaba del todo mal-, pero coment\u00f3.<\/p>\n

\n

\u201cVaya, vaya, est\u00e1n ustedes como Bofill\u2026\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Yo creo que lo dijo con cierta envidia.<\/p>\n

Algunos nos hicimos m\u00e1s amigos de Moneo, como ya dije, y alg\u00fan domingo \u2013no muchos; \u00e9l se hartar\u00eda y su mujer le protestar\u00eda- hicimos excursiones. Recuerdo sobre todo un d\u00eda que fuimos a ver pueblos de Guadalajara, por ejemplo Cogolludo, con su impresionante palacio renacentista. Hac\u00eda mucho fr\u00edo; nos baj\u00e1bamos del coche para ver el edificio o la plaza que fuera, luego nos sub\u00edamos apresuradamente, y encend\u00edamos un pitillo. Moneo iba en el coche en que iba yo, y observ\u00f3 como se repet\u00eda el vicioso rito. Una de las veces, dijo:<\/p>\n

\n

\u201cPero esto de fumar, \u00bftan bien tan bien est\u00e1? No sea que uno se est\u00e9 perdiendo\u2026.\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

No s\u00e9 si fue un comentario cualquiera o una declaraci\u00f3n de hedonismo potencial, para no parecer un puritano.<\/p>\n

Quinto curso<\/strong><\/h5>\n

Moneo hab\u00eda quedado muy frustrado con el curso, pues \u00e9ramos una promoci\u00f3n peque\u00f1a, pero con bastante gente interesante, y que no hab\u00edamos hecho nada. Pact\u00f3 con D\u00b4Ors tenernos en 5\u00ba de nuevo, que le dijo que s\u00ed, y que pondr\u00eda a S\u00e1enz de O\u00edza en 4\u00ba, y se pas\u00f3 el verano preparando el curso sistem\u00e1tico que nosotros le hab\u00edamos pedido. Al llegar octubre, D\u00b4Ors, que era un traidor cl\u00e1sico, le coloc\u00f3 en el plan viejo junto con S\u00e1enz de O\u00edza \u2013esto es, llevando a dos de los m\u00e1s importantes profesores modernos al plan a extinguir- y a nosotros nos puso a Emilio Garc\u00eda de Castro, buscando as\u00ed destruir lo que Carvajal hab\u00eda iniciado. Garc\u00eda de Castro ten\u00eda el certero y cruel mote de \u201cOjo piedra\u201d, porque ten\u00eda un ojo de cristal; era un arquitecto m\u00e1s bien mediocre, mal profesor y de escasa cultura, con quien no hicimos otra cosa que pelearnos. Este personaje acab\u00f3 de catedr\u00e1tico de Proyectos de Sevilla, aupado por algunos de sus amigos, y para desgracia de aquella Escuela. Era homosexual y le ayud\u00f3 una cierta mafia rosa de la Escuela, franquista y vergonzante.<\/p>\n

Moneo aplic\u00f3 el curso que hab\u00eda ideado para nosotros a la promoci\u00f3n de 5\u00ba del Plan Viejo, y \u00e9l y O\u00edza suspendieron a muchos. Los alumnos \u2013de una promoci\u00f3n masiva y mediocre, a la que no rescata la presencia de algunos ilustres, como Vell\u00e9s y L\u00f3pez-Pel\u00e1ez- les abrieron un expediente, que el mierdecilla de D\u00b4Ors hizo prosperar algo. El a\u00f1o siguiente Moneo se retir\u00f3 de la Escuela y se dedic\u00f3 a preparar la oposici\u00f3n a c\u00e1tedra de Elementos de Composici\u00f3n, tomando como borrador el curso que nos hab\u00eda reservado. A\u00f1os despu\u00e9s, cuando ya hac\u00eda tiempo que hab\u00eda ganado brillantemente la c\u00e1tedra de Barcelona, que luego se relatar\u00e1, y hojeando con \u00e9l y en su estudio la memoria de la oposici\u00f3n, le dije:<\/p>\n

\n

\u201cRafa, has de admitir que cuando preparaste la c\u00e1tedra de Elementos, lo hiciste sobre lo que hab\u00edas empezado para el programa de 5\u00ba dedicado a nosotros, y que, as\u00ed, tu historial de profesor sistem\u00e1tico, que tanto \u00e9xito tuvo en Barcelona, fue generado en origen por las demandas de aquella impertinente promoci\u00f3n, la m\u00eda, que te pidi\u00f3 m\u00e9todos para proyectar\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Y el lo reconoci\u00f3.<\/p>\n

\n

\u201cS\u00ed, verdaderamente, as\u00ed fue\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Trabajamos bastante en proyectos para aquel mentecato de Ojo Piedra. Hicimos, que recuerde, 6 soluciones en planta para distintos programas de vivienda, uno de los cuales hab\u00eda que desarrollar; yo lo hice con un bloque abierto. Pepe Yuste dec\u00eda que luego nos iba a poner 12 iglesias en alzado. Nos puso un hotel.<\/p>\n

Mi padre me preguntaba siempre si en la Escuela no nos ense\u00f1aban proporciones, que era una obsesi\u00f3n suya, y yo le dec\u00eda que la verdad es que no. Luego le comentaba que de lo que no ten\u00edamos ni idea era de construcci\u00f3n. \u00c9l replicaba que la construcci\u00f3n era una tonter\u00eda, y que cualquier tarde me la ense\u00f1aba toda. Cuando tuve que desarrollar el bloque abierto para Ojo piedra, como hab\u00eda que entregar una secci\u00f3n constructiva completa a la escala 1\/20, le dije que hab\u00eda llegado esa tarde. El cogi\u00f3 varios papeles de croquis y, mirando mi proyecto, empez\u00f3 a dibujar a mano alzada la secci\u00f3n constructiva mientras me la iba explicando. Cuando hablaba de una alternativa la dibujaba tambi\u00e9n al lado. As\u00ed, en menos de una hora, me explic\u00f3 y dibuj\u00f3, de cornisa a s\u00f3tano, como pod\u00eda construirse mi edificio. Luego yo lo pas\u00e9 a limpio y me qued\u00f3 estupendo. Pero, sobre todo, lo aprend\u00ed. Creo que he perdido aquellos dibujos de mi padre de la explicaci\u00f3n constructiva, que guard\u00e9, pues eran estupendos. Mi padre, como dibujaba extraordinariamente bien, cualquier cosa que hac\u00eda, aunque fuera de construcci\u00f3n o hasta de matem\u00e1ticas, quedaba extraordinariamente transformada por su dotada y m\u00e1gica mano.<\/p>\n

Los proyectos para Ojo Piedra los hac\u00edamos a conciencia, pero nos aburr\u00edamos, y ten\u00edamos una cierta compensaci\u00f3n con pr\u00e1cticas de Urbanismo (como el curso anterior, Larrodera daba la teor\u00eda, y tampoco \u00edbamos), de lo que eran profesores Eduardo Mangada y Carlos Ferr\u00e1n. Nosotros (mi grupo) ten\u00edamos directamente a Carlos, y con ellos aprendimos al fin algo de urbanismo y, adem\u00e1s lo pasamos bien. Nos dedicamos a hacer trozos de un Plan General que ellos hab\u00edan hecho, el de Ir\u00fan, y del que tapaban cosas que ellos ya hab\u00edan resuelto y que nosotros ten\u00edamos que resolver. Una de las cosas fue hacer la zonificaci\u00f3n general de usos del territorio municipal, y nos asaltaban muchas dudas, sobre todo por como salir al paso de la arbitrariedad. No se quien de nuestro grupo de trabajo pesc\u00f3 un d\u00eda el Plan General de Bilbao, de Bidagor y del a\u00f1o catap\u00fan, que hac\u00eda la figura de un c\u00f3ndor y declaraba su creencia sobre una ciudad org\u00e1nica. A nosotros nos fascin\u00f3 y descubrimos que pod\u00edamos convertir el municipio de Ir\u00fan en la figura de un dinosaurio, y nos dedicamos con \u00e9nfasis al empe\u00f1o y equilibrando en \u00e9l, m\u00e1s o menos, formalismo y seriedad. La respuesta interes\u00f3, aunque fue muy criticada. A ra\u00edz de aquel curso Paco Partearroyo y yo trabajamos una peque\u00f1a temporada en el estudio de Mangada y Ferr\u00e1n. Mangada estaba especialmente interesado en un libro de Kevin Lynch, The view from the road<\/em><\/a>, con el que nos liaba y quer\u00eda que hici\u00e9ramos un trabajo similar sobre la carretera de Extremadura. De aquella yo he tenido siempre cierta amistad con ellos.<\/p>\n

En Historia de la Arquitectura ten\u00edamos a Chueca, pero \u00e9l iba poco, y nosotros tambi\u00e9n, en justa correspondencia. Practicaba una suerte de cr\u00edtica gastron\u00f3mica:<\/p>\n

\n

\u201cExquisita composici\u00f3n, deliciosa fachada,..\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Dec\u00eda cosas como:<\/p>\n

\n

\u201cPor la munificencia de los Reyes Cat\u00f3licos,\u2026\u201d, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

todo muy rimbombante. Fue un curso sin pena ni gloria, aunque quiz\u00e1 deber\u00edamos haber tenido m\u00e1s paciencia con Chueca de la que tuvimos y algo hubi\u00e9ramos aprendido y hasta disfrutado. Su ayudante y sustituto era Jos\u00e9 Miguel Merino de C\u00e1ceres. En el examen, adem\u00e1s de otras cosas, nos puso dibujar la Puerta de Alcal\u00e1. Yo la hab\u00eda dibujado varias veces, por lo que me la sab\u00eda bastante y me estaba quedando bien. Merino, paseando y vigilando, mir\u00f3 mi dibujo y me espet\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Saca la chuleta!\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Yo le mir\u00e9 de mal humor y le dije:<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1No tengo chuleta\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Tambi\u00e9n, para aprobar, hab\u00eda que hacer un trabajo gr\u00e1fico, y Fernando, Nieves y yo elegimos hacer unos dibujos de Santa Mar\u00eda del Naranco, San Miguel de Lillo y Santa Cristina de Lena. Eran plantas y alzados y secciones, pero \u00e9stas eran fugadas. Qued\u00f3 un trabajo precioso, pero no nos lo devolvieron, lo tirar\u00edan por ah\u00ed.<\/p>\n

Yo aprob\u00e9, al fin, Estructuras I en febrero \u2013la verdad es que ya sab\u00eda much\u00edsimo- y me examin\u00e9 libre en junio de Estructuras II con Luis Felipe Rodr\u00edguez. Hab\u00eda estudiado tambi\u00e9n mucho para esta segunda asignatura, pues mi fracaso con la primera me hab\u00eda asustado, y saqu\u00e9 notable. Porque, de acuerdo con el reglamento de entonces, yo no pod\u00eda ser oficial en 5\u00ba, ya que me faltaba una asignatura de dos cursos antes, con lo que era libre. Por esta raz\u00f3n, Ojo Piedra \u2013que me odiaba, por las veces que me hab\u00eda metido con \u00e9l- me dijo que me hab\u00eda autorizado a seguir el curso, pero que no me pod\u00eda calificar, y que ten\u00eda que pasar a examen.<\/p>\n

Lo hicimos en julio, en la clase de arriba del todo, la que llaman la nevera, pero en aquella fecha con un calor insoportable. Hab\u00eda que hacerlo all\u00ed, pues ten\u00eda que ser en papel pegado sobre el tablero. Yo convenc\u00ed a Ojo Piedra de que me dejara hacerlo en papeles biblia, que yo fijar\u00eda al tablero con papeles cello por arriba, uno encima de otro y sin sacarlos, y me dej\u00f3. Quer\u00eda hacerlo en ese papel porque, como yo dibujaba muy bien a l\u00e1piz, en aquel papel se dibujaba fant\u00e1stico, si, como era el caso, no se quer\u00edan hacer copias. Nos puso proyectar una casa de viviendas de lujo en el terreno de la plaza de Col\u00f3n esquina a Goya, donde entonces hab\u00eda un basamento de tiendas, con un friso de Oteiza, y una casa hist\u00f3rica encima, y donde no se pod\u00eda construir en realidad. O sea, el sue\u00f1o de los especuladores. Yo me qued\u00e9 de una pieza y le pregunt\u00e9 a mi padre que pod\u00eda hacer. El me dijo que, dado el talante del profesor, lo mejor es que hiciera una casa tipo Guti\u00e9rrez Soto. Yo no sab\u00eda lo que era eso, y entonces me trajo del estudio unos ejemplares de la revista Arquitectura con casas de este arquitecto, y me explic\u00f3 un poco el modo de hacerlas. Yo me puse a ello y, la verdad es que lo pas\u00e9 bastante bien con el programa superburgu\u00e9s de salones, biblioteca, comedor, suite principal, zona de servicio, juego de ni\u00f1os, etc., etc. y recubr\u00ed el programa \u2013v\u00e9ase que emple\u00e9 exactamente, pero sin saberlo, el m\u00e9todo de Guti\u00e9rrez Soto- con una envuelta suavemente expresionista-racionalista, a la manera madrile\u00f1a de los a\u00f1os 30, m\u00e1s o menos, con esquina redonda y terrazas en voladizo. Cuando me vio Ojo Piedra dibujar aquello, la verdad es que no se lo cre\u00eda: me miraba de hito en hito sin lograr entender que yo, una especie de progre hippy con el pelo largo y bigotes mejicanos, fuera capaz de hacer aquellas plantas. El caso es que le encant\u00f3 y me aprob\u00f3, casi el \u00fanico del examen. Nos devolvi\u00f3 el ejercicio corregido por \u00e9l con l\u00e1piz rojo, y a m\u00ed me hab\u00eda se\u00f1alado un giro de puerta. Pero el muy miserable se veng\u00f3 de m\u00ed, pues me hab\u00eda tenido que poner notable, dado mi curso completo, por un lado, y lo que le gust\u00f3 el examen, por otro. Era un mierda. A Errazquin, que era de mi curso y bastante bueno, y que le hizo un ejercicio tipo Torres Blancas muy bonito, mejor que el m\u00edo, se lo carg\u00f3. Yo se lo hab\u00eda advertido:<\/p>\n

\n

\u201cNo le pases por encima a este cabr\u00f3n, que es muy peligroso\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Recuerdo que Javier Segu\u00ed, que era profesor nuestro de Fin de Carrera, y al que yo conoc\u00eda por Ignacio Casas, le ense\u00f1\u00e9 el examen porque pas\u00f3 por all\u00ed de cotilleo y le pregunt\u00e9 qu\u00e9 le parec\u00eda cuando ya ten\u00eda la planta tipo dibujada. Me dijo, con algo de desprecio:<\/p>\n

\n

\u201cMuy tradicional\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Y yo le contest\u00e9:<\/p>\n

\n

\u201cPero, para Ojo Piedra, bien, \u00bfno?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Y respondi\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201cEso s\u00ed\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Luego pens\u00e9 que la palabra justa era convencional, no tradicional, aunque \u00e9l iba por ah\u00ed.<\/p>\n

Me qued\u00f3 para septiembre Instalaciones urbanas, que daba Tarz\u00e1n (Rubio Requena). Estudi\u00e9 como pude la pr\u00e1ctica que pon\u00eda en el examen y all\u00e1 me las arregl\u00e9 para hacerlo, m\u00e1s o menos. Al acabar el examen, juntamente con Nieves Ruiz e Ignacio Casas, fui a hablar con \u00e9l para decirle que me quedaba solo esa para acabar la carrera. Me dijo que a tanta gente le hab\u00eda quedado esta asignatura para acabar, pero finalmente sal\u00ed aprobado. Con Ignacio de las Casas se enroll\u00f3 much\u00edsimo, pues \u00e9l se las arregl\u00f3 para decirle que su padre era de Talavera, con lo que qued\u00f3 encantado (el deb\u00eda de ser de all\u00ed). Y con Nieves lleg\u00f3 a discutir. Le dijo: \u201c\u00a1Ah!, usted me discute. \u00bfSabe m\u00e1s que yo? Pues v\u00e9ngase a dar clase conmigo el a\u00f1o que viene\u201d. Y esto lo dijo en serio; Nieves le gustaba, contrariamente a los rumores en muy otro sentido que corr\u00edan sobre \u00e9l.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Arte de proyectar en arquitectura, Ernest Neufert, edici\u00f3n 1964<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Sexto curso<\/strong><\/h5>\n

As\u00ed que para el curso siguiente me qued\u00f3 el Fin de Carrera. Yo ya hab\u00eda empezado uno de Instituto, con Ignacio Prieto como profesor, al modo de Fern\u00e1ndez Alba en los a\u00f1os 60 (Loeches, y esas cosas), que abandon\u00e9 porque no pod\u00eda entregar todav\u00eda, y empec\u00e9 otro a\u00fan, un poco absurdo, de ambulatorio de urgencia en carretera, que hab\u00eda puesto Aburto y que tambi\u00e9n abandon\u00e9. Finalmente, y ya en octubre, empec\u00e9 un tercero, que era un gran complejo polideportivo, con piscina cubierta, descubierta, polideportivo y gimnasio, del que hab\u00eda que elaborar como proyecto de ejecuci\u00f3n uno de los pabellones, y que fui haciendo en ese trimestre, para entregar en febrero. Segu\u00eda siendo Ignacio el profesor, pero no era como los tutores de ahora; hac\u00edas el proyecto completamente solo, a no ser que quisieras consultarle algo, cosa que yo no hice.<\/p>\n

Antes de entregar el proyecto, en diciembre de 1970, se celebr\u00f3 la esperada oposici\u00f3n a c\u00e1tedra de Elementos de Composici\u00f3n, con tres plazas para Madrid, Barcelona y Sevilla, a la que se presentaron Alejandro de la Sota (que hab\u00eda dado la asignatura el primer a\u00f1o del plan), Antonio Fern\u00e1ndez Alba (que la hab\u00eda dado despu\u00e9s durante dos cursos completos y uno incompleto, el que dimiti\u00f3), Rafael Moneo, Federico Correa (que la hab\u00eda dado en la Escuela de Barcelona) y Alberto Donaire (que hab\u00eda sido profesor con Alba un a\u00f1o en Madrid y despu\u00e9s la hab\u00eda dado en Sevilla).<\/p>\n

Los ejercicios fueron en el Sal\u00f3n de Actos y seguidos por una gran cantidad de p\u00fablico. El tribunal estaba presidido por V\u00edctor D\u00b4Ors y compuesto por Luis Moya, Javier Carvajal, Lozoya (catedr\u00e1tico de dibujo t\u00e9cnico de Barcelona) y Rafael de la Hoz (perejil de tantas salsas, al parecer, en representaci\u00f3n de los Colegios de Arquitectos y seg\u00fan una legislaci\u00f3n de entonces).<\/p>\n

Fern\u00e1ndez Alba, que era el de mayores m\u00e9ritos docentes para aqu\u00e9l asunto y que ten\u00eda un brillante historial como arquitecto, perfectamente publicado en Nueva Forma, no lo hizo del todo bien, pues aunque era bastante interesante fue demasiado intelectual y abstracto, poco arquitect\u00f3nico, todo lleno de alambicados gr\u00e1ficos y que se entend\u00eda mal. Qued\u00f3 lujoso e importante, pero algo raro. Alejandro de la Sota lo hizo muy mal, limit\u00e1ndose casi a ense\u00f1ar su, por otro lado, excelente arquitectura en todos y cada uno de los ejercicios, acompa\u00f1ada de comentarios \u201cgallegos\u201d, por decir algo. A mucha gente le parec\u00eda fant\u00e1stico, pero a m\u00ed me pareci\u00f3 muy limitado y muy soberbio, como si le tuvieran que dar la c\u00e1tedra simplemente por su obra, tal y como \u00e9l esperaba. Rafael Moneo lo hizo extraordinariamente bien, resultando ser la estrella emergente en aquellas oposiciones, una revelaci\u00f3n para muchos, aunque no para los que ya lo conoc\u00edan, entre los que nos cont\u00e1bamos sus antiguos alumnos. Federico Correa lo hizo tambi\u00e9n regular tirando a mal, demasiado sencillo y natural; fue la persona a la que yo vi entonces por primera vez con la corbata de la misma tela y color que la camisa. Alberto Donaire lo hizo discreto, incluso tirando a bien; algo soso, pero muy completito y de chico aplicado como \u00e9l era. Todo el mundo dijo luego que era del Opus, a la vista del resultado, pero no es verdad, porque yo, que le conoc\u00eda por haber sido profesor m\u00edo con Alba y, adem\u00e1s, porque los dos fuimos alumnos del Instituto Ramiro de Maeztu, s\u00e9 bien que no era verdad en absoluto. Era de un grupo cat\u00f3lico, eso s\u00ed.<\/p>\n

Como hab\u00eda tanto p\u00fablico y tan expectante, despu\u00e9s del cuarto ejercicio el tribunal dijo que, para cumplir con el reglamento que obligaba a decir el resultado al d\u00eda siguiente como pronto, lo iba a decir pasadas las 12 de la noche, para hacerlo cuanto antes. Yo creo que era un truco para que fuera poca gente, pero all\u00e1 fuimos todos. Eduardo Mangada se las arregl\u00f3 para que el Conserje de la Escuela, que creo que era Polo y que viv\u00eda all\u00ed, nos abriera el bar, y all\u00ed estuvimos tomando copas hasta que el tribunal apareci\u00f3 y nos metimos todos en el Sal\u00f3n de Actos.<\/p>\n

Empezaron a votar para la primera plaza. D\u00b4Ors lo hizo por Moneo (le vot\u00f3 las tres veces), pero sali\u00f3 Fern\u00e1ndez Alba, al que le votaron los otros cuatro. Luego sali\u00f3 Donaire para la segunda plaza, y ya se organiz\u00f3 una fuerte pita. Despu\u00e9s sali\u00f3 Moneo para la tercera, y ya se organiz\u00f3 la gran bronca. Todo el mundo gritaba, organizando un inmenso barullo, y el tribunal se qued\u00f3 sentado y aterrado. Unos protestaban porque no hab\u00eda salido Moneo en primer lugar, otros porque hab\u00eda salido Donaire en el segundo, otros porque hab\u00eda perdido De la Sota y otros porque hab\u00eda perdido Correa, y la mayor\u00eda por varias cosas a la vez. S\u00e1enz de O\u00edza logr\u00f3 hacerse un hueco entre tantas voces y declar\u00f3 que dejaba la Escuela (por causa de que Moneo no hubiera sacado el primer lugar), lo que en efecto hizo.<\/p>\n

Al fin el tribunal se anim\u00f3 a salir y fueron avanzando, D\u00b4Ors delante, por el pasillo central del Sal\u00f3n de Actos. Pero a mitad de camino se puso delante de \u00e9l Antonio Cruz (Monchi), que hab\u00eda sido compa\u00f1ero nuestro en 4\u00ba y 5\u00ba y que era mone\u00edsta, y avanzando lentamente de espaldas, le iba diciendo cosas a D\u00b4Ors, que p\u00e1lido y con las cejas hirsutas, evitaba mirar la cara de aquel desconocido gigante. Monchi le dec\u00eda cosas como \u00e9sta:<\/p>\n

\n

\u201cV\u00edctor, eres un verdadero hijo de puta, y lo que deber\u00edamos hacer era darte una manta de hostias\u2026.\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Resulta curioso el que D\u00b4Ors, que hab\u00eda querido curarse en salud votando las tres veces a Moneo (lo cual, en realidad era absurdo) no lo hab\u00eda conseguido, pues su merecida fama de maniobrero hac\u00eda que todos le hicieran responsable del desaguisado.<\/p>\n

El tribunal se fue, nos quedamos un rato hablando en la puerta principal de la Escuela y ya nos fuimos cansando y y\u00e9ndonos. Luego los opositores ten\u00edan que elegir plaza, por orden. Alba eligi\u00f3 Madrid, naturalmente, Donaire eligi\u00f3 Sevilla y Moneo tuvo que elegir Barcelona, que era lo \u00fanico que quedaba, con lo que los catalanes, que tantas veces tienen suerte, se llevaron a Moneo, que les sac\u00f3 la Escuela adelante.<\/p>\n

Se dec\u00eda que hab\u00edan dado la segunda plaza a Donaire para que Moneo tuviera que aceptar Barcelona en vez de Sevilla, ya que siendo Moneo amigo de Correa, no hubiera querido pisarle lo que se consideraba su plaza. Porque Correa era el inicio de una l\u00ednea de \u201cComposici\u00f3n\u201d (Elementos de Composici\u00f3n era iniciaci\u00f3n a proyectos, pero los catalanes, a la vista del nombre, lo consideraban tambi\u00e9n la iniciaci\u00f3n de la teor\u00eda) que continuaba con \u201cEst\u00e9tica y Composici\u00f3n\u201d, de la que hab\u00eda ganado la c\u00e1tedra hac\u00eda poco Xavier Rubert de Vent\u00f3s \u2013un hombre inteligente, desde luego, pero tambi\u00e9n un pelmazo insoportable, en realidad-, y que segu\u00eda con \u201cComposici\u00f3n II\u201d, de la que Oriol Bohigas era tambi\u00e9n reciente catedr\u00e1tico. El fracaso de Correa lo estropeaba todo, y Moneo, aunque amigo de ellos, aparec\u00eda all\u00ed en medio como poco menos que un intruso.<\/p>\n

A\u00f1os despu\u00e9s, hablando yo con Luis Moya cuando hice la tesis doctoral sobre su obra, y ya en la temporada en que se relajaba mucho conmigo y habl\u00e1bamos de todas las cosas, le pregunt\u00e9 como hab\u00eda sido aquello de Donaire. \u00c9l dijo que Donaire era un chico muy aplicado, que todo lo hac\u00eda bien, y que era muy apropiado para catedr\u00e1tico.<\/p>\n

\n

\u201cPorque \u2013dec\u00eda-, total, \u00bfqu\u00e9 es un catedr\u00e1tico?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Como diciendo, muy poca cosa, aunque \u00e9l lo era. Me dijo que Fern\u00e1ndez Alba hab\u00eda estado fant\u00e1stico, y que ten\u00eda un gran historial, que hab\u00eda demostrado ya su gran clase en Madrid, que era adem\u00e1s algo mayor, y para \u00e9l deb\u00eda ser en toda l\u00f3gica la primera plaza. De Federico Correa dijo, textualmente que \u201cno era nada\u201d. De de la Sota dijo que no lo hab\u00eda hecho nada bien y que su arquitectura a \u00e9l le parec\u00eda buena, pero no tan fant\u00e1stica como a otros. De Moneo dijo que era un genio para la ense\u00f1anza y lo intelectual, y que era suficientemente joven para que se hiciera cargo de una Escuela tan importante y tan conflictiva como la de Barcelona. Admiti\u00f3 que alteraron el orden l\u00f3gico para que Moneo tuviera que conformarse con esa plaza. As\u00ed que result\u00f3 que los viejos franquistas eran, en realidad, bastante cucos, y mandaron a Rafa Moneo deliberadamente como virrey a la Escuela catalana, lo que en verdad fue, y hay que reconocer que esto result\u00f3 tan bueno para \u00e9l como para Barcelona.<\/p>\n

En Enero de 1971 ingres\u00e9 como alf\u00e9rez de complemento en pr\u00e1cticas en el Regimiento de Ingenieros n\u00famero 1 de la Divisi\u00f3n Acoraza Brunete, con sede en Campamento, y all\u00e1 sorte\u00e9 estas pr\u00e1cticas de milicias como pude mientras, por las tardes, y si no ten\u00eda servicio, iba acabando el Proyecto Fin de Carrera. Lo acab\u00e9 antes de las pr\u00e1cticas, y despu\u00e9s de una semana de permiso (o m\u00e1s bien de escaqueo) que le ped\u00ed a mi jefe, el teniente Adolfo Gonz\u00e1lez, que era amable y simp\u00e1tico adem\u00e1s de buen militar (una rara avis, que me hab\u00eda pedido prestados libros de Freud). Hab\u00eda que entregarlo en un papel pegado, dibujado en la Escuela, y el resto de los planos, que eran la mayor\u00eda, aparte. Yo imit\u00e9 a \u00c1ngel Fern\u00e1ndez Alba y a sus amigos, que empleaban el truco de hacer un plano importante en una copia muy bien sacada y en un color bonito y pegarla en el tablero, dibujando ya sobre el papel de \u00e9ste algunas cosas complementarias y los r\u00f3tulos. Se sab\u00eda que este truco colaba, as\u00ed que saqu\u00e9 la planta general de mi conjunto, dibujada a l\u00e1piz y con sombras, en una copia en azul intenso, que qued\u00f3 fant\u00e1stica, y la pegu\u00e9, dibujando algunas cosas m\u00e1s y con unos r\u00f3tulos bastante chulos a regla y comp\u00e1s con letra bauhaus. Era Carvajal el Presidente del Tribunal y me pusieron un aprobado, con \u00e9l que yo me qued\u00e9 m\u00e1s contento que unas pascuas. D\u00edas despu\u00e9s, cuando andaba por la Escuela resolviendo los papeles del t\u00edtulo, me tropec\u00e9 con Carvajal, que me hab\u00eda dado sobresaliente en tercero, y que me espet\u00f3, con voz de trueno:<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Capitel!, ha hecho usted un proyecto fin de carera de tr\u00e1mite!\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Yo puse cara de circunstancias, balbuc\u00ed alguna cosa y me fui en cuanto pude.<\/p>\n

Pero, mucho tiempo despu\u00e9s, cuando tuvimos que vender la casa de mi pobre madre, ya con la cabeza perdida, y hubo que vaciar el piso, yo saqu\u00e9 casi todos los proyectos de la carrera, que iba guardando en un maletero, y me los llev\u00e9 al estudio. Ya all\u00ed, y busc\u00e1ndoles lugar, me dio curiosidad el fin de carrera y lo desenroll\u00e9 para mirarlo. La verdad es que me pareci\u00f3 que era m\u00e1s un 7 que un 5, por lo que pens\u00e9 que la Escuela, a fin de cuentas, siempre es igual. Claro, aquel proyecto, que era una arquitectura que podr\u00edamos comparar con Jacobsen, y algo con de la Sota, a Carvajal, aunque antes era de esos rollos, entonces era un org\u00e1nico, aquello ya no le interesaba mucho, y me despach\u00f3 con un aprobado. Pero el proyecto estaba bastante bien y muy bien desarrollado. As\u00ed que a m\u00ed me pas\u00f3 lo mismo que les pasa a muchos alumnos, que los tribunales son poco ecl\u00e9cticos, siguen sus propios criterios, siempre algo estrechos, y tienden a poner notas demasiado bajas.<\/p>\n

S\u00e9ptimo a\u00f1o<\/strong><\/h5>\n

Hice el Fin de Carrera en un apartamento que hab\u00edamos alquilado como estudio en la prolongaci\u00f3n de la Castellana (que entonces se llamaba todav\u00eda Avenida del General\u00edsimo), en el 12 D de un edificio pegado a donde estaba la cafeter\u00eda Oliveri. Lo alquil\u00e9 con Paco Partearroyo, Nieves Ruiz y Fernando Nanclares, que fuimos socios durante bastantes a\u00f1os, aunque la verdad es que, entonces, solo Paco hab\u00eda acabado ya la carrera. Yo consider\u00e9 que, como en las pr\u00e1cticas de milicias pagaban, ya no tendr\u00eda que pedir dinero a mi padre, pues, despu\u00e9s de las pr\u00e1cticas, ya saldr\u00eda algo.<\/p>\n

Y la verdad es que algo nos sali\u00f3. Lo primero nos lo pas\u00f3 mi padre, un peque\u00f1o hotel residencia en la calle Pr\u00edncipe de Asturias. La cosa no cuaj\u00f3, pues el cliente no se entendi\u00f3 con el due\u00f1o del solar, y se qued\u00f3 en anteproyecto. Le pedimos al cliente 90.000 ptas. y nos dio s\u00f3lo 30.000 \u2013menos mal-, con las que compramos una m\u00e1quina de escribir Valentine y nos fuimos a cenar al restaurante \u201cRuperto de Nola\u201d, que estaba en Torres Blancas. \u00c9ramos solteros y segu\u00edamos viviendo en casa de nuestros padres, as\u00ed que pod\u00edamos tirar con escasos problemas. Pero, bueno, fue saliendo alguna otra cosa, m\u00e1s o menos precaria. Entonces apenas hab\u00eda concursos, y si los hab\u00eda eran s\u00f3lo de temas muy importantes y que no consider\u00e1bamos a nuestro alcance.<\/p>\n

Estando entretenidos con algunas promesas, un d\u00eda de abril, o por ah\u00ed -de primavera- me llam\u00f3 Jos\u00e9 Manuel L\u00f3pez-Pel\u00e1ez para proponerme, de parte de Antonio Fern\u00e1ndez Alba, si quer\u00eda ser profesor de Elementos de Composici\u00f3n, donde \u00e9l estaba ya. Me qued\u00e9 bastante sorprendido y no sab\u00eda qu\u00e9 pensar. Pero el caso es que s\u00f3lo unos d\u00edas despu\u00e9s me llam\u00f3 tambi\u00e9n Javier Blanco, un primo m\u00edo del que ya habl\u00e9, no muy cercano, pero que era primo por ambas partes (y que tambi\u00e9n era, como yo, de Cangas de On\u00eds) y que estaba entonces de arquitecto jefe de la Delegaci\u00f3n de Vivienda de Oviedo, refugio que se hab\u00eda buscado por oposici\u00f3n y en vista de que el ejercicio de la profesi\u00f3n en Madrid era poco menos que imposible. Me cont\u00f3 que con el trabajo del Ministerio no daba ya para m\u00e1s, y que ten\u00eda que rechazar los encargos. Si yo me iba con \u00e9l a Oviedo pod\u00eda colocarme en la Delegaci\u00f3n, si quer\u00eda, pero, sobre todo, abr\u00edamos un estudio y hac\u00edamos proyectos por las tardes, o yo todo el d\u00eda, si lo prefer\u00eda as\u00ed.<\/p>\n

Me qued\u00e9 m\u00e1s sorprendido todav\u00eda que con lo de la Escuela, y algo perplejo, porque, la verdad, irme a Oviedo, no me apetec\u00eda nada, aunque esto parec\u00eda lo mejor profesionalmente hablando, por lo que estaba bastante preocupado. As\u00ed las cosas, se lo cont\u00e9 a mi padre, un d\u00eda en casa, cuando \u00e9l estaba leyendo el peri\u00f3dico, para ver qu\u00e9 opinaba y que me aconsejaba. Mi padre se qued\u00f3 parado unos segundos y me pregunt\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201cPero, en la Escuela \u00bfpagan?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Yo le dije que s\u00ed, claro, que no sab\u00eda cuanto, pero que s\u00ed que pagaban un sueldete. \u00c9l me dijo que si era as\u00ed, que me fuera a la Escuela, que siempre significaba un cierto lujo, sobre todo con Fern\u00e1ndez Alba, porque irme de arquitecto corriente a Asturias le parec\u00eda una cosa muy siniestra, muy poco recomendable. Le hice caso; tambi\u00e9n, desde luego, porque coincid\u00eda con mis ganas de quedarme en Madrid, que era lo que realmente me apetec\u00eda, conservando la reciente sociedad con mis amigos, as\u00ed que llam\u00e9 a Pel\u00e1ez para decirle que hab\u00eda decidido ser profesor, y a mi primo Javier para darle calabazas; con lo que de este modo, un poco a lo tonto, y sin haberlo pensado nunca antes, comenc\u00e9 una carrera acad\u00e9mica en la que hab\u00eda de quedarme ya toda la vida. Ten\u00eda entonces 24 a\u00f1os.<\/p>\n

D\u00b4Ors hab\u00eda dividido la c\u00e1tedra de Fern\u00e1ndez Alba y hab\u00eda nombrado dos profesores, jefes de grupo independientes de \u00e9l, que eran Genaro Cristos y Francisco Alonso de la Joya. Esto era bastante ins\u00f3lito e irregular, pues Alba era catedr\u00e1tico numerario y los dem\u00e1s, nada, ni ten\u00edan prestigio docente alguno, pero como D\u00b4Ors era el director ten\u00eda que obedecerle. Lo hac\u00eda para llevar las aguas a su molino. Pero Alba, que hab\u00eda recuperado a Manuel de las Casas \u2013que hab\u00eda sido ayudante con de la Sota- consigui\u00f3 que lo nombraran tambi\u00e9n jefe de grupo, con lo que lograba dominar \u2013o que fuera bueno, en fin- al menos la mitad del curso. As\u00ed se configuraron dos grupos, uno el dirigido por Alba, con Julio Vidaurre, L\u00f3pez-Pel\u00e1ez, Estanislao P\u00e9rez Pita y Ram\u00f3n de Soto de profesores, y otro el de Manolo Casas, con el que est\u00e1bamos \u00c1ngel Fern\u00e1ndez Alba, el hermano de Antonio, Javier Navarro Zuvillaga, Luis de la Rica y yo. Personalmente, yo estaba contento, pues me gustaba estar con Manolo, a quien yo conoc\u00eda algo por ser el hermano mayor de Ignacio, que fue compa\u00f1ero m\u00edo de bachiller y de carrera, y tambi\u00e9n con \u00c1ngel. Yo, ciertamente, llegu\u00e9 a la Escuela como un pato a un garaje, pero me tranquilic\u00e9 algo al ver que, efectivamente, aquello era m\u00e1s bien un garaje lleno de patos. Por lo menos, la comparaci\u00f3n no iba a ser demasiado escandalosa.<\/p>\n

Hicimos un curso con un programa algo marciano, de an\u00e1lisis de barrios y que acab\u00f3 en un dise\u00f1o de \u201chabitat de emergencia\u201d. Hay testimonio editado, pues de aquel curso Juan Daniel Fullaondo public\u00f3 un n\u00famero de la revista \u201cNueva Forma\u201d, el n\u00fam. 93, de octubre de 1973. En aquel curso tuve de alumno a Javier Ortega, luego socio m\u00edo, profesor, y hoy catedr\u00e1tico de dibujo. Tambi\u00e9n a Alfonso Millanes, que fue igualmente profesor, aunque luego dej\u00f3 la Escuela. Eran alumnos tambi\u00e9n aqu\u00e9l a\u00f1o, creo que de Julio Vidaurre, Gabriel Allende y Jos\u00e9 Barbeito, los dos luego profesores. Creo que tambi\u00e9n estaba en esa promoci\u00f3n Jaime Cervera Bravo, hoy catedr\u00e1tico de Estructuras.<\/p>\n

Me parece que fue cuando yo empec\u00e9 de profesor cuando Josefina (la habilitada de la Escuela, a quien llamaban la \u201cportaaviones\u201d, por su inmensa delantera; era muy gorda y cojeaba) meti\u00f3 como administrativas a sus sobrinas Virginia y Alicia Mir\u00f3n, que son hermanas, dos t\u00edas buenas impresionantes, que entonces eran jovenc\u00edsimas. Virginia era \u2013es- extraordinariamente guapa, y a m\u00ed me gustaba much\u00edsimo, pero nunca tuve el valor suficiente para decirle nada. Yo frecuentaba a \u00c1ngel Fern\u00e1ndez Alba y a sus amigos, entre los que estaba Manolo G\u00f3mez Gaite, alias \u201cel Cristo\u201d, porque ten\u00eda barba y lo recordaba, un t\u00edo guapo, de buena planta y muy simp\u00e1tico. Manolo ten\u00eda entonces una novia inglesa bajita con la que iba a hacerse un veraneo en \u00c1frica. Pero antes de irse rompi\u00f3 con ella y se qued\u00f3 sin compa\u00f1\u00eda para el viaje. Entonces se fue a la Escuela, busc\u00f3 a Virginia y le propuso a ella el plan. Ella le dijo que s\u00ed, y se fueron. Y luego se casaron.<\/p>\n

Los cursos de Elementos con Alba siguieron siendo algo perplejos de programa, al menos para nosotros. Yo me esforzaba por desnatar los ejercicios y explicarlos todo lo posible. El segundo a\u00f1o, o el tercero, me asoci\u00e9 con Manolo Casas, y unimos nuestros grupos para dar clase juntos. Creo que fue el segundo a\u00f1o cuando ped\u00ed la Beca de Formaci\u00f3n de Personal Investigador, que me dieron, y cuando, tambi\u00e9n, tuve un accidente de coche en la provincia de Le\u00f3n, yendo a Cangas de On\u00eds, con Fernando Nanclares y mi hermano Emilio, a llevar el proyecto de edificio de viviendas que nos hab\u00eda encargado \u00c1lvaro Fern\u00e1ndez Valle, que fue mi primera obra, y que se edific\u00f3 en el parque esquina a la avenida de Covadonga. Qued\u00f3 bastante bien; todav\u00eda hoy, que all\u00ed sigue, lo miro con cierta satisfacci\u00f3n. Los tres quedamos bastante mal de aquel golpe, aunque sin gravedad, pero estuvimos escorados un tiempo. Me estrell\u00e9 con un flamante SEAT 127 que me hab\u00eda comprado, y que, aunque no le dieron siniestro total, qued\u00f3 bastante mal, por lo que lo vend\u00ed.<\/p>\n

Uno de los primeros a\u00f1os hicimos un viaje a Barcelona con los estudiantes. Fuimos Jos\u00e9 Manuel L\u00f3pez-Pel\u00e1ez y yo, pero nos acompa\u00f1\u00f3 tambi\u00e9n Alfonso Vald\u00e9s, Isabel S\u00e1iz de Arce y alguien m\u00e1s que ahora no recuerdo. Era pleno franquismo, creo que Carvajal era entonces el Director-comisario de la Escuela, y entre sus enredos y los de los otros \u00e9sta estaba cerrada. No se si fue el propio Carvajal, incluso, el que la hab\u00eda cerrado. Ten\u00edan un Colegio Mayor que les serv\u00eda de refugio, para dar charlas, y eso, y all\u00ed fuimos a parar, pues Fern\u00e1ndez Alba hab\u00eda hablado con Bohigas y nos iban a dar unas conferencias. Una iba a darla el propio Bohigas, otra Cantallops, que de aquella era socio de El\u00edas y de Mart\u00ednez Lape\u00f1a, y otra Clotet y Tusquets. Bohigas lleg\u00f3 y cuando estaba colocando las diapositivas yo me di cuenta que iba a ense\u00f1ar las mismas obras suyas que nos hab\u00eda ense\u00f1ado ya en Madrid unas semanas antes. Yo se lo dije, que eran los mismos alumnos, y se qued\u00f3 parad\u00edsimo.<\/p>\n

\n

\u201cY ahora \u00bfqu\u00e9 hacemos?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Yo le dije que por qu\u00e9 no contaba, sin im\u00e1genes, la historia de la arquitectura moderna en Barcelona, que yo se la hab\u00eda o\u00eddo contar, y que se sab\u00eda de memoria. Le pareci\u00f3 muy bien, eso hizo, qued\u00f3 estupendamente y nadie se dio cuenta de nada. Luego Cantallops nos ense\u00f1\u00f3 una gran cantidad de edificios de vivienda hechos por \u00e9l y sus socios. Bien. Y despu\u00e9s llegaron Clotet y Tusquets, que iban a ense\u00f1ar obra reciente. Yo, que hac\u00eda las veces de interlocutor, me sent\u00e9 con ellos, y con la mujer de \u00d3scar, delante. Empez\u00f3 Clotet, que llevaba el pelo a lo afro y parec\u00eda Garfunkel. Cont\u00f3 una casa de pisos, bonita, luego una peque\u00f1\u00edsima y sofisticada casa, y luego subi\u00f3 \u00d3scar al estrado, sin bajar Luis, y ense\u00f1aron el Belvedere Georgina, un peque\u00f1o chalet, disfrazado de templete cl\u00e1sico, con muchos acentos \u201cpop\u201d y venturianos. Yo creo que a los estudiantes les gust\u00f3 bastante, pero despu\u00e9s, en el coloquio, se vio que a Alfonso Vald\u00e9s, y tal vez a alg\u00fan otro mayor, que no recuerdo, les hab\u00eda molestado mucho. Supongo que no s\u00f3lo por las permisividades formales y el pseudo clasicismo del asunto, sino tambi\u00e9n por la actitud c\u00ednica y desenfadada de Tusquets.<\/p>\n

Lo cierto es que, en el coloquio, y estando en la pantalla la imagen del Belvedere, que ten\u00eda un coche encima, pues as\u00ed estaba pensado, Alfonso Vald\u00e9s pregunt\u00f3.<\/p>\n

\n

\u201c\u00bfCu\u00e1nto dec\u00edais que ha costado la obra?\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Respondieron:<\/p>\n

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\u201cCuatrocientas mil pesetas\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Y Vald\u00e9s pregunt\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201c\u00bfCon coche o sin coche?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Ellos se quedaron un poco parados, y Clotet, que era el que entonces estaba en el estrado, le dijo:<\/p>\n

\n

\u201cPero, \u00bfporqu\u00e9 esa agresividad?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Yo estaba sentado entre \u00d3scar y su mujer, que me preguntaban,<\/p>\n

\n

\u201cPero \u00bfqui\u00e9n es este t\u00edo?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Yo contestaba con dificultad: un disc\u00edpulo de O\u00edza, que estaba bien, pero que era de mentalidad muy racionalista y t\u00e9cnica, y al que, por lo visto, le ha debido de parecer fatal vuestros sofisticados juegos. Bueno, se discuti\u00f3 algo m\u00e1s y se acab\u00f3 la cosa. Los estudiantes quedaron encantados.<\/p>\n

Jos\u00e9 Manuel L\u00f3pez-Pel\u00e1ez, que no hab\u00eda dicho nada, debi\u00f3 quedarse preocupado. En realidad, \u00e9l era de una mentalidad arquitect\u00f3nica bastante puritana, parecida a la de Vald\u00e9s, pero sin el talante violento de \u00e9ste. Lo cierto es que me encarg\u00f3 una clase para su grupo sobre la Escuela de Barcelona, pues cre\u00eda que los alumnos estaban un poco despistados y algo traumatizados. Yo la prepar\u00e9, llev\u00e9 tambi\u00e9n a los nuestros para aprovechar la ocasi\u00f3n, y trat\u00e9 de explicarles la posici\u00f3n intelectual, aparentemente fr\u00edvola y muy sofisticada de este grupo de catalanes. Creo que lo consegu\u00ed y que las aguas volvieron a su cauce.<\/p>\n

Octavo a\u00f1o<\/b><\/h5>\n

Creo que fue en 1973 cuando decid\u00ed pedir la Pensi\u00f3n de Arquitectura de la Academia de Bellas Artes en Roma. Ya no se hac\u00eda por concurso de proyectos, sino pidiendo realizar un trabajo de investigaci\u00f3n. Fui a ver a Moneo por dos razones, una porque hab\u00eda que llevar cartas de recomendaci\u00f3n oficial de tus profesores, y otra para pedirle consejo sobre el tema de investigaci\u00f3n a presentar. Entre los dos perge\u00f1amos un tema sobre an\u00e1lisis de la arquitectura del imperio romano, que luego yo desarroll\u00e9 y que qued\u00f3 bien. En un momento dado, yo le pregunt\u00e9:<\/p>\n

\n

\u201cY t\u00fa, en Roma, \u00bfqu\u00e9 hiciste?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00c9l se qued\u00f3 un poco parado, y luego dijo:<\/p>\n

\n

\u201cPues, la verdad, es que no hice nada, absolutamente nada; eso s\u00ed, conocer Roma, perfectamente, iglesia a iglesia, casa a casa, tienda a tienda\u2026\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Luego me fui a ver a Carvajal, que era entonces Decano del Colegio, y que me ten\u00eda identificado como partidario de la oposici\u00f3n. Le cont\u00e9 lo de Roma \u2013\u00e9l, como Moneo, hab\u00eda sido pensionado-; le pareci\u00f3 muy bien y me hizo una lujosa carta, a pesar de que se le notaba mucho lo mal que le parec\u00eda que yo, que hab\u00eda sacado sobresaliente con \u00e9l, fuera de la oposici\u00f3n. Luego le ped\u00eda Fern\u00e1ndez Alba, mi jefe, la carta.<\/p>\n

Estando en la preparaci\u00f3n de esto, mi madre me dijo que Luis Men\u00e9ndez Pidal, que hab\u00eda sido muy amigo de mi padre, ten\u00eda una exposici\u00f3n de su obra en la Real Academia de San Fernando. Vete a verle, me dijo, mi madre, que es muy mayor, y estar\u00e1 all\u00ed muy solo. Mi padre hab\u00eda muerto el a\u00f1o anterior, en mayo de 1972. Menos mal que, por lo menos, me vio arquitecto y profesor de la Escuela.<\/p>\n

El caso es que fui a ver a D. Luis y, efectivamente, y como mi madre pensaba, all\u00ed estaba \u00e9l solo, en medio de sus dibujos. Me enroll\u00e9 algo con \u00e9l y, para hablar de algo, le cont\u00e9 que me presentaba a lo de Roma. \u00c9l me dijo que era una idea magn\u00edfica y record\u00f3 cuando fueron Moneo y Hern\u00e1ndez Gil, pues \u00e9l estaba en el jurado, y me elogi\u00f3 much\u00edsimo a Dionisio, y me dijo tambi\u00e9n que \u00e9l me hac\u00eda una carta. Luego, de pronto, dijo:<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Ah! \u00a1In\u00fatil! \u00a1Completamente in\u00fatil! \u00a1Est\u00e1 Chueca en el jurado!\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Y me cont\u00f3 que Chueca siempre ten\u00eda sus disc\u00edpulos y enchufados particulares y que no daba lugar a ninguna otra cosa. Luego se qued\u00f3 pensativo y me dijo que, bueno, que lo pidiera, y que en vez de darme una carta que \u00e9l le iba a escribir directamente a Chueca.<\/p>\n

El caso es que lo ped\u00ed y que, como Men\u00e9ndez Pidal hab\u00eda profetizado, no me lo dieron. Recib\u00ed una carta de D.Luis, en la que me mandaba la que \u00e9l hab\u00eda recibido de Chueca. \u00c9ste dec\u00eda textualmente en un p\u00e1rrafo.<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Magn\u00edfica candidatura la Gonz\u00e1lez-Capitel! Ha obtenido el puesto de primer suplente.\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

D.Luis me escrib\u00eda:<\/p>\n

\n

\u201cYa sabe usted, amigo Capitel, que en este tipo de partidos solo juegan los titulares\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Lo cierto es que me qued\u00e9 sin ir a la Academia. Aunque aquel no fue un buen a\u00f1o. Los pensionados se plantaron con la direcci\u00f3n, por las precareidades y absurdos del reglamento, y dimitieron todos en febrero.<\/p>\n

En la Escuela, hacia el tercer o cuarto a\u00f1o empezamos con el programa de Fern\u00e1ndez Alba, pero, a mitad de curso, le dijimos que \u00edbamos a introducir un programa nuestro. Hicimos un ejercicio sobre recopilaci\u00f3n de tipolog\u00edas residenciales de Madrid, que acab\u00f3 publicado por el Colegio de Arquitectos por empe\u00f1o del propio Fern\u00e1ndez Alba. Eran los tiempos en que el alcalde Garc\u00eda-Lomas hab\u00eda congelado el sector Malasa\u00f1a (de ah\u00ed sali\u00f3 el nombre moderno del barrio, que en realidad se llama de las Maravillas) y pusimos el ultimo ejercicio como una aplicaci\u00f3n de las tipolog\u00edas estudiadas al sector congelado. Eran tambi\u00e9n, arquitect\u00f3nicamente, los tiempos de la Tendenza, y de Aldo Rossi, y con estas referencias y la de Venturi, nos orient\u00e1bamos nosotros, tambi\u00e9n atendiendo a lo que Moneo hac\u00eda en Barcelona.<\/p>\n

De aquellos a\u00f1os era estudiante Fabriciano Posada, que luego trabaj\u00f3 con Javier Vell\u00e9s, Jos\u00e9 \u00c1ngel Vaquero, luego profesor de la Escuela, Julia Alonso-Mart\u00ednez, que fue mi novia, y Victoria Burillo, cuyo hermano Luis fue ayudante becario nuestro y luego profesor de Dibujo y de Proyectos. Hab\u00edamos empezado a hacer viajes con los estudiantes, prolongaci\u00f3n, en mi caso, de los que hac\u00eda en verano con mis amigos desde que acabamos la carrera. En aquellos a\u00f1os la ideolog\u00eda de la Escuela era poco m\u00e1s que nula, no se sab\u00eda d\u00f3nde, o en qu\u00e9, estaba la arquitectura. Mis amigos y yo, en nuestros viajes particulares de verano, que empezamos en 1971, comprobamos que la arquitectura estaba en las calles de las ciudades de Europa, y tambi\u00e9n en las librer\u00edas. Volv\u00edamos cargados de libros y de diapositivas de Le Corbusier, la Escuela de \u00c1msterdam, Van Eyck, Dudock, Rietveld, Jacobsen, Utzon, Terragni, Aymonino y Rossi, Loos, Otto Wagner, arquitectura hist\u00f3rica,\u2026. Yo pon\u00eda en clase todas las diapositivas que tra\u00eda, mostrando que la arquitectura estaba ah\u00ed, en el inmediato pasado, y que de ah\u00ed hab\u00eda que aprender. Ya, a trav\u00e9s de aquello y de lo ya dicho empezamos a aclararnos y a llenar la Escuela, poco a poco, pero muy intensamente, con su propia cultura.<\/p>\n

Uno de estos a\u00f1os, Julio Vidaurre, al que hab\u00edamos animado a hacerlo, gan\u00f3 la c\u00e1tedra de Dibujo T\u00e9cnico y nos pidi\u00f3 ayuda para contratar a los profesores. Nosotros le recomendamos a nuestros amigos y conocidos mejores, Ignacio de Las Casas, Paco Partearroyo, Gin\u00e9s S\u00e1nchez Hevia, Javier Vell\u00e9s, Alfonso Vald\u00e9s, Juan Antonio Cort\u00e9s, Mar\u00eda Teresa Mu\u00f1oz\u2026 Por otro lado, y para Elementos, recomendamos a Antonio Fern\u00e1ndez Alba que \u2013adem\u00e1s de Javier Frechilla que hab\u00eda sido ayudante becario- metiera a Jos\u00e9 Luis Noriega y a Antonio Rivi\u00e8re. La Escuela se fue as\u00ed animando, pues adem\u00e1s Antonio V\u00e1zquez de Castro hab\u00eda ganado la c\u00e1tedra de Proyectos II -muy apoyado por Fullaondo, que se hab\u00eda ido de la Escuela, re\u00f1ido con Carvajal, que no le dejaba hacer el programa- y Javier Segu\u00ed la de An\u00e1lisis de Formas. En esta c\u00e1tedra compitieron tambi\u00e9n Adolfo Gonz\u00e1lez Am\u00e9zqueta y Elena Iglesias, el inefable matrimonio. Am\u00e9zqueta gan\u00f3 la segunda plaza y se fue unos a\u00f1os de catedr\u00e1tico a Sevilla. Elena Iglesias no gan\u00f3 plaza. Tampoco Francisco Cabrero, que hizo una oposici\u00f3n magn\u00edfica, y que a m\u00ed me pareci\u00f3 que era quien deb\u00eda de haber sido el catedr\u00e1tico. En el tribunal, presidido por L\u00f3pez Dur\u00e1n, el viejo cacique de la asignatura, solo Ruiz Aizpiri, catedr\u00e1tico de descriptiva, vot\u00f3 por Cabrero. Yo le dije a \u00e9l en un pasillo que me hab\u00edan gustado mucho sus ejercicios, y que hab\u00eda otros profesores j\u00f3venes como yo que opinaban lo mismo. Se sorprendi\u00f3, me lo agradeci\u00f3 bastante, y desde entonces tuve con \u00e9l cierta amistad. Recuerdo que la simple de Helena Iglesias, ante un magn\u00edfico dibujo del Museo del Prado que Cabrero hab\u00eda hecho como uno de los ejercicios de la oposici\u00f3n y que ten\u00eda sombras azules, dijo:<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Ah, azul! Claro, como es facha,\u2026\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Antonio Fern\u00e1ndez Alba hab\u00eda logrado que la segunda c\u00e1tedra de Elementos \u2013la que detentaba Alonso de la Joya, cuya plaza en la Escuela era, con pocas dudas, un pago de D\u00b4Ors a las colaboraciones en proyectos que aqu\u00e9l le daba- saliera a oposici\u00f3n, a la que casi oblig\u00f3 a Juan Navarro Baldeweg, que estaba entonces en Estados Unidos, a que se presentara, y la gan\u00f3. Tambi\u00e9n compiti\u00f3 Helena Iglesias y tambi\u00e9n perdi\u00f3. A partir de entonces \u2013Juan incorpor\u00f3 a Javier Climent, se llev\u00f3 a \u00c1ngel,\u2026- la asignatura de Elementos, dividida en dos, pero con los dos grupos buenos, fue durante bastantes a\u00f1os la base misma de la Escuela.<\/p>\n

Por otro lado, S\u00e1enz de O\u00edza, que se hab\u00eda ido a ra\u00edz de la oposici\u00f3n de Elementos y que estuvo a punto de perder la plaza, volvi\u00f3 a la Escuela, y con \u00e9l fueron Vell\u00e9s y Vald\u00e9s, Araujo, Ruiz Cabrero,\u2026 Carvajal renov\u00f3 tambi\u00e9n su gente con Alberto Campo, Ignacio Vicens, y alg\u00fan otro. Antonio V\u00e1zquez de Castro tambi\u00e9n hab\u00eda montado su grupo, y, as\u00ed, con los equipos de aquellas cinco personalidades \u2013a las que habr\u00eda que a\u00f1adir tambi\u00e9n algunos otros grupos, como el de Vidaurre- funcion\u00f3 la Escuela durante bastantes a\u00f1os. Todo esto fueron los a\u00f1os setenta, los verdaderamente fundamentales para la instituci\u00f3n, fundadores de una cultura que fue in crescendo durante los ochenta y los noventa hasta llegar a la altura que la hizo famosa.<\/p>\n

Por aquellos tiempos hicimos una especie de asociaci\u00f3n con los de S\u00e1enz de O\u00edza, y, con \u00e9l mismo como gran jefe y presidente, hac\u00edamos todos los martes en el Sal\u00f3n de Actos una conferencia o clase te\u00f3rica, de la que se encargaba cada uno de nosotros por turno o se consegu\u00eda un visitante ilustre, y a la que iban todos nuestros grupos. Por all\u00ed pasaron todas las cuestiones que m\u00e1s o menos estaban en boga y que nos preocupaban. Esto dur\u00f3 bastantes a\u00f1os y fue el principal alimento de difusi\u00f3n cultural de la Escuela de entonces. Tambi\u00e9n tomamos la costumbre de hacer sesiones cr\u00edticas de los concursos a los que se presentaban profesores de la Escuela, que resultaban bastante interesantes y divertidas. Se hicieron muchas veces. Esto lleg\u00f3 a institucionalizarse algo m\u00e1s, les llamamos \u201cSesiones de Academia\u201d y algunas veces las hicimos en colaboraci\u00f3n con profesores de Barcelona, como Oriol Bohigas, Ignacio Sol\u00e1-Morales o el propio Moneo. Una de \u00e9stas fue la dedicada al concurso de la Facultad de Ciencias de C\u00f3rdoba, que gan\u00f3 S\u00e1enz de O\u00edza, y en la que tuvieron tambi\u00e9n un premio Ortiz y Cruz. Se celebr\u00f3 una sesi\u00f3n con presencia del jurado, entre los que estaba Oscar Tusquets. Yo figuraba tambi\u00e9n en la mesa como ponente. Tambi\u00e9n estaba Moneo, que elogi\u00f3 el proyecto de O\u00edza, para contrarrestar lo muy criticado por otros y dejar a su maestro un sabor m\u00e1s dulce. La an\u00e9cdota de aquel d\u00eda, aunque solo es importante para m\u00ed, fue que, empezado ya el acto, entr\u00f3 en el sal\u00f3n Consuelo Martorell, tan alta y tan guapa, y que a m\u00ed me gustaba tanto, y Oscar, que estaba a mi lado, la vio y me dijo:<\/p>\n

\n

\u201c\u00bfQui\u00e9n es aquella mujer?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Y yo le dije:<\/p>\n

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\u201cUna estudiante, que adem\u00e1s tiene novio\u2026.\u201d. <\/em><\/p>\n

\u201c\u00a1Una estudiante, una estudiante! \u00a1No puede ser! \u00a1Ser\u00e1 la mujer de un profesor!\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

A\u00f1os despu\u00e9s, en 1981, le invit\u00e9 a mi boda con ella, ya que hab\u00eda sido algo profeta. No vino, pero me escribi\u00f3 felicit\u00e1ndonos.<\/p>\n

Yo conoc\u00ed por estas cosas a S\u00e1enz de O\u00edza \u2013o, mejor dicho, \u00e9l me conoci\u00f3 a m\u00ed-, pues yo no hab\u00eda sido alumno suyo. Nos hicimos m\u00e1s o menos amigos por el trato en la Escuela, y luego algo m\u00e1s cuando Javier Vell\u00e9s nos invit\u00f3, hacia 1978, a veranear en Pollensa, justo al lado de la casa del maestro, y cuando yo estaba acabando la tesis. All\u00ed conoc\u00ed a toda su familia, y especialmente a su hija Noem\u00ed, que me gust\u00f3 mucho. Salimos juntos aquel verano y luego fue alumna m\u00eda. Javier Vell\u00e9s y yo \u00edbamos casi todas las tardes, hacia las 5 o as\u00ed, despu\u00e9s de la siesta, a casa de ellos, que estaba al lado. O\u00edza nos esperaba, algo ansioso, con el peri\u00f3dico en la mano, y en cuanto lleg\u00e1bamos nos empezaba a comentar las noticias. Nos acababa doliendo el vientre de tanto como nos re\u00edamos. Fue un verano de risas. Luego yo aprovechaba para enganchar a Noem\u00ed e irnos por ah\u00ed.<\/p>\n

S\u00e1enz de O\u00edza (don Paco) era un hombre calvo, de figura muy enhiesta, con grandes gafas de concha que se pon\u00eda en la frente a la manera de Le Corbusier (se parec\u00eda algo) cuando la presbicia le contrarresto la miop\u00eda, de nariz aguile\u00f1a y de cara muy interesante y expresiva. Extraordinariamente inteligente, era el mejor charlista del mundo. En aquellos martes, cuando le tocaba dar clase, no llevaba diapositivas, no le hac\u00eda falta, o aparec\u00eda con unos planos en fotocopias ennegrecidas, mal\u00edsimas, para proyectar en opacos. Llevaba muy mal que los dem\u00e1s pusieran diapositivas. Un d\u00eda, despu\u00e9s de una clase de Alfonso Vald\u00e9s con much\u00edsimas diapositivas, O\u00edza le dijo:<\/p>\n

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\u201cDesde luego, has puesto diapositivas como quien dispara con una ametralladora, tatatata, tatatata, tatatata,\u2026.\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Era enormemente ingenioso y ocurrente, muy simp\u00e1tico cuando quer\u00eda y extraordinariamente antip\u00e1tico cuando le daba la gana. Cuando ven\u00eda alguien famoso a dar una conferencia y ten\u00eda mucha afluencia de p\u00fablico, \u00e9l se encelaba y montaba un corrillo propio de comentario, muy concurrido, al acabar la charla del otro. Hab\u00eda chistes, an\u00e9cdotas y ejemplos o consejos que siempre contaba. Un d\u00eda, en clase, despu\u00e9s de contar algo de su repertorio, un estudiante dijo:<\/p>\n

\n

\u201cDon Paco, usted se repite\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00c9l se volvi\u00f3 con cara de desprecio y le dijo:<\/p>\n

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\u201cCreo que se equivoca, el que repite es usted\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Otro d\u00eda ocurri\u00f3 que vino un padre de un alumno a verle, sin duda porque su hijo suspend\u00eda, y \u00e9l le dijo:<\/p>\n

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\u201c\u00a1Ah! \u00bfEs usted el padre de Fulano? Un momento que le doy el tel\u00e9fono de mi padre\u2026\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Ten\u00eda mucha fama de buen profesor, aunque la verdad es que casi nunca preparaba nada y lo fiaba todo a su capacidad de improvisaci\u00f3n y de mantener una charla ingeniosa. Era un gran arquitecto, como su obra prueba, aunque quiz\u00e1 fuera demasiado inteligente para ser arquitecto, como De la Sota \u2013su gran rival, en el fondo- dec\u00eda. Lo cierto es que, como ve\u00eda las contradicciones de todo y que la arquitectura era una convenci\u00f3n, a veces se quedaba perplejo, sin saber por donde tirar. Pero su arquitectura, aunque de fortuna desigual, siempre era empe\u00f1ada, siempre ten\u00eda intenciones intensas; puede que hiciera obras y proyectos flojos, pero nunca descuidados o para salir del paso, siempre con mucho empe\u00f1o. Y construy\u00f3 las dos torres mejores de la ciudad de Madrid, que no ser\u00e1n nunca superadas. Yo le recuerdo con mucho afecto por lo que aprend\u00ed de \u00e9l, por lo que me re\u00ed con sus salidas y porque tuve el honor de que me apreciara y me considerara un amigo.<\/p>\n

Pero antes de consumadas estas cosas de la uni\u00f3n de nuestras pandillas y de los martes que ampliaron in crescendo la cultura de la Escuela, conviene recordar algunos otros episodios, bastantes de ellos anteriores. Siendo D\u00b4Ors director, exactamente un d\u00eda antes de cesar, cuando la Junta de Profesores estaba reunida para elegir al nuevo, la polic\u00eda entr\u00f3 violentamente en la Escuela, pues hab\u00eda una asamblea \u2013quiz\u00e1 D\u00b4Ors los llam\u00f3, como sol\u00eda hacer despu\u00e9s de dar permiso-, se dedicaron a pegar a todo el mundo y llegaron a entrar a la Sala de Profesores, interrumpiendo la Junta. D\u00b4Ors dimiti\u00f3 \u2013gran cosa, pues cesaba al d\u00eda siguiente- el nuevo director no se eligi\u00f3 y qued\u00f3 Arangoa, que era subdirector jefe de estudios de director accidental, y estuvo bastante tiempo. Esto debi\u00f3 ser hacia 1972.<\/p>\n

Poco tiempo despu\u00e9s, en la clase de Est\u00e9tica y Composici\u00f3n \u2013de cuya asignatura era D\u00b4Ors catedr\u00e1tico- llevada por Sim\u00f3n March\u00e1n y por Ignacio G\u00f3mez de Lia\u00f1o, hubo unos happening tirando a golfos, que algunos denunciaron a Arangoa. \u00c9ste llam\u00f3 a Sim\u00f3n y a Ignacio, que no comparecieron, y entonces los suspendi\u00f3 de empleo y sueldo.. Era l\u00f3gico, pues no ir si te llama el director es, desde luego, falta grave. (Aunque testimonio de Sim\u00f3n March\u00e1n es que no los llam\u00f3). Pero la cosa es que se mont\u00f3 una carta de firmas solidariz\u00e1ndose con ellos y pidiendo su reincoporaci\u00f3n, a m\u00ed me la pasaron, y firm\u00e9. Al d\u00eda siguiente lleg\u00f3 Fern\u00e1ndez Alba, ri\u00f1\u00e9ndome por haberla firmado, pues Arangoa propon\u00eda expulsar a todos los firmantes. Y la verdad es que los echaron a todos, menos a m\u00ed, aunque tambi\u00e9n hay que decir que al a\u00f1o siguiente los volvieron a contratar a todos.<\/p>\n

No sab\u00edamos lo que hab\u00eda pasado, pero un d\u00eda Fern\u00e1ndez Alba se enter\u00f3 \u2013no s\u00e9 si por el propio Arangoa o por otras v\u00edas- que cuando se hab\u00eda propuesto echar a un numeroso grupo de profesores de la Escuela de Arquitectura, el Ministro, o alguien importante del Ministerio, donde no se fiaban de Arangoa, pues era un desconocido para el r\u00e9gimen, pidieron informe a Miguel \u00c1ngel Garc\u00eda-Lomas, que hab\u00eda sido Director General de Arquitectura y que entonces no era nada \u2013era antes de ser Alcalde-, pero que era hombre de confianza del enano del Pardo, y algo as\u00ed como el sheriff franquista de la arquitectura. Garc\u00eda-Lomas llam\u00f3 a Arangoa y le dijo \u2013seg\u00fan Alba- que si cre\u00eda que el hijo de Ant\u00f3n Capitel era rojo es que \u00e9l era un gilipollas y le iba a romper la cara. No es textual, desde luego, pero debi\u00f3 de ser algo as\u00ed. El caso es que a m\u00ed no me echaron. Yo lo supe muchos a\u00f1os despu\u00e9s, y pens\u00e9, que mi padre \u2013que de aquella ya hab\u00eda muerto- hab\u00eda recibido muy pocas cosas de su precario historial franquista, pero que, al fin, algo era algo.<\/p>\n

Noveno a\u00f1o<\/strong><\/h5>\n

Por cierto, yo le hab\u00eda dicho a mi padre que en la Escuela s\u00ed que pagaban, pero la verdad es que la cosa no estaba tan clara. El a\u00f1o en que empezamos no nos dieron un contrato, sino un papel de nombramiento, en el que por un lado figuraba el emolumento de 500 pesetas por hora de clase y, por otro, sobrepuesto con m\u00e1quina distinta, dec\u00eda que hab\u00eda un l\u00edmite de 14.000 pesetas al mes. Dado que las horas de clase eran 60 al mes (todos los d\u00edas, de lunes a viernes, de 11,30 a 14,30), L\u00f3pez-Pel\u00e1ez y yo fuimos a preguntar al que hac\u00eda las veces de administrador, que era Valent\u00edn, como es que si d\u00e1bamos clase por valor de 30.000 pretend\u00edan pagarnos menos de la mitad. Valent\u00edn dijo, que, bueno, bueno, que los profesores de proyectos iban muy poco, y que lo que se calculaba es que fueran por valor de 20.000 como mucho; no supo explicar lo de las 14.000. Por cierto la \u201ccla\u00fasula\u201d, por llamarle algo, de las 14.000 estaba firmada por Arangoa, al que yo fui a ver para protestar. (Esto era antes de lo de Garc\u00eda-Lomas). Prometi\u00f3 que se pagar\u00edan las 20.000, y as\u00ed lo hicieron siempre, si no recuerdo mal. Cobraban el descuento de la Hermandad, 800, y nos daban (lo hac\u00eda en mano, Josefina, que era la habilitada) 19.200. O quiz\u00e1 menos, al quitar el 14% de impuestos, no recuerdo bien. Resulta especialmente significativo recordar que entonces (con D\u00b4Ors de director y Arangoa como Jefe de Estudios) el profesor administrador de la Escuela era un tal Francisco Lencina, que daba clase \u2013es un decir- en An\u00e1lisis de Formas (era un personaje sencillamente nulo, por decir algo suave) y que ten\u00eda reconocida fama de sinverg\u00fcenza desde su juventud, como me confirm\u00f3 a m\u00ed Gerardo Zaragoza, mi profesor de dibujo, pues el tal Lencina hab\u00eda estado en su academia, donde ya le hab\u00edan visto las maneras.<\/p>\n

Pero el caso es que Jos\u00e9 Manuel L\u00f3pez-Pel\u00e1ez y yo hac\u00edamos las 60 horas de clase completas, y algunas m\u00e1s que ya no nos correspond\u00edan, pues entonces no hab\u00eda tutor\u00edas. Y adem\u00e1s estaban demostradas, pues entonces se fichaban las horas de permanencia en la Escuela. Alguien nos dijo que no nos daban los contratos porque \u00e9stos eran, en efecto, por 60 horas y 30.000 pesetas, dinero que se recib\u00eda efectivamente del Ministerio, pero la Escuela se quedaba con las 10.000 para los usos que se estimara conveniente.<\/p>\n

Convencidos de esto, Jos\u00e9 Manuel y yo quedamos en ir juntos a ver a Valent\u00edn, el que hac\u00eda las veces de administrador, e ideamos una treta, tan tonta como efectiva. \u00cdbamos los dos, nos enroll\u00e1bamos con \u00e9l, y luego, mientras \u00e9l estuviera intentando envolvernos con sus supuestas razones, Jos\u00e9 Manuel se quedar\u00eda con \u00e9l en el despacho para entretenerle y yo enredar\u00eda en los armarios de la sala grande de la administraci\u00f3n para buscar los contratos. La verdad es que los encontr\u00e9 enseguida, todos cuidadosamente amontonados, y sin firmar, naturalmente, por los profesores, que ni siquiera los conoc\u00edan. Busqu\u00e9 los dos nuestros y me fui al despacho con ellos en la mano. Sin dar opci\u00f3n a Valent\u00edn los firmamos, los entregamos para que los cursara convenientemente, y le dijimos que esper\u00e1bamos cobrar nuestro sueldo completo de forma inmediata. Que, como \u00e9ramos personas moderadas, no \u00edbamos a pedir lo que se nos deb\u00eda de antes si se proced\u00eda desde entonces a pagarnos lo que era nuestro derecho. Se qued\u00f3 de una pieza y no dijo nada, pero el siguiente mes, y ya para siempre, cobramos las 30.000 pesetas (menos las 1.200 que Josefina descontaba para la Hermandad). Como \u00e9ramos los dos solteros y viv\u00edamos ambos con nuestros padres (yo con mi madre viuda), la verdad es que las 28.800 que gan\u00e1bamos eran entonces un sueldo estupendo. Yo pod\u00eda invitar a lo que fuera a las chicas con las que sal\u00eda, y sostener pacientemente un estudio con muy escasa, casi nula, obra.<\/p>\n

Cuento esto porque es curioso y divertido, pero, sobre todo, porque da idea de aquella Escuela, en muchos aspectos muy siniestra, del franquismo tard\u00edo, que nos toc\u00f3 todav\u00eda vivir y a la que dimos lo mejor de nuestra vida, llen\u00e1ndola con mucho esfuerzo de una cultura que a nosotros se nos hab\u00eda, en gran medida, regateado.<\/p>\n

A\u00f1ado aqu\u00ed una an\u00e9cdota que me cont\u00f3 \u00c1ngel Colomina, y que supongo verdadera. \u00c1ngel era un profesor y arquitecto muy brillante, extraordinariamente inteligente; era de Oviedo, y a\u00f1os despu\u00e9s se fue a Canarias a trabajar, de donde ya no volvi\u00f3. Era y es muy amigo de Fernando Nanclares. En los primeros tiempos de Elementos de Composici\u00f3n de Antonio Fern\u00e1ndez Alba, m\u00e1s o menos cuando yo fui alumno de ellos, \u00c1ngel era profesor, y por los extra\u00f1os e irregulares modos de contrato de la Escuela \u00e9l estuvo alg\u00fan a\u00f1o nombrado y cobrando mucho, pues luego lo repart\u00eda con otros que no estaban nombrados. Un d\u00eda que iba a cobrar al despacho de Josefina vio que tambi\u00e9n iba Ricardo Magdalena, que hab\u00eda sido profesor suyo y le hab\u00eda suspendido. Se puso delante de \u00e9l en la cola de modo que pudiera ver la cantidad inmensa que cobraba cuando \u00e9l se la guardaba con premeditada parsimonia. Luego, despu\u00e9s de que se lo acab\u00f3 de meter todo aparatosamente en el bolsillo y dijo: \u201c\u00a1Hombre, don Ricardo! \u00bfQu\u00e9 tal? Ya ve, me he metido de profesor en la Escuela \u00a1y me estoy forrando!\u201d. Le dej\u00f3 de una pieza. Es muy divertido, y espero que sea verdad, pues la imaginaci\u00f3n de \u00c1ngel siempre daba para mucho.<\/p>\n

D\u00e9cimo a\u00f1o<\/strong><\/h5>\n

Despu\u00e9s de que D\u00b4Ors tuvo la caradura de dimitir el d\u00eda antes de su cese, por causa de una entrada de la polic\u00eda a la que es muy probable que \u00e9l mismo hubiera llamado, Arangoa estuvo una larga temporada de Director en funciones, en cuya etapa la m\u00e1s brillante gesti\u00f3n que se recuerda fue el enrejado de las ventanas de las clases que daban a las terrazas, para evitar que los estudiantes se asomaran a ellas y tiraran cosas a la polic\u00eda. Hacia 1975, m\u00e1s o menos (quiz\u00e1 antes) cuando la muerte del ya rid\u00edculo y ancian\u00edsimo dictador, fue elegido Juan del Corro Guti\u00e9rrez, catedr\u00e1tico de matem\u00e1ticas, Director de la Escuela. Corro hab\u00eda sido profesor m\u00edo en primero y segundo, y era bueno. Yo segu\u00eda su clase con asiduidad y aprob\u00e9 siempre, incluso con nota. Era cu\u00f1ado de los Garc\u00eda-Lomas, y por ello, muy conocido de mi padre. Yo era amigo de su hijo Juan, que fue compa\u00f1ero m\u00edo de academia de dibujo con Gerardo Zaragoza, y tuve que ver como \u00e9l aprobaba el An\u00e1lisis de Formas el primer a\u00f1o, y por ser quien era, y yo deb\u00eda repetir. Bien es cierto que \u00e9l, percibiendo lo rid\u00edculo de la situaci\u00f3n as\u00ed me lo hizo notar a modo de disculpa.<\/p>\n

Corro hizo Jefe de Estudios a Santiago Fern\u00e1ndez Pirla, catedr\u00e1tico de arquitectura legal, y creo recordar que era Candel, catedr\u00e1tico de econom\u00eda, el Secretario. Un tr\u00edo \u2013matem\u00e1ticas, legal, econom\u00eda- poco apropiado para dirigir la Escuela. Creo recordar que Corro fue a la vez Director de la Escuela y Decano del Colegio de Arquitectos. Al principio lo hicieron discretamente, pero, poco a poco, lo hicieron peor, y, sobre todo se resistieron a modernizar las estructuras de poder de la Escuela, fuertemente demandadas cuando ya eran los tiempos de la transici\u00f3n.<\/p>\n

En tiempos de Corro yo tuve un conflicto con el jefe de bedeles, Luis, porque algunos estudiantes hab\u00edan puesto en las estatuas de yeso que decoraban los vest\u00edbulos algo de tipo antifranquista. Luis hizo las veces de Guardia Civil, quit\u00f3 lo que hab\u00edan hecho y los denunci\u00f3. Lo vimos Ignacio de las Casas y yo, e increpamos al bedel dici\u00e9ndole que no deb\u00eda intervenir a favor de la ya, por otro lado, desaparecida dictadura, y que no pasaba nada porque se pusieran cosas en las estatuas. Luis nos increp\u00f3 a su vez y nos dijo que nos iba a denunciar al Director, cosa que hizo. A m\u00ed me llam\u00f3 Corro, pero no me ri\u00f1\u00f3 en absoluto; me dijo, por el contrario, que hab\u00eda reprendido al bedel por meterse con los profesores. Corro, en algunos casos muy puntuales o de detalle, estuvo a la altura de las circunstancias, o, por lo menos, era suficientemente clasista para hacer cosas as\u00ed.<\/p>\n

Pero la gesti\u00f3n de la Escuela iba de mal en peor. En realidad parece ser que la llevaba Pirla, que empez\u00f3 a hacer reformas mentecatas en el edificio. La m\u00e1s simb\u00f3lica fue la de quitar la gran placa de benefactores de la biblioteca del gran frente donde estaba para llevarla al pasillo anterior, donde quedaba fatal, y con el objeto de hacer una taquilla de atenci\u00f3n para pedir libros desde el vest\u00edbulo de la biblioteca. Pero esto, como digo, no era m\u00e1s que un s\u00edmbolo; la Escuela iba muy mal, y, de otro lado, se demandaba el cambio de estructuras de direcci\u00f3n y gesti\u00f3n de la Escuela, en concreto la Junta de Escuela, o asamblea de representantes de todos los estamentos que, seg\u00fan muchos de nosotros, deb\u00eda dirigirla. Se celebraron bastantes asambleas de profesores demandando estas cosas, a las que algunas veces iba Corro, a quien imprec\u00e1bamos con nuestras peticiones.<\/p>\n

As\u00ed las cosas, todos muy calientes porque las estructuras de poder escolar no se adecuaban a la transformaci\u00f3n democr\u00e1tica del pa\u00eds, y por la mala gesti\u00f3n interna, se acab\u00f3 tomando la decisi\u00f3n entre profesores y alumnos de echar a Corro y a su equipo de direcci\u00f3n. Esto fue hacia 1980. As\u00ed, por las buenas, y a la fuerza. Y como se dijo se hizo. Los estudiantes no les dejaron entrar m\u00e1s a la Escuela y les pidieron la dimisi\u00f3n. El edificio se ocup\u00f3 de forma acr\u00e1tica, se llen\u00f3 de pintadas, y los estudiantes, apoyados por una cantidad de profesores bastante significativa, se hicieron fuertes en el edificio y Corro no volvi\u00f3 a entrar ya nunca. Creo que los estudiantes, por otro lado, se pasaron bastante, en el sentido de que llamaban constantemente a su casa a decir groser\u00edas y lo ten\u00edan acosado.<\/p>\n

La cosa se puso muy grave y el Ministerio decidi\u00f3 pactar llamando a algunos catedr\u00e1ticos para acordar un equipo de direcci\u00f3n que se hiciera cargo de la Escuela y la llevara a la normalidad. La asamblea de profesores y alumnos hab\u00eda elegido a Fern\u00e1ndez Alba para proponerlo como director, cosa que el Ministerio aceptaba, pero \u00e9l no quiso. Finalmente, entre escolares de los dos estamentos y el Ministerio se pact\u00f3 una direcci\u00f3n provisional con Larrodera como director, Aroca como Jefe de Estudios y Navascu\u00e9s como secretario. Esto funcion\u00f3; el equipo form\u00f3 una Junta de Escuela con representaci\u00f3n de todos los estamentos y la Escuela tir\u00f3 para delante.<\/p>\n

No lejos de esta \u00e9poca se mont\u00f3 una huelga de estudiantes de Fin de Carrera para protestar por la, seg\u00fan ellos, gran cantidad de suspensos. Se encerraron en las vacaciones de Navidad en el pabell\u00f3n nuevo y no sal\u00edan de all\u00ed d\u00eda y noche. Por cierto, Fisac, que nunca fue profesor de la Escuela, se solidariz\u00f3 con ellos y estuvo all\u00ed anim\u00e1ndolos. Fue esto un comportamiento intolerable por su parte, que a m\u00ed nunca se me olvidar\u00e1 como uno de los s\u00edntomas de c\u00f3mo era en realidad este personaje, pues, en definitiva, los estudiantes estaban encerrados porque no aprobaban; esto es, porque no sab\u00edan hacer un proyecto fin de carrera decente, por mucho que a la propia Escuela se le pudiera, acaso, echar gran parte de la culpa, o de la causa, de aquella situaci\u00f3n.<\/p>\n

Un d\u00eda de aquel conflicto estaba yo en el vest\u00edbulo del bar discutiendo con un grupo de estudiantes, que hab\u00edan sido alumnos m\u00edos de Elementos, y que se empe\u00f1aban en que si no sab\u00edan hacer bien un proyecto, la Escuela ten\u00eda la culpa, y, por ello, deber\u00eda aprobarlos. Yo les dec\u00eda que eso no era verdad, como probaba el hecho de los muchos que s\u00ed sab\u00edan y que pasaban sin problemas; pero que, adem\u00e1s, la Escuela ten\u00eda dos misiones, una ense\u00f1ar, y la otra, comprobar que se sab\u00eda para expender t\u00edtulos que comportan atribuciones profesionales muy concretas, exclusivas y peligrosas, y que si cumpl\u00eda mal la primera misi\u00f3n, no pod\u00eda dimitir de la segunda.<\/p>\n

Cuando est\u00e1bamos enredados en esto, pas\u00f3 S\u00e1enz de O\u00edza a grandes zancadas. O\u00edza era precisamente uno de los miembros, el principal, podr\u00eda decirse, del tribunal de fin de carrera, y los alumnos aprovecharon para increparle. Uno le dijo que hab\u00edan calculado que en la \u00faltima sesi\u00f3n el tribunal hab\u00eda gastado un minuto de tiempo corrigiendo cada proyecto. O\u00edza se volvi\u00f3 con extrema rapidez y le espet\u00f3.<\/p>\n

\n

\u201cNo es verdad. Si nos referimos concretamente al suyo, me bastaron cinco segundos para suspenderlo\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Se dio la vuelta y se fue dejando al estudiante con un palmo de narices. Genio y figura.<\/p>\n

Onceavo a\u00f1o<\/b><\/h5>\n

Despu\u00e9s de echar a Corro, y dentro de las nuevas, y provisionales, estructuras de la Escuela, pas\u00e9 a pertenecer a la Junta de Escuela, creo que se llamaba. Esto deb\u00eda ser ya hacia el a\u00f1o 79 u 80, porque yo ya hab\u00eda le\u00eddo la tesis doctoral, que hice sobre la arquitectura de Luis Moya Blanco, dirigida por Moneo.<\/p>\n

La historia de mi tesis arranca de mi conocimiento de la Universidad Laboral de Gij\u00f3n. Como Paco Partearroyo y yo, con Nieves Ruiz y Fernando Nanclares, trabaj\u00e1bamos algo para Asturias, \u00edbamos algunas veces all\u00ed. Paco y yo hac\u00edamos el doctorado y est\u00e1bamos concretamente en un curso con Julio Vidaurre, y ten\u00edamos que hacerle un trabajo. A m\u00ed se me ocurri\u00f3 que Paco hiciera un reportaje fotogr\u00e1fico sobre la Laboral, yo hac\u00eda el texto y lo presentamos como trabajo. A Julio le gust\u00f3 mucho.<\/p>\n

Carlos Sambricio era ya profesor de la Escuela y cuando se enter\u00f3 de que yo hab\u00eda hecho un texto sobre la Laboral, me dijo que eso era important\u00edsimo, y que \u00e9l estaba haciendo otro sobre la arquitectura falangista, o no se qu\u00e9, y que iba a proponer a Salvador Tarrag\u00f3 \u2013que era el director de la revista rossiana \u201c2C-Construcci\u00f3n de la ciudad\u201d- que los publicara los dos. Llam\u00f3 a Salvador y qued\u00f3 con \u00e9l en Madrid, en su casa, un domingo por la ma\u00f1ana. Yo llev\u00e9 mi texto, las fotos de Paco \u2013que eran un taco como de 150- y unas copias de planos de la Laboral, que yo ten\u00eda en casa, pues eran de mi padre.<\/p>\n

Salvador mir\u00f3 y remir\u00f3 todo durante mucho rato, y despu\u00e9s dijo:<\/p>\n

\n

\u201cYo no puedo publicar esto\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Y Sambricio:<\/p>\n

\n

\u201cPero, \u00bfqu\u00e9 dices? \u00a1No seas hortera! \u00bfC\u00f3mo no lo vas a publicar? \u00bfEs que no te gusta?\u201d \u201cGustar, claro que me gusta. Esto es una lecci\u00f3n de arquitectura impresionante. Pero, si a m\u00ed en Barcelona me llaman fascista por publicar a Rossi, si publico esto me fusilan. Esto podr\u00eda publicarlo una revista ecl\u00e9ctica, como Arquitecturas bis, por ejemplo.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Total, que nos fuimos con el rabo entre las piernas. Yo, d\u00e1ndole vueltas en mi casa, y ya a la semana siguiente, pens\u00e9:<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Claro! \u00a1Arquitecturas bis! Voy a llamar a Moneo a ver si le interesa\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Yo viv\u00eda entonces en casa de mi madre, ya viuda, y con mi hermano Emilio. El s\u00e1bado siguiente a la reuni\u00f3n con Tarrag\u00f3, despu\u00e9s de comer, llam\u00e9 a casa de Moneo. Se puso. Le dije:<\/p>\n

\n

\u201cOye, mira, Rafa, es que he escrito un texto sobre la Universidad Laboral de Gij\u00f3n, de Luis Moya, y quiz\u00e1 os interesara para Arquitecturas bis\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Al otro lado se oy\u00f3 un profundo silencio que dur\u00f3 algunos segundos. Y luego:<\/p>\n

\n

\u201c\u00bfDices que un art\u00edculo sobre la Universidad Laboral de Gij\u00f3n, de Luis Moya? \u00bfY qui\u00e9n dices que lo ha escrito?\u201d \u201cYo; lo he escrito yo\u201d \u201c\u00bfQu\u00e9 t\u00fa has escrito un art\u00edculo\u2026.? \u00a1Pues claro que me interesa, me interesa much\u00edsimo! \u00bfPor qu\u00e9 no te vienes a casa a tomar caf\u00e9?\u201d \u201c\u00bfAhora?\u201d \u201cS\u00ed, ahora mismo, si puedes\u2026\u201d \u201cVale, voy. Lo que tarde.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Cog\u00ed el coche y me fui a casa de Rafa. Creo recordar que viv\u00eda todav\u00eda en su primera casa de El Viso, en la calle Oria, que no era exactamente la colonia, casi enfrente de Dionisio Hern\u00e1ndez Gil. Me llev\u00e9 el texto, el taco de fotos y la carpeta de planos. El lo mir\u00f3 todo y luego dijo que se quedaba con el texto y con las fotos, y que el lunes en Barcelona, que ten\u00edan comida de redacci\u00f3n, lo presentar\u00eda.<\/p>\n

\n

\u201cCuando vuelva ya te llamo\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Y as\u00ed qued\u00f3 la cosa, con satisfacci\u00f3n por mi parte.<\/p>\n

El caso es que lleg\u00f3 el jueves y Moneo no me hab\u00eda llamado. Yo sab\u00eda que volv\u00eda siempre el mi\u00e9rcoles, por lo que estaba un poco mosqueado. Pero me daba un poco de corte llamarlo, por lo que decid\u00ed llamar a Ignacio Sol\u00e1-Morales, con el que yo ten\u00eda ya amistad, para ver si sab\u00eda \u00e9l algo. Esto es, consciente yo, como hombre de la capital, de que Barcelona es un pueblo. Le llam\u00e9 y di en el blanco. Me dijo:<\/p>\n

\u201cPues, mira, s\u00ed, porque yo, que les estoy haciendo una cosa ahora, fui precisamente a la comida del lunes. Lleg\u00f3 Rafa, y en un momento dado sac\u00f3 el texto y las fotos, todo el mundo se puso a mirarlas, y enseguida dijo Oriol:<\/p>\n

\n

\u201cClaro es que esta revista es para publicar a los fachas de Madrid. Ya hemos publicado esas casas de Cano Lasso, y ahora ya, vamos a por Moya.\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Moneo salt\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201cPero Oriol, es que no entiendes nada,\u2026\u201d, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

y se pusieron a discutir violentamente. Todos nos hartamos enseguida de la discusi\u00f3n, menos Federico Correa, que sin hacerles caso, miraba lenta y sosegadamente tu colecci\u00f3n de fotos. Por fin se cansaron, y al ver Oriol que Federico segu\u00eda con las fotos, le dijo.<\/p>\n

\n

\u201cY t\u00fa Federico \u00bfqu\u00e9 opinas?\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Y \u00e9l dijo:<\/p>\n

\n

\u201cYo ya conoc\u00eda esta obra, pues hace a\u00f1os, un verano y desde Comillas, me acerqu\u00e9 a verla. Y es una obra fant\u00e1stica, creo yo. A m\u00ed me interesa mucho.\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Oriol se qued\u00f3 callado, pero, m\u00e1s o menos, se decidi\u00f3 que se publicar\u00eda.<\/p>\n

Yo, despu\u00e9s de estos datos, llam\u00e9 a Rafa, que me cit\u00f3 en su estudio. Dijo que hab\u00eda le\u00eddo el texto; que estaba bien, pero que ten\u00eda que pulirlo un poco todav\u00eda, y que cuando tuviera la versi\u00f3n definitiva se lo volviera a dar con una colecci\u00f3n de fotos elegidas a prop\u00f3sito. As\u00ed lo hice. Tard\u00f3 tiempo en publicarse, porque recuerdo que todo esto era en 1975, a\u00f1o de la muerte del dictador, y no se public\u00f3 hasta 1976, en el n\u00famero 12 de la revista. Yo le hab\u00eda puesto el t\u00edtulo de \u201cSobre la construcci\u00f3n de una ciudad ideal\u201d, pero ellos se lo cambiaron por \u201cLa universidad laboral de Gij\u00f3n o el poder de las arquitecturas\u201d, como r\u00e9plica al t\u00edtulo del art\u00edculo anterior, que hac\u00eda de acompa\u00f1ante y que se llamaba \u201cIdeolog\u00eda y lenguaje en las arquitecturas del poder\u201d, escrito por Helio Pi\u00f1\u00f3n, y que estaba bien, pero sin dejar de manejar algunos de los t\u00f3picos al uso.<\/p>\n

Lo cierto es que, despu\u00e9s de esto, y sabiendo Moneo que yo, como profesor, estaba haciendo el doctorado y necesitaba hacer una tesis, me dijo:<\/p>\n

\n

\u201cY \u00bfpor qu\u00e9 no haces la tesis sobre la arquitectura de Moya?\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Yo le respond\u00ed.<\/p>\n

\n

\u201cSi me la diriges tu, s\u00ed\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

El dijo que s\u00ed, que me la dirig\u00eda, y yo la present\u00e9 y me lanc\u00e9. Se lo dije a Moya, que le pareci\u00f3 muy exagerado, pero puso a mi disposici\u00f3n el archivo de su estudio, que entonces ya no funcionaba; apenas estaba all\u00ed. Yo me met\u00ed all\u00ed a fondo, fotografi\u00e9 y copi\u00e9 muchos de sus planos y dibujos, localic\u00e9 sus art\u00edculos y las publicaciones de sus obras, visit\u00e9 muchas de \u00e9stas y fui a Gij\u00f3n repetidas veces, incluso para bucear en un archivo de planos \u2013de copias- que hab\u00eda all\u00ed, procedente de la obra.<\/p>\n

Decid\u00ed hacer la tesis fundamentalmente sobre la obra historicista y, tambi\u00e9n, que la iba a dividir en dos partes. Una, la teor\u00eda que se deduc\u00eda de sus escritos, que eran bastantes, y que yo iba a ordenar, casi al modo de un evangelista, y a glosar, m\u00e1s que a criticar. Y otra, compuesta por el an\u00e1lisis de las obras, que iban a ser las m\u00e1s importantes desde el \u201cSue\u00f1o Arquitect\u00f3nico\u201d hasta la Laboral. La entregu\u00e9 y le\u00ed en 1979. El tribunal lo presid\u00eda Antonio Fern\u00e1ndez Alba, y estaba compuesto tambi\u00e9n por Antonio Bonet Correa, Ignacio de Sol\u00e1-Morales, Carlos Sambricio y Rafael Moneo, pues entonces el director formaba parte del tribunal. Me pusieron sobresaliente por unanimidad, que era el equivalente al \u201ccum Laude\u201d, pues esa nota no exist\u00eda entonces en las Escuelas T\u00e9cnicas. Llev\u00e9 a comer al tribunal y a alg\u00fan amigo al restaurante \u201cPepe Botella\u201d, que estaba en la plaza del Dos de Mayo. Yo hab\u00eda dejado de ser novio de Julia Alonso-Mart\u00ednez; quiz\u00e1 el rollo de la tesis, siempre tan duro, nos hab\u00eda envenenado. La tesis, que me hab\u00eda costado mucho esfuerzo, la public\u00f3 el Colegio de Arquitectos en 1981 en forma de libro con el t\u00edtulo La arquitectura de Luis Moya Blanco<\/em><\/a>. Muchos a\u00f1os despu\u00e9s, cuando trabaj\u00e9 en Bellas Artes a las \u00f3rdenes de Dionisio Hern\u00e1ndez Gil, \u00e9ste me dijo que un d\u00eda hab\u00eda aparecido Adolfo L\u00f3pez Dur\u00e1n por su casa con mi libro debajo del brazo y le hab\u00eda dicho.<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Mira, mira, lo que a nosotros nos parec\u00eda muy bien y a vosotros no, ahora lo valoran!\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Sin duda se refer\u00eda a discusiones en la Escuela sobre la modernizaci\u00f3n de la ense\u00f1anza cuando Dionisio y Moneo fueron profesores de An\u00e1lisis. Lo cierto es que, como yo pensaba, la gran personalidad de Moya, capaz de escribir defendiendo la arquitectura cl\u00e1sica y atacando la moderna, y capaz de hacer arquitectura clasicista no convencional, era casi la \u00fanica base de la ideolog\u00eda arquitect\u00f3nica conservadora en el franquismo. Sin Moya se hubieran quedado simplemente en pelota.<\/p>\n

Luis Moya hab\u00eda dejado de pertenecer a la Escuela en 1971 o 1972, para dar clase en la Escuela de Pamplona, del Opus Dei. Los de Pamplona lo engancharon porque D\u00b4Ors se hab\u00eda inventado una historia con los profesores \u201cmayores\u201d (Moya, C\u00e1mara,..), que era nombrarles \u201csupernumerarios\u201d. Lo que hizo fue, en definitiva, quitarles las clases e invitarles a la jubilaci\u00f3n anticipada. Moya, como le llamaron de Pamplona, se fue, y all\u00ed estuvo bastantes a\u00f1os.<\/p>\n

Lo cuento porque Moya a\u00f1adi\u00f3 la Escuela de Pamplona a la lista de sus benefactores, entonces compuesta tan s\u00f3lo por los Marianistas, a cuyo Colegio (El Pilar) hab\u00eda ido y que fueron unos de sus m\u00e1s importantes clientes. Por ello decidi\u00f3 dividir en dos el legado de su biblioteca, una parte para la Escuela de Pamplona y otra para el Colegio Mayor Chaminade, obra suya, y de los Marianistas. Supongo que con la Escuela de Madrid, de la que hab\u00eda sido tanto tiempo profesor \u2013uno de los m\u00e1s ilustres- y que al final le hab\u00eda dado una bofetada, no quer\u00eda saber nada.<\/p>\n

Pero, en fin, mi tesis signific\u00f3 en alguna medida una cierta reconciliaci\u00f3n con la Escuela y, as\u00ed, Antonio Fern\u00e1ndez Alba \u2013jefe m\u00edo y que fue presidente del tribunal de tesis- se puso en contacto con Moya \u2013yo sab\u00eda que \u00e9ste, de hecho, lo respetaba mucho, y la prueba fue su voto en la oposici\u00f3n de Elementos- y le pidi\u00f3 que dejara a la Escuela de Madrid su documentaci\u00f3n profesional; sus planos y dibujos, vaya, y lo que a \u00e9l le pareciera conveniente. A Moya le pareci\u00f3 bien, y as\u00ed qued\u00f3 convenido.<\/p>\n

Un buen d\u00eda Moya me llam\u00f3 a m\u00ed y me dijo que hab\u00eda vendido el estudio, por lo que hab\u00eda que llevarse su material a la Escuela con urgencia. Yo no sab\u00eda que hacer, as\u00ed que llam\u00e9 a Javier Ortega y le ped\u00ed el favor de que me ayudara a llevarlo en mi propio coche. As\u00ed lo hicimos, en varios viajes, y lo dejamos depositado y completamente desordenado en la biblioteca. Cuando lo est\u00e1bamos recogiendo, Moya me dijo que antes de que lo meti\u00e9ramos todo en la Escuela yo deber\u00eda elegir un dibujo para m\u00ed. Me pareci\u00f3 estupendo, y despu\u00e9s de mucho pensar eleg\u00ed el plano de la fachada definitiva de San Agust\u00edn, que hab\u00eda decidido ya como portada del libro de mi tesis. En medio de la elecci\u00f3n, me dijo.<\/p>\n

\n

\u201cLa verdad es que deber\u00edas de elegir 2. Qu\u00e9 menos, despu\u00e9s de tu esfuerzo\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Entonces cog\u00ed tambi\u00e9n la axonometr\u00eda seccionada de la pir\u00e1mide del \u201cSue\u00f1o arquitect\u00f3nico\u201d. \u00c9l, al ver la elecci\u00f3n, coment\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Qu\u00e9 t\u00e9cnicos!\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

No s\u00e9 si era una cierta decepci\u00f3n porque yo no los hubiera elegido m\u00e1s \u201cart\u00edsticos\u201d. Luego subi\u00f3 a su casa y baj\u00f3 con otro dibujo de la fachada de San Agust\u00edn, uno de una versi\u00f3n anterior a la definitiva, m\u00e1s peque\u00f1o y bastante bonito. Y me dijo:<\/p>\n

\n

\u201cMira, recordaba que \u00e9ste lo ten\u00eda en casa, Qu\u00e9datelo t\u00fa tambi\u00e9n\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

As\u00ed que tengo tres muy buenos dibujos de Moya, regalados por \u00e9l mismo.<\/p>\n

Luis Moya era un hombre con una cabeza muy singular \u2013el dec\u00eda que de indio, por su ascendencia mejicana-, de estatura media y con gafas, pues era extremadamente miope. Cuando yo le conoc\u00ed apenas ve\u00eda; me aclar\u00f3 que a mi me conoc\u00eda por la voz. Era amable y muy buen charlista, extremadamente culto y con bastante sentido cr\u00edtico. Cuando ya se relaj\u00f3 conmigo \u2013pues al principio desconfiaba- pasamos muchas tardes hablando de much\u00edsimas cosas, aunque sol\u00eda ser el quien lo contaba casi todo. Su mujer, Conchita P\u00e9rez Masegosa era una mujer muy singular, poco sociable y muy cr\u00edtica, y que a m\u00ed me tom\u00f3 mucho apreci\u00f3 por mi dedicaci\u00f3n a la obra de su marido. Me llamaba Crist\u00f3bal Col\u00f3n; es decir, el descubridor. Ambos fueron a mi boda cuando Chinina y yo nos casamos en San Agust\u00edn, su Iglesia. El cura \u2013que era un jesuita amigo- habl\u00f3 de el en la homil\u00eda.<\/p>\n

Luego Javier Garc\u00eda-Guti\u00e9rez Mosteiro hizo otra tesis sobre Luis Moya, esta vez sobre Moya como dibujante, en todos sus aspectos, y logr\u00f3 organizar algo el legado que Javier Ortega y yo hab\u00edamos dejado ca\u00f3ticamente en la Biblioteca. Descubri\u00f3 muchos dibujos, que yo ni siquiera conoc\u00eda, y que justificaban quiz\u00e1 el comentario de Luis cuando mi elecci\u00f3n. Despu\u00e9s organizamos algunas exposiciones. Una fue para el Colegio de Arquitectos, otra para Gij\u00f3n, m\u00e1s completa, en el edificio del Real Instituto de Jovellanos. Otra, casi igual que \u00e9sta, fue para la Academia espa\u00f1ola de Bellas Artes en Roma, hecha cuando Ricardo Aroca era el director de la Escuela, y a quien le hab\u00eda pedido Felipe Gar\u00edn, entonces director de la Academia, que le hici\u00e9ramos algo. De aqu\u00e9lla fuimos a Roma, a inaugurar la exposici\u00f3n, Aroca, Hern\u00e1ndez Le\u00f3n (que era entonces el Jefe de Estudios) y Mosteiro y yo, que la hab\u00edamos montado. En la Academia de Roma, los dibujos de Moya quedaban espl\u00e9ndidos, y los romanos que los ve\u00edan los encontraban tan naturales como magn\u00edficos.<\/p>\n

Con todas estas cosas, el legado de Moya se iba ordenando, y lo que se expon\u00eda se guardaba ya enmarcado. La ordenaci\u00f3n m\u00e1s fuerte fue, sin embargo, posterior, con motivo de una \u00faltima exposici\u00f3n, que yo propuse a Gerardo Mingo, dentro de la serie que hac\u00eda la direcci\u00f3n general de Arquitectura en las arquer\u00edas. La hicimos Mosteiro y yo como comisarios y documentalistas y mis socias, Consuelo Martorell \u2013mi mujer- y M\u00f3nica Alberola como dise\u00f1adoras. Se encarg\u00f3 una gran serie de fotograf\u00edas nuevas al fot\u00f3grafo, arquitecto y profesor de la Escuela Eduardo S\u00e1nchez. La exposici\u00f3n qued\u00f3 muy bien, tuvo bastante \u00e9xito y se hizo un magn\u00edfico cat\u00e1logo, cuyos textos escribimos casi solos \u2013se a\u00f1adieron solamente unos textos complementarios de Luis Moya Gonz\u00e1lez y Juan Moya Arder\u00edus- Mosteiro y yo. A ra\u00edz del legado la Escuela de Arquitectura dedic\u00f3 un aula a Moya, donde se puso una placa.<\/p>\n

Doceavo a\u00f1o<\/strong><\/h5>\n

El caso es que, ya doctor, Antonio Fern\u00e1ndez Alba me propuso que cubriera la plaza de Adjunto Interino de Dibujo T\u00e9cnico, no para dar clase all\u00ed, sino para seguir con Elementos de Composici\u00f3n, y que mejorase de nombramiento. Julio Vidaurre se quedaba tranquilo porque, como no ten\u00eda doctores, no se le met\u00eda nadie que no le interesara. Lo ped\u00ed, me lo dieron, y segu\u00ed dando clase en Elementos, aunque ayud\u00e9 tambi\u00e9n puntualmente a Julio.<\/p>\n

Pero volvamos ahora a la Junta de Escuela (a la revolucionaria o provisional, a la que yo pertenec\u00eda) y al a\u00f1o 1980. Yo estaba pensando que, a pesar de mi historial, no hacia nada en Elementos, pues hab\u00eda catedr\u00e1tico \u2013Antonio-, agregado \u2013Juan Navarro- y adjunto \u2013Manolo Casas-. Para la carrera acad\u00e9mica en Elementos no hab\u00eda porvenir, y yo, decididamente, quer\u00eda hacer la carrera acad\u00e9mica. La profesi\u00f3n estaba fatal y hab\u00eda muchas cosas que me desagradaban.<\/p>\n

As\u00ed que me fij\u00e9 en que lo que estaba vacante y sin ning\u00fan numerario era la antigua c\u00e1tedra de D\u00b4Ors, la de Composici\u00f3n II, que era teor\u00eda, ocupada como encargado por Miguel Dur\u00e1n L\u00f3riga. Me empec\u00e9 a encandilar con esta idea y, de hecho, me apunt\u00e9 a una oposici\u00f3n al cuerpo de adjuntos para esta asignatura. Luego me acord\u00e9 de Moneo y pens\u00e9 que, a la vuelta de unos a\u00f1os, y harto de Barcelona, se acabar\u00eda presentando a esta c\u00e1tedra, que le iba como anillo al dedo. As\u00ed que decid\u00ed que le iba a liar yo mismo. Mejor ser el adjunto de Moneo que encandilarme yo con la c\u00e1tedra y que me la pisara \u00e9l. Un d\u00eda me fui a verle y le pregunt\u00e9 que qu\u00e9 tal le parecer\u00eda dar en Madrid esta asignatura como Catedr\u00e1tico Interino. Me dijo que podr\u00eda ser y que si hab\u00eda posibilidades. Yo le dije que s\u00ed, y que de hecho pensaba plantearlo en la Escuela.<\/p>\n

Y lo plante\u00e9 en la Junta de Escuela. Dije que ya hab\u00eda hablado con Moneo y que estaba de acuerdo. As\u00ed que la Junta aprob\u00f3 proponerle como Encargado de C\u00e1tedra, pero para eso ten\u00eda que dimitir Miguel Dur\u00e1n. Larrodera \u2013director provisional entonces; luego lo fue efectivo- qued\u00f3 en hablar con \u00e9l y pedirle la retirada. En la siguiente Junta Larrodera nos inform\u00f3 que Dur\u00e1n se negaba a dimitir; que se hab\u00eda enterado de c\u00f3mo funcionaba el asunto y que para destituirle era preciso declarar previamente su \u201cincapacidad pedag\u00f3gica\u201d. La verdad es que yo ten\u00eda testimonios muy siniestros de c\u00f3mo daba clase este se\u00f1or, por lo que no dud\u00e9 en apoyar esta declaraci\u00f3n, que se aprob\u00f3 en la Junta por mayor\u00eda, y se hizo efectiva, a pesar de lo violento que todo aquello le resultaba a Larrodera. Se hizo as\u00ed, se le destituy\u00f3 y se le dijo a Moneo que solicitara el nombramiento. Lo hizo, le nombraron, y dio clase con gran \u00e9xito m\u00e1s o menos desde 1981 hasta 1985 en que se fue de Decano a Harvard.<\/p>\n

Recuerdo una reuni\u00f3n un d\u00eda, no s\u00e9 de qu\u00e9, en la que est\u00e1bamos Carlos Sambricio y yo, con Manuel Casta\u00f1s y Antonio Fern\u00e1ndez Alba. Carlos Sambricio sac\u00f3 el tema de Harvard y Moneo, sin ninguna duda para ver que dec\u00eda Alba. Y \u00e9ste dijo:<\/p>\n

\n

\u201cPero, Carlos, \u00bft\u00fa, de verdad, quieres ir a Harvard, porque eso es una tonter\u00eda, se consigue f\u00e1cil\u2026.\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Carlos dijo<\/p>\n

\n

\u201cMira, Antonio, para m\u00ed Harvard es como Hollywood para una rubia tetuda\u2026\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Manuel Casta\u00f1s se mor\u00eda de risa.<\/p>\n

Pero sigamos con lo importante. Cuando Moneo sent\u00f3 la plaza, Antonio Fern\u00e1ndez Alba propuso que a m\u00ed, que estaba inscrito en las oposiciones a adjunto de Composici\u00f3n, que se me nombrara ya interino de esa asignatura y que trabajara en ella con Moneo. Yo dije que bueno, pero volvimos a tropezar con el interino, que era interina, Maria Victoria Guti\u00e9rrez Guiti\u00e1n, que tampoco quiso dimitir. Ya que se hab\u00eda forzado a Dur\u00e1n pensaron en forzar tambi\u00e9n esta destituci\u00f3n, que era m\u00e1s f\u00e1cil, pero yo no quise. Segu\u00ed en Elementos y fui preparando la oposici\u00f3n a la adjunt\u00eda.<\/p>\n

Yo era ya entonces adjunto interino de Elementos, porque Manolo Casas, el adjunto titular, con el que yo trabajaba al alim\u00f3n, se hab\u00eda ido. Hab\u00eda sentado la plaza de Jefe de la Inspecci\u00f3n de Monumentos de la Direcci\u00f3n General de Bellas Artes, sucediendo a Dionisio Hern\u00e1ndez Gil, que hab\u00eda sido nombrado Subdirector General de Restauraci\u00f3n por Javier Tusell, que era entonces el Director General (con UCD y el gobierno de Su\u00e1rez), y que hab\u00eda creado esa subdirecci\u00f3n para Dionisio y para que pudiera continuar con ese puesto el impulso y la modernizaci\u00f3n de la restauraci\u00f3n oficial de monumentos que hab\u00eda iniciado. Estando ya Manolo de Jefe de la Inspecci\u00f3n, ya en el a\u00f1o 1980, me encarg\u00f3 hacer obras en la Catedral de Oviedo, y luego alguna otra, con las que yo empec\u00e9 una cierta carrera como arquitecto restaurador. Hacia esa \u00e9poca empec\u00e9 a salir con Consuelo Martorell Aroca, una de las chicas m\u00e1s guapas que hab\u00edan pisado la Escuela, si no la que m\u00e1s, encantadora y simp\u00e1tica, y que fue mi alumna en Elementos. El 3 de julio de 1981 nos casamos.<\/p>\n

Juan Daniel Fullaondo hab\u00eda vuelto a la Escuela y lo pusieron de adjunto de S\u00e1enz de O\u00edza, y era el \u00fanico que lo llamaba de usted. Era muy celoso de la fama de Moneo y, aunque te\u00f3ricos amigos, hablaba muy mal de \u00e9l. Le sent\u00f3 fatal que llam\u00e1ramos a Moneo para ser catedr\u00e1tico interino de Composici\u00f3n, en vez de a \u00e9l. Los profesores m\u00e1s famosos y queridos por los estudiantes del grupo de O\u00edza eran Gabriel Ruiz Cabrero, Javier Vell\u00e9s y Alfonso Vald\u00e9s. En algunas temporadas Fullaondo acaudill\u00f3 la envidia hacia estos profesores, y entre todos los otros les bajaban las notas a sus alumnos. Un curso, despu\u00e9s de una indecente bajada de notas, yo me cabre\u00e9, pues hab\u00eda visto los ejercicios, que eran muy brillantes, algunos de antiguos alumnos m\u00edos, y montamos una exposici\u00f3n \u2013la verdad es que no recuerdo como se iniciaron los contactos- en la Galer\u00eda Ynguanzo, que era de la marquesa viuda de Santa Cruz de Ynguanzo, un t\u00edtulo asturiano, y una se\u00f1ora que ten\u00eda dos hijos en arquitectura y que estaba interesada en hacer alguna exposici\u00f3n de ese tipo. Reunimos una pandilla de profesores y de estudiantes, y algunos pintores amigos, como Guillermo P\u00e9rez Villalta y Carlos Forns; expusimos los ejercicios de los estudiantes y cosas nuestras. Cuando se inaugur\u00f3, el \u00e9xito de p\u00fablico fue asombroso, no se cab\u00eda en la galer\u00eda, por supuesto, pero casi ni en la calle de Antonio Maura. Esta exposici\u00f3n tuvo cierto eco, se pase\u00f3 por algunas escuelas de arquitectura y alguna otra galer\u00eda y sali\u00f3 en algunas revistas modernas de la \u00e9poca \u2013era 1980-, lo que nos hizo ingresar en la \u201cmovida madrile\u00f1a\u201d como el grupo de arquitectos de aquel rollo. De todo ello qued\u00f3 tambi\u00e9n un libro, Arquitecturas Modernas<\/em>, editado por ProNaos y pagado por la Subdirecci\u00f3n General de Artes Pl\u00e1sticas del Ministerio de Cultura, a la que pedimos una beca.<\/p>\n

Bastante a\u00f1os antes \u2013cuando, en los 70, sac\u00e1bamos la Escuela adelante como pod\u00edamos- hab\u00edamos hecho una pandilla de 7 \u2013Manuel de las Casas, Carlos Sambricio, Gabriel Ruiz Cabrero, Javier Vell\u00e9s, Alfonso Vald\u00e9s, Javier Frechilla y yo-, y la hab\u00edamos forzado, para consolidar una amistad incipiente que ten\u00edamos de la Escuela. Decidimos cenar juntos todos los viernes, un d\u00eda en casa de cada uno, y con las mujeres y novias. Dec\u00edamos que ten\u00edamos una Logia mas\u00f3nica, y lo pas\u00e1bamos fant\u00e1stico. En la Escuela, envidiosos, otros profesores, le llamaban \u201cla mafia\u201d. Si fue o no una mafia, quiz\u00e1 m\u00e1s o menos funcion\u00f3, pues cinco llegamos a catedr\u00e1ticos, todos menos Javier Vell\u00e9s, que se fue de la Escuela, y Alfonso Vald\u00e9s, que entr\u00f3 en una cierta decadencia, le echaron luego como profesor, pues segu\u00eda de asociado despu\u00e9s de muchos a\u00f1os, y luego de algunas tristes peripecias muri\u00f3 prematuramente. La Logia dur\u00f3 unos a\u00f1os, y luego se fue diluyendo. Gabriel, Javier Vell\u00e9s y yo montamos una nueva pandilla, con Antonio Rivi\u00e9re y con otros m\u00e1s j\u00f3venes que hab\u00edan sido alumnos nuestros: Crist\u00f3bal Bellver, Pedro Miralles, Pedro Feduchi, Luis Moreno, \u00c1lvaro Soto, Sigfrido Mart\u00edn Begu\u00e9 y Consuelo Martorell. Estaban, claro, otras mujeres y novias, y algunas otras chicas que no eran arquitectos, como Selina Blasco, amiga de Pedro Feduchi y que luego se cas\u00f3 con \u00e9l, y Paloma Canivet. \u00cdbamos todos los viernes al bar Chicote, que entonces estaba en total decadencia, y luego cen\u00e1bamos por ah\u00ed o en casa de alguien. Esto dur\u00f3 tambi\u00e9n unos a\u00f1os, lo pasamos muy bien y las amistades se consolidaron mucho. Ha habido otras dos bajas, pues Crist\u00f3bal Bellver y Pedro Miralles, los dos valencianos, murieron muy prematuramente.<\/p>\n

Decimotercer a\u00f1o<\/strong><\/h5>\n

En aquellos tiempos llevaban la revista Arquitectura, la del Colegio, Jer\u00f3nimo Junquera y Estanislao P\u00e9rez Pita. Yo hab\u00eda colaborado a veces con ellos, y tambi\u00e9n lo hab\u00edan hecho Carlos Sambricio, Javier Frechilla, Gabriel Ruiz Cabrero, Alfonso Vald\u00e9s, Mayte Mu\u00f1oz y Juan Antonio Cort\u00e9s. Cuando lleg\u00f3 el nuevo concurso de la revista por parte del Colegio, y en vista de que los siete hab\u00edamos colaborado ya tanto con ellos, les propusimos presentarnos todos juntos. Ellos no quisieron, porque entonces nosotros ser\u00edamos mayor\u00eda, lo cual era absurdo pues los siete no present\u00e1bamos ning\u00fan monolitismo. El caso es que les dijimos que entonces nosotros nos presentar\u00edamos solos, como as\u00ed hicimos. El Decano del Colegio era Larrodera, al mismo tiempo que era, creo recordar, el director de la Escuela. A m\u00ed y a Frechilla nos conoc\u00eda y estimaba bastante, por lo que ten\u00edamos esa baza. Pero nadie se animaba a ser el director. Yo habl\u00e9 con el que entonces era mi cu\u00f1ado, Manuel Vega, periodista y fundador de bastantes revistas, para ver si se animaba a ir con nosotros, y me dijo que s\u00ed. Yo anim\u00e9 a mi vez a Gabriel y a Javier a presentarse conmigo de directores y a proponer a los otros cuatro como consejeros de redacci\u00f3n. As\u00ed lo hicimos y ganamos el concurso. Estuvimos en la revista hasta el a\u00f1o 86, despu\u00e9s de haber ganado un nuevo concurso en el 82. Mi cu\u00f1ado Manolo nos lo mont\u00f3 todo, pero al a\u00f1o dijo que se iba. Lo sustituimos con Juan Paz Canalejo, arquitecto y amigo nuestro, que estuvo hasta el final. Tambi\u00e9n tuvimos algunas temporadas a Macarena Grande, Ram\u00f3n Guerra y Luis Moreno Mansilla. Hicimos una revista que fue muy pedag\u00f3gica \u2013\u00e9ramos todos profesores- y tambi\u00e9n muy popular. Entonces hab\u00eda pocas y tuvimos gran \u00e9xito. Eso s\u00ed, en 1986, cuando la hac\u00edamos mejor, el Colegio no nos renov\u00f3 el concurso, as\u00ed que nos fuimos por donde hab\u00edamos venido.<\/p>\n

En los a\u00f1os en que empez\u00e1bamos en la revista Arquitectura, Alberto Campo estuvo muy activo en la Escuela y \u2013creo recordar que con la ayuda del Colegio- trajo a algunas personalidades a dar conferencias. Recuerdo a Siza, Mario Botta, Richard Meier, Vittorio de Feo, Mario Galdensonas, etc. Se celebraban charlas y sesiones cr\u00edticas. Yo era entonces un cr\u00edtico en alza, y as\u00ed era perejil obligado de todas estas salsas.<\/p>\n

A finales de 1982, cuando Moneo daba clase de Composici\u00f3n II con la ayuda de Juan Antonio Cort\u00e9s, Jos\u00e9 Barbeito y Mar\u00eda Victoria Guti\u00e9rrez Guiti\u00e1n, se celebr\u00f3 la oposici\u00f3n a la adjunt\u00eda con dos plazas para el cuerpo y de esa asignatura, es decir a lo que yo estaba inscrito. Se presentaron conmigo la citada Mar\u00eda Victoria (Mariv\u00ed) y Emilio Jim\u00e9nez Juli\u00e1n, un valenciano. En el tribunal estaban Fernando Chueca Goitia de Presidente, y adem\u00e1s Ignacio de Sol\u00e1 Morales, Jaime L\u00f3pez de Asia\u00edn y los dos hermanos Trillo de Leyva, Manuel y Juan Luis. La oposici\u00f3n era un primer ejercicio de autobombo y programa, en el que echaron a Mariv\u00ed, otro segundo de tres lecciones de tu programa sacadas al sorteo, del que el tribunal eleg\u00eda una, que hab\u00edas de desarrollar por escrito y luego leer, y un tercero pr\u00e1ctico, en el que nos pusieron hacer un arreglo de la plaza de las Comendadoras. En la presentaci\u00f3n del ejercicio pr\u00e1ctico hab\u00eda mucha gente, estaba Moneo, y estaba tambi\u00e9n Manolo Casas que hab\u00eda llevado a Dionisio. Eso me vino bien ante el tribunal \u2013ante Chueca- pues se supon\u00eda que el p\u00fablico iba por m\u00ed. Me dieron la primera plaza y a Emilio la segunda. Al principio te sentaban provisionalmente en la plaza, que luego ten\u00edas que ocupar por concurso de acceso. A nosotros nos sent\u00f3 en la plaza una disposici\u00f3n de la L.R.U. de 1984, que nos cambi\u00f3 de Adjuntos a Titulares. Era peor, pero con mejor nombre.<\/p>\n

Yo no empec\u00e9 a dar clase \u2013y, as\u00ed, nunca la di con Moneo-, pues a consecuencia de la ascensi\u00f3n al poder del PSOE con el gobierno de Felipe Gonz\u00e1lez, a Antonio V\u00e1zquez de Castro, catedr\u00e1tico de la Escuela, le nombraron Director General de Arquitectura, y propuso a Manolo Casas que dejase la Inspecci\u00f3n de Monumentos para pasarse con \u00e9l de Subdirector General. Manolo acept\u00f3 y me recomend\u00f3 a m\u00ed para la Inspecci\u00f3n. Dionisio me lo propuso y all\u00e1 fui. Era Director General de Bellas Artes Manuel Fern\u00e1ndez-Miranda, un catedr\u00e1tico de arqueolog\u00eda gijon\u00e9s, sobrino de don Torcuato, algo mayor que yo y muy inteligente y simp\u00e1tico. Muri\u00f3 a\u00f1os despu\u00e9s prematuramente. El Ministro era Javier Solana y el Subsecretario, Ignacio Quintana, un ovetense, tambi\u00e9n inteligente y simp\u00e1tico.<\/p>\n

Tuve que pedir la comisi\u00f3n de servicio a D. Paco S\u00e1enz de O\u00edza, que era entonces el director de la Escuela, con el que yo ten\u00eda el privilegio de tener cierta amistad, y que la inform\u00f3 positivamente, claro est\u00e1, pero lo hizo rezongando y dici\u00e9ndome que no le apetec\u00eda nada que me fuera de la Escuela. Esto me halag\u00f3, claro, viniendo de \u00e9l, pero le dije que tampoco ser\u00eda mucho tiempo.<\/p>\n

En Bellas Artes encontr\u00e9 \u2013ya lo sab\u00eda- a algunos arquitectos bastante conocidos por m\u00ed, la mayor parte de ellos profesores de la Escuela, tales como Antonio Almagro, Carlos Bazt\u00e1n, Amparo Berrinches, Alberto Humanes y Jos\u00e9 Miguel Merino de C\u00e1ceres. Yo fui as\u00ed el Inspector General de Monumentos del Estado, seg\u00fan la Ley de 1933, y de 1983 a 1985, el \u00faltimo antes de las transferencias a las Comunidades Aut\u00f3nomas y de la nueva Ley del Patrimonio Hist\u00f3rico. All\u00ed lo pas\u00e9 bien, aunque tambi\u00e9n mal algunas veces, aprend\u00ed mucho y me encargaron la restauraci\u00f3n y la terminaci\u00f3n del Museo de Am\u00e9rica, de Luis Moya, trabajo que hice primero de oficio y luego como profesional libre cuando volv\u00ed a la Escuela. Compatibilic\u00e9 este puesto con la direcci\u00f3n de la revista Arquitectura, y en \u00e9l fui haciendo un trabajo de investigaci\u00f3n que acab\u00f3 convirti\u00e9ndose en un libro que ha tenido bastante \u00e9xito: \u201cMetamorfosis de monumentos y teor\u00edas de la restauraci\u00f3n\u201d, que fue publicado por Alianza Forma.<\/p>\n

En 1985 el Ministro Solana hizo aprobar por el parlamento la nueva Ley del Patrimonio Hist\u00f3rico Espa\u00f1ol y fue celebrando las transferencias a las regiones, por lo que la Inspecci\u00f3n se qued\u00f3 casi sin contenido. Adem\u00e1s, Dionisio Hern\u00e1ndez Gil hab\u00eda sido nombrado Director General despu\u00e9s de Fern\u00e1ndez-Miranda \u2013yo fui una temporada subdirector general en funciones- y cre\u00f3 el Instituto Espa\u00f1ol del Patrimonio Hist\u00f3rico, nombrando a Antonio Fern\u00e1ndez Alba como Director. A m\u00ed me dijo que si quer\u00eda que me quedara, pero yo se lo agradec\u00ed y volv\u00ed a la Escuela.<\/p>\n

All\u00ed me incorpor\u00e9 a la c\u00e1tedra de Composici\u00f3n II, que llevaba Juan Antonio Cort\u00e9s como Encargado, pues hab\u00eda resultado ser Profesor Titular al haber aprobado las pruebas de idoneidad que hizo la L.R.U. Segu\u00edan con \u00e9l Pepe Barbeito y Mariv\u00ed. Era Larrodera el director de la Escuela \u2013ahora ya no provisional- y me propuso ser yo el Encargado de la c\u00e1tedra. Yo le dije que no, porque quer\u00eda estar en dedicaci\u00f3n no completa para ser m\u00e1s libre con la revista Arquitectura y tampoco me gustaba pasar por encima de Juan Antonio, aunque \u00e9l creo que de este gesto m\u00edo nunca se enter\u00f3.<\/p>\n

Luego hicieron profesor asociado de la asignatura a Bernardo Ynzenga, al que yo s\u00f3lo conoc\u00eda de vista, y a Juan Antonio le sent\u00f3 mal, pues era mayor que nosotros y sin experiencia de dar la asignatura tal y como se daba \u2013algo fundado por Moneo- y le conden\u00f3 a dar comentario de textos en ambos grupos, cosa que Bernardo hizo con alegr\u00eda y eficacia. De aqu\u00e9lla nos hicimos amigos. El programa principal lo d\u00e1bamos Juan Antonio y yo, cada uno el suyo y a los dos grupos. Por la tarde lo daban Barbeito, que doblaba a Juan Antonio, y Mariv\u00ed, que me doblaba a m\u00ed. Bernardo daba los comentarios de textos sobre los libros recomendados de los dos programas. Lo hicimos durante dos cursos, al menos, y funcion\u00f3 bien. Hay testimonios de algunas publicaciones que preparamos.<\/p>\n

Moneo, como dije, se hab\u00eda ida a Harvard, donde ya hab\u00eda sido profesor, contratado como Decano de la Facultad. Una temporada antes de irse me llam\u00f3 para vernos y charlar, y nos fuimos andando por la Castellana hasta la Estaci\u00f3n de Atocha, donde a \u00e9l le apetec\u00eda mirar el hueco que habr\u00eda de rellenar con su proyecto. All\u00ed me cont\u00f3 lo de Harvard, dici\u00e9ndome que, despu\u00e9s de su familia, me lo dec\u00eda a m\u00ed antes que a nadie, y que lo hac\u00eda porque la c\u00e1tedra iba a salir a oposici\u00f3n y \u00e9l ya, con lo de Harvard, no se iba a presentar. As\u00ed, que deb\u00eda prepararme.<\/p>\n

En efecto, sali\u00f3 la oposici\u00f3n a c\u00e1tedra, y no una, sino 2 plazas. Lo que hab\u00eda ocurrido es que Juan Miguel Hern\u00e1ndez Le\u00f3n, que se hab\u00eda presentado y ganado una adjunt\u00eda de Est\u00e9tica y Composici\u00f3n, como aspiraba l\u00f3gicamente a c\u00e1tedra, hab\u00eda presionado a Adolfo Am\u00e9zqueta para que saliera una plaza. Am\u00e9zqueta, que se hab\u00eda ido a Sevilla como catedr\u00e1tico de An\u00e1lisis de Formas, hab\u00eda recuperado su situaci\u00f3n en Madrid present\u00e1ndose a la c\u00e1tedra de Est\u00e9tica, que hab\u00eda ganado. Despu\u00e9s de la L.R.U., el departamento de Composici\u00f3n reun\u00eda las asignaturas de Est\u00e9tica, Composici\u00f3n, Historia del Arte e Historia de la Arquitectura. Tambi\u00e9n algo de An\u00e1lisis de Formas, pues Helena Iglesias y su marido hab\u00edan maniobrado para conseguir esta cosa absurda, ya que An\u00e1lisis es dibujo y tendr\u00eda que estar en otro Departamento, y as\u00ed estar juntos y dominar el cotarro. Helena hab\u00eda sido catedr\u00e1tica de Valladolid, de An\u00e1lisis de Formas, por oposici\u00f3n, y de Madrid por concurso de traslado. Despu\u00e9s de esta maniobra, que permitieron la Escuela y el Ministerio no se sabe porqu\u00e9, dominaban el Departamento y Adolfo era el director. Juan Miguel le dijo a Am\u00e9zqueta que sacara la c\u00e1tedra de Composici\u00f3n, para no competir con \u00e9l si era de Est\u00e9tica, y le convenci\u00f3 para que pidiera dos plazas. \u00c9l mismo me dijo a m\u00ed, que sabiendo que yo me iba a presentar, logr\u00f3 que salieran dos, una para \u00e9l y otra para m\u00ed.<\/p>\n

El caso es que nos inscribimos a las plazas y tambi\u00e9n lo hizo Juan Antonio Cort\u00e9s, que no pod\u00eda presentarse porque no ten\u00eda la antig\u00fcedad suficiente, pero que pidi\u00f3 al Consejo de Universidades la exenci\u00f3n que preve\u00eda la ley, y que ten\u00eda que tener concedida, en todo caso, cuando se celebrara la oposici\u00f3n. Tambi\u00e9n se inscribi\u00f3 Miguel \u00c1ngel Baldellou, que no era siquiera titular y que tambi\u00e9n necesitaba la exenci\u00f3n.<\/p>\n

Am\u00e9zqueta, que era el presidente del tribunal nombrado por el Departamento \u2013o sea, autonombrado; el secretario era Pedro Navascu\u00e9s- se neg\u00f3 a celebrar las 2 plazas a la vez y las separ\u00f3, inexplicablemente, aunque luego supimos porque era. As\u00ed que ten\u00edan que celebrarse por separado. Eran tiempos de oposiciones, a causa del impulso que la L.R.U. les hab\u00eda dado, y tambi\u00e9n se presentaba Carlos Sambricio, que ya era adjunto, a la de Historia de la Arquitectura. A \u00e9sta se presentaba tambi\u00e9n Navascu\u00e9s, que ya era catedr\u00e1tico de Historia del Arte, no se sabe porqu\u00e9, aunque despu\u00e9s se supo: Navascu\u00e9s le hab\u00eda dicho a Chueca que quer\u00eda ser acad\u00e9mico de Bellas Artes, y \u00e9ste le dijo que entonces lo mejor era que fuera el catedr\u00e1tico de Historia de la Arquitectura. Lo cierto es que no logr\u00f3 serlo y luego, sin embargo, le hicieron acad\u00e9mico. El clan Chueca era m\u00e1s fuerte que las convenciones.<\/p>\n

La oposici\u00f3n a Historia de la Arquitectura fue antes que la nuestra. No recuerdo bien el tribunal. S\u00e9 que estaba Ignacio de Sol\u00e1-Morales, Helena Iglesias y un valenciano del que se me ha olvidado el nombre; no recuerdo m\u00e1s. Fue muy re\u00f1ida y, finalmente, gan\u00f3 Carlos. En el \u00faltimo ejercicio, y actuando Navascu\u00e9s, yo me sent\u00e9 al lado de Carlos. Navascu\u00e9s dijo no se qu\u00e9 que a Carlos le sent\u00f3 fatal, y \u00e9ste empez\u00f3 a hacer ruido con el asiento. Su mujer, que estaba detr\u00e1s de nosotros, le dijo que saliera del aula, que no pod\u00eda montar n\u00fameros, y Carlos se fue. Estaba Chueca en la sala, que deb\u00eda estar en mal sitio, porque al ver que quedaba libre el asiento de Carlos, se cambi\u00f3 \u00e9l, no s\u00e9 si porque me vi\u00f3 y ten\u00eda ganas de hacer comentarios. El caso es que me hizo bastantes, y como est\u00e1bamos en primera fila y \u00e9l deb\u00eda de estar un poco sordo, los hac\u00eda en voz alta y todo el mundo le miraba. Navascu\u00e9s hablaba, creo que del siglo XVIII, como comi\u00e9ndole el terreno a Sambricio, y no pon\u00eda im\u00e1genes. Y Chueca, despu\u00e9s de un rato, dijo: \u201c\u00a1Qu\u00e9 oposici\u00f3n m\u00e1s aburrida! No hay diapositivas\u2026\u201d, en voz alta, y yo le dije, m\u00e1s bajito \u2013no s\u00e9 si lo oy\u00f3-, \u201cS\u00ed, don Fernando, pero f\u00edjese que es su candidato\u201d. Porque se sab\u00eda bien que Chueca apoyaba a Navascu\u00e9s y no a Carlos. El caso es que Carlos sali\u00f3. Navascu\u00e9s cogi\u00f3 un tremendo rebote y ya se envenen\u00f3 para nuestra oposici\u00f3n.<\/p>\n

Se celebr\u00f3 la primera plaza nuestra. A Juan Antonio le hab\u00edan concedido la exenci\u00f3n, por lo que tambi\u00e9n se present\u00f3. El tribunal eran Am\u00e9zqueta, Navascu\u00e9s, L\u00f3pez Aisia\u00edn, y otros dos que no recuerdo. No estaba Helena Iglesias, que actuaba entre bastidores. Los tres lo hicimos bastante bien. Yo creo que lo hice bastante mejor, aunque esto no sea m\u00e1s que una opini\u00f3n sin valor al proceder de m\u00ed mismo, pero ten\u00eda \u2013y esto ya es m\u00e1s objetivo- muchos m\u00e1s m\u00e9ritos que ellos. Adem\u00e1s present\u00e9 para el segundo ejercicio una investigaci\u00f3n \u2013lo que luego fue el libro Metamorfosis de monumentos y teor\u00edas de la restauraci\u00f3n<\/em><\/a>\u2013 que era muy interesante y muy elaborada. No obstante, que le dieran la plaza a Juan Miguel, ni me molest\u00f3 ni me sorprendi\u00f3. No era mal candidato, era amigo de la pandilla y quedaba todav\u00eda otra plaza.<\/p>\n

Se celebr\u00f3 luego la segunda plaza. Segu\u00edan estando Am\u00e9zqueta y Navascu\u00e9s en el tribunal, y tambi\u00e9n L\u00f3pez Aisia\u00edn, que era por sorteo y que volvi\u00f3 a salir. Estaban adem\u00e1s el \u00ednclito Rafael Manzano y una catedr\u00e1tica de Valencia desconocida que se llamaba Violeta Montoliu. La sorpresa fue que se present\u00f3 Baldellou, que hab\u00eda recibido la exenci\u00f3n, y ya entendimos lo de las plazas separadas: estaban esperando, estirando el plazo, para que le diera tiempo a Baldellou a presentarse. Por cierto que estaba tambi\u00e9n inscrito a la c\u00e1tedra de Historia del Arte, pero nos contaron que hubo un pacto, se la dieron a Antonio Ruiz \u2013muy buen profesor- porque a Baldellou le hab\u00edan prometido la segunda plaza de Composici\u00f3n. Baldellou, aunque es mayor que yo, hab\u00eda hecho el doctorado hac\u00eda muy poco, y no s\u00e9 si no era titular cuando se present\u00f3 a c\u00e1tedra o si lo era, en todo caso, desde hac\u00eda muy poco tiempo.<\/p>\n

Juan Antonio y yo lo hicimos igual. O sea, muy bien; yo, creo honestamente, que mejor, y segu\u00eda teniendo mejor curr\u00edculum y mejor investigaci\u00f3n. Baldellou lo hizo muy mal. Se notaba que el proyecto docente era para Historia del Arte, o para las dos cosas a la vez. El proyecto de investigaci\u00f3n, sobre Vel\u00e1zquez Bosco, lo hizo fatal; ten\u00eda hasta desordenadas las diapositivas. Recuerdo que, al acabar, Leopoldo Ur\u00eda, que entonces estaba de subdirector general en el Instituto a las \u00f3rdenes de Fern\u00e1ndez Alba, me dijo que lo hab\u00eda hecho muy bien y el otro muy mal, as\u00ed que hab\u00eda ganado. Yo le dije que no; que ya hab\u00eda entendido que yo no iba a ganar de ninguna manera.<\/p>\n

Y as\u00ed fue. Gan\u00f3 Baldellou, con gran esc\u00e1ndalo del p\u00fablico, que le mont\u00f3 un pollo al tribunal, como si fuera en el franquismo. Lo m\u00e1s divertido fue que Jose Luis Rodr\u00edguez-Noriega le llamo chorizo y fascista a Am\u00e9zqueta, que se extra\u00f1aba y escandalizaba porque se cree \u00a1rojo! \u00a1Ja! Sim\u00f3n March\u00e1n, indignado, me vino a decir que esto no ten\u00eda remedio, pero que la investigaci\u00f3n que hab\u00eda hecho era estupenda y que la ten\u00eda que publicar, y me puso en contacto con Alianza Forma, cuyo director era Fernando Villaverde, que aprob\u00f3 la edici\u00f3n del libro. Luego Fernando se fue, y le sucedi\u00f3 Paco Calvo Serraller, que sigui\u00f3 echando el libro para delante. Acab\u00e9 de escribirlo en el verano de 1987, en Cangas de On\u00eds, cuando naci\u00f3 mi hijo Alberto, y se public\u00f3 en 1988. Ha tenido varias reimpresiones y se convirti\u00f3 en mi libro m\u00e1s conocido e importante. Ahora se va a publicar, saldr\u00e1 en 2009, una segunda edici\u00f3n revisada y aumentada. Ha sido la \u00fanica publicaci\u00f3n significativa \u2013en el sentido de investigaci\u00f3n original- publicada en Espa\u00f1a sobre la restauraci\u00f3n y la interpretaci\u00f3n de los cambios en la arquitectura del pasado.<\/p>\n

El resultado de las oposiciones me deprimi\u00f3 bastante y lo pas\u00e9 fatal durante un tiempo. Para m\u00ed fue un fracaso absoluto, pues \u00e9sta era la l\u00ednea de mi carrera docente para la que me hab\u00eda preparado mucho. Nunca olvidar\u00e9 las maniobras de Am\u00e9zqueta y de Helena Iglesias, ni tampoco la colaboraci\u00f3n de Navascu\u00e9s y de Manzano. Todos ellos me eliminaron a sabiendas de que merec\u00eda la plaza. La Escuela de Madrid se qued\u00f3 sin que yo fuera catedr\u00e1tico de Teor\u00eda, y ella se lo perdi\u00f3, no tanto yo, que, con el tiempo, ya me dio lo mismo. En Composici\u00f3n continuamos dando clase hasta final de curso, pero yo decid\u00ed marcharme de all\u00ed, y utilizando una cl\u00e1usula de la L.R.U., ped\u00ed mi cambio de Titularidad a Proyectos. Hab\u00eda que tener la venia del Departamento al que quer\u00edas ir, que obtuve mediante la amabilidad de Antonio V\u00e1zquez de Castro, y mandar la petici\u00f3n y el curr\u00edculum al Consejo de Universidades, que me concedi\u00f3 el cambio. Volv\u00ed a dar clase con Manolo Casas que, despu\u00e9s de haber sido Director General de Arquitectura, se hab\u00eda presentado a c\u00e1tedra \u2013yo se lo aconsej\u00e9 vivamente- y la hab\u00eda ganado. Tambi\u00e9n hab\u00edan ganado c\u00e1tedras de Proyectos en aquellos a\u00f1os Juan Daniel Fullaondo y Alberto Campo. Esto era hacia 1987. Trabaj\u00e1bamos juntos Manolo Casas, Emilio Tu\u00f1\u00f3n y yo, llevando Proyectos I. Eran los tiempos de los talleres verticales, y ya hab\u00eda desaparecido incluso la condici\u00f3n horizontal de Elementos de Composici\u00f3n, que al principio se conserv\u00f3. El primer a\u00f1o tuvimos una promoci\u00f3n en la que hicimos muy buenos amigos, como M\u00f3nica Alberola (que luego fue socia m\u00eda y profesora conmigo en la Escuela), Juan Garc\u00eda Mill\u00e1n (que se cas\u00f3 con M\u00f3nica y que fue mucho tiempo despu\u00e9s director de la revista Arquitectura conmigo de 2000 a 2008), Pilar S\u00e1nchez Izquierdo(que trabaj\u00f3 mucho tiempo con Manolo Casas), Vega Ortiz (hija de Miguel el librero), Pedro Morales, C\u00e9sar Cabanas y Paloma Santamar\u00eda, que trabajaron alg\u00fan tiempo conmigo.<\/p>\n

Decimocuarto a\u00f1o<\/strong><\/h5>\n

Estando ya de nuevo en los cursos de proyectos me llamaron de la Escuela de Valladolid \u2013me llam\u00f3 Javier Rivera, profesor de Historia y director entonces del Departamento de Teor\u00eda y Proyectos- para proponerme que me presentara a una c\u00e1tedra de Composici\u00f3n de all\u00ed. Yo le dije que no, que me hab\u00eda retirado de Composici\u00f3n, pero que llamaran a Juan Antonio, que seguro que quer\u00eda. Tambi\u00e9n les dije que si sacaban una c\u00e1tedra de Proyectos s\u00ed que me presentar\u00eda. Hicieron las dos cosas. Sacaron la de Composici\u00f3n, a la que se present\u00f3 Juan Antonio y gan\u00f3, y sacaron la de Proyectos, ya en 1989, a la que yo me present\u00e9. Estaban en el tribunal, nombrados por la Escuela, Manuel Trillo y Jos\u00e9 Ignacio Linazasoro, que hab\u00edan sido catedr\u00e1ticos de all\u00ed, y por sorteo salieron Oriol Bohigas, Juan Navarro y Munta\u00f1ola. Me vino bien que el tribunal fuera bueno, con Oriol y Juan para darle verdadera altura, pues me presentaba solo y no me apetec\u00eda que pareciera un paseo militar. Prepar\u00e9 bastante el proyecto docente, pensando que me servir\u00eda m\u00e1s adelante como as\u00ed fue, y volv\u00ed contar el \u201cMetamorfosis de Monumentos\u201d como proyecto de investigaci\u00f3n. Era ya un libro, y se lo regal\u00e9 a todos los miembros del tribunal. Saqu\u00e9 la plaza y me incorpor\u00e9 all\u00ed ya en mayo o junio, con el curso casi acabado.<\/p>\n

Lo primero que encontr\u00e9 all\u00ed fue una huelga bastante salvaje por causa de Proyectos. Complicada, pero, en realidad, porque suspend\u00edan. Javier Rivera dijo que ten\u00eda que hablarles yo, que el hecho de que fuera flamante catedr\u00e1tico y de Madrid ten\u00eda mucha importancia. Se hizo una reuni\u00f3n en el sal\u00f3n de actos y les habl\u00e9. Les dije sobre todo que el m\u00e1s importante capital de la carrera era saber proyectar y que hab\u00eda que trabajar. Salvador Mata coment\u00f3, que bien, que parec\u00eda un coronel y que eso era lo que hac\u00eda falta. La verdad es que la huelga se acab\u00f3.<\/p>\n

Rivera se empe\u00f1aba en que me presentara a Director. Dec\u00eda que me elegir\u00eda todo el mundo. Yo dije que s\u00ed, pero con la boca chica. A medida que iba pasando el tiempo cada vez me apetec\u00eda menos, y un d\u00eda, desde Madrid, le llam\u00e9 y le dije que estaba decidido a no presentarme; que me prestaba a ser director del departamento. Se me hab\u00eda ocurrido que a Ram\u00f3n Rodr\u00edguez Llera, que era profesor de historia y estaba en Roma, seguro que le apetec\u00eda. Javier dijo, que bueno, pues al departamento, pero que no dijera nada y como \u00e9l hab\u00eda hecho correr la voz de que me presentaba yo, no se iba a presentar nadie.<\/p>\n

\n

\u201cEntonces, el \u00faltimo d\u00eda presentamos a Ram\u00f3n, ya no le da tiempo a presentarse a nadie, y sale\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

As\u00ed lo hicimos y sali\u00f3. Estos de letras son unos estrategas y les gusta ser directores de una Escuela de Arquitectura m\u00e1s que a un tonto un l\u00e1piz.<\/p>\n

Lo pas\u00e9 bien en Valladolid. Fui director del departamento. Me hac\u00edan caso en todo. Con financiaci\u00f3n del Colegio de Arquitectos llev\u00e9 a muchos conferenciantes; hice desfilar por all\u00ed a la mayor parte de lo m\u00e1s lujoso de Espa\u00f1a. Ram\u00f3n, ya director, dec\u00eda:<\/p>\n

\n

\u201cAnt\u00f3n reina, pero no gobierna\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Dej\u00e9 all\u00ed muchos buenos amigos: Javier Rivera, Ram\u00f3n, Salvador Mata, Josefina Gonz\u00e1lez, Miguel \u00c1ngel de la Iglesia, Paloma Gil, Julio Grijalba, Dar\u00edo \u00c1lvarez, Pedro Luis Gallego, Fernando D\u00edaz-Pin\u00e9s (que fue alumno m\u00edo en Madrid)\u2026..Estuve tres cursos. Antes de cumplir los tres gan\u00e9 una plaza de catedr\u00e1tico de Madrid, pero me qued\u00e9 en Valladolid hasta completar el curso.<\/p>\n

En Madrid hab\u00edan salido tres plazas juntas y me inscrib\u00ed, pues era mi oportunidad: o entonces, o dificil\u00edsimo volver. Nos presentamos Luis Fern\u00e1ndez-Galiano, Mar\u00eda Teresa Mu\u00f1oz, Salvador P\u00e9rez Arroyo, Francisco Fern\u00e1ndez-Longoria, Jos\u00e9 Miguel Prada Poole y yo. El tribunal eran Antonio V\u00e1zquez de Castro, Manuel de las Casas, Munta\u00f1ola, Luis Pe\u00f1a y Helio Pi\u00f1\u00f3n. En el primer ejercicio, Salvador P\u00e9rez Arroyo, que ya hab\u00eda perdido en una oposici\u00f3n anterior contra Linazasoro, se presentaba en plan combativo, y les ense\u00f1\u00f3 algo as\u00ed como 10 carros de diapositivas de los redondos grandes con sus proyectos y obras, aprovechando que el primer ejercicio no ten\u00eda limitaci\u00f3n de tiempo. Yo no era capaz de entrar a los ejercicios de los otros, pero tampoco de irme de la Escuela. Cuando lo de Salvador, intrigado, entr\u00e9 a ver que pasaba: sal\u00edan plantas de chal\u00e9s. Me fui. Volv\u00ed a mirar mucho despu\u00e9s y segu\u00edan saliendo plantas. Era como un culebr\u00f3n venezolano. No me qued\u00e9 a los comentarios del tribunal, pero fue como a las 2 de la ma\u00f1ana. Me contaron que Helio le hab\u00eda dicho que si les hab\u00eda confundido con directivos de alguna multinacional japonesa y pretend\u00eda colocarles obras. S\u00f3lo pasamos al segundo ejercicio Fern\u00e1ndez-Galiano y yo. Present\u00e9 un proyecto de investigaci\u00f3n sobre Alvar Aalto que hoy es un libro en la editorial Akal. Nos dieron las plazas y qued\u00f3 una vacante. Esto fue a finales de 1991.<\/p>\n

P\u00e9rez Arroyo recurri\u00f3 el resultado ante el Rector, sobre todo con el argumento de que \u00e9l era un gran proyectista muy experimentado, empleando a Fern\u00e1ndez-Galiano, que no ejerce la profesi\u00f3n, como ejemplo de agravio. Respondimos al recurso, con la ayuda de un abogado de Ricardo Aroca, pero el Rector no resolv\u00eda. Pas\u00f3 el tiempo, yo no ten\u00eda prisa, pues segu\u00eda en Valladolid, pero la cosa pas\u00f3 ya de casta\u00f1o oscuro. Le pedimos a Ricardo \u2013que era entonces el director de la escuela- que le dijera algo al Rector \u2013ya lo hab\u00eda hecho- y dijo que s\u00ed, que insistir\u00eda, pero que le envi\u00e1ramos tambi\u00e9n nosotros una carta. Yo le escrib\u00ed argumentando mi condici\u00f3n de catedr\u00e1tico de la asignatura y de haber ganado la plaza en buena lid \u2013yo s\u00ed era proyectista- y Galiano le envi\u00f3 un texto muy subido de tono. El caso es que reaccion\u00f3 y sentenci\u00f3 salom\u00f3nicamente aceptando nuestro nombramiento, pero ordenando al tribunal que, en cuanto a la tercera plaza que se hab\u00eda quedado desierta, que se volviera a juzgar la actuaci\u00f3n de P\u00e9rez Arroyo y que siguiera con \u00e9l la oposici\u00f3n. El tribunal se reuni\u00f3, volvi\u00f3 a juzgar a P\u00e9rez Arroyo, y en vez de un 2 le pusieron un 0. Se ve\u00eda venir. La cosa acab\u00f3 ah\u00ed, pues Salvador no insisti\u00f3.<\/p>\n

Bueno, en realidad, no acab\u00f3, pues Longoria y Prada Poole abrieron un recurso contencioso. Yo, que hab\u00eda estado en la administraci\u00f3n y algo s\u00e9 de procedimientos administrativos dije que el contencioso no pod\u00eda ser admitido a tr\u00e1mite, pues ellos, al no haber recurrido contra el rector, no hab\u00edan agotado la v\u00eda administrativa, previa a la contenciosa. Pero, con mi sorpresa, se lo admitieron y nos dieron conocimiento a nosotros, como partes afectadas, para que nos person\u00e1ramos en el procedimiento. Todo el mundo nos dijo que ten\u00edamos que hacerlo por que si no pod\u00eda ser fatal. Era mentira; si alguien est\u00e1 en un caso parecido lo mejor es que no se persone en el procedimiento; s\u00f3lo perder\u00e1 tiempo y dinero. Nosotros de hecho, est\u00e1bamos sentados en nuestra plaza, y nos hab\u00edan dicho tambi\u00e9n de que en caso de fallar el contencioso a favor de ellos, a nosotros, ya en plaza, no nos la quitaban. El caso es que Galiano y yo, por empe\u00f1o de \u00e9l, decidimos dejar al abogado de Ricardo y picamos m\u00e1s alto, y cogimos uno del despacho de Alzaga, del que no recuerdo el nombre. Cuando hizo el escrito principal lo hizo bastante mal y yo se lo tuve que corregir. Nos cobr\u00f3 250.000 ptas. y le deber\u00edamos otras tantas al final. Este final lleg\u00f3 y me dieron la raz\u00f3n: no hab\u00eda lugar al contencioso por no haber agotado la v\u00eda administrativa. Pero lo hab\u00edan admitido a tr\u00e1mite, y en decir esto tardaron me parece que tres a\u00f1os. Yo le dije a Galiano que al abogado no le pag\u00e1ramos la segunda parte, en realidad, no hab\u00eda hecho nada, m\u00e1s que un escrito malo que adem\u00e1s hab\u00eda sido in\u00fatil. Pero Galiano dijo que esta gente era muy peligrosa \u2013esto es verdad- y que era mejor pagarle, as\u00ed que lo hicimos. Craso error, si os veis en caso parecido no pagu\u00e9is. \u00a1Vivan los tribunales y los picapleitos! Resulta bastante claro que el tribunal, al admitir en un principio el recurso \u201cpara que no hubiera indefensi\u00f3n\u201d no hizo otra cosa que perjudicar a los que hab\u00edamos ganado y proteger la existencia de pleitos y de picapleitos. Si en Espa\u00f1a se dejara en el 50 por ciento a los abogados y jueces y a su actividad el pa\u00eds estaba salvado.<\/p>\n

Cuando estaba en Valladolid lleg\u00f3 all\u00ed el rumor de que V\u00edctor D\u00b4Ors se hab\u00eda casado con Alicia Mir\u00f3n. La verdad es que con Alicia nadie se hab\u00eda atrevido en la Escuela. Su hermana Virginia se cas\u00f3 en seguida \u2013con Manolo G\u00f3mez Gaite, como ya dije-, pero Alicia permanec\u00eda soltera. Ya algo mayor le dio el s\u00ed a D. V\u00edctor, que estaba entonces m\u00e1s que jubilado. Dicen que Chueca, al enterarse, coment\u00f3, sin duda con envidia,<\/p>\n

\n

\u201c\u00a1Ah, V\u00edctor, pill\u00edn, pill\u00edn,..\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Ricardo Aroca contaba las tres mentiras que D. V\u00edctor le hab\u00eda contado a Alicia para convencerla. Una, que ten\u00eda dinero; otra, que ya no era activo sexualmente y la tercera, que se iba morir pronto. La verdad es que dur\u00f3 unos a\u00f1os, pero muri\u00f3 relativamente pronto. Cuando Ricardo Aroca se cas\u00f3 a\u00f1os despu\u00e9s con Mar\u00eda Jes\u00fas, su secretaria, aunque Ricardo no estaba jubilado ni hab\u00eda tanta diferencia de edad, yo, para hacerle rabiar, le pregunt\u00e9:<\/p>\n

\n

\u201cY t\u00fa, \u00bfqu\u00e9 mentiras le has contado a Mar\u00eda Jes\u00fas\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Le dio mucha rabia, desde luego, y no dijo nada.<\/p>\n

Todo el l\u00edo del contencioso de la oposici\u00f3n era cuando yo ya llevaba un tiempo de catedr\u00e1tico de Madrid, pues, como dije, nos sentaron en plaza despu\u00e9s de la resoluci\u00f3n del rector. Al principio me asoci\u00e9 con Manolo Casas, en una c\u00e1tedra con dos jefes, y muchos profesores, nuestros compa\u00f1eros de siempre de Elementos y algunos otros. Luego nos separamos y yo me llev\u00e9 a los modernos, que Manolo me dej\u00f3 con cierta generosidad, pero que, en realidad, eran mis amigos: Emilio Tu\u00f1\u00f3n, Luis Moreno, \u00c1lvaro Soto, Pedro Feduchi, Luis Rojo y Federico Soriano. Este \u00faltimo, de acuerdo con su talante, se fue enseguida a otro grupo con un jefe m\u00e1s moderno que yo.<\/p>\n

La verdad es que no est\u00e1bamos muy de acuerdo con el programa \u2013el disentimiento sobre los programas ha sido muchas veces, y seguir\u00e1 siendo, caracter\u00edstica com\u00fan de los grupos de proyectos-, pero hicimos una soluci\u00f3n que funcion\u00f3. Eran los tiempos de los talleres verticales, y decidimos hacer un programa marco, con una tem\u00e1tica y un lugar comunes, y de ah\u00ed concretar dos programas espec\u00edficos, uno para Proyectos I, II y III, que lo llevaban Emilio, Luis, \u00c1lvaro y el otro Luis, y otro para Elementos de Composici\u00f3n y una parte de Proyectos I (para equilibrar el n\u00famero) que lo llev\u00e1bamos Pedro Feduchi y yo, lo que coincid\u00eda con las aulas, pues ten\u00edamos una grande y otra peque\u00f1a. Yo daba a veces clases te\u00f3ricas m\u00e1s organizadas y para todos en la clase grande. Estuvimos as\u00ed unos cuantos a\u00f1os y sali\u00f3 bien; hicimos algunas publicaciones que reflejan esta etapa. Hicimos tambi\u00e9n algunos viajes divertidos con los estudiantes: a Londres, a Berl\u00edn, a Nueva York,\u2026 Luego, algo m\u00e1s adelante, entr\u00f3 con nosotros de profesor Sergio de Miguel, que hab\u00eda sido alumno m\u00edo de doctorado.<\/p>\n

Creo que fue hacia 1994 cuando Ricardo Aroca me propuso que fuera Sub-director de la Escuela, encarg\u00e1ndome de Investigaci\u00f3n, Doctorado y posgrado. Al principio le dije que no, pero acab\u00e9 dici\u00e9ndole que s\u00ed. Estuve 6 a\u00f1os, pues continu\u00e9 algo, muy poco, con Juan Miguel Hern\u00e1ndez Le\u00f3n cuando le sucedi\u00f3. Antes, siendo director del departamento Antonio Miranda, Aroca le hab\u00eda dicho que me nombrara representante de Proyectos en la comisi\u00f3n que elaboraba el Plan de 1996, y all\u00ed estuve; fue bastante lata, sobre todo por las insoportables posturas de algunos, varios de ellos profesores de proyectos, que ahora no nombrar\u00e9, pues si lo hiciera no podr\u00eda evitar censurarles.<\/p>\n

La Subdirecci\u00f3n con Aroca no estuvo mal. Me divert\u00ed, trabaj\u00e9, aprend\u00ed cosas, y me relacion\u00e9 con gente interesante de la Escuela distinta de la de proyectos. Lo peor era que, como Sub-director de Doctorado, ten\u00eda que ir a las comisiones del rectorado donde tambi\u00e9n estaba Helena Iglesias, lo que yo llevaba muy mal, por lo ya sabido y porque es insoportable. Tuvimos unas cuantas peleas, algunas gordas, y yo las gan\u00e9 todas, pero no me gustaba nada.<\/p>\n

Participar de la direcci\u00f3n de Aroca, de la redacci\u00f3n del nuevo Plan y todo eso fue interesante y muchas veces divertido. Aroca trabaj\u00f3 en aquellos a\u00f1os incansablemente para la Escuela, le dio a todo la vuelta, instituy\u00f3 muchas cosas, y hoy le debemos casi todo lo bueno que la ordenaci\u00f3n de la Escuela tiene. En lo concreto, lo peor eran las Juntas de Escuela, pues Aroca provocaba una oposici\u00f3n feroz de la pandilla de Am\u00e9zqueta y Helena, a la que se hab\u00eda unido Soriano y los suyos, y las juntas eran verdaderas batallas campales, pues Ricardo, al que le gusta la lucha, gozaba con aquellos conflictos que a m\u00ed me resultaban agotadores.<\/p>\n

Cuando en 1996 empez\u00f3 el Plan nuevo \u2013entonces denostado por todos, absurdamente, pues el Plan 1975 fue uno de los peores que la escuela tuvo- yo me prest\u00e9 a ir a primero, que en el segundo semestre ya ten\u00eda proyectos. Tambi\u00e9n fue Fern\u00e1ndez-Galiano, igualmente voluntario. Yo tuve que compatibilizar ese a\u00f1o el grupo de Elementos \u2013para el que me busqu\u00e9 como ayudante extra oficial a Pilar Garc\u00eda Arranz, que hab\u00eda sido alumna m\u00eda y le apetec\u00eda- y destin\u00e9 conmigo a 1\u00ba del Plan nuevo a Pedro Feduchi y a Sergio de Miguel. Los dem\u00e1s se quedaban con el Plan viejo. Fue una promoci\u00f3n muy buena, a la que seguimos dando clase en segundo, algunos \u2013pocos- cambiaban y otros no. De aquella primera promoci\u00f3n hicimos buenos amigos, como Antonio Morales, David de Diego, Miriam L\u00f3pez Rodero, Laura Andueza, Victoria Mateos, Anais Gonz\u00e1lez,\u2026 hoy todos arquitectos. A esta promoci\u00f3n, junto con el Plan viejo, los llevamos a un viaje para ver las obras de Le Corbusier en Francia \u2013viaje que ya hab\u00edamos hecho otra vez- en primero, y a Extremadura, Lisboa y Oporto en segundo, junto con la promoci\u00f3n siguiente. Luego hicimos viajes m\u00e1s cortos con otras promociones. Varias veces hicimos en oto\u00f1o un viaje por Asturias Santander y el Pa\u00eds Vasco. Otra vez volvimos a Nueva York, pero yo no fui.<\/p>\n

Al a\u00f1o siguiente ya fuimos todos al Plan nuevo, siempre en 1\u00ba y 2\u00ba, nos repart\u00edamos los semestres y grupos y hac\u00edamos programas similares o distintos. Hay testimonios publicados. Luego fueron entrando profesores nuevos (M\u00f3nica Alberola, primero, y luego Luis D\u00edaz-Mauri\u00f1o y Jos\u00e9 Mar\u00eda Churtichaga), y los de antes, menos Sergio de Miguel, fueron desapareciendo. Luis Moreno y Emilio Tu\u00f1\u00f3n acabaron el doctorado y se hicieron titulares. Montaron sus propias unidades docentes y se llevaron a Luis Rojo, primero, y a \u00c1lvaro Soto, despu\u00e9s. Pedro Feduchi propuso una optativa de Dise\u00f1o de Mobiliario, que se le acept\u00f3, y dej\u00f3 de dar clase en los cursos normales de Proyectos.<\/p>\n

La ense\u00f1anza en el Plan nuevo, en primero y segundo, resultaba para m\u00ed altamente satisfactoria. Era parecido a Elementos de Composici\u00f3n, pero a lo largo de curso y medio y con chicos m\u00e1s j\u00f3venes. Se notaba mucho \u2013y se sigue notando- la alta nota de la selectividad con la que los alumnos entran a la Escuela. Empezaba la gran afluencia de mujeres, algo m\u00e1s de la mitad.<\/p>\n

En 1998 Juan Miguel Hern\u00e1ndez Le\u00f3n me propuso participar en la fundaci\u00f3n de una nueva revista, con la editorial Am\u00e9rica Ib\u00e9rica, teniendo a Pepe Ballesteros como el editor responsable. Iba a ser una revista de formato no convencional, barata, y se iba a llamar \u201cPasajes de arquitectura y cr\u00edtica\u201d. Me pregunt\u00f3 a qu\u00e9 gente me parec\u00eda que pod\u00edamos llamar, y yo le dije que a Gabriel Ruiz Cabrero, a Emilio Tu\u00f1\u00f3n y a Luis Moreno Mansilla. Los llam\u00f3, e incorporamos tambi\u00e9n al consejo de redacci\u00f3n, en forma m\u00e1s te\u00f3rica que real, a Eduardo Souto, El\u00edas Torres Y Jos\u00e9 Ram\u00f3n Sierra. La revista arranc\u00f3 y funcion\u00f3; era muy econ\u00f3mica, tuvo mucho \u00e9xito en la Escuela y nos dedicamos a sacarla adelante, sin cobrar o con emolumentos simb\u00f3licos. Durante dos a\u00f1os escrib\u00ed much\u00edsimos art\u00edculos y pertenec\u00ed muy activamente al consejo de redacci\u00f3n.<\/p>\n

Pero en 2000, justamente cuando Juan Miguel Hern\u00e1ndez Le\u00f3n se present\u00f3 a Director de la Escuela y sali\u00f3 elegido, a Pepe Ballesteros se le ocurri\u00f3 que pod\u00edamos presentarnos a la direcci\u00f3n de la revista Arquitectura, la del Colegio, y nos convenci\u00f3 a Ricardo S\u00e1nchez Lampreave y a m\u00ed de que lo hici\u00e9ramos con \u00e9l. Javier Garc\u00eda Mosteiro, que estaba entonces en la Junta del Colegio con Fernando Chueca como Decano, nos animaba mucho a hacerlo, pues confiaba en nosotros y estaba muy empe\u00f1ado en que la revista prosiguiera y mejorara. Nos animamos al fin, nos presentamos y ganamos el concurso. Pero yo me puse malo. Me invent\u00e9 a Juan Garc\u00eda Mill\u00e1n, el marido de M\u00f3nica Alberola, que hab\u00eda sido alumno m\u00edo y luego socio, para que me cubriera la baja, y as\u00ed la iniciaron ellos sin m\u00ed. Al a\u00f1o siguiente Ricardo decidi\u00f3 dejarlo y yo, que ya estaba bien, me incorpor\u00e9. Luego se fue Pepe y quedamos Juan y yo solos. En 2004 volvimos a presentarnos al concurso, con Ricardo otra vez como consejero de direcci\u00f3n, y lo volvimos a ganar. Hicimos as\u00ed la revista durante 8 a\u00f1os y medio, casi 9, sacando 32 n\u00fameros, y quedamos bastante contentos de haber hecho una revista que pudiera entenderse como colegial y que tuviera bastante calidad. En 2008 volvimos a presentarnos al concurso, aunque con pocas esperanzas y con no demasiadas ganas. Perdimos.<\/p>\n

En la Escuela estuve dando clase unos a\u00f1os con Sergio, M\u00f3nica, Luis y Jos\u00e9 Mar\u00eda. Seguimos al principio en primero y segundo, pero luego el departamento nos cambi\u00f3 a 5\u00ba, primero, y a 4\u00ba, despu\u00e9s. Volvimos a 1\u00ba y 2\u00ba en el curso 2008-2009. Justamente en la primavera anterior se eligi\u00f3 como Director de la Escuela a Luis Maldonado, y en el departamento de Proyectos Dar\u00edo Gazapo sucedi\u00f3 a Gabriel Ruiz Cabrero. Un cambio de generaci\u00f3n; la m\u00eda empezaba a deslizarse hacia la ancianidad.<\/p>\n

Ant\u00f3n Capitel \u00b7 Doctor arquitecto \u00b7 catedr\u00e1tico en ETSAM
\nMadrid \u00b7 mayo 2009<\/p>\n

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El inicio Llegu\u00e9 a la Escuela de Arquitectura de Madrid en octubre de 1964. Empezaba el plan 1964, llamado plan \u201cye-ye\u201d, de cinco a\u00f1os y matr\u00edcula directa, sin ingreso ni iniciaci\u00f3n, ni selectividad, ni nada. Fuimos 1.000 los matriculados. Las asignaturas eran Algebra lineal y C\u00e1lculo infinitesimal, F\u00edsica, An\u00e1lisis de Formas y Dibujo general. 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