{"id":30562,"date":"2013-04-04T06:30:58","date_gmt":"2013-04-04T06:30:58","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=30562"},"modified":"2018-04-23T17:17:46","modified_gmt":"2018-04-23T15:17:46","slug":"casa-matos-cordovawilliams-aldo-g-facho-dede","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/casa-matos-cordovawilliams-aldo-g-facho-dede\/","title":{"rendered":"Casa Matos. C\u00f3rdova&#038;Williams | Aldo G. 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Se ubica en el tiempo entre los edificios para la Fuerza A\u00e9rea del Per\u00fa en Piura y Chiclayo (1959) y la sede en el Callao de la Escuela Naval del Per\u00fa (1962); ambos premiados por la cr\u00edtica nacional de entonces. Los clientes son Jos\u00e9 Matos Mar y Rosal\u00eda \u00c1valos de Matos, amigos de ambos y miembro de la ya disuelta Agrupaci\u00f3n Espacio.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La parcela donde se proyectar\u00eda el encargo era relativamente peque\u00f1a, 12,5 x 24 ml, entre medianeras, ubicada en el distrito de San Isidro, con frente a la calle Blas Cerde\u00f1a. La casa participa de la urbanidad de modo especial, si bien no se ubica en el retiro m\u00ednimo pautado buscando tomar un frente urbano, se refugia en el interior del predio y se comunica a trav\u00e9s del verde y de un discreto muro y port\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La casa est\u00e1 dise\u00f1ada en base a una modulaci\u00f3n adecuada a las dimensiones del terreno que se respeta en ambas plantas y a partir de la cual se organizan los muros y las carpinter\u00edas. Esto lo descubr\u00ed en el proceso de redibujo de la casa y estudio de proporciones, y luego fue confirmado por el arquitecto C\u00f3rdova quien lo asumi\u00f3 como el proceso natural de dise\u00f1o.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">DISTRIBUCI\u00d3N<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Esta casa, abierta a sus patios e integrada entre sus espacios, reconoce los dos mundos que coexisten en el primer piso: la zona social y estudio, entendida espacialmente como una, y la zona de comer y de servicio. La jerarqu\u00eda de la sala se percibe gracias al desnivel que la separa del estudio y que le permite a \u00e9ste mirar al jard\u00edn por encima de la primera. Unas ligeras puertas corredizas inspiradas en la arquitectura tradicional japonesa separan visualmente los ambientes cuando es necesario, siendo la escalera de madera la que se encarga de hacerlo f\u00edsicamente.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Entendiendo los tabiques como elementos ligeros, m\u00f3viles, vemos entonces como el volumen generado por el ba\u00f1o de visitas y el dep\u00f3sito de servicio es el \u00fanico elemento corp\u00f3reo, orientado en paralelo a las medianeras y h\u00e1bilmente aprovechado para separar la zona de servicio del escritorio. El muro estructural sobre el que se apoya este volumen se prolonga en sus dos extremos acompa\u00f1ado por estantes, siempre debajo del c\u00e1lido manto de la madera.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En la zona de dormitorios (segundo piso), se proyectan los tabiques que separan los ambientes del distribuidor como ligeros, haciendo \u00e9nfasis en la masa del techo, piso y muro posterior de cierre, en contraposici\u00f3n de la abertura total de la cara frontal, que permite proyectar el dormitorio principal a la terraza.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Noto, en la modulaci\u00f3n de las plantas y cerramientos y en el manejo de los vol\u00famenes y planos, una posible influencia de Mies Van der Rohe que fue confirmada por el arquitecto C\u00f3rdova. Si bien no recuerda haber tenido su obra como referente espec\u00edfico en \u00e9ste proyecto reconoce la admiraci\u00f3n que ten\u00edan al maestro y en especial al Pabell\u00f3n Alem\u00e1n de Barcelona (1929) al que visitaron durante su paso por esas tierras.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">FACHADAS<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La fachada frontal como ya la hemos ido relatando, est\u00e1 compuesta por dos franjas horizontales de color blanco de considerable corporeidad, y por una combinaci\u00f3n de tabiques opacos y carpinter\u00eda de madera de color oscuro. Las franjas blancas se adelantan al plano de la carpinter\u00eda formando la terraza del primer piso y techando el balc\u00f3n del segundo, teniendo mayor longitud y grosor la primera. Los muros laterales acusan su llegada levant\u00e1ndose para recibirlas con un gesto que nos hace recordar la arquitectura precolombina. Al respecto C\u00f3rdova comenta que necesitaban resolver el paso del muro bajo que delimitaba el jard\u00edn al muro alto que conten\u00eda a la casa, la soluci\u00f3n \u201cfuncionalista\u201d hubiese sido levantar el muro recto donde corresponde; en esta casa optan por hacer un gesto hacia la arquitectura precolombina lime\u00f1a, que estaba en esos a\u00f1os en una etapa de redescubrimiento y revisi\u00f3n a partir de la reconstrucci\u00f3n de \u201cPuruchuco\u201d por el Dr. Jim\u00e9nez Borja, animado adem\u00e1s por el trabajo arqueol\u00f3gico de Williams y el inter\u00e9s de C\u00f3rdova.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Vemos en esta etapa de la sociedad C\u00f3rdova-Williams la b\u00fasqueda de un matiz local para la arquitectura Moderna a la que estaban adscriptos. Ya Luis Miro Quesada hab\u00eda profundizado sobre este tema en su libro \u201cEspacio en el Tiempo\u201d afirmando que:<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u201cM\u00e1s si las exigencias climatol\u00f3gicas han originado una serie de dispositivos protectores que en su racionalismo determinan originales formas arquitect\u00f3nicas, es esa misma racional adecuaci\u00f3n a las diversas modalidades clim\u00e1ticas y la reutilizaci\u00f3n tecnificada de elementos tradicionales, las que determinan que la arquitectura moderna no se anule en una gris uniformidad internacional, sino que florezca en la diversidad atrayente y novedosa de lo nacional.\u201d <\/em><sup>1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el proyecto para la Fuerza \u00c1rea del Per\u00fa C\u00f3rdova y Williams trabajan bajo estas pautas buscando minimizar los efectos del clima sobre los departamentos. Para ello utilizan un gran pa\u00f1o de celos\u00edas que da a un espacio semi-abierto en la orientaci\u00f3n m\u00e1s expuesta para generar una barrera de aire que ayude al control t\u00e9rmico.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En la casa Matos esta b\u00fasqueda se manifiesta en ese gesto, que algunos cr\u00edticos podr\u00edan llamar \u201cmanierista\u201d y otros acusar de traici\u00f3n a la l\u00ednea de pensamiento. Sin querer profundizar m\u00e1s en el tema yo lo interpreto como la necesidad de manifestar lo local como un gesto dentro de una arquitectura concebida desde lo universal.<\/p>\n<p>Aldo G. Facho Dede \u00b7 Arquitecto <span style=\"color: #888888;\"><em>Autor del Blog Habitar: Ambiente+Arquitectura+Ciudad<\/em><\/span><br \/>\nLima \u00b7 agosto 2012<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Notas:<br \/>\n<sup>1<\/sup> Luis Mir\u00f3 Quesada Garland \u2013 \u201cEspacio en el Tiempo \u2013 La Arquitectura Moderna como Fen\u00f3meno Cultural\u201d. Compa\u00f1\u00eda de Impresiones y Publicidad, Azangaro 1005 \u2013 Lima, Per\u00fa Febrero de 1945. C\u00e1p. VII &#8211; P\u00e1g. 74.<\/p>\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La casa Matos es un encargo de particular inter\u00e9s dentro de los proyectos de vivienda desarrollados por la sociedad C\u00f3rdova \u2013 Williams. 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Aldo cuenta con m\u00e1s de veinte a\u00f1os de experiencia profesional en urbanismo, planificaci\u00f3n urbana y arquitectura en Latinoam\u00e9rica y Espa\u00f1a, principalmente en el Per\u00fa y la Argentina. Ha enfocado su labor docente en aportar a la formaci\u00f3n de arquitectos con conciencia social, sensibles con su ciudad y medio ambiente. Adem\u00e1s, en alianza con el Comit\u00e9 de Lectura, produce el podcast \u201cCiudades que Inspiran\u201d. Junto a su esposa intenta formar a sus tres hijos como personas libres y ciudadanos de bien. Arquitecto-Urbanista por la Universidad Nacional de Ingenier\u00eda (UNI-FAUA), t\u00edtulo homologado en Argentina. Magister en Desarrollo Sustentable por la Universidad de Lan\u00fas (UNLA-FLACAM, Argentina). Estudios de Doctorado en la Universidad Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a (Espa\u00f1a). Experiencia profesional en Urbanismo, Planificaci\u00f3n Urbana y Arquitectura, desarrollada en las ciudades de Lima-Per\u00fa, La Plata-Argentina y Barcelona-Espa\u00f1a. Ha participado en el desarrollo de proyectos y consultor\u00edas para Per\u00fa, Argentina, Espa\u00f1a, M\u00e9xico y Brasil. Ha ganado concursos de arquitectura y dise\u00f1o urbano en Per\u00fa y Argentina. Es docente del \u00e1rea de Urbanismo de la USAT y miembro del Consejo Consultivo de la Escuela de Arquitectura de la UDEP. 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Aldo cuenta con m\u00e1s de veinte a\u00f1os de experiencia profesional en urbanismo, planificaci\u00f3n urbana y arquitectura en Latinoam\u00e9rica y Espa\u00f1a, principalmente en el Per\u00fa y la Argentina. Ha enfocado su labor docente en aportar a la formaci\u00f3n de arquitectos con conciencia social, sensibles con su ciudad y medio ambiente. Adem\u00e1s, en alianza con el Comit\u00e9 de Lectura, produce el podcast \u201cCiudades que Inspiran\u201d. Junto a su esposa intenta formar a sus tres hijos como personas libres y ciudadanos de bien. Arquitecto-Urbanista por la Universidad Nacional de Ingenier\u00eda (UNI-FAUA), t\u00edtulo homologado en Argentina. Magister en Desarrollo Sustentable por la Universidad de Lan\u00fas (UNLA-FLACAM, Argentina). Estudios de Doctorado en la Universidad Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a (Espa\u00f1a). 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