{"id":32978,"date":"2013-07-19T06:35:51","date_gmt":"2013-07-19T06:35:51","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=32978"},"modified":"2022-05-12T18:41:03","modified_gmt":"2022-05-12T16:41:03","slug":"le-corbusier-el-arbol-y-el-bosque-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/le-corbusier-el-arbol-y-el-bosque-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"Le Corbusier, el arbol y el bosque | Marcelo Gardinetti"},"content":{"rendered":"

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\u201cUn \u00e1rbol podr\u00e1 ser plantado en el nivel 1, en el vac\u00edo disponible delante de la vivienda. Su follaje podr\u00e1 subir a voluntad.\u201d <\/em><\/p>\n

Carta de Le Corbusier al Dr. Pedro Curutchet, 24 de mayo de 1949<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

En la obra de Le Corbusier, los elementos de la naturaleza establecen una referencia ineludible en sus proyectos sin distinci\u00f3n de programa, escala, sitio o per\u00edodo. Sus propuestas urban\u00edsticas fundan parte sustancial de sus tesis en la estructuraci\u00f3n de parques y bosques naturales como contenedores de sus edificios. Sin embargo, la incorporaci\u00f3n de \u00e1rboles como elementos componentes de sus dise\u00f1os construidos, especialmente en los de escala dom\u00e9stica anteriores a 1950, estuvo relegada a un rol complementario.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Casa Curutchet | Fotograf\u00eda: Marcelo Gardinetti<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Esta aseveraci\u00f3n que aqu\u00ed vertemos, tiene una \u00fanica excepci\u00f3n: la casa Curutchet.<\/em><\/p>\n

La vivienda de La Plata es la \u00fanica casa dise\u00f1ada por Le Corbusier hasta entonces en la que un \u00e1rbol, intencionadamente, como parte emergente del proceso de dise\u00f1o, integra la composici\u00f3n. Las tres obras anteriores donde un \u00e1rbol participa en el dise\u00f1o se encontraban en la parcela con anterioridad al encargo, trasmutando en un condicionante de proyecto: la Casa La Roche de 1923, el pabell\u00f3n L\u2019Espirit Nouveau de 1925 y la casa para artistas de Ternisien de 1926.<\/p>\n

Teniendo en cuenta las exiguas dimensiones de la parcela, la complejidad del programa y la presencia dominante del bosque, que se incorpora a la casa desde un dise\u00f1o decididamente jugado a su captura, el interrogante pasa por establecer el motivo que implic\u00f3 su incorporaci\u00f3n protag\u00f3nica en la composici\u00f3n de la casa Curutchet.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Casa Curutchet | Fotograf\u00eda: Marcelo Gardinetti<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El \u00e1rbol al que hacemos referencia es del tipo denominado \u201c\u00e1lamo Mussolini\u201d<\/em>, especie que proviene originariamente de Italia. Fue plantado por el Dr. Pedro Curutchet finalizada la obra en 1956, de acuerdo a la indicaci\u00f3n realizada por Le Corbusier en la correspondencia que se transcribe parcialmente al inicio del texto.<\/p>\n

\n

\u201cLo plantamos despu\u00e9s de hecha la casa. Yo cre\u00ed que iba a ser dif\u00edcil, pero Le Corbusier conoc\u00eda tanto la inclinaci\u00f3n de los rayos solares que la planta tuvo sol suficiente para desarrollarse desde el primer momento.\u201d <\/em><\/p>\n

Pedro Curutchet a Daniel Casoy<\/em>, en \u201cArquitectura Bis\u201d, n\u00ba2. Barcelona. 1983<\/p>\n<\/blockquote>\n

Algunos estudiosos de la obra de Le Corbusier consideran que la incorporaci\u00f3n del \u00e1rbol constituye una extensi\u00f3n del parque ubicado frente a la parcela. Otros, que lo utiliza como un elemento que le permite ampliar y enriquecer el vocabulario formal. Aun concordando con ambas apreciaciones, creemos encontrar elementos suficientes para pensar en la existencia de otras motivaciones que concluyeron en la toma de decisi\u00f3n.<\/p>\n

En este aspecto, explorando el car\u00e1cter de la obra, el \u00e1rbol constituye un elemento de tensi\u00f3n. La tensi\u00f3n entre los componentes del dise\u00f1o es un concepto que Le Corbusier desarrolla con una ductilidad notable, tal como lo define en el texto publicado en L\u2019Espirit Nouveau:<\/p>\n

\n

\u201cLa obra de arte es un objeto artificial que permite situar al espectador en un estado buscado por el creador; la creaci\u00f3n de la obra de arte debe disponer, por lo tanto, de medios y resultados seguros. Hemos intentado crear, pues, una lengua que posea estos medios: Las formas y los colores primarios tiene propiedades ESTANDAR \u00a0-propiedades universales que permiten crear un lenguaje pl\u00e1stico transmisible. Pero la utilizaci\u00f3n de las fuerzas primarias no permite situar al espectador en el estado de orden matem\u00e1tico buscado. Para\u00a0 ello hay que recurrir a las asociaciones de formas naturales o artificiales, con el fin de despertar las sensaciones secundarias, y el criterio de su elecci\u00f3n es el grado de selecci\u00f3n a que han llegado ciertos elementos- selecci\u00f3n natural y selecci\u00f3n mec\u00e1nica\u201d<\/em><\/p>\n

Esth\u00e9tique et Purisme,<\/em> L\u2019Espirit Noveau n\u00ba 15 1922<\/p><\/blockquote>\n

Este tipo de asociaci\u00f3n de objetos, composici\u00f3n por elementos en contraste, es parte de la riqueza expresiva que proviene de su formaci\u00f3n pl\u00e1stica y establece un escenario que diferencia la obra de Le Corbusier de la mayor\u00eda de los maestros de su generaci\u00f3n.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Casa Curutchet | Fotograf\u00eda: Marcelo Gardinetti<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En la Casa Curutchet, el \u00e1rbol rompe la geometr\u00eda de la trama de pilotis, proponiendo en su textura un contraste a los delgados cilindros blancos. Esta divergencia de caracteres enfatiza las cualidades de ambas convenciones: destaca la rigidez de la trama estructural y delata lo impredecible de las formas de la naturaleza.<\/p>\n

Emplazado en el umbral de la rampa, el \u00e1rbol marca el inicio del paseo arquitect\u00f3nico. Pero adem\u00e1s lo enriquece de manera sustancial. En m\u00e9rito a su ubicaci\u00f3n, el \u00e1rbol se transforma en una referencia espacial durante todo el recorrido. La disoluci\u00f3n de luces en sombras propone un paisaje impredecible, cambiante de acuerdo a la \u00e9poca del a\u00f1o debido a las variaciones estacionales, que dejan el \u00e1rbol sin follaje en oto\u00f1o y lo vuelven tupido en primavera.<\/p>\n

El modo en que el \u00e1rbol acent\u00faa la verticalidad del espacio existente entre los dos vol\u00famenes es otro valor a considerar. El programa de la casa Curutchet se distribuye en capas horizontales superpuestas, una estrategia que permite a la vivienda ocupar la cubierta del consultorio para compartir entre ambas fachadas el dominio visual sobre el bosque. En este contexto, el \u00e1rbol es el \u00fanico elemento de la casa que atraviesa en vertical la totalidad de los niveles.<\/p>\n

En un mismo sentido, el \u00e1rbol constituye el elemento de integraci\u00f3n entre la vivienda y la consulta. En las dos viviendas que mencionamos anteriormente, donde el \u00e1rbol aparec\u00eda como elemento existente en la parcela, el edificio lo rodea en quiebres de su envolvente. En la casa Curutchet, el \u00e1rbol se transforma en elemento de uni\u00f3n, componedor de la unidad del conjunto.<\/p>\n

El concepto de transparencia fenomenal perfectamente puede aplicarse en este caso, sin dejar de lado las implicancias po\u00e9ticas que acarrea el hecho de incorporar un elemento vegetal a la obra. La fascinaci\u00f3n de Le Corbusier por el continuo espacio-tiempo debe considerarse un factor de influencia necesaria, teniendo en cuenta que el tiempo arquitect\u00f3nico concierne a la visi\u00f3n cinematogr\u00e1fica que ofrece el recorrido.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Secci\u00f3n Casa Curutchet<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Las consideraciones expuestas, textuales o subyacentes, no hacen m\u00e1s que reafirmar la capacidad compositiva, la cualidad po\u00e9tica y la virtud pl\u00e1stica de la obra de Le Corbusier. La casa Curutchet es un compendio de im\u00e1genes subyugantes e imprevisibles que revelan la infinidad de recursos del hombre que permaneci\u00f3 en la vanguardia de la arquitectura moderna desde que promocion\u00f3 el primer dibujo de la estructura Dom-ino hasta la \u00faltima de sus obras.<\/p>\n

Marcelo Gardinetti . arquitecto
\nLa Plata. julio 2013<\/p>\n

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Arquitecto, - Universidad Nacional de La Plata, La Plata, 1985 - Editor responsable en Tecnne 2012 a la fecha. - Columnista de arquitectura en revistas y sitios web. 2012 a la fecha - Director en estudio de arquitectura, 1985 a la fecha. - Consultor Senior en Proyectos institucionales. 1995 a la fecha - Docente, Universidad Nacional de La Plata, 1985-1990 y 2011-2014 - Coordinador T\u00e9cnico en Universidad Nacional de Tres de Febrero, 2014 - 2019 - Director en Arquitectura Escolar, Provincia de Buenos Aires, 1991-1996 y 2001-2010 - Representante T\u00e9cnico, convenio UBA - FETINGRA, a\u00f1os 2020 a la 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