![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/EL-OFICIO-DE-LOS-SIGNOS-1-\u00a9Liao-Yusheng.jpg\" "\\"EL")
<\/a>En ese argumento, el cubo desnaturalizado y el plano terminan por componer los signos principales de su arquitectura, un escenario donde la Wall House 2 concierta el manifiesto de esas concepciones. Dise\u00f1ada en 1973 por encargo del paisajista Arthur Edward Bye, el proyecto se establece en la confrontaci\u00f3n de dos ejes en los que el muro participa como elemento ordenador: un eje horizontal donde el muro act\u00faa como elemento conector y otro en sentido vertical donde el muro act\u00faa como barrera. Esta disposici\u00f3n de planos consolida la intenci\u00f3n de aislar el programa en espacios aut\u00f3nomos, donde el muro se define como un elemento simb\u00f3lico, no estructural, que propicia una tensi\u00f3n din\u00e1mica. Pero adem\u00e1s representa el tiempo en el momento de paso, un paso fugaz arrogado por Hejduk en la delgadez del tabique.<\/p>\n
Frente a la irrupci\u00f3n de los vol\u00famenes, el protagonismo del plano promueve el criterio de unidad. Las entidades que en apariencia emergen del muro como cuerpos en voladizo instalan una iconograf\u00eda en la que cada volumen adopta un signo propio, en correspondencia con una funci\u00f3n particular. Esta autonom\u00eda se exalta en la separaci\u00f3n entre piso y techo de cada volumen y se ratifica en la irrupci\u00f3n de elementos transparentes entre el muro y los vol\u00famenes.<\/p>\n En planta, el muro desdobla las actividades. En uno de sus lados dispone las funciones principales: dormitorio, comedor y sala de estar. En el otro, las funciones de servicio: escaleras y ba\u00f1os. En vertical el programa tambi\u00e9n se fragmenta: el primer nivel aloja el dormitorio, el segundo el comedor y el tercero la sala de estar. En el otro extremo, el estudio se vincula al resto del programa por un largo corredor que termina en la escalera de acceso.<\/p>\n El interior no permite una contemplaci\u00f3n est\u00e1tica, la intenci\u00f3n din\u00e1mica del proyecto obliga a salir de un espacio para ingresar al otro, una segmentaci\u00f3n que contrasta con la interacci\u00f3n de espacios promovida por el movimiento moderno.<\/p>\n La diferenciaci\u00f3n crom\u00e1tica establecida en el exterior asevera la individualidad de los elementos. La elecci\u00f3n de los colores constituye una analog\u00eda a la paleta que utiliz\u00f3 Le Corbusier en la Maison La Roche. Hejduk era partidario de trabajar con colores puros empleados a la manera de los neoplasticistas, pero a partir de vivenciar los colores en La Roche los acerco al gris para hacerlos m\u00e1s suaves. Rojo, azul, amarillo, verde y violeta, as\u00ed atenuados, corresponden a un volumen y a una funci\u00f3n espec\u00edfica. El muro de color gris representa la neutralidad.<\/p>\n Hejduk remite los colores empleados por Le Corbusier en la Maison La Roche a la obra de Jean Auguste Ingres y particularmente a su pintura \u201cLouise de Broglie, Contesse d’Haussonville\u201d<\/em> de 1845.<\/p>\n La casa estaba destinada a construirse sobre un terreno en las afueras de Connecticut, pero una sumatoria de inconvenientes motiv\u00f3 al propietario a desistir de la obra. En el a\u00f1o 2001, meses despu\u00e9s de la muerte de Hejduk, un proyecto empresario propici\u00f3 su construcci\u00f3n en la ciudad de Groningen, Pa\u00edses Bajos.<\/p>\n La Wall House 2 es una obra ambigua y contradictoria, de funcionalidad compleja, que puede valorarse con id\u00e9ntica certeza como una experiencia de vanguardia arquitect\u00f3nica o como un ejercicio pict\u00f3rico tridimensional. Hejduk establece un organismo que expone las partes despojadas de su piel. Un consumado de ideas representadas en el oficio de los signos.<\/p>\n Marcelo Gardinetti . arquitecto [:en]<\/p>\n In to say of Immanuel Kant, the architecture makes concrete as an art of the forms, a knowledge before conceived of an object<\/em> that though it must answer to a usefulness, since artistic fact is not governed by a certain end and therefore, his form does not have his beginning in the nature but in an arbitrary end. This arbitrariness considered as an element of value per se<\/em>, establishes the basal point in John Hejduk’s architectural story. A statement been founded on pictorial – morphologic exercises established in the deformation of the cubic forms, the incorporation of the wall like element of design and in infinite expeditions to the plastic character of the work of Le Corbusier.<\/p>\n In this argument, the unnatural bucket and the plane they end for composing the principal signs of his architecture, a scene where the Wall House 2 coordinates the manifest of these conceptions. Designed in 1973 by order of the landscape painter Arthur Edward Bye, the project is established in the confrontation of two axes in which the wall informs as element computer: a horizontal axis where the wall operates as element connector and other one in vertical sense where the wall acts as barrier. This disposition of planes consolidates the intention of isolating the program in autonomous spaces, where the wall is defined as a symbolic, not structural element, which propitiates a dynamic tension. But in addition it represents the time in the moment of step, a fleeting step assumed by Hejduk in the thinness of the partition.<\/p>\n Opposite to the irruption of the volumes, the protagonism of the plane promotes the criterion of unit. The entities that by all appearances emerge of the wall as bodies in projecting install an iconography in which every volume adopts an own sign, in correspondence with a particular function. This autonomy gets excited in the separation between floor and ceiling of every volume and is ratified in the irruption of transparent elements between the wall and the volumes.<\/p>\n In plant, the wall unfolds the activities. In one of his sides he arranges the principal functions: bedroom, dining room and room of being. In other one, the functions of service: stairs and baths. In vertical the program also fragments: the first level lodges the bedroom, second the dining room and the third party the room of being. At the far end, the study links itself to the rest of the program for a long corridor that ends in the stairs of access.<\/p>\n The interior does not allow a static contemplation, the dynamic intention of the project forces to going out of a space to deposit other one, a segmentation that contrasts with the interaction of spaces promoted by the modern movement.<\/p>\n The chromatic differentiation established in the exterior affirms the individuality of the elements. The choice of the colors constitutes an analogy to the palette that Le Corbusier used in the Maison La Roche. Hejduk was a supporter of working with pure colors used like the neoplasticistas, but from vivenciar the colors in The Roche brings them over to the grey to make them softer. Red, blue, yellow, green and violet, like that attenuated, they correspond to a volume and to a specific function. The wall of gray color represents the neutrality.<\/p>\n Hejduk sends the colors used by Le Corbusier in the Maison La Roche to Jean Auguste Ingres’s work and particularly to his painting\u201cLouise de Broglie, Contesse d’Haussonville\u201d<\/em> de 1845.<\/p>\n The house was destined to be constructed on an area in the suburbs of Connecticut, but a sumatoria of disadvantages motivated the owner to desisting from the work. In the year 2001, some months after Hejduk’s death, a project businessman propitiated his construction in the city of Groningen, Netherlands.<\/p>\n The Wall House 2 is an ambiguous and contradictory work, of complex functionality, which can be valued by identical certainty as an experience of architectural forefront or as a pictorial three-dimensional exercise. Hejduk establishes an organism that exposes the parts taken off of his skin. The perfect one of ideas represented in the trade of the signs.<\/p>\n Marcelo Gardinetti . architect<\/p>\n La Plata. juny 2013<\/p>\n [:gl]<\/p>\n No dicir de Immanuel Kant, a arquitectura concr\u00e9tase como unha arte das formas, un co\u00f1ecemento previamente concibido dun obxecto<\/em> que a\u00ednda que debe responder a unha utilidade, como feito art\u00edstico non est\u00e1 rexido por un fin determinado e polo tanto, a s\u00faa forma non ten o seu principio na natureza sen\u00f3n nun fin arbitrario. Esa arbitrariedad considerada como un elemento de valor per se<\/em>, establece o punto basal na narraci\u00f3n arquitect\u00f3nica de John Hejduk. Un relato fundado en exercicios pict\u00f3ricos-morfol\u00f3gicos cimentados na deformaci\u00f3n das formas c\u00fabicas, a incorporaci\u00f3n do muro como elemento de dese\u00f1o e en infinitas expedici\u00f3ns ao car\u00e1cter pl\u00e1stico da obra de Le Corbusier.<\/p>\n Nese argumento, o cubo desnaturalizado e o plano terminan por compo\u00f1er os signos principais da s\u00faa arquitectura, un escenario onde a Wall House 2 concierta o manifesto desas concepci\u00f3ns. Dese\u00f1ada en 1973 por encargo do paisaxista Arthur Edward Bye, o proxecto establ\u00e9cese na confrontaci\u00f3n de dous eixes nos que o muro participa como elemento ordenador: un eixo horizontal onde o muro act\u00faa como elemento conector e outro en sentido vertical onde o muro act\u00faa como barreira. Esta disposici\u00f3n de planos consolida a intenci\u00f3n de illar o programa en espazos aut\u00f3nomos, onde o muro def\u00ednese como un elemento simb\u00f3lico, non estructural, que propicia unha tensi\u00f3n din\u00e1mica. Pero ademais representa o tempo no momento de paso, un paso fugaz arrogado por Hejduk na delgadez do tabique.<\/p>\n Fronte \u00e1 irrupci\u00f3n dos volumes, o protagonismo do plano promueve o criterio de unidade. As entidades que en aparencia emerxen do muro como corpos en voladizo instalan unha iconograf\u00eda na que cada volume adopta un signo propio, en correspondencia cunha funci\u00f3n particular. Esta autonom\u00eda ex\u00e1ltase na separaci\u00f3n entre piso e teito de cada volume e ratif\u00edcase na irrupci\u00f3n de elementos transparentes entre o muro e os volumes.<\/p>\n En planta, o muro desdobra as actividades. Nun dos seus lados disp\u00f3n as funci\u00f3ns principais: dormitorio, comedor e sala de estar. No outro, as funci\u00f3ns de servizo: escaleiras e ba\u00f1os. En vertical o programa tam\u00e9n se fragmenta: o primeiro nivel aloxa o dormitorio, o segundo o comedor e o terceiro a sala de estar. No outro extremo, o estudo vinc\u00falase ao resto do programa por un longo corredor que termina na escaleira de acceso.<\/p>\n O interior non permite unha contemplaci\u00f3n est\u00e1tica, a intenci\u00f3n din\u00e1mica do proxecto obriga a sa\u00edr dun espazo para ingresar ao outro, unha segmentaci\u00f3n que contrasta coa interacci\u00f3n de espazos promovida polo movemento moderno.<\/p>\n A diferenciaci\u00f3n crom\u00e1tica establecida no exterior asevera a individualidade dos elementos. A elecci\u00f3n das cores constit\u00fae unha analog\u00eda \u00e1 paleta que utilizou Le Corbusier na Maison La Roche. Hejduk era partidario de traballar con cores puras empregados ao xeito dos neoplasticistas, pero a partir de vivenciar as cores en La Roche ach\u00e9goos ao gris para facelos m\u00e1is suaves. Vermello, azul, amarelo, verde e violeta, as\u00ed atenuados, corresponden a un volume e a unha funci\u00f3n espec\u00edfica. O muro de cor gris representa a neutralidad.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/EL-OFICIO-DE-LOS-SIGNOS-2-\u00a9Liao-Yusheng.jpg\" "\\"EL")
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\nLa Plata. junio 2013<\/p>\n<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a>