\u201cUn peque\u00f1o mueble de 2.10 de di\u00e1metro contiene un escenario, un ba\u00fal, una Mesa y dos tallos que se expanden o se comprimen en funci\u00f3n de las necesidades del gui\u00f3n y conforman la escenograf\u00eda de La OTRA REALIDAD\u201d<\/em><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n Recibimos el encargo para realizar la escenograf\u00eda del espect\u00e1culo \u201cLa Otra Realidad\u201d; un recorrido m\u00e1gico a trav\u00e9s de la ciencia, la historia y del humor ideado en el laboratorio de Mart\u00edn Camina.<\/p>\n En las primera reuniones, se nos comenta que el espect\u00e1culo es un recorrido en el tiempo, con la ciencia como hilo conductor, con mucha presencia de las artes pl\u00e1sticas y la m\u00fasica como fondo... \u2013 todo cosido con la aguja del ilusionismo.-<\/em><\/p>\n Los condicionantes de partida impuestos por el ilusionista y por el director teatral, Marcos Orsi, pasaban por el versatilidad de la escenograf\u00eda para adaptarse a la trama, adem\u00e1s de dar cobijo a los distintos actos en la misma.<\/p>\n 1. Un peque\u00f1o escenario elevado en el que se situar\u00e1 la m\u00fasica, la artista Marta Quintana.<\/p>\n 2. Un baul que adem\u00e1s de recoger los diferentes instrumentos que se hab\u00edan empleado en la representaci\u00f3n sirva para el transporte de la obra as\u00ed como darle distintos sentidos dentro de la obra teatral.<\/p>\n 3. Mesa y tallos en los que se har\u00edan los juegos de magia.<\/p>\n Estos elementos deber\u00edan dar respuesta a los diferentes necesidades:<\/p>\n 1. Los componentes de la escenograf\u00eda ten\u00edan que ser m\u00f3viles y flexibles, y permitir con pocas piezas llenar escenarios de muy diversos tama\u00f1os.<\/p>\n 2. Deb\u00edan de ser facilmente transportables pues las actuaciones podr\u00edan realizarse en distintos lugares de la geograf\u00eda espa\u00f1ola.<\/p>\n 3. Todas las piezas deb\u00edan ser lo suficientemente neutras para adaptarse a las distintas \u00e9pocas por las que transcurre la acci\u00f3n.<\/p>\n Nuestro objetivo<\/strong> es que la pieza a proyectar tenga relaci\u00f3n con el gui\u00f3n y la teatralidad de la obra, y que forme parte activa del espect\u00e1culo.<\/p>\n La respuesta son tres piezas que permitan la fusi\u00f3n en un elemento s\u00f3lo procurando la centralidad de la escena, o que las partes se dilaten y se contraen, de forma que se adapten plenamente a la escenograf\u00eda, y que llenen o liberen el espacio seg\u00fan las necesidades del momento de la obra en el que nos encontremos.<\/p>\n El resultado del trabajo despu\u00e9s de escuchar a los distintos agentes de la obra de teatro, dan como resultado el C\u00edrculo M\u00e1gico<\/strong>, una pieza cil\u00edndrica \u201ctroquelada\u201d por un Trisquel que lo divide en tres partes: m\u00fasica, artes pl\u00e1sticas y ciencia<\/strong>. De este modo la m\u00fasica se alberga en un peque\u00f1o escenario del que surge una escalera. Las artes pl\u00e1sticas se recogen en un ba\u00fal, reflejadas en las formas de su tampa. La ciencia mostrara en la obra con unos mecanismos el\u00e9ctricos que sirven como interruptores del hilo conductor de la obra teatral. La mesa y los tallos son el nexo de uni\u00f3n de la trama con el ilusionismo.<\/p>\n En definitiva el C\u00edrculo M\u00e1gico <\/strong>cumple con todos los requirimentos escenogr\u00e1ficos (movilidad y versatilidad), y funcional (f\u00e1cil transporte y almacenamiento), pero en el resultado final de la obra, felizmente observamos que logramos el objetivo de formar parte activa de la teatralidad, d\u00e1ndole sentido en su configuraci\u00f3n a Magia como nexo de uni\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n Obra: La otra realidad http:\/\/youtu.be\/R1Yjcmw2eww<\/p>\n \u201cA small furniture of 2.10 of diameter contains a scene, a trunk, a Table and two stems that expand or control themselves depending on the needs of the script and shape the scenery of ANOTHER REALITY\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n We receive the order to realize the scenery of the spectacle \u201cAnother Reality\u201d; a magic tour across the science, the history and the humor designed in Martin Camina’s laboratory.<\/p>\n In the first meetings, comments us\u00a0 that the show is a route in the time, with the science like conductive thread, with a lot of presence of the plastic arts and the music like bottom… \u2013 All sewed with the needle of the ilusionism.-<\/em><\/p>\n The conditionings of game imposed by the illusionist and by the theatrical director, Marcos Orsi, went through the versatilidad of the scenography to adapt\u00a0 to the plot, in addition to giving receive to the distinct acts in the same.<\/p>\n 1. A small high stage in which it will situate\u00a0 the music, the artist Marta Quintana.<\/p>\n 2. A trunkthat in addition to collecting the different instruments that had employed\u00a0 in the representation serve for the transport of the work as well as give him distinct senses inside the theatrical work.<\/p>\n 3. Table and tallos in which they would do\u00a0 the games of magic.<\/p>\n These elements would have to give answer to the different needs:<\/p>\n 1. The components of the scenography had to be mobile and flexible, and allow with few pieces fill stages of very diverse sizes.<\/p>\n 2. They owed to be facilmente transportables as the performances could realise in distinct places of the Spanish geography.<\/p>\n 3. All the pieces had to be the sufficiently neutral to adapt\u00a0 to the distinct periods by which passes the action.<\/p>\n Our aim<\/strong> is that the piece to project have relation with the script and the teatralidad of the work, and that form active part of the show.<\/p>\n The answer are three pieces that allow the fusion in an element only procuring the centralidad of the scene, or that the parts dilate\u00a0 and contract , so that they adapt\u00a0 fully to the scenography, and that fill or free the space according to the needs of the moment of the work in which we find us.<\/p>\n The result of the work after listening to the distinct agents of the play, give like result the Magic Circle<\/strong>, a cylindrical piece \u201ccoined\u201d by a Trisquel that divides it in three parts: music, plastic arts and science<\/strong>. In this way the music houses\u00a0 in a small stage of the that arises some stairs. The plastic arts collect\u00a0 in a ba\u00fal, reflected in the forms of his tampa. The science showed in the work with some electrical mechanisms that serve like switches of the conductive thread of the theatrical work. The table and the tallos are the link of union of the plot with the ilusionismo.<\/p>\n In definite the Magic Circle<\/strong> fulfils with all the requirimentos scenographical (mobility and versatilidad), and functional (easy transport and storage), but in the final result of the work, felizmente observe that we attain the aim to form active part of the teatralidad, giving him felt in his configuration to Magic like link of union.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/tres_aur_11.jpg\" "\\"tres_aur_11\\"")
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\nAutores: trespes.arquitectos [Carlos Mosquera, Alberte P\u00e9rez, Enrique Iglesias]
\nColaboradores: Mart\u00edn Cami\u00f1a (Ilusionista), A.C.E. 5 Ambientaci\u00f3n (Construcci\u00f3n Escenogr\u00e1fica), Felipe Trillo (Dise\u00f1o Gr\u00e1fico)
\nFotograf\u00edas: Jacobo Remu\u00f1\u00e1n, trespes.arquitectos (Construcci\u00f3n)
\nA\u00f1o: 2009-2010
\n+ www.trespesarquitectos.com<\/a><\/p>\n\n
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