\u201cAsumiendo condescendientemente lo peor del gusto y valor de sus clientes, las grandes firmas de arquitectura est\u00e1n prolongando la vida de un tipo que no ha sido afectado por nuevas ideas o ambiciones desde la realizaci\u00f3n del World Trade Center en 1972. Tras haber convertido New York en una insufrible demostraci\u00f3n de mediocridad arquitect\u00f3nica, ahora siguen su misi\u00f3n en otro continente\u201d<\/em><\/p>\n Rem Koolhaas\u00a0[1]<\/sup><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n El rascacielos se ha establecido como un objeto que entroniza im\u00e1genes de poder relativizando el objetivo de la arquitectura como modeladora la ciudad. Generador de espacios urbanos poco alentadores, estratificado en capas jer\u00e1rquicas, sumido en una carrera por superarse en altura, representa una manera de construir que hace tiempo se muestra anacr\u00f3nica.<\/p>\n El trabajo de Rem Koolhaas replica esta forma de concebir la arquitectura. La declaraci\u00f3n del p\u00e1rrafo inicial es concluyente. Esa ponencia realizada antes de construir su primer edificio en altura es corroborada en la realizaci\u00f3n de uno de los dise\u00f1os de arquitectura m\u00e1s interesantes de este siglo, el CCTV de Beijing. La Central de Televisi\u00f3n China compone una posici\u00f3n concreta sobre la materializaci\u00f3n de edificios en altura que supera las carencias de sus antecesores.<\/p>\n Koolhaas evita participar de esa pugna infecunda por erigir el edificio m\u00e1s alto, declarando que siempre habr\u00e1 alguien que har\u00e1 otro mayor. Su objetivo se focaliza en construir una nueva imagen urbana en base a dos conceptos que le permiten suplir carencias t\u00edpicas de los edificios en altura:<\/p>\n – Establecer un edificio que forme parte del espacio urbano en lugar de prevalecer en altura: \u201csi \u00fanicamente se atiende la verticalidad, no se ofrece nada a la ciudad\u201d.<\/em><\/p>\n – Proponer una idea de recorrido que permita distribuir el programa sobre todo el edificio, evitando la estratificaci\u00f3n por pisos.<\/p>\n Koolhaas traza una volumetr\u00eda que se establece a partir del vac\u00edo, propiciando la generaci\u00f3n de un espacio urbano significativo. Esta decisi\u00f3n se apuntala en la definici\u00f3n de un programa que permite una fuerte relaci\u00f3n entre trabajo y sociedad, situaci\u00f3n a la que Koolhaas siempre estuvo atento.<\/p>\n El dise\u00f1o propone una plataforma com\u00fan con una plaza elevada a nivel de calle, de la que emergen dos torres. Ambas ascienden paralelas estrech\u00e1ndose a medida que se elevan. Este juego formal distorsiona el sentido de la perspectiva, que las muestra imponentes desde uno de los lados y estrechas y d\u00e9biles desde el otro.<\/p>\n Las torres concluyen unidas en la parte superior por vigas perpendiculares entre s\u00ed, que recomponen la figura rectangular que cubre la plaza. El bucle propuesto da forma a una figura tridimensional que enmarca un nuevo espacio urbano a la vez que acent\u00faa su espectacular imagen ic\u00f3nica.<\/p>\n La envolvente exterior evita mostrar divisiones entre pisos y modulaciones de ventanas, eliminando todo signo que evidencie la escala humana. De esta manera se dificulta obtener referencias sobre su tama\u00f1o a la distancia. Una red diagonal de acero a la vista muestra los refuerzos estructurales, red que se hace densa en los puntos donde los esfuerzos son m\u00e1s intensos.<\/p>\n El acceso principal se ubica en la base de una de las torres. En este punto el visitante se prepara para el recorrido interno por la totalidad del edificio. El circuito propuesto se inicia en una de las torres, establece un mirador en el puente en voladizo y concluye en descenso interactuando en las actividades de la otra.<\/p>\n El primer contacto con la actividad interna se establece en el museo aleda\u00f1o al acceso. En el primer nivel, un amplio hall de distribuci\u00f3n vincula con un teatro de 1.500 personas y las salas de cine digital. El visitante tiene la posibilidad de establecer circuitos entre los estudios de grabaci\u00f3n y las \u00e1reas de producci\u00f3n para programas de tv. Una secuencia de salas de exposiciones\u00a0 y\u00a0 restaurantes permite disfrutar del mirador ubicado en el \u00e1ngulo del puente. Tres ventanas redondas cortan el piso de la terraza y permiten vistas hacia el jard\u00edn ubicado en la plaza inferior. El descenso permite visualizar otra parte de los estudios, \u00e1reas de producci\u00f3n y grabaci\u00f3n.<\/p>\n El recorrido no se establece \u00fanicamente como un paseo para el visitante, propone el entendimiento del proceso funcional que se lleva a cabo dentro del edificio.<\/em><\/strong><\/p>\n El vac\u00edo enmarcado por la arquitectura var\u00eda seg\u00fan el punto de vista y la distancia de observaci\u00f3n. El voladizo termina por definir la imagen escult\u00f3rica del edificio. Compone un lugar dentro del espacio urbano que establece el punto de contacto entre la calle y el edificio.<\/p>\n Este icono del siglo XXI establece un punto de inflexi\u00f3n en el car\u00e1cter de edificios urbanos de alta densidad. Hace posible la interacci\u00f3n con el espacio p\u00fablico desde una estructura integra y homog\u00e9nea que no resigna imagen simb\u00f3lica.<\/p>\n Con esta obra, OMA no reformula el rascacielos, delata su obsolescencia.<\/em><\/strong><\/p>\n Marcelo Gardinetti . arquitecto Notas: \u201cAssuming condescendientemente the worse of the taste and value of his clients, the big signatures of architecture are prolonging the life of a type that has not been affected by new ideas or ambitions from the accomplishment of the World Trade Center in 1972. After having turned New York into an unbearable demonstration of architectural mediocrity, now they follow his mission in another continent\u201d<\/em><\/p>\n Rem Koolhaas <\/em>[1]<\/sup><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n The skyscraper has been established as an object that enthrones images of power relativizing the aim of the architecture as modeladora the city. Generator of urban slightly encouraging spaces, stratified in hierarchic caps, plunged in a career for excelling itself in height, represents a way of constructing that some time ago it proves to be anachronistic.<\/p>\n The work of Rem Koolhaas answers this way of conceiving the architecture. The declaration of the initial paragraph is conclusive. This presentation realized before constructing his first building in height is corroborated in the accomplishment of one of the more interesting designs of architecture of this century, the CCTV of Beijing. The Head office of Television China composes a concrete position on the building materialization in height that overcomes the lacks of his predecessors.<\/p>\n Koolhaas avoids to take part of this infertile struggle for raising the highest building, declaring that always there will be someone who will make other one major. His aim is focused in constructing a new urban image on the basis of two concepts that allow him to replace typical lacks of the buildings in height:<\/p>\n – Establishing a building that forms a part of the urban space instead of prevailing in height: \u201cif only the uprightness is attended, it does not offer at all to the city\u201d.<\/em><\/p>\n – Proposing an idea of tour that allows to distribute the program especially the building, avoiding the stratification for floors.<\/p>\n Koolhaas plans a volumetry that is established from the emptiness, propitiating the generation of an urban significant space. This decision is supported in the definition of a program that allows a strong relation between work and company, situation to which Koolhaas always was attentive.<\/p>\n The design proposes a common platform with a square risen up to level of street, of which they emerge two towers. Both promote parallel bars becoming closer as they rise. This formal game distorts the sense of the perspective, which shows them investors from one of the sides and narrow and weak from other one.<\/p>\n The towers conclude joined in the top part for perpendicular girders between yes, that they re-compose the rectangular figure that covers the square. The proposed curl gives form to a three-dimensional figure that frames a new urban space simultaneously that accentuates his spectacular image icons.<\/p>\n The surrounding exterior one avoids to show divisions between floors and modulations of windows, eliminating any sign that demonstrates the human scale. Hereby it is impeded to obtain references on his size to the distance. A diagonal network of steel at sight shows the structural reinforcements, network that becomes dense in the points where the efforts are more intense.<\/p>\n The principal access is located in the base of one of the towers. In this point the visitor prepares himself for the internal tour for the totality of the building. The proposed circuit begins in one of the towers, establishes a viewing-point in the bridge in projecting and concludes in decrease interacting in the activities of other one.<\/p>\n The first contact with the internal activity is established in the bordering museum to the access. In the first level, a wide hall of distribution links with a theatre of 1.500 persons and the rooms of digital cinema. The visitor has the possibility of establishing circuits between the recording studios and the areas of production for programs of tv. It sequences a of rooms of exhibitions and restaurants allows to enjoy the viewing-point located in the angle of the bridge. Three round windows cut the floor of the terrace and allow conference towards the garden located in the low square. The decrease allows to visualize another part of the studies, areas of production and recording.<\/p>\n The tour is not established only as a walk for the visitor, proposes the understanding of the functional process that is carried out inside the building.<\/em><\/strong><\/p>\n The emptiness framed by the architecture changes according to the point of view and the distance of observation. The projecting one ends for defining the sculptural image of the building. It composes a place inside the urban space that establishes the point of contact between the street and the building.<\/p>\n This icon of the 21st century establishes a point of inflexion in the character of urban buildings of high density. The interaction makes possible with the public space from a complete and homogeneous structure that does not resign symbolic image.<\/p>\n With this work, OMA does not re-formulate the skyscraper, betrays his obsolescence.<\/em><\/strong><\/p>\n Marcelo Gardinetti . architect Notes: <\/p>\n \u201cAsumindo condescendientemente o peor do gusto e valor dos seus clientes, as grandes firmas de arquitectura est\u00e1n prolongando a vida dun tipo que non foi afectado por novas ideas ou ambici\u00f3ns desde a realizaci\u00f3n do World Trade Center en 1972. Tras converter New York nunha insufrible demostraci\u00f3n de mediocridad arquitect\u00f3nica, agora seguen a s\u00faa misi\u00f3n noutro continente\u201d<\/em><\/p>\n Rem Koolhaas <\/em>[1]<\/sup><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n O ra\u00f1aceos estableceuse como un obxecto que entroniza imaxes de poder relativizando o obxectivo da arquitectura como modeladora a cidade. Xerador de espazos urb\u00e1ns pouco alentadores, estratificado en capas xer\u00e1rquicas, sumido nunha carreira por superarse en altura, representa un xeito de constru\u00edr que fai tempo m\u00f3strase anacr\u00f3nica.<\/p>\n O traballo de Rem Koolhaas replica esta forma de concibir a arquitectura. A declaraci\u00f3n do p\u00e1rrafo inicial \u00e9 conclu\u00ednte. Ese relatorio realizado antes de constru\u00edr o seu primeiro edificio en altura \u00e9 corroborada na realizaci\u00f3n dun dos dese\u00f1os de arquitectura m\u00e1is interesantes deste s\u00e9culo, o CCTV de Beijing. A Central de Televisi\u00f3n Chinesa comp\u00f3n unha posici\u00f3n concreta sobre a materializaci\u00f3n de edificios en altura que supera as carencias das s\u00faas antecesores.<\/p>\n Koolhaas evita participar desa pugna infecunda por erigir o edificio m\u00e1is alto, declarando que sempre haber\u00e1 algu\u00e9n que far\u00e1 outro maior. O seu obxectivo se focaliza en constru\u00edr unha nova imaxe urbana en base a dous conceptos que lle permiten suplir carencias t\u00edpicas dos edificios en altura:<\/p>\n –\u00a0Establecer un edificio que forme parte do espazo urbano en lugar de prevalecer en altura: \u201csi \u00fanicamente at\u00e9ndese a verticalidad, non se ofrece nada \u00e1 cidade\u201d.<\/em><\/p>\n – Propo\u00f1er unha idea de percorrido que permita distribu\u00edr o programa sobre todo o edificio, evitando a estratificaci\u00f3n por pisos.<\/p>\n Koolhaas traza unha volumetr\u00eda que se establece a partir do baleiro, propiciando a xeraci\u00f3n dun espazo urbano significativo. Esta decisi\u00f3n apont\u00f3ase na definici\u00f3n dun programa que permite unha forte relaci\u00f3n entre traballo e sociedade, situaci\u00f3n \u00e1 que Koolhaas sempre estivo atento.<\/p>\n O dese\u00f1o prop\u00f3n unha plataforma com\u00fan cunha praza elevada a nivel de r\u00faa, da que emergen d\u00faas torres. Ambas ascenden paralelas estreit\u00e1ndose a medida que se elevan. Este xogo formal distorsiona o sentido da perspectiva, que as mostra imponentes desde un dos lados e estreitas e d\u00e9biles desde o outro.<\/p>\n As torres concl\u00faen unidas na parte superior por vigas perpendiculares entre si, que recompo\u00f1en a figura rectangular que cobre a praza. O bucle proposto d\u00e1 forma a unha figura tridimensional que enmarca un novo espazo urbano \u00e1 vez que acent\u00faa a s\u00faa espectacular imaxe ic\u00f3nica.<\/p>\n A envolvente exterior evita mostrar divisi\u00f3ns entre pisos e modulaciones de fiestras, eliminando todo signo que evidencie a escala humana. Deste xeito se dificulta obter referencias sobre o seu tama\u00f1o \u00e1 distancia. Unha rede diagonal de aceiro \u00e1 vista mostra os refuerzos estructurales, rede que se fai densa nos puntos onde os esforzos son m\u00e1is intensos.<\/p>\n O acceso principal sit\u00faase na base dunha das torres. Neste punto o visitante prep\u00e1rase para o percorrido interno pola totalidade do edificio. O circu\u00edto proposto in\u00edciase nunha das torres, establece un mirador na ponte en voladizo e concl\u00fae en descenso interactuando nas actividades da outra.<\/p>\n O primeiro contacto coa actividade interna establ\u00e9cese no museo aleda\u00f1o ao acceso. No primeiro nivel, un amplo hall de distribuci\u00f3n vincula cun teatro de 1.500 persoas e as salas de cine digital. O visitante ten a posibilidade de establecer circu\u00edtos entre os estudos de grabaci\u00f3n e as \u00e1reas de produci\u00f3n para programas de tv. Unha secuencia de salas de exposici\u00f3ns e restaurantes permite gozar do mirador situado no \u00e1ngulo da ponte. Tres fiestras redondas cortan o piso da terraza e permiten vistas cara ao xard\u00edn situado na praza inferior. O descenso permite visualizar outra parte dos estudos, \u00e1reas de produci\u00f3n e grabaci\u00f3n.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/OBSOLECENCIA-DEL-RASCACIELOS-1-\u00a9Iwan-Baan.jpg\" "\\"OBSOLECENCIA")
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\nLa Plata. abril 2013<\/p>\n
\n[1]\u00a0\u00a0 <\/em><\/strong>Koolhaas, Rem.<\/em> Content, <\/em>2004, Taschen, New York.<\/p>\n\n
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\nLa Plata. april 2013<\/p>\n
\n[1] <\/em><\/strong>Koolhaas, Rem.<\/em> Content, <\/em>2004, Taschen, New York.<\/p>\n\n
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