Gehry plantea esta obra alejada de cualquier referencia. Sobre un terreno irregular monta una estructura de planos agrupados, irregulares y coloridos que representa la espontaneidad de las fuerzas naturales. Pero adem\u00e1s pone en evidencia el objetivo de quienes formalizaron el encargo, que buscaron captar la atenci\u00f3n de los turistas erigiendo un objeto at\u00edpico, llamativo y pol\u00e9mico. Para este menester, la obra de Gehry es exacta.<\/em><\/p>\n El museo es un objeto indeterminado. Por fuera, visto desde cualquier \u00e1ngulo, el edificio plantea una incertidumbre concluyente. Un sendero introduce al visitante desde la calle hasta un sitio que formula una clara ambig\u00fcedad para acceder al edificio: ingresar por debajo de los apilamientos coloridos al patio de planta baja o a trav\u00e9s de una escalera a la circulaci\u00f3n del primer nivel. Otros accesos sin jerarqu\u00eda se encuentran en varias partes del per\u00edmetro. Dos rampas opuestas atraviesan el atrio central uniendo la bah\u00eda con el canal.<\/p>\n En el interior, el museo se focaliza a partir de un espacio central de planta cuadrada establecido como una plaza p\u00fablica que vincula espacialmente los dos niveles. Cuatro columnas de hormig\u00f3n elevan la cubierta a 30 metros del suelo, estableciendo la jerarqu\u00eda de la plaza por sobre el resto de las salas. Una serie de estructuras et\u00e9reas solidarias construye la base de sost\u00e9n de los planos de colores desordenados que completan la cubierta.<\/p>\n El patio central establece el inicio del paseo. Este espacio de intercambio se constituye en una de las de las pocas formas geom\u00e9tricas definidas. Sobre su extensi\u00f3n se distribuyen 16 columnas que muestran las relaciones entre la actividad humana y los escenarios naturales de Panam\u00e1. Confluyen radialmente en \u00e9l ocho galer\u00edas que se constituyen en acuerdo con el contenido que alojan, aunque desentendiendo este criterio varias salas repiten el car\u00e1cter ca\u00f3tico del exterior.<\/p>\n La forma radial del museo obliga al visitante a pasar por el patio para ingresar a cada sala. La m\u00e1s cercana al acceso, la Sala de la Biodiversidad<\/em> est\u00e1 dominada por un plano transparente que permite visualizar desde la calle la actividad interior. La rampa de la vida<\/em> muestra la abundancia y variedad de vida de la tierra. El Panamarama<\/em> es un espacio de proyecci\u00f3n de tres alturas. Construyendo el puente<\/em> exhibe rocas de 14 metros de altura que representan las fuerzas de la tierra que formaron el istmo. Oc\u00e9anos divididos<\/em> muestra en dos acuarios semicil\u00edndricos la evoluci\u00f3n de las especies despu\u00e9s de producirse la divisi\u00f3n del mar. La Sala de la interdependencia<\/em> exhibe las formas de competencia de los seres vivos. Por \u00faltimo, Panam\u00e1 es el museo<\/em> muestra las relaciones entre la biodiversidad de Panam\u00e1 y el mundo.<\/p>\n Panam\u00e1 estaba constituido por un grupo de islas que hace tres millones de a\u00f1os se unieron producto de los procesos volc\u00e1nicos para establecer la geograf\u00eda actual. El museo de la biodiversidad representa este proceso.<\/p>\n Las caracter\u00edsticas formuladas por el trabajo de Gehry establecen una atmosfera de incertidumbre innecesaria. Las formas instituidas en el exterior cristalizan una imagen escult\u00f3rica cuya \u00fanica finalidad asequible resulta acrecentar la confusi\u00f3n del ambiente urbano. La variedad de tensiones y ambig\u00fcedades visuales que se producen en el interior del museo dificultan la atenci\u00f3n sobre los elementos expuestos, ex\u00e9gesis de una informalidad que solo se justifica en la obsesi\u00f3n de imponer una condici\u00f3n particular a la obra.<\/p>\n A modo de conclusi\u00f3n, las caracter\u00edsticas narradas respecto al Museo de la Biodiversidad de Frank Gehry nos permiten inferir que para esta obra la denominaci\u00f3n de arquitectura resulta s\u00f3lo una catacresis.<\/strong><\/p>\n Marcelo Gardinetti . arquitecto <\/p>\n Frank Gehry’s work is deliberately singular. One declares in favour of the representation of a confused and disintegrated environment that it reflects his own vision of the city. His buildings countersign these characters by means of the assembly of dissimilar, fragmented, decorative elements, foreign to any established order. It uses of visual ambiguities, colors and textures to compose the objet trouv\u00e9<\/em> who identifies his particular language. This idea of architecture crystallizes textually in his recent work for the Museum of the Biodiversity of Panama<\/em>.<\/p>\n Gehry raises this work removed from any reference. On an irregular area it mounts a structure of grouped, irregular and colouring planes that represents the spontaneity of the natural forces. But in addition it puts in evidence the aim of those who formalized the order, which they sought to catch the attention of the tourists raising an atypical, showy and polemic object. For this occupation, Gehry’s work is exact.<\/em><\/p>\n The museum is an indeterminate object. Externally, I dress from any angle, the building raises a conclusive uncertainty. A path introduces the visitor from the street up to a site that formulates a clear ambiguity to accede to the building: to enter below the colouring apilamientos to the court of ground floor or across a stairs to the traffic of the first level. Other accesses without hierarchy are in several parts of the perimeter. Two opposite ramps cross the central porch joining the bay with the channel.<\/p>\n In the interior, the museum is focused from a central space of square plant established as a public square that links spatially both levels. Four columns of concrete raise the cover to 30 meters of the soil, establishing the hierarchy of the square for on the rest of the rooms. A series of ethereal solidary structures constructs the base of support of the planes of untid colors that complete the cover.<\/p>\n The central court establishes the beginning of the walk. This space of exchange constitutes in one of those of few geometric definite forms. On his extension there are distributed 16 columns that show the relations between the human activity and the natural scenes of Panama. There come together radialmente in him eight galleries that are constituted in agreement by the content that they lodge, though affecting ignorance this criterion several rooms repeat the chaotic character of the exterior.<\/p>\n The radial form of the museum forces the visitor to happen for the court to enter to every room. The nearest to the access, the Room of the Biodiversity<\/em> is dominated by a transparent plane that allows to visualize from the street the interior activity. The ramp of the life<\/em> shows the abundance and variety of life of the land. The Panamarama is a projection space of three heights. Constructing the bridge<\/em> it exhibits rocks of 14 meters of height that represent the forces of the land that formed the isthmus. Divided oceans<\/em> it shows in two semicylindrical aquariums the evolution of the species after the division of the sea taking place. The Room of the interdependence exhibits the forms of competition of the alive beings. Finally, Panama is the museum<\/em> shows the relations between the biodiversity of Panama and the world.<\/p>\n Panama was constituted by a group of islands that it does three million years they joined product of the volcanic processes to establish the current geography. The museum of the biodiversity represents this process.<\/p>\n The characteristics formulated by Gehry’s work establish an atmosphere of unnecessary uncertainty. The forms instituted in the exterior crystallize a sculptural image which only attainable purpose proves to increase the confusion of the urban environment. The variety of tensions and visual ambiguities that take place inside the museum they impede the attention on the exposed elements, exegesis of an informality that alone justifies itself in the obsession of imposing a particular condition to the work.<\/p>\n Like conclusion, the characteristics narrated with regard to the Museum of Frank Gehry’s Biodiversity allow us to infer that for this work the name of architecture turns out to be only a catacresis.<\/strong><\/p>\n Marcelo Gardinetti . architect<\/p>\n La Plata. may 2013<\/p>\n <\/p>\n A obra de Frank Gehry \u00e9 deliberadamente singular. Decl\u00e1rase a favor da representaci\u00f3n dun ambiente confuso e disgregado que reflicte a s\u00faa propia visi\u00f3n da cidade. Os seus edificios referendan eses car\u00e1cteres mediante a montaxe de elementos disimiles, fragmentados, decorativos, alleos a calquera orde establecida. V\u00e1lese de ambig\u00fcedades visuales, cores e texturas para compo\u00f1er o objet trouv\u00e9<\/em> que identifica a s\u00faa particular linguaxe. Esta idea de arquitectura se cristaliza textualmente no seu recente traballo para o Museo da Biodiversidade de Panam\u00e1.<\/em><\/p>\n Gehry suscita esta obra afastada de calquera referencia. Sobre un terreo irregular monta unha estrutura de planos agrupados, irregulares e coloridos que representa a espontaneidade das forzas naturais. Pero ademais pon en evidencia o obxectivo de quen formalizaron o encargo, que buscaron captar a atenci\u00f3n dos turistas erigiendo un obxecto at\u00edpico, rechamante e pol\u00e9mico. Para este menester, a obra de Gehry \u00e9 exacta.<\/em><\/p>\n O museo \u00e9 un obxecto indeterminado. Por f\u00f3ra, visto desde calquera \u00e1ngulo, o edificio suscita unha incerteza conclu\u00ednte. Un carreiro introduce ao visitante desde a r\u00faa ata un sitio que formula unha clara ambig\u00fcedad para acceder ao edificio: ingresar por baixo dos apilamientos coloridos ao patio de planta baixa ou a trav\u00e9s dunha escaleira \u00e1 circulaci\u00f3n do primeiro nivel. Outros accesos sen xerarqu\u00eda at\u00f3panse en varias partes do per\u00edmetro. Dous rampas opostas atravesan o atrio central unindo a bah\u00eda coa canle.<\/p>\n No interior, o museo se focaliza a partir dun espazo central de planta cadrada establecido como unha praza p\u00fablica que vincula espacialmente os dous niveis. Catro columnas de hormig\u00f3n elevan a cuberta a 30 metros do chan, establecendo a xerarqu\u00eda da praza por sobre o resto das salas. Unha serie de estruturas et\u00e9reas solidarias constr\u00fae a base de sost\u00e9n dos planos de cores desordenadas que completan a cuberta.<\/p>\n O patio central establece o inicio do paseo. Este espazo de intercambio constit\u00faese nunha das das poucas formas geom\u00e9tricas definidas. Sobre a s\u00faa extensi\u00f3n distrib\u00faense 16 columnas que mostran as relaci\u00f3ns entre a actividade humana e os escenarios naturais de Panam\u00e1. Confl\u00faen radialmente nel oito galer\u00edas que se constit\u00faen en acordo co contido que aloxan, a\u00ednda que desentendiendo este criterio varias salas repiten o car\u00e1cter ca\u00f3tico do exterior.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/1-\u00a9Victoria-Murillo.jpg\" "\\"1")
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\nLa Plata. mayo 2013<\/p>\n<\/a><\/a><\/a>