{"id":32289,"date":"2013-06-26T06:20:39","date_gmt":"2013-06-26T04:20:39","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=32289"},"modified":"2023-08-03T18:35:37","modified_gmt":"2023-08-03T16:35:37","slug":"la-otra-realidad-trespes-arquitectos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-otra-realidad-trespes-arquitectos\/","title":{"rendered":"La otra realidad | trespes.arquitectos"},"content":{"rendered":"

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\u201cUn peque\u00f1o mueble de 2.10 de di\u00e1metro contiene un escenario, un ba\u00fal, una Mesa y dos tallos que se expanden o se comprimen en funci\u00f3n de las necesidades del gui\u00f3n y conforman la escenograf\u00eda de La OTRA REALIDAD\u201d<\/em><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Recibimos el encargo para realizar la escenograf\u00eda del espect\u00e1culo \u201cLa Otra Realidad\u201d; un recorrido m\u00e1gico a trav\u00e9s de la ciencia, la historia y del humor ideado en el laboratorio de Mart\u00edn Camina.<\/p>\n

En las primera reuniones, se nos comenta que el espect\u00e1culo es un recorrido en el tiempo, con la ciencia como hilo conductor, con mucha presencia de las artes pl\u00e1sticas y la m\u00fasica como fondo... \u2013 todo cosido con la aguja del ilusionismo.-<\/em><\/p>\n

Los condicionantes de partida impuestos por el ilusionista y por el director teatral, Marcos Orsi, pasaban por el versatilidad de la escenograf\u00eda para adaptarse a la trama, adem\u00e1s de dar cobijo a los distintos actos en la misma.<\/p>\n

1. Un peque\u00f1o escenario elevado en el que se situar\u00e1 la m\u00fasica, la artista Marta Quintana.<\/p>\n

2. Un baul que adem\u00e1s de recoger los diferentes instrumentos que se hab\u00edan empleado en la representaci\u00f3n sirva para el transporte de la obra as\u00ed como darle distintos sentidos dentro de la obra teatral.<\/p>\n

3. Mesa y tallos en los que se har\u00edan los juegos de magia.<\/p>\n

Estos elementos deber\u00edan dar respuesta a los diferentes necesidades:<\/p>\n

1. Los componentes de la escenograf\u00eda ten\u00edan que ser m\u00f3viles y flexibles, y permitir con pocas piezas llenar escenarios de muy diversos tama\u00f1os.<\/p>\n

2. Deb\u00edan de ser facilmente transportables pues las actuaciones podr\u00edan realizarse en distintos lugares de la geograf\u00eda espa\u00f1ola.<\/p>\n

3. Todas las piezas deb\u00edan ser lo suficientemente neutras para adaptarse a las distintas \u00e9pocas por las que transcurre la acci\u00f3n.<\/p>\n

Nuestro objetivo<\/strong> es que la pieza a proyectar tenga relaci\u00f3n con el gui\u00f3n y la teatralidad de la obra, y que forme parte activa del espect\u00e1culo.<\/p>\n

La respuesta son tres piezas que permitan la fusi\u00f3n en un elemento s\u00f3lo procurando la centralidad de la escena, o que las partes se dilaten y se contraen, de forma que se adapten plenamente a la escenograf\u00eda, y que llenen o liberen el espacio seg\u00fan las necesidades del momento de la obra en el que nos encontremos.<\/p>\n

El resultado del trabajo despu\u00e9s de escuchar a los distintos agentes de la obra de teatro, dan como resultado el C\u00edrculo M\u00e1gico<\/strong>, una pieza cil\u00edndrica \u201ctroquelada\u201d por un Trisquel que lo divide en tres partes: m\u00fasica, artes pl\u00e1sticas y ciencia<\/strong>. De este modo la m\u00fasica se alberga en un peque\u00f1o escenario del que surge una escalera. Las artes pl\u00e1sticas se recogen en un ba\u00fal, reflejadas en las formas de su tampa. La ciencia mostrara en la obra con unos mecanismos el\u00e9ctricos que sirven como interruptores del hilo conductor de la obra teatral. La mesa y los tallos son el nexo de uni\u00f3n de la trama con el ilusionismo.<\/p>\n

En definitiva el C\u00edrculo M\u00e1gico <\/strong>cumple con todos los requirimentos escenogr\u00e1ficos (movilidad y versatilidad), y funcional (f\u00e1cil transporte y almacenamiento), pero en el resultado final de la obra, felizmente observamos que logramos el objetivo de formar parte activa de la teatralidad, d\u00e1ndole sentido en su configuraci\u00f3n a Magia como nexo de uni\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n