\u201cUn \u00e1rbol podr\u00e1 ser plantado en el nivel 1, en el vac\u00edo disponible delante de la vivienda. Su follaje podr\u00e1 subir a voluntad.\u201d <\/em><\/p>\n Carta de Le Corbusier al Dr. Pedro Curutchet, 24 de mayo de 1949<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n En la obra de Le Corbusier, los elementos de la naturaleza establecen una referencia ineludible en sus proyectos sin distinci\u00f3n de programa, escala, sitio o per\u00edodo. Sus propuestas urban\u00edsticas fundan parte sustancial de sus tesis en la estructuraci\u00f3n de parques y bosques naturales como contenedores de sus edificios. Sin embargo, la incorporaci\u00f3n de \u00e1rboles como elementos componentes de sus dise\u00f1os construidos, especialmente en los de escala dom\u00e9stica anteriores a 1950, estuvo relegada a un rol complementario.<\/p>\n Esta aseveraci\u00f3n que aqu\u00ed vertemos, tiene una \u00fanica excepci\u00f3n: la casa Curutchet.<\/em><\/p>\n La vivienda de La Plata es la \u00fanica casa dise\u00f1ada por Le Corbusier hasta entonces en la que un \u00e1rbol, intencionadamente, como parte emergente del proceso de dise\u00f1o, integra la composici\u00f3n. Las tres obras anteriores donde un \u00e1rbol participa en el dise\u00f1o se encontraban en la parcela con anterioridad al encargo, trasmutando en un condicionante de proyecto: la Casa La Roche de 1923, el pabell\u00f3n L\u2019Espirit Nouveau de 1925 y la casa para artistas de Ternisien de 1926.<\/p>\n Teniendo en cuenta las exiguas dimensiones de la parcela, la complejidad del programa y la presencia dominante del bosque, que se incorpora a la casa desde un dise\u00f1o decididamente jugado a su captura, el interrogante pasa por establecer el motivo que implic\u00f3 su incorporaci\u00f3n protag\u00f3nica en la composici\u00f3n de la casa Curutchet.<\/p>\n El \u00e1rbol al que hacemos referencia es del tipo denominado \u201c\u00e1lamo Mussolini\u201d<\/em>, especie que proviene originariamente de Italia. Fue plantado por el Dr. Pedro Curutchet finalizada la obra en 1956, de acuerdo a la indicaci\u00f3n realizada por Le Corbusier en la correspondencia que se transcribe parcialmente al inicio del texto.<\/p>\n \u201cLo plantamos despu\u00e9s de hecha la casa. Yo cre\u00ed que iba a ser dif\u00edcil, pero Le Corbusier conoc\u00eda tanto la inclinaci\u00f3n de los rayos solares que la planta tuvo sol suficiente para desarrollarse desde el primer momento.\u201d <\/em><\/p>\n Pedro Curutchet a Daniel Casoy<\/em>, en \u201cArquitectura Bis\u201d, n\u00ba2. Barcelona. 1983<\/p>\n<\/blockquote>\n Algunos estudiosos de la obra de Le Corbusier consideran que la incorporaci\u00f3n del \u00e1rbol constituye una extensi\u00f3n del parque ubicado frente a la parcela. Otros, que lo utiliza como un elemento que le permite ampliar y enriquecer el vocabulario formal. Aun concordando con ambas apreciaciones, creemos encontrar elementos suficientes para pensar en la existencia de otras motivaciones que concluyeron en la toma de decisi\u00f3n.<\/p>\n En este aspecto, explorando el car\u00e1cter de la obra, el \u00e1rbol constituye un elemento de tensi\u00f3n. La tensi\u00f3n entre los componentes del dise\u00f1o es un concepto que Le Corbusier desarrolla con una ductilidad notable, tal como lo define en el texto publicado en L\u2019Espirit Nouveau:<\/p>\n \u201cLa obra de arte es un objeto artificial que permite situar al espectador en un estado buscado por el creador; la creaci\u00f3n de la obra de arte debe disponer, por lo tanto, de medios y resultados seguros. Hemos intentado crear, pues, una lengua que posea estos medios: Las formas y los colores primarios tiene propiedades ESTANDAR \u00a0-propiedades universales que permiten crear un lenguaje pl\u00e1stico transmisible. Pero la utilizaci\u00f3n de las fuerzas primarias no permite situar al espectador en el estado de orden matem\u00e1tico buscado. Para\u00a0 ello hay que recurrir a las asociaciones de formas naturales o artificiales, con el fin de despertar las sensaciones secundarias, y el criterio de su elecci\u00f3n es el grado de selecci\u00f3n a que han llegado ciertos elementos- selecci\u00f3n natural y selecci\u00f3n mec\u00e1nica\u201d<\/em><\/p>\n Esth\u00e9tique et Purisme,<\/em> L\u2019Espirit Noveau n\u00ba 15 1922<\/p><\/blockquote>\n Este tipo de asociaci\u00f3n de objetos, composici\u00f3n por elementos en contraste, es parte de la riqueza expresiva que proviene de su formaci\u00f3n pl\u00e1stica y establece un escenario que diferencia la obra de Le Corbusier de la mayor\u00eda de los maestros de su generaci\u00f3n.<\/p>\n En la Casa Curutchet, el \u00e1rbol rompe la geometr\u00eda de la trama de pilotis, proponiendo en su textura un contraste a los delgados cilindros blancos. Esta divergencia de caracteres enfatiza las cualidades de ambas convenciones: destaca la rigidez de la trama estructural y delata lo impredecible de las formas de la naturaleza.<\/p>\n Emplazado en el umbral de la rampa, el \u00e1rbol marca el inicio del paseo arquitect\u00f3nico. Pero adem\u00e1s lo enriquece de manera sustancial. En m\u00e9rito a su ubicaci\u00f3n, el \u00e1rbol se transforma en una referencia espacial durante todo el recorrido. La disoluci\u00f3n de luces en sombras propone un paisaje impredecible, cambiante de acuerdo a la \u00e9poca del a\u00f1o debido a las variaciones estacionales, que dejan el \u00e1rbol sin follaje en oto\u00f1o y lo vuelven tupido en primavera.<\/p>\n El modo en que el \u00e1rbol acent\u00faa la verticalidad del espacio existente entre los dos vol\u00famenes es otro valor a considerar. El programa de la casa Curutchet se distribuye en capas horizontales superpuestas, una estrategia que permite a la vivienda ocupar la cubierta del consultorio para compartir entre ambas fachadas el dominio visual sobre el bosque. En este contexto, el \u00e1rbol es el \u00fanico elemento de la casa que atraviesa en vertical la totalidad de los niveles.<\/p>\n En un mismo sentido, el \u00e1rbol constituye el elemento de integraci\u00f3n entre la vivienda y la consulta. En las dos viviendas que mencionamos anteriormente, donde el \u00e1rbol aparec\u00eda como elemento existente en la parcela, el edificio lo rodea en quiebres de su envolvente. En la casa Curutchet, el \u00e1rbol se transforma en elemento de uni\u00f3n, componedor de la unidad del conjunto.<\/p>\n El concepto de transparencia fenomenal perfectamente puede aplicarse en este caso, sin dejar de lado las implicancias po\u00e9ticas que acarrea el hecho de incorporar un elemento vegetal a la obra. La fascinaci\u00f3n de Le Corbusier por el continuo espacio-tiempo debe considerarse un factor de influencia necesaria, teniendo en cuenta que el tiempo arquitect\u00f3nico concierne a la visi\u00f3n cinematogr\u00e1fica que ofrece el recorrido.<\/p>\n Las consideraciones expuestas, textuales o subyacentes, no hacen m\u00e1s que reafirmar la capacidad compositiva, la cualidad po\u00e9tica y la virtud pl\u00e1stica de la obra de Le Corbusier. La casa Curutchet es un compendio de im\u00e1genes subyugantes e imprevisibles que revelan la infinidad de recursos del hombre que permaneci\u00f3 en la vanguardia de la arquitectura moderna desde que promocion\u00f3 el primer dibujo de la estructura Dom-ino hasta la \u00faltima de sus obras.<\/p>\n Marcelo Gardinetti . arquitecto [:en]<\/p>\n \u201cA tree will be able to be planted on the level 1, on the available emptiness in front of the housing. His foliage will be able to rise to will.\u201d <\/em><\/p>\n Le Corbusiers\u00b4letter to the Dr. Pedro Curutchet, on May 24, 1949<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n In the work of Le Corbusier, the elements of the nature establish an unavoidable reference in his projects without distinction of program, scale, site or period. His urban development offers found substantial part of his theses in the structure of parks and natural forests as containers of his buildings. Nevertheless, the incorporation of trees like elements components of his constructed designs, specially in on a large scale servant previous to 1950, was relegated to a complementary role.<\/p>\n This affirmation that here we spill, has the only exception: the Curutchet house.<\/em><\/p>\n The housing of La Plata is the only house designed by Le Corbusier till then in that a tree, meaningfully, as emergent part of the process of design, it integrates the composition. Three previous works where a tree takes part in the design were in the plot before the order, trasmutando in the determining one of project: the House The Roche of 1923, the pavilion L’Espirit Nouveau of 1925 and the house for artists of Ternisien of 1926.<\/p>\n Having in it counts the exiguous dimensions of the plot, the complexity of the program and the dominant presence of the forest, which joins to the house from a design firmly played his capture, the question happens for establishing the motive that involved his leading incorporation in the composition of the Curutchet house.<\/p>\n The tree to which we refer is of the type called\u00a0\u201cMussolini poplar\u201d<\/em>, especies that comes originally from Italy. The work was planted by the Dr. Pedro Curutchet finished in 1956, in agreement to the indication realized by Him Corbusier in the correspondence that is transcribed partially to the beginning of the text.<\/p>\n \u201cWe it plant after done the house. I believed that it was going to be difficult, but Le Corbusier knew so much the inclination of the solar beams that the plant had the sufficient Sun to develop from the first moment.\u201d <\/em><\/p>\n Pedro Curutchet to Daniel Casoy<\/em>, inn \u201cArquitectura Bis\u201d, n\u00ba2. Barcelona. 1983<\/p>\n<\/blockquote>\n Some experts of the work of Le Corbusier think that the incorporation of the tree constitutes an extension of the park located opposite to the plot. Others, which it it uses as an element that allows him to extend and to enrich the formal vocabulary. Even agreeing with both appraisals, we are thinking about finding sufficient elements to think about the existence of other motivations that they concluded in the capture of decision.<\/p>\n In this aspect, exploring the character of the work, the tree constitutes a tension element. The tension between the components of the design is a concept that Le Corbusier develops with a notable ductility, as it defines it in the text published in\u00a0L\u2019Espirit Nouveau:<\/p>\n \u201cThe work of art is an artificial object that allows to place the spectator in a condition looked by the creator; the creation of the work of art must have, therefore, means and sure results. We have tried to create, so, a language that possesses these means: The forms and the primary colors it has properties STANDARD – universal properties that allow to create a plastic transmissible language. But the utilization of the primary forces does not allow to place the spectator in the condition of mathematical looked order. For it it is necessary to resort to the associations of natural or artificial forms, in order to wake the secondary sensations up, and the criterion of his choice is the degree of selection to which there have come certain elements – natural selection and mechanical selection\u201d<\/em><\/p>\n Esth\u00e9tique et Purisme,<\/em> L\u2019Espirit Noveau n\u00ba 15 1922<\/p>\n<\/blockquote>\n This type of association of objects, composition for elements in contrast, is a part of the expressive wealth that comes from his plastic formation and establishes a scene that differentiates the work of Le Corbusier of the majority of the teachers of his generation.<\/p>\n In the Curutchet House, the tree breaks the geometry of the plot of pilotis, proposing in his texture a contrast to the thin white cylinders. This difference of characters emphasizes the qualities of both conventions: stands out the inflexibility of the structural plot and betrays the unpredictable of the forms of the nature.<\/p>\n Located on the verge of the ramp, the tree marks the beginning of the architectural walk. But in addition it enriches it in a substantial way. In merit to his location, the tree transforms in a spatial reference during the whole tour. The dissolution of lights in shades proposes an unpredictable, changeable landscape of agreement to the epoch of the year due to the seasonal variations, which leave the tree without foliage in autumn and turn it thick in spring.<\/p>\n The way in which the tree accentuates the uprightness of the existing space between both volumes is another value to considering. The program of the\u00a0 Curutchet house is distributed in horizontal superposed caps, a strategy that allows the housing to occupy the cover of the doctor’s office to share between both fronts the visual domain over the forest. In this context, the tree is the only element of the house that crosses in vertically the totality of the levels.<\/p>\n In the same sense, the tree constitutes the element of integration between the housing and the consultation. In both housings that we mention previously, where the tree was appearing as existing element in the plot, the building surrounds it in fail of his surrounding one. In the Curutchet house, the tree transforms in element of union, compounder of the unit of the set.<\/p>\n The concept of phenomenal transparency perfectly can be applied in this case, without leaving of side the poetical implications that there transports the fact of incorporating a vegetable element into the work. The fascination Le Corbusier by the continuous space-time must be considered to be a factor of necessary influence, bearing in mind that the architectural time concerns the cinematographic vision that offers the tour.<\/p>\n The exposed, textual or underlying considerations, they do not do any more that to reaffirm the capacity compositiva, the poetical quality and the plastic virtue of the work of Le Corbusier. The Curutchet house is a compendium of images subyugantes and unforseeable that reveal the infinity of resources of the man that it remained in the forefront of the modern architecture since it promoted the first drawing of the structure Dom-ino even the last one of his works.<\/p>\n Marcelo Gardinetti . architect [:gl]<\/p>\n \u201cUnha \u00e1rbore poder\u00e1 ser plantado no nivel 1, no baleiro dispo\u00f1ible diante da vivenda. O seu follaxe poder\u00e1 subir a vontade\u201d <\/em><\/p>\n Carta de Le Corbusier al Dr. Pedro Curutchet, 24 de maio de 1949<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n Na obra de Le Corbusier, os elementos da natureza establecen unha referencia ineludible nos seus proxectos sen distinci\u00f3n de programa, escala, sitio ou per\u00edodo. As s\u00faas propostas urban\u00edsticas fundan parte substancial das s\u00faas teses na estructuraci\u00f3n de parques e bosques naturais como contenedores dos seus edificios. Con todo, a incorporaci\u00f3n de \u00e1rbores como elementos compo\u00f1entes dos seus dese\u00f1os constru\u00eddos, especialmente nos de escala dom\u00e9stica anteriores a 1950, estivo relegada a un rol complementario.<\/p>\n Esta aseveraci\u00f3n que aqu\u00ed vertemos, ten unha \u00fanica excepci\u00f3n: a casa Curutchet.<\/em><\/p>\n A vivenda de La Plata \u00e9 a \u00fanica casa dese\u00f1ada por Le Corbusier ata ent\u00f3n na que unha \u00e1rbore, intencionadamente, como parte emerxente do proceso de dese\u00f1o, integra a composici\u00f3n. As tres obras anteriores onde unha \u00e1rbore participa no dese\u00f1o atop\u00e1banse na parcela con anterioridad ao encargo, trasmutando nun condicionante de proxecto: a Casa A Roche de 1923, o pabell\u00f3n L\u2019Espirit Nouveau de 1925 e a casa para artistas de Ternisien de 1926.<\/p>\n Tendo en conta as exiguas dimensi\u00f3ns da parcela, a complexidade do programa e a presenza dominante do bosque, que se incorpora \u00e1 casa desde un dese\u00f1o decididamente xogado ao seu captura, o interrogante pasa por establecer o motivo que implicou o seu incorporaci\u00f3n protag\u00f3nica na composici\u00f3n da casa Curutchet.<\/p>\n A \u00e1rbore ao que facemos referencia \u00e9 do tipo denominado \u201cchopo Mussolini\u201d<\/em>, especie que prov\u00e9n originariamente de Italia. Foi plantado polo Dr. Pedro Curutchet finalizada a obra en 1956, de acordo \u00e1 indicaci\u00f3n realizada por Le Corbusier na correspondencia que se transcribe parcialmente ao comezo do texto.<\/p>\n \u201cPlant\u00e1molo logo de feita a casa. Eu crin que \u00eda ser dif\u00edcil, pero Le Corbusier co\u00f1ec\u00eda tanto a inclinaci\u00f3n dos raios solares que a planta tivo sol suficiente para desenvolverse dende o primeiro momento.\u201d <\/em><\/p>\n Pedro Curutchet a Daniel Casoy<\/em>, en \u201cArquitectura Bis\u201d, n\u00ba2. Barcelona. 1983<\/p>\n<\/blockquote>\n Alg\u00fans estudiosos da obra de le Corbusier consideran que a incorporaci\u00f3n da \u00e1rbore constit\u00fae unha extensi\u00f3n do parque situado fronte \u00e1 parcela. Outros, que o utiliza como un elemento que lle permite ampliar e enriquecer o vocabulario formal. A\u00ednda concordando con ambas apreciaciones, creemos atopar elementos suficientes para pensar na existencia doutras motivaciones que conclu\u00edronna toma de decisi\u00f3n.<\/p>\n Neste aspecto, explorando o car\u00e1cter da obra, a \u00e1rbore constit\u00fae un elemento de tensi\u00f3n. A tensi\u00f3n entre os compo\u00f1entes do dese\u00f1o \u00e9 un concepto que Le Corbusier desenvolve cunha ductilidad notable, tal como def\u00edneo no texto publicado no L\u2019Espirit Nouveau:<\/p>\n \u201cA obra de arte \u00e9 un obxecto artificial que permite situar ao espectador nun estado buscado polo creador; a creaci\u00f3n da obra de arte debe dispo\u00f1er, polo tanto, de medios e resultados seguros. Intentamos crear, pois, unha lingua que pos\u00faa estes medios: As formas e as cores primarias ten propiedades ESTANDAR -propiedades universais que permiten crear unha linguaxe pl\u00e1stica transmisible. Pero a utilizaci\u00f3n das forzas primarias non permite situar ao espectador no estado de orde matem\u00e1tica buscado. Para iso hai que recorrer \u00e1s asociaci\u00f3ns de formas naturais ou artificiais, co fin de espertar as sensaci\u00f3ns secundarias, e o criterio da s\u00faa elecci\u00f3n \u00e9 o grado de selecci\u00f3n a que chegaron certos elementos- selecci\u00f3n natural e selecci\u00f3n mec\u00e1nica\u201d<\/em><\/p>\n Esth\u00e9tique et Purisme,<\/em> L\u2019Espirit Noveau n\u00ba 15 1922<\/p>\n<\/blockquote>\n Este tipo de asociaci\u00f3n de obxectos, composici\u00f3n por elementos en contraste, \u00e9 parte da riqueza expresiva que prov\u00e9n da s\u00faa formaci\u00f3n pl\u00e1stica e establece un escenario que diferencia a obra de Le Corbusier da maior\u00eda dos mestres da s\u00faa xeraci\u00f3n.<\/p>\n Na Casa Curutchet, a \u00e1rbore rompe a xeometr\u00eda da trama de pilotis, propo\u00f1endo na s\u00faa textura un contraste aos delgados cilindros brancos. Esta divergencia de car\u00e1cteres enfatiza as calidades de ambas convenciones: destaca a rixidez da trama estructural e delata o impredicible das formas da natureza.<\/p>\n Emplazado no limiar da rampa, a \u00e1rbore marca o inicio do paseo arquitect\u00f3nico. Pero adem\u00e1is enriqu\u00e9ceo de xeito substancial. En m\u00e9rito ao seu ubicaci\u00f3n, a \u00e1rbore transf\u00f3rmase nunha referencia espacial durante todo o percorrido. A disoluci\u00f3n de luces en sombras prop\u00f3n unha paisaxe impredicible, cambiante de acordo \u00e1 \u00e9poca do ano debido \u00e1s variaci\u00f3ns estacionales, que deixan a \u00e1rbore sen follaxe no outono e v\u00f3lveno tupido na primavera.<\/p>\n O modo en que a \u00e1rbore acent\u00faa a verticalidad do espazo existente entre os dous volumes \u00e9 outro valor a considerar. O programa da casa Curutchet distrib\u00faese en capas horizontales superpuestas, unha estratexia que permite \u00e1 vivenda ocupar a cuberta do consultorio para compartir entre ambas fachadas o dominio visual sobre o bosque. Neste contexto, a \u00e1rbore \u00e9 o \u00fanico elemento da casa que atravesa en vertical a totalidade dos niveis.<\/p>\n Nun mesmo sentido, a \u00e1rbore constit\u00fae o elemento de integraci\u00f3n entre a vivenda e a consulta. Nas d\u00faas vivendas que mencionamos anteriormente, onde a \u00e1rbore aparec\u00eda como elemento existente na parcela, o edificio rod\u00e9ao en crebes do seu envolvente. Na casa Curutchet, a \u00e1rbore transf\u00f3rmase en elemento de uni\u00f3n, componedor da unidade do conxunto.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/LE-CORBUSIER-EL-ARBOL-Y-EL-BOSQUE-1.jpg\" "\\"LE-CORBUSIER,-EL-ARBOL-Y-EL-BOSQUE-1\\"")
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\nLa Plata. julio 2013<\/p>\n\n
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\nLa Plata. july 2013<\/p>\n\n
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