{"id":34287,"date":"2018-08-10T00:01:41","date_gmt":"2018-08-09T22:01:41","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=34287"},"modified":"2022-12-26T13:40:02","modified_gmt":"2022-12-26T12:40:02","slug":"tiempo-atmosferico-miquel-lacasta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/tiempo-atmosferico-miquel-lacasta\/","title":{"rendered":"Tiempo Atmosf\u00e9rico | Miquel Lacasta"},"content":{"rendered":"

\"Luminaria
Luminaria Little Sun dise\u00f1ada por Olafur Eliasson y el ingeniero Frederik Ottesen<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Atm\u00f3sfera y clima<\/strong><\/h4>\n

En uno de sus escritos, Olafur Eliasson<\/a> habla del tiempo atmosf\u00e9rico.1<\/sup>\u00a0En la introducci\u00f3n al texto referido,\u00a0Los Museos son Radicales<\/i>, Eliasson desarrolla un peque\u00f1o relato de la interacci\u00f3n entre tiempo y energ\u00eda. Yo desconozco exactamente por qu\u00e9 se ha convertido en artista de cabecera<\/a> de muchos arquitectos, pero hay que reconocer que sus escritos, a parte de su obra, evidentemente, abren ese tipo de reflexiones donde la arquitectura se puede ver f\u00e1cilmente reflejada, sirven de espejo deformado donde los arquitectos nos sentimos especialmente c\u00f3modos.<\/p>\n

Es este texto, del a\u00f1o 2003 publicado por la Tate Modern a partir de uno de sus proyectos art\u00edsticos m\u00e1s conocidos, The Weather Project<\/em><\/a>, el artista dan\u00e9s relaciona el tiempo, es su acepci\u00f3n casi meteorol\u00f3gica, con la idea de ciudad, bajo el paraguas de la energ\u00eda,<\/p>\n

\n

el tiempo atmosf\u00e9rico es naturaleza en la ciudad,\u00a0<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n

dice. Por un lado el\u00a0tiempo clima<\/i>\u00a0nos da la pauta del paso del tiempo estacional, de forma que nos ayuda a<\/p>\n

\n

asomarnos a la noci\u00f3n abstracta de qu\u00e9 es el tiempo, haci\u00e9ndolo m\u00e1s tangible<\/i>.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ya sea mediante sistemas de previsi\u00f3n, calendarios y n\u00fameros, objetivamos los aspectos de continuidad de lo temporal y bien pensado, organizamos una gran cantidad de nuestras actividades alrededor de las estaciones y la previsi\u00f3n de los fen\u00f3menos de la f\u00edsica que act\u00faan sobre la tierra en forma de un clima especifico. Sin embargo, algo especialmente interesante est\u00e1 sujeto a esa organizaci\u00f3n: la imprevisibilidad de los fen\u00f3menos atmosf\u00e9ricos. Primera paradoja de la modernidad: el tiempo no es predecible.<\/p>\n

El gran proyecto moderno, desde principios del siglo pasado hasta finales de los a\u00f1os 60, se podr\u00eda resumir en un esfuerzo ingente por domesticar el clima con la ayuda de la ciencia y la t\u00e9cnica. Y como bien indica Eliasson,<\/p>\n

\n

en estos momentos estamos aceptando lentamente, si es que no lo reconocemos del todo, que las ideolog\u00edas energ\u00e9ticas de posguerra de nuestra sociedad han da\u00f1ado aquello de lo que intent\u00e1bamos protegernos<\/i>.<\/p>\n<\/blockquote>\n

En otras palabras, cuando el nivel tecnol\u00f3gico de nuestra sociedad permiti\u00f3 el saqueo absoluto de las fuentes de energ\u00eda a escala industrial y masiva, con el objetivo de obtener recursos para protegernos del clima, empezamos a entender que quiz\u00e1s el clima, y por extensi\u00f3n la producci\u00f3n de energ\u00eda, no era nuestro enemigo, sino m\u00e1s bien un aliado.<\/p>\n

Lo que ocurre, es que durante ese momento de inflexi\u00f3n, que ha tardado d\u00e9cadas en hacerse popular, ya hab\u00edamos forjado un sistema de sustento energ\u00e9tico totalmente dependiente de la l\u00f3gica extractora. Hab\u00edamos perdido el sentido de lo com\u00fan, entendiendo por ello y esencialmente la privatizaci\u00f3n de los recursos f\u00f3siles y nos dispon\u00edamos a seguir doblegando la naturaleza hasta su extinci\u00f3n.<\/p>\n

Otra paradoja m\u00e1s que interesante es la que relaciona le idea de la energ\u00eda con el tiempo, el consumo de millones de a\u00f1os en una \u00fanica unidad de tiempo. La energ\u00eda de origen f\u00f3sil requiere de una gran cantidad de tiempo para su producci\u00f3n, mientras que su uso la consume casi instant\u00e1neamente. Ese desajuste entre tiempo de producci\u00f3n y consumo es el punto clave del enorme problema al que nos enfrentamos y que de nuevo la modernidad no quiso entender.<\/p>\n

Ahora todo son lamentos y estrategias de dudosa eficiencia para aminorar el consumo de lo perecedero. En pocas d\u00e9cadas sabremos si hemos llegado a tiempo de invertir un sistema de producci\u00f3n tan absurdo, que llega a devorar aquello que le da la fuerza.<\/p>\n

Valga esta introducci\u00f3n de las reflexiones de Eliasson para empezar a procesar de forma diferente.<\/p>\n

Atm\u00f3sfera y fenomenolog\u00eda<\/strong><\/h4>\n

Una manera de entender lo\u00a0atmosf\u00e9rico<\/i><\/a>\u00a0que ha tenido un resurgir vigoroso en esta \u00faltima d\u00e9cada, relacionar\u00eda la idea de tiempo y fenomenolog\u00eda. Ah\u00ed el tema se abre a un debate extraordinariamente rico y fuente de muchas interpretaciones. Algo de ello ya fue plasmado aqu\u00ed en escritos anteriores. La obra y las ideas de Peter Zumthor o Juhani Pallasmaa dan cuenta de este punto precisamente.<\/p>\n

Pallasmaa empezaba una conferencia en la universidad diciendo:<\/p>\n

\n

El reconocimiento instant\u00e1neo de la naturaleza inherente de un lugar, es semejante a la lectura autom\u00e1tica de las identidades y esencias del mundo biol\u00f3gico. Los animales instant\u00e1neamente reconocen otras criaturas para su supervivencia de la misma manera los humanos reconocemos unos rasgos humanos conocidos entre miles de otras caras semejantes, a la vez que leemos el sentido de las emociones a partir de min\u00fasculos movimientos musculares de la cara. El espacio o el lugar es una imagen, una criatura mental, o mejor dicho, neuronal, una experiencia singular fusionada con nuestra experiencia y cognici\u00f3n m\u00e1s existencial. Una vez hemos apreciado un espacio como placentero o como deprimente, dif\u00edcilmente podemos cambiar este juicio de primera mano. Nos encontramos atados a ciertos par\u00e1metros y permanecemos ajenos a ciertos otros y ambas elecciones intuitivas son realmente dif\u00edciles de analizar verbalmente o de cambiar de forma significativa una vez hemos experimentado una cierta porci\u00f3n de realidad.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n

Visto as\u00ed, \u00bfel tiempo atmosf\u00e9rico seria el encargado de provocar este reconocimiento instant\u00e1neo que Pallasmaa alude? Pudiera ser, pero yo creo que lo que intenta explicar mas tarde en este y otros textos Pallasmaa, o lo que yo interpreto que quiere decir, es que hay un tiempo, el tiempo atmosf\u00e9rico, que nos permite no solamente identificar instant\u00e1neamente un espacio, sino comprenderlo, apreciarlo y aprenderlo. Un tiempo que funciona por sedimentaci\u00f3n m\u00e1s que por velocidad. Un tiempo donde la experiencia, tanto la acumulada como la vital del momento, es esencial. Un tiempo que construye una atm\u00f3sfera.<\/p>\n

Gracias a ese tiempo somos capaces de construir una memoria que nos permite identificar en decimas de segundo si un espacio es agradable, vital y confortable, o todo lo contrario. Curiosamente, el empleo de este tiempo instant\u00e1neo que nos permite acceder a este juicio de valor\u00a0intuitivo,\u00a0<\/i>tambi\u00e9n se ha construido a partir de miles de a\u00f1os, traspasando de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n, un saber inconsciente y heredado que ayuda a valorar un espacio. Los no iniciados en la arquitectura tambi\u00e9n poseen ese conocimiento.<\/p>\n

Todos recuerdan aquella casa del amigo de la infancia a la que nos gustaba ir, quiz\u00e1s por que era grande, o estaba bien orientada y la luz entraba fogosamente, quiz\u00e1s por que tenia una habitaci\u00f3n donde poder jugar detr\u00e1s de las cortinas, o un jard\u00edn esplendido donde esconderse. Todos, arquitectos y no arquitectos, atesoramos unos arquetipos espaciales que nos ayudan a detectar la atmosfera de un espacio. Evidentemente no todo el mundo est\u00e1 dotado con la capacidad de poder explicar porqu\u00e9 un espacio es confortable, pero si que todos notamos esa sensaci\u00f3n. De eso hablaba Pallasma en la conferencia.<\/p>\n

La energ\u00eda como vector de dise\u00f1o<\/strong><\/h4>\n
\n

\u00bfHay algo en com\u00fan entre estas dos interpretaciones de la idea de tiempo atmosf\u00e9rico?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

Yo creo que si. En esencia, ambas ideas est\u00e1n hablando de tiempo y energ\u00eda, de tiempo y confort, de tiempo y sensaciones.<\/p>\n

Quiz\u00e1s por ello, algunos arquitectos, urbanistas y paisajistas, ya est\u00e1n tomando la idea de energ\u00eda por la ra\u00edz. La energ\u00eda es la materia prima del tiempo, podr\u00eda decirse, y por ello empiezan a entender que proyectar con la energ\u00eda, usar la energ\u00eda como vector de dise\u00f1o, es una apropiaci\u00f3n que los lleva hacia un pacto. Un pacto con lo natural, un pacto con el clima, pero tambi\u00e9n un pacto con las sensaciones, el confort, la concepci\u00f3n de un lugar que permita\u00a0estar bien<\/i>. Por consiguiente, tambi\u00e9n comprenden que la energ\u00eda es en esencia tiempo. As\u00ed de sencillo y como no, as\u00ed de complejo.<\/p>\n

La idea en definitiva consiste en usar la naturaleza a favor, promoviendo una nueva alianza con ella, tal como pregonaban Ilya Prigogine e Isabelle Stengers, en\u00a0La Nouvelle Alliance<\/a>.<\/i>2<\/sup>\u00a0E<\/i>ste texto es de facto un alegato contra la dicotom\u00eda entre la raz\u00f3n y la vida. A esta pareja sustancial, racionalidad y vitalidad, tradicionalmente entendida como una oposici\u00f3n, los autores la consideran como una herencia innecesaria de la ciencia cl\u00e1sica, sin ninguna correspondencia con la ciencia contempor\u00e1nea.<\/p>\n

Desde una profunda convicci\u00f3n, Prigogine y Stengers se declaran enemigos de todo entendimiento cient\u00edfico que haga al ser humano sentirse extra\u00f1o en el cosmos, y proponen, como idea-fuerza, el establecimiento de una alianza nueva entre el ser humano y la naturaleza, basada en la ciencia de finales del siglo XX, para sustituir con ella a la antigua ciencia rota por una interpretaci\u00f3n err\u00f3nea cuyo origen lo sit\u00faan en el siglo XIX.<\/p>\n

Si de verdad se est\u00e1 por la ciencia y por la vida, la naturaleza es el nexo de uni\u00f3n, y por consiguiente, todo aquello que afecta a la naturaleza, entre ello y de forma destacada, la arquitectura, se convierte, potencialmente en un aliado. Visto as\u00ed, la energ\u00eda, el motor de toda la fuerza de la naturaleza, debe incorporarse desde un inicio en los razonamientos de lo urbano, lo arquitect\u00f3nico y lo paisaj\u00edstico o como dec\u00eda anteriormente, la energ\u00eda debe ser un vector de dise\u00f1o, un actor fundamental en la toma de decisiones proyectuales.<\/p>\n

Eliasson y Pallasmaa est\u00e1n hablando de ello, desde lugares sin duda distintos, pero aluden de forma directa a la necesaria relaci\u00f3n entre espacio y confort, a la vinculaci\u00f3n entre energ\u00eda y sensaci\u00f3n, a la indisolubilidad entre lo temporal y lo atmosf\u00e9rico.<\/p>\n

Miquel Lacasta. Doctor arquitecto
\nBarcelona,\u00a0septiembre 2013<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

\n

1<\/sup>\u00a0ELIASSON, Olafur,\u00a0Leer es Respirar, es Devenir<\/i><\/a>, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2012<\/p>\n<\/div>\n

\n

2<\/sup>\u00a0PRIGOGINE, Ilya, y STENGERS, Isabelle,\u00a0La Nouvelle Alliance<\/a>,\u00a0<\/i>Gallimard, Par\u00eds, 1986.<\/p>\n<\/div>\n

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