{"id":34568,"date":"2014-01-27T06:47:48","date_gmt":"2014-01-27T06:47:48","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=34568"},"modified":"2022-06-13T09:29:24","modified_gmt":"2022-06-13T07:29:24","slug":"sobre-fotografia-en-arquitectura-santiago-carvajal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/sobre-fotografia-en-arquitectura-santiago-carvajal\/","title":{"rendered":"[:es]Sobre fotograf\u00eda en arquitectura | Santiago Carvajal[:gl]Sobre fotograf\u00eda na arquitectura | Santiago Carvajal[:en]On photography in architecture | Santiago Carvajal[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"\"<\/a>
Ezra Stoller<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Hablaremos de la fotograf\u00eda en la arquitectura como una herramienta para documentarla y transmitirla, no se trata de una fotograf\u00eda art\u00edstica si no m\u00e1s bien descriptiva, que muestra y relata las virtudes de una obra.<\/p>\n

Para documentar y describir arquitectura mediante la fotograf\u00eda, debemos estar al tanto que arquitectura es construcci\u00f3n, y que construcci\u00f3n, en un sentido m\u00e1s amplio de la palabra, se refiere a diversas formas y combinaciones ordenadas de elementos que establecen una relaci\u00f3n entre ellos.<\/p>\n

De esta menara, se plantea entonces reconocer a la arquitectura como construcci\u00f3n material, construcci\u00f3n espacial, y construcci\u00f3n visual.<\/p>\n

1. Reconocer la construcci\u00f3n material de una obra, es reconocer las partes materiales (muros, ventanas, columnas, vigas, losas, cubiertas, etc.) que la componen, y como estas se relacionan e interact\u00faan entre s\u00ed, es decir, que altura tiene un elemento con respecto a otro, a qu\u00e9 distancia est\u00e1n entre ellos, de qu\u00e9 tipo de materiales est\u00e1n compuestos, que tama\u00f1os tienen unos con respecto a otros, como se unen y conforman una estructura, etc. (n\u00f3tese que para dibujar tambi\u00e9n se realiza este ejercicio, ya que el dibujo es un acto consiente de construcci\u00f3n)<\/p>\n

2. Reconocer la construcci\u00f3n espacial, es reconocer como las partes materiales de una obra construyen espacios atreves de delimitarlos, y como se establecen las relaciones entre espacios, reconocer el alto con respecto al ancho, la profundidad con respecto al alto. Por ejemplo, en donde esta una plaza con respecto a un atrio de una iglesia o edificio, que tama\u00f1os tienen los espacios, como una edificaci\u00f3n se relaciona con la calle, con la vereda y los peatones o usuarios, a qu\u00e9 distancia esta un edificio con respecto a otro, etc.<\/p>\n

3. Reconocer la construcci\u00f3n visual, es reconocer como las partes materiales y espaciales de una edificaci\u00f3n, crean puntos, l\u00edneas y superficies dentro del encuadre de la fotograf\u00eda, reconocer como estas componen una estructura ordenada. Como si se tratase de un dibujo, el fot\u00f3grafo sigue con la mirada estas l\u00edneas puntos y superficies mientras el dibujante las sigue con el trazo del l\u00e1piz. Aqu\u00ed es donde se cuida la composici\u00f3n de una fotograf\u00eda, es importante ver los l\u00edmites del marco fotogr\u00e1fico, para escoger los elementos que se quiere mostrar u ocultar aquellos que pueden desvirtuar o incomodar lo que se quiere mostrar, cuidar que los objetos u elementos no se corten de una manera incomoda.<\/p>\n

En definitiva se trata de ver y registrar como unos elementos arquitect\u00f3nicos interact\u00faan entre ellos y con otros.<\/p>\n

Reglas b\u00e1sicas<\/strong><\/p>\n

Buscar l\u00edneas verticales en la fotograf\u00eda, es decir que si es que un edificio tiene muros verticales, en la fotograf\u00eda deben aparecer verticales tambi\u00e9n, estas l\u00edneas son paralelas a los limites laterales de la fotograf\u00eda. Esto se logra con la altura del ojo o el lente de la c\u00e1mara a la misma altura que el objetivo. N\u00f3tese que un dibujo de calidad tambi\u00e9n debe contemplar esta regla b\u00e1sica.<\/p>\n

La regla anterior de l\u00edneas verticales puede obviarse cuando se fotograf\u00eda un edificio alto y el fot\u00f3grafo esta cerca del edificio (a no m\u00e1s de 6 metros), y la c\u00e1mara se dirige hacia arriba, para registrar el desarrollo del edificio y su remate. Esto en fotograf\u00eda se llama contrapicado. Un ejemplo de contrapicado lo podemos encontrar en el siguiente enlace<\/a>.<\/p>\n

Recomendaciones<\/strong><\/p>\n

Cada vez que se hace una fotograf\u00eda hay que preguntarse, que es lo que se quiere mostrar o relatar, analizar estas situaciones conscientemente, en lugar de dejar al azar o a la intuici\u00f3n.<\/p>\n

La fotograf\u00eda trata de ordenar unos elementos dentro de un marco para hacerlos entendibles y legibles, se trata de percibir orden dentro de la imagen.<\/p>\n

Un buen fot\u00f3grafo no trata de decir demasiadas cosas a la vez.<\/p>\n

La mirada estructuradora del ojo es algo que el fot\u00f3grafo debe imponer a la imagen mediante el enfoque selectivo o cambiando el punto de vista para que los detalles sin inter\u00e9s desaparezcan, se oculten o queden supeditados a la composici\u00f3n general.<\/p>\n

Tomar una fotograf\u00eda es similar al hecho de dibujar, ya que el fot\u00f3grafo y dibujante decide en donde se posiciona con respecto al objetivo y por lo tanto como lo ve, ellos seleccionan y deciden, que elementos aparecen y de que elementos se prescinde.<\/p>\n

Resulta valioso el contraste de luz y sombras y c\u00f3mo estas interact\u00faan con el edificio. Puede ser que un elemento arroje una sombra sobre el piso o un muro, (por ejemplo un \u00e1rbol, un poste, un persona, una viga, que arroja una sombra en el piso o muro), esto da un sentido de profundidad a la fotograf\u00eda.<\/p>\n

Links recomendados<\/strong><\/p>\n

En Flickr, buscar a los arquitectos Arne Jacobsen, Mies van der rohe, Le Corbusier, Paulo Mendes da Rocha, Gordon Bunshaft.<\/p>\n

Fot\u00f3grafos: Julius Shulman, Ezra Stoller, Nelson Kon.<\/p>\n

Santiago Carvajal. arquitecto
\nCuenca (Ecuador). diciembre 2013<\/p>\n

[:en]

\"\"<\/a>
Ezra Stoller<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

We will speak about the photography in the architecture as a tool to document her and to transmit it, it is not a question of an artistic photography if not rather descriptive, that it shows and reports the virtues of a work.<\/p>\n

To document and to describe architecture by means of the photography, we must be to so much that architecture is a construction, and that construction, in a more wide sense of the word, refers to diverse forms and combinations been ordained as elements that establish a relation between them.<\/p>\n

Of this menara, it considers then to recognize to the architecture as material construction, spatial construction, and visual construction.<\/p>\n

1. To recognize the material construction of a work, it is to recognize the material parts (walls, windows, columns, girders, slabs, covered, etc.) that compose it, and as these they relate and interact between yes, that is to say, that height has an element with regard to other one, to what distance they are between them, of what type of materials they are composed, that sizes have some with regard to others, since they join and shape a structure, etc. (One notice that to draw also this exercise is realized, since the drawing is an act he consents of construction)<\/p>\n

2. To recognize the spatial construction, it is to recognize as the material parts of a work they construct spaces you dare of delimiting them, and since the relations are established between spaces, to admit the high place with regard to the width, the depth with regard to the high place. For example, where this square with regard to a porch of a church or building, that sizes have the spaces, since a building relates to the street, to the path and the pedestrians or users, to what this distance a building with regard to other one, etc.<\/p>\n

3. To recognize the visual construction, it is to recognize as the material and spatial parts of a building, be thinking points, lines and surfaces inside the setting of the photography, about admitting since these compose a tidy structure. As if it was a question of a drawing, the photographer follows with the look these lines points and surfaces while the draftsman follows them with the outline of the pencil. Here it is where the composition of a photography looks after itself, it is important to see the limits of the photographic frame, to choose the elements that one wants to show or to conceal those that they can spoil or to trouble what wants to show, to take care that the objects or elements are not cut in an inconvinient way.<\/p>\n

Definitively it is a question of seeing and register as a few architectural elements they interact between them and with others.<\/p>\n

Basic rules<\/strong><\/p>\n

Vertical lines look in the photography, that is to say that if it is that a building has vertical walls, in the photography must turn out to be vertical also, these lines are parallel to the lateral limits of the photography. This achieves with the height of the eye or the lens of the chamber to the same height that the aim. One notice that a qualit drawing also must contemplate this basic rule.<\/p>\n

The previous rule of vertical lines can be obviated when a high building and the photographer photographs himself this one near the building (to not more than 6 meters), and the chamber goes up, to register the development of the building and his auction. This in photography is called a low-angle shot. An example of low-angle shot we it can find in the following one\u00a0link<\/a>.<\/p>\n

Recommendations<\/strong><\/p>\n

Whenever a photography is done it is necessary to ask him, that is what it wants to show or to report, to analyze these situations consciously, instead of stopping at random or to the intuition.<\/p>\n

The photography tries to arrange a few elements inside a frame to make them understandable and legible, it tries of perceiving order inside the image.<\/p>\n

A good photographer does not try to say too many things simultaneously.<\/p>\n

The look estructuradora of the eye is something that the photographer must impose to the image by means of the selective approach or changing the point of view in order that the details without interest disappear, hide themselves or remain subordinated to the general composition.<\/p>\n

To take a photography is similar to the fact of drawing, since the photographer and draftsman decides where it is positioned with regard to the aim and therefore since it it sees, they select and decide, that elements appear and without that elements one does.<\/p>\n

There turns out to be valuable the contrast of light and shades and these how they interact with the building. It can be that an element throws a shade on the floor or a wall, (for example a tree, a post, a persona, a girder, which throws a shade in the floor or wall), this gives a sense of depth to the photography.<\/p>\n

Recommended Links<\/strong><\/p>\n

In Flickr, to look for the architects Arne Jacobsen, Mies van der rohe, Le Corbusier, Paulo Mendes da Rocha, Gordon Bunshaft.<\/p>\n

Photographers: Julius Shulman, Ezra Stoller, Nelson Kon.<\/p>\n

Santiago Carvajal. architect<\/p>\n

Cuenca (Ecuador). december 2013<\/p>\n

[:gl]

\"\"<\/a>
Ezra Stoller<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Falaremos da fotograf\u00eda na arquitectura como unha ferramenta para documentala e transmitila, non se trata dunha fotograf\u00eda art\u00edstica se non m\u00e1is ben descritiva, que mostra e relata as virtudes dunha obra.<\/p>\n

Para documentar e describir arquitectura mediante a fotograf\u00eda, debemos estar ao tanto que arquitectura \u00e9 construci\u00f3n, e que construci\u00f3n, nun sentido m\u00e1is amplo da palabra, se refire a diversas formas e combinaci\u00f3ns ordenadas de elementos que establecen unha relaci\u00f3n entre eles.<\/p>\n

Desta menara, form\u00falase ent\u00f3n reco\u00f1ecer \u00e1 arquitectura como construci\u00f3n material, construci\u00f3n espacial, e construci\u00f3n visual.<\/p>\n

1.<\/p>\n

1. Reco\u00f1ecer a construci\u00f3n material dunha obra, \u00e9 reco\u00f1ecer as partes materiais (muros, vent\u00e1s, columnas, vigas, lousas, cubertas, etc.) que a compo\u00f1en, e como estas se relacionan e interactuar entre se, \u00e9 dicir, que altura ten un elemento con respecto a outro, a que distancia est\u00e1n entre eles, de que tipo de materiais est\u00e1n compostos, que tama\u00f1os te\u00f1en uns con respecto a outros, como se unen e conforman unha estrutura, etc. (n\u00f3tese que para debuxar tam\u00e9n se realiza este exercicio, xa que o debuxo \u00e9 un acto consente de construci\u00f3n)<\/p>\n

2. Reco\u00f1ecer a construci\u00f3n espacial, \u00e9 reco\u00f1ecer como as partes materiais dunha obra constr\u00faen espazos atreves de delimitalos, e como se establecen as relaci\u00f3ns entre espazos, reco\u00f1ecer o alto con respecto ao ancho, a profundidade con respecto ao alto. Por exemplo, onde esta unha praza con respecto a un adro dunha igrexa ou edificio, que tama\u00f1os te\u00f1en os espazos, como unha edificaci\u00f3n se relaciona coa r\u00faa, coa verea e os pe\u00f3ns ou usuarios, a que distancia esta un edificio con respecto a outro, etc.<\/p>\n

3. Reco\u00f1ecer a construci\u00f3n visual, \u00e9 reco\u00f1ecer como as partes materiais e espaciais dunha edificaci\u00f3n, crean puntos, li\u00f1as e superficies dentro do encadre da fotograf\u00eda, reco\u00f1ecer como estas compo\u00f1en unha estrutura ordenada. Coma se se tratase dun debuxo, o fot\u00f3grafo segue coa mirada estas li\u00f1as puntos e superficies mentres o debuxante as segue co trazo do lapis. Aqu\u00ed \u00e9 onde se coida a composici\u00f3n dunha fotograf\u00eda, \u00e9 importante ver os l\u00edmites do marco fotogr\u00e1fico, para escoller os elementos que se quere mostrar ou ocultar aqueles que poden desvirtuar ou incomodar o que se quere mostrar, coidar que os obxectos ou elementos non se corten dun xeito incomoda.<\/p>\n

En definitiva tr\u00e1tase de ver e rexistrar como uns elementos arquitect\u00f3nicos interactuar entre eles e con outros.<\/p>\n

Regras b\u00e1sicas<\/strong><\/p>\n

Buscar l\u00edneas verticales en la fotograf\u00eda, es decir que si es que un edificio tiene muros verticales, en la fotograf\u00eda deben aparecer verticales tambi\u00e9n, estas l\u00edneas son paralelas a los limites laterales de la fotograf\u00eda. Esto se logra con la altura del ojo o el lente de la c\u00e1mara a la misma altura que el objetivo. N\u00f3tese que un dibujo de calidad tambi\u00e9n debe contemplar esta regla b\u00e1sica.<\/p>\n

A regra anterior de li\u00f1as verticais pode obviarse cando se fotografa un edificio alto e o fot\u00f3grafo esta preto do edificio (a non m\u00e1is de 6 metros), e a c\u00e1mara dir\u00edxese cara a arriba, para rexistrar o desenvolvemento do edificio e o seu remate. Isto en fotograf\u00eda ch\u00e1mase contrapicado. Un exemplo de contrapicado pod\u00e9molo encontrar no seguinte enlace<\/a>.<\/p>\n

Recomendaci\u00f3ns<\/strong><\/p>\n

Cada vez que se fai unha fotograf\u00eda hai que preguntarse, que \u00e9 o que se quere mostrar ou relatar, analizar estas situaci\u00f3ns conscientemente, en lugar de deixar ao azar ou \u00e1 intuici\u00f3n.<\/p>\n

A fotograf\u00eda trata de ordenar uns elementos dentro dun marco para facelos entendibles e lexibles, tr\u00e1tase de percibir orde dentro da imaxe.<\/p>\n

Un bo fot\u00f3grafo non trata de dicir demasiadas cousas \u00e1 vez.<\/p>\n

A mirada estructuradora do ollo \u00e9 algo que o fot\u00f3grafo debe impo\u00f1er \u00e1 imaxe mediante o enfoque selectivo ou cambiando o punto de vista para que os detalles sen interese desaparezan, se oculten ou queden supeditados \u00e1 composici\u00f3n xeral.<\/p>\n

Tomar unha fotograf\u00eda \u00e9 similar ao feito de debuxar, xa que o fot\u00f3grafo e debuxante decide onde se posiciona con respecto ao obxectivo e polo tanto como o ve, eles seleccionan e deciden, que elementos aparecen e de que elementos se prescinde.<\/p>\n

Resulta valioso o contraste de luz e sombras e como estas interactuar co edificio. Pode ser que un elemento bote unha sombra sobre o piso ou un muro, (por exemplo unha \u00e1rbore, un poste, un comparece, unha viga, que bota unha sombra no piso ou muro), isto d\u00e1 un sentido de profundidade \u00e1 fotograf\u00eda.<\/p>\n

Links recomendados<\/strong><\/p>\n

En Flickr, buscar os arquitectos Arne Jacobsen, Mies van der rohe, Le Corbusier, Paulo Mendes da Rocha, Gordon Bunshaft.<\/p>\n

Fot\u00f3grafos: Julius Shulman, Ezra Stoller, Nelson Kon.<\/p>\n

Santiago Carvajal. arquitecto<\/p>\n

Cuenca (Ecuador). decembro 2013<\/p>\n

[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[:es] Hablaremos de la fotograf\u00eda en la arquitectura como una herramienta para documentarla y transmitirla, no se trata de una fotograf\u00eda art\u00edstica si no m\u00e1s bien descriptiva, que muestra y relata las virtudes de una obra. 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