{"id":30562,"date":"2013-04-04T06:30:58","date_gmt":"2013-04-04T06:30:58","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=30562"},"modified":"2018-04-23T17:17:46","modified_gmt":"2018-04-23T15:17:46","slug":"casa-matos-cordovawilliams-aldo-g-facho-dede","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/casa-matos-cordovawilliams-aldo-g-facho-dede\/","title":{"rendered":"Casa Matos. C\u00f3rdova&Williams | Aldo G. Facho DedeCasa Matos. C\u00f3rdova&Williams | Aldo G. Facho DedeMatos House. C\u00f3rdova&Williams | Aldo G. Facho Dede"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
Casa Matos, C\u00f3rdova&Williams, San Isidro – Lima, Per\u00fa 1961<\/span>.<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

La casa Matos es un encargo de particular inter\u00e9s dentro de los proyectos de vivienda desarrollados por la sociedad C\u00f3rdova \u2013 Williams. Se ubica en el tiempo entre los edificios para la Fuerza A\u00e9rea del Per\u00fa en Piura y Chiclayo (1959) y la sede en el Callao de la Escuela Naval del Per\u00fa (1962); ambos premiados por la cr\u00edtica nacional de entonces. Los clientes son Jos\u00e9 Matos Mar y Rosal\u00eda \u00c1valos de Matos, amigos de ambos y miembro de la ya disuelta Agrupaci\u00f3n Espacio.<\/p>\n

La parcela donde se proyectar\u00eda el encargo era relativamente peque\u00f1a, 12,5 x 24 ml, entre medianeras, ubicada en el distrito de San Isidro, con frente a la calle Blas Cerde\u00f1a. La casa participa de la urbanidad de modo especial, si bien no se ubica en el retiro m\u00ednimo pautado buscando tomar un frente urbano, se refugia en el interior del predio y se comunica a trav\u00e9s del verde y de un discreto muro y port\u00f3n.<\/p>\n

La casa est\u00e1 dise\u00f1ada en base a una modulaci\u00f3n adecuada a las dimensiones del terreno que se respeta en ambas plantas y a partir de la cual se organizan los muros y las carpinter\u00edas. Esto lo descubr\u00ed en el proceso de redibujo de la casa y estudio de proporciones, y luego fue confirmado por el arquitecto C\u00f3rdova quien lo asumi\u00f3 como el proceso natural de dise\u00f1o.<\/p>\n

DISTRIBUCI\u00d3N<\/p>\n

Esta casa, abierta a sus patios e integrada entre sus espacios, reconoce los dos mundos que coexisten en el primer piso: la zona social y estudio, entendida espacialmente como una, y la zona de comer y de servicio. La jerarqu\u00eda de la sala se percibe gracias al desnivel que la separa del estudio y que le permite a \u00e9ste mirar al jard\u00edn por encima de la primera. Unas ligeras puertas corredizas inspiradas en la arquitectura tradicional japonesa separan visualmente los ambientes cuando es necesario, siendo la escalera de madera la que se encarga de hacerlo f\u00edsicamente.<\/p>\n

Entendiendo los tabiques como elementos ligeros, m\u00f3viles, vemos entonces como el volumen generado por el ba\u00f1o de visitas y el dep\u00f3sito de servicio es el \u00fanico elemento corp\u00f3reo, orientado en paralelo a las medianeras y h\u00e1bilmente aprovechado para separar la zona de servicio del escritorio. El muro estructural sobre el que se apoya este volumen se prolonga en sus dos extremos acompa\u00f1ado por estantes, siempre debajo del c\u00e1lido manto de la madera.<\/p>\n

En la zona de dormitorios (segundo piso), se proyectan los tabiques que separan los ambientes del distribuidor como ligeros, haciendo \u00e9nfasis en la masa del techo, piso y muro posterior de cierre, en contraposici\u00f3n de la abertura total de la cara frontal, que permite proyectar el dormitorio principal a la terraza.<\/p>\n

Noto, en la modulaci\u00f3n de las plantas y cerramientos y en el manejo de los vol\u00famenes y planos, una posible influencia de Mies Van der Rohe que fue confirmada por el arquitecto C\u00f3rdova. Si bien no recuerda haber tenido su obra como referente espec\u00edfico en \u00e9ste proyecto reconoce la admiraci\u00f3n que ten\u00edan al maestro y en especial al Pabell\u00f3n Alem\u00e1n de Barcelona (1929) al que visitaron durante su paso por esas tierras.<\/p>\n

FACHADAS<\/p>\n

La fachada frontal como ya la hemos ido relatando, est\u00e1 compuesta por dos franjas horizontales de color blanco de considerable corporeidad, y por una combinaci\u00f3n de tabiques opacos y carpinter\u00eda de madera de color oscuro. Las franjas blancas se adelantan al plano de la carpinter\u00eda formando la terraza del primer piso y techando el balc\u00f3n del segundo, teniendo mayor longitud y grosor la primera. Los muros laterales acusan su llegada levant\u00e1ndose para recibirlas con un gesto que nos hace recordar la arquitectura precolombina. Al respecto C\u00f3rdova comenta que necesitaban resolver el paso del muro bajo que delimitaba el jard\u00edn al muro alto que conten\u00eda a la casa, la soluci\u00f3n \u201cfuncionalista\u201d hubiese sido levantar el muro recto donde corresponde; en esta casa optan por hacer un gesto hacia la arquitectura precolombina lime\u00f1a, que estaba en esos a\u00f1os en una etapa de redescubrimiento y revisi\u00f3n a partir de la reconstrucci\u00f3n de \u201cPuruchuco\u201d por el Dr. Jim\u00e9nez Borja, animado adem\u00e1s por el trabajo arqueol\u00f3gico de Williams y el inter\u00e9s de C\u00f3rdova.<\/p>\n

Vemos en esta etapa de la sociedad C\u00f3rdova-Williams la b\u00fasqueda de un matiz local para la arquitectura Moderna a la que estaban adscriptos. Ya Luis Miro Quesada hab\u00eda profundizado sobre este tema en su libro \u201cEspacio en el Tiempo\u201d afirmando que:<\/p>\n

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\u201cM\u00e1s si las exigencias climatol\u00f3gicas han originado una serie de dispositivos protectores que en su racionalismo determinan originales formas arquitect\u00f3nicas, es esa misma racional adecuaci\u00f3n a las diversas modalidades clim\u00e1ticas y la reutilizaci\u00f3n tecnificada de elementos tradicionales, las que determinan que la arquitectura moderna no se anule en una gris uniformidad internacional, sino que florezca en la diversidad atrayente y novedosa de lo nacional.\u201d <\/em>1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

En el proyecto para la Fuerza \u00c1rea del Per\u00fa C\u00f3rdova y Williams trabajan bajo estas pautas buscando minimizar los efectos del clima sobre los departamentos. Para ello utilizan un gran pa\u00f1o de celos\u00edas que da a un espacio semi-abierto en la orientaci\u00f3n m\u00e1s expuesta para generar una barrera de aire que ayude al control t\u00e9rmico.<\/p>\n

En la casa Matos esta b\u00fasqueda se manifiesta en ese gesto, que algunos cr\u00edticos podr\u00edan llamar \u201cmanierista\u201d y otros acusar de traici\u00f3n a la l\u00ednea de pensamiento. Sin querer profundizar m\u00e1s en el tema yo lo interpreto como la necesidad de manifestar lo local como un gesto dentro de una arquitectura concebida desde lo universal.<\/p>\n

Aldo G. Facho Dede \u00b7 Arquitecto Autor del Blog Habitar: Ambiente+Arquitectura+Ciudad<\/em><\/span>
\nLima \u00b7 agosto 2012<\/p>\n

Notas:
\n1<\/sup> Luis Mir\u00f3 Quesada Garland \u2013 \u201cEspacio en el Tiempo \u2013 La Arquitectura Moderna como Fen\u00f3meno Cultural\u201d. Compa\u00f1\u00eda de Impresiones y Publicidad, Azangaro 1005 \u2013 Lima, Per\u00fa Febrero de 1945. C\u00e1p. VII – P\u00e1g. 74.<\/p>\n

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\"\"<\/a>
Matos House, C\u00f3rdova&Williams, San Isidro – Lima, Per\u00fa 1961
<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

The house Bushes is an order of particular interest inside the projects of housing developed by the company C\u00f3rdova – Williams. It is located in the time between the buildings for the Air Force of Peru in Piura and Chiclayo (1959) and the headquarters in the Callao of the Naval School of Peru (1962); both rewarded by the national critique of then. The clients are Jose Matos Mar and Rosal\u00eda \u00c1valos of Bushes, friends of both and member of already Agrupaci\u00f3n Espacio mixed.<\/p>\n

The plot where the order would be projected was relatively small, 12,5 x 24 ml, between dividing, located in San Isidro’s district, with opposite to the Blas Cerde\u00f1a street. The house takes part of the urbanity of a special way, though it is not located in the minimal ruled retirement seeking to take an urban front, it shelters inside the land and communicates across the green one and of a discreet wall and inner door.<\/p>\n

The house is designed on the basis of a modulation adapted to the dimensions of the area that is respected in both plants and from which the walls and the carpentries are organized. I discovered this in the process of redrawing of the house and study of proportions, and then it was confirmed by the architect C\u00f3rdova who assumed it as the natural process of design.<\/p>\n

DISTRIBUTION<\/p>\n

This house opened for his courts and integrated between his spaces, recognizes both worlds that coexist in the first floor: the social zone and I study, understood spatially as one, and the zone of eating and of service. The hierarchy of the room perceives thanks to the difference that it separates it from the study and that it allows him this one to look at the garden over the first one. A few light sliding doors inspired by the traditional Japanese architecture separate visually the environments when it is necessary, being the stairs of wood the one that it it takes charge doing physically.<\/p>\n

Understanding the partitions as light, mobile elements, we see then as the volume generated by the bath of visits and the warehouse of service is the only corporeal element, orientated in parallel to the dividing ones and skilfully taken advantage to separate the zone of service of the office. The structural wall on the one that rests this volume extends in his two ends accompanied by shelves, always under the hot mantle of the wood.<\/p>\n

In the zone of bedrooms (the second floor), there are projected the partitions that separate the environments of the distributor as light, doing emphasis in the mass of the ceiling, floor and later wall of closing, in contraposition of the total opening of the frontal face, which allows to project the principal bedroom to the terrace.<\/p>\n

I notice, in the modulation of the plants and closings and in the managing of the volumes and planes, a possible influence of Mies Van der Rohe that was confirmed by the architect C\u00f3rdova. Though credit does not remember had his work as specific modal in this one project recognizes the admiration that they had to the teacher and especially to the German Pavilion of Barcelona (1929) to which they visited during his step along these lands.<\/p>\n

FRONTS<\/p>\n

The frontal front since already we have been reporting it, it is composed by two horizontal striping of white color of considerable corporeidad, and by a combination of opaque partitions and carpentry of wood of dark color. The white striping go forward to the plane of the carpentry forming the terrace of the first floor and roofing in the balcony of the second one, having major length and thickness the first one. The lateral walls accuse his arrival getting up to receive them with a gesture that makes us remember the pre-Columbian architecture. In the matter C\u00f3rdova comments that they needed to solve the step of the low wall that was delimiting the garden to the high wall that it was containing to the house, the solution \u00abfuncionalista\u00bb had been to raise the straight wall where it corresponds; in this house they choose to do a gesture towards the pre-Columbian of Lima architecture, which was in these years in a stage of rediscovery and review from the reconstruction of \u00abPuruchuco\u00bb for the Dr. Jim\u00e9nez Borja, encouraged in addition by Williams’s archaeological work and C\u00f3rdova’s interest.<\/p>\n

We see in this stage of the company C\u00f3rdova-Williams the search of a local shade for the Modern architecture to which they were adscriptos. Already Luis Mir\u00f3 Quesada had penetrated on this topic into his book \u00bb I Spread in the Time \u00bb affirming that:
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\u201cMore if the climatological requirements have originated a series of protective devices that in his rationalism determine original architectural forms, it is the same rational adequacy to the diverse climatic modalities and the reutilization tecnificada of traditional elements, which determine that the modern architecture does not annul in a gray international uniformity, but it blooms in the attractive and new diversity of the national thing.\u201d <\/em>1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

At the project for the Force Area of Peru C\u00f3rdova and Williams they are employed under these guidelines seeking to minimize the effects of the climate on the departments. For it they use a great cloth of lattices that gives to a space semi-opened in the orientation most exposed to generate an air barrier that helps to the thermal control.<\/p>\n

In the house Bushes this search demonstrates in this gesture, that some critics might call \u00abmanierista\u00bb and accuse others of perfidy to the line of thought. Accidentally I penetrate more into the topic I interpret it as the need to demonstrate the local thing as a gesture inside an architecture concebida from the universal thing.<\/p>\n

Aldo G. Facho Dede \u00b7 Architect Author of the Blog Habitar: Ambiente+Arquitectura+Ciudad<\/em><\/span>
\nLima \u00b7 augusto 2012<\/p>\n

Notes:
\n1<\/sup> Luis Mir\u00f3 Quesada Garland \u2013 \u201cEspacio en el Tiempo \u2013 La Arquitectura Moderna como Fen\u00f3meno Cultural\u201d. Compa\u00f1\u00eda de Impresiones y Publicidad, Azangaro 1005 \u2013 Lima, Per\u00fa Febrero de 1945. C\u00e1p. VII – P\u00e1g. 74.<\/p>\n

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\"\"<\/a>
Casa Matos, C\u00f3rdova&Williams, San Isidro – Lima, Per\u00fa 1961
<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A casa Matos \u00e9 un encargo de particular interese dentro dos proxectos de vivenda desenvolvidos pola sociedade C\u00f3rdova \u2013 Williams. Sit\u00faase no tempo entre os edificios para a Forza A\u00e9rea do Per\u00fa en Piura e Chiclayo (1959) e a s\u00e9 no Callao da Escola Naval do Per\u00fa (1962); ambos premiados pola cr\u00edtica nacional de ent\u00f3n. Os clientes son Jos\u00e9 Matos Mar e Rosal\u00eda \u00c1valos de Matos, amigos de ambos e membro da xa disolta Agrupaci\u00f3n Espacioo.<\/p>\n

A parcela onde se proxectar\u00eda o encargo era relativamente pequena, 12,5 x 24 ml, entre medianeras, situada no distrito de San Isidro, con fronte \u00e1 r\u00faa Blas Cerde\u00f1a. A casa participa da urbanidad de modo especial, a\u00ednda que non se sit\u00faa no retiro m\u00ednimo pautado buscando tomar unha fronte urbana, ref\u00faxiase no interior do predio e comun\u00edcase a trav\u00e9s do verde e dun discreto muro e port\u00f3n.<\/p>\n

A casa est\u00e1 dese\u00f1ada en base a unha modulaci\u00f3n adecuada \u00e1s dimensi\u00f3ns do terreo que se respecta en ambas plantas e a partir da cal organ\u00edzanse os muros e as carpinter\u00edas. Isto descubrino no proceso de redibujo da casa e estudo de proporci\u00f3ns, e logo foi confirmado polo arquitecto C\u00f3rdova quen o asumiu como o proceso natural de dese\u00f1o.<\/p>\n

DISTRIBUCI\u00d3N<\/p>\n

Esta casa, aberta aos seus patios e integrada entre os seus espazos, reco\u00f1ece os dous mundos que coexisten no primeiro piso: a zona social e estudo, entendida espacialmente como unha, e a zona de comer e de servizo. A xerarqu\u00eda da sala perc\u00edbese grazas ao desnivel que a separa do estudo e que lle permite a este mirar ao xard\u00edn por enriba da primeira. Unhas lixeiras portas corredizas inspiradas na arquitectura tradicional xaponesa separan visualmente os ambientes cando \u00e9 necesario, sendo a escaleira de madeira a que se encarga de facelo fisicamente.<\/p>\n

Entendendo os tabiques como elementos lixeiros, m\u00f3biles, vemos ent\u00f3n como o volume xerado polo ba\u00f1o de visitas e o dep\u00f3sito de servizo \u00e9 o \u00fanico elemento corp\u00f3reo, orientado en paralelo \u00e1s medianeiras e habilmente aproveitado para separar a zona de servizo do escritorio. O muro estrutural sobre o que se apoia este volume prol\u00f3ngase nos seus dous extremos acompa\u00f1ado por estantes, sempre debaixo do c\u00e1lido manto da madeira.<\/p>\n

Na zona de dormitorios (segundo piso), prox\u00e9ctanse os tabiques que separan os ambientes do distribuidor como lixeiros, facendo \u00e9nfase na masa do teito, piso e muro posterior de peche, en contraposici\u00f3n da abertura total da cara frontal, que permite proxectar o dormitorio principal \u00e1 terraza.<\/p>\n

Noto, na modulaci\u00f3n das plantas e cerramentos e no manexo dos volumes e planos, unha posible influencia de Cereal Van der Rohe que foi confirmado polo arquitecto C\u00f3rdova. Se ben non recorda ter tido a s\u00faa obra como referente espec\u00edfico neste proxecto reco\u00f1ece a admiraci\u00f3n que ti\u00f1an o mestre e en especial ao Pavill\u00f3n Alem\u00e1n de Barcelona (1929) ao que visitaron durante o seu paso por esas terras.<\/p>\n

FACHADAS<\/p>\n

A fachada frontal como xa f\u00f3mola relatando, est\u00e1 composta por d\u00faas franxas horizontais de cor branca de considerable corporeidade, e por unha combinaci\u00f3n de tabiques opacos e carpintar\u00eda de madeira de cor escura. As franxas brancas adi\u00e1ntanse ao plano da carpintar\u00eda formando a terraza do primeiro piso e teitando o balc\u00f3n do segundo, tendo maior lonxitude e grosor a primeira. Os muros laterais acusan a s\u00faa chegada levant\u00e1ndose para recibilas cun xesto que nos fai recordar a arquitectura precolombina. Ao respecto C\u00f3rdova comenta que necesitaban resolver o paso do muro baixo que delimitaba o xard\u00edn ao muro alto que conti\u00f1a \u00e1 casa, a soluci\u00f3n \u00abfuncionalista\u00bb ter\u00eda sido levantar o muro recto onde corresponde; nesta casa optan por facer un xesto cara \u00e1 arquitectura precolombina lime\u00f1a, que estaba neses anos nunha etapa de redescubrimento e revisi\u00f3n a partir da reconstruci\u00f3n de \u00abPuruchuco\u00bb polo Dr. Jim\u00e9nez Borja, animado ademais polo traballo arqueol\u00f3xico de Williams e o interese de C\u00f3rdova.<\/p>\n

Vemos nesta etapa da sociedade C\u00f3rdova-Williams a busca dun matiz local para a arquitectura Moderna \u00e1 que estaban adscriptos. Xa Luis Miro Quesada afondara sobre este tema no seu libro \u00abEspazo no Tempo\u00bb afirmando que:
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\u201cM\u00e1is se as esixencias climatol\u00f3xicas orixinaron unha serie de dispositivos protectores que no seu racionalismo determinan orixinais formas arquitect\u00f3nicas, \u00e9 esa mesma racional adecuaci\u00f3n \u00e1s diversas modalidades clim\u00e1ticas e a reutilizaci\u00f3n tecnificada de elementos tradicionais, as que determinan que a arquitectura moderna non se anule nunha gris uniformidade internacional, sen\u00f3n que floreza na diversidade atraente e novidosa do nacional.\u201d <\/em>1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

No proxecto para a Forza \u00c1rea do Per\u00fa C\u00f3rdova e Williams traballan baixo estas pautas buscando minimizar os efectos do clima sobre os departamentos. Para iso utilizan un gran pano de celos\u00edas que d\u00e1 a un espazo semi-aberto na orientaci\u00f3n m\u00e1is exposta para xerar unha barreira de aire que axude ao control t\u00e9rmico.<\/p>\n

Na casa Matos esta busca manif\u00e9stase nese xesto, que alg\u00fans cr\u00edticos poder\u00edan chamar \u00abmanierista\u00bb e outros acusar de traiz\u00f3n \u00e1 li\u00f1a de pensamento. Sen querer afondar m\u00e1is no tema eu interpr\u00e9too como a necesidade de manifestar o local como un xesto dentro dunha arquitectura concibida dende o universal.<\/p>\n

Aldo G. Facho Dede \u00b7 Arquitecto Autor do Blogue Habitar: Ambiente+Arquitectura+Ciudad<\/em><\/span>
\nLima \u00b7 agosto 2012<\/p>\n

Notas:
\n1<\/sup> Luis Miro Quesada Garland \u2013 \u201cEspacio no Tempo \u2013 A Arquitectura Moderna como Fen\u00f3meno Cultural\u201d. Compa\u00f1\u00eda de Impresi\u00f3ns e Publicidade, Azangaro 1005 \u2013 Lima, Per\u00fa Febreiro de 1945. C\u00e1p. VII – P\u00e1x. 74.<\/p>\n

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