\u00abToda construcci\u00f3n aut\u00e9ntica, toda creaci\u00f3n humana es una interacci\u00f3n de funciones y no una diferenciaci\u00f3n de dominios\u00bb<\/em><\/p>\n Jos\u00e9 Mar\u00eda de Labra<\/p>\n<\/blockquote>\n La galer\u00eda madrile\u00f1a Jos\u00e9 de la Mano, en su inter\u00e9s por desvelar la obra desconocida de autores del siglo pasado, ha realizado un segundo proyecto expositivo sobre Jos\u00e9 Mar\u00eda de Labra con el sugerente t\u00edtulo de Laboratorio de Formas<\/em>[1]<\/sup><\/sup><\/span>. Como se indica en el cat\u00e1logo, la idea de \u00ablaboratorio\u00bb evoca a Oteiza<\/a> y a su personal experimentaci\u00f3n con tizas, pero tambi\u00e9n nos vincula a otro laboratorio, el de Formas de Galicia<\/em>, concebido en el exilio de la mano de Luis Seoane<\/a> e Isaac D\u00edaz Pardo<\/a> tomando la integraci\u00f3n de las artes como una de sus premisas fundamentales.<\/p>\n La obra Jos\u00e9 Mar\u00eda de Labra Suazo (A Coru\u00f1a, 1925 – Palma de Mallorca, 1994) se encuadra perfectamente dentro de los ideales de aquel laboratorio. Adem\u00e1s de su exploraci\u00f3n en el mundo de la pintura y la escultura abstracta, enseguida traslada su investigaci\u00f3n a la configuraci\u00f3n del espacio religioso, participando en el dise\u00f1o de las vidrieras del Colegio Apost\u00f3lico de los Padres Dominicos en Valladolid<\/a> (1952) o de la iglesia de San Pedro M\u00e1rtir en Alcobendas (1955), ambas proyectadas por Miguel Fisac<\/a>.<\/p>\n Su primera exposici\u00f3n importante, la celebrada en 1955 en el Ateneo de Madrid, cuenta con un cat\u00e1logo<\/a> prologado por Fisac. En \u00e9l, el arquitecto escribe: \u00abesta exposici\u00f3n no es su obra, es una serie de estudios, de ejercicios para hacer dedos, como dicen los pianistas\u00bb. Y a\u00f1ade: \u00abUn concierto completo ya lo ha dado Labra en varias ocasiones \u2014yo soy testigo de mayor excepci\u00f3n\u2014; otros los est\u00e1 comenzando a ejecutar. No son cuadros, ni siquiera pinturas murales. \u00a1Triste concepto de lo que es la fusi\u00f3n de las artes tienen los que creen que una aut\u00e9ntica cooperaci\u00f3n pl\u00e1stica es pegar, m\u00e1s o menos acertadamente. a una arquitectura, estatuas y pinturas en las paredes!\u00bb.<\/p>\n En efecto, los ejercicios de Labra son tanteos, ensayos, primicias que avanzan la idea de obra total anhelada en el sue\u00f1o de la recuperaci\u00f3n moderna. Las maquetas de celos\u00edas de madera construidas en su laboratorio se convierten en elementos de articulaci\u00f3n y desvelo del espacio en obras como el pabell\u00f3n espa\u00f1ol en la Feria Mundial de Nueva York<\/a> (1964) o la sede de la Sociedad Recreativa H\u00edpica en A Coru\u00f1a<\/a> (1967).<\/p>\n Los l\u00edgneos tamices de luz propuestos por Labra se incorporan con naturalidad en fachadas e interiores aportando expresividad y dinamismo a la construcci\u00f3n. En ocasiones llega a ensayar con partes m\u00f3viles, haciendo de la pl\u00e1stica moderna objeto esencial y variable en la definici\u00f3n del ambiente.<\/p>\n En el ecuador del siglo pasado, creadores como Labra, Oteiza, Manuel Molez\u00fan<\/a>, D\u00edaz Pardo o Jes\u00fas de la Sota<\/a> \u2014a qui\u00e9n la galer\u00eda dedic\u00f3 tambi\u00e9n un magn\u00edfico proyecto reivindicativo\u2014, adem\u00e1s de otros nombres por desvelar, hicieron de la recuperaci\u00f3n moderna el escenario perfecto para reivindicar la integraci\u00f3n de las artes y, de su obra, la mejor demostraci\u00f3n de esta idea.<\/p>\n antonio s. r\u00edo v\u00e1zquez\u00a0. arquitecto Notas: [:en]<\/p>\n \u00abAny authentic construction, any human creation is an interaction of functions and not a differentiation of domains\u00bb<\/em><\/p>\n Jos\u00e9 Mar\u00eda de Labra<\/p>\n<\/blockquote>\n The\u00a0Jos\u00e9 de la Mano gallery of Madrid,\u00a0in his interest to reveal the authors’ unknown work of last century, has realized the second explanatory project about Jos\u00e9 Mar\u00eda de Labra\u00a0with the suggestive title of Laboratorio de Formas<\/em>[1]<\/sup><\/sup><\/span>.\u00a0As it is indicated in the catalogue, the \u00ablaboratory\u00bb\u00a0evokes Oteiza<\/a> and his personal experimentation with chalks, pero tambi\u00e9n nos vincula a otro laboratorio,\u00a0but also it links us to another laboratory, that of Formas de Galicia<\/em>,\u00a0conceived in the exile of the hand of Luis Seoane<\/a> and Isaac D\u00edaz Pardo<\/a> ttaking the integration of the arts as one of his fundamental premises.<\/p>\n The work\u00a0Jos\u00e9 Mar\u00eda de Labra Suazo (A Coru\u00f1a, 1925 – Palma de Mallorca, 1994)\u00a0is fitted perfectly inside the ideal ones of that laboratory. Besides his exploration in the world of the painting and the abstract sculpture, immediately it moves his investigation to the configuration of the religious space, taking part in the design of the windows of the Apostolic College of the Padres Dominican Fathers in Valladolid<\/a> (1952) or of San Pedro M\u00e1rtir Church in Alcobendas (1955),\u00a0both projected by Michael Fisac Miguel Fisac<\/a>.<\/p>\n His first important exhibition, celebrated in 1955 in the Cultural club of Madrid, possesses a\u00a0catalogue<\/a> prefaced by Fisac.\u00a0In him, the architect writes \u00abthis exhibition is not his work, it is a series of studies, of exercises to do fingers, as the pianists say\u00bb. And it adds: \u00abA complete concert already it has given Working in several occasions – I am a witness of major exception-; it begins others to execute. They are neither pictures, nor even wall paintings. Sad concept of what is the merger of the arts they have those who believe that an authentic plastic cooperation is to stick, more or less acertadamente. to an architecture, statues and paintings in the walls!\u00bb.<\/p>\n In effect, the exercises of Working are comparisons, tests, novelties that advance the idea of total work longed in the dream of the modern recovery. The models of lattices of wood constructed in his laboratory turn into elements of joint and sleeplessness of the space into works as the Spanish Pavillon in World Fair of\u00a0 New York<\/a> (1964)\u00a0or the headquarters of the Recreativa Equine Sompany en A Coru\u00f1a<\/a> (1967).<\/p>\n The l\u00edgneos sieves of light proposed by Working join with naturalness in fronts and interiors contributing expressiveness and dynamism to the construction. In occasions it manages to test with mobile parts, doing of the modern plastic arts essential and variable object in the definition of the environment.<\/p>\n In the equator of last century, creators as\u00a0Labra, Oteiza, Manuel Molez\u00fan<\/a>, D\u00edaz Pardo or Jes\u00fas de la Sota<\/a> \u2014to whom the gallery dedicated also a magnificent protest project-, besides other names for revealing, did of the modern recovery the perfect scene to claim the integration of the arts and, of his work, the best demonstration of this idea.<\/p>\n antonio s. r\u00edo v\u00e1zquez . architect<\/p>\n a coru\u00f1a. april 2013<\/p>\n Notes:<\/p>\n [1] The first project, under the Labras\u00b4 title: Fuerza y forma. Un mundo objetual abstracto<\/em> it was carried out in November, 2010.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n [:gl]<\/p>\n \u00abToda construci\u00f3n aut\u00e9ntica, toda creaci\u00f3n humana \u00e9 unha interacci\u00f3n de funci\u00f3ns e non unha diferenciaci\u00f3n de dominios\u00bb<\/em><\/p>\n Jos\u00e9 Mar\u00eda de Labra<\/p>\n<\/blockquote>\n A galer\u00eda madrile\u00f1a Jos\u00e9 de la Mano, no seu interese por desvelar a obra desco\u00f1ecida de autores do s\u00e9culo pasado, realizou un segundo proxecto expositivo sobre Jos\u00e9 Mar\u00eda de Labra co sugerente t\u00edtulo de Laboratorio de Formas<\/em>[1]<\/sup><\/sup><\/span>.\u00a0Como se indica no cat\u00e1logo, a idea de \u00ablaboratorio\u00bb evoca a Oteiza<\/a>\u00a0e ao seu persoal experimentaci\u00f3n con tizas, pero tam\u00e9n nos vincula a outro laboratorio, o de Formas de Galiza<\/em>, concebido dende exilio dla man de Luis Seoane<\/a> e Isaac D\u00edaz Pardo<\/a> tomando a integraci\u00f3n das artes como unha das suas premisas fundamentales.<\/p>\n A obra Jos\u00e9 Mar\u00eda de Labra Suazo (A Coru\u00f1a, 1925 – Palma de Mallorca, 1994) eenc\u00e1drase perfectamente dentro dos ideais daquel laboratorio.\u00a0Ademais da s\u00faa exploraci\u00f3n no mundo da pintura e a escultura abstracta, enseguida traslada a s\u00faa investigaci\u00f3n \u00e1 configuraci\u00f3n do espazo relixioso, participando no dese\u00f1o das vidrieras do Colexio Apost\u00f3lico dos Padres Dominicos en Valladolid<\/a> (1952) ou da igrexa de San Pedro M\u00e1rtir en Alcobendas (1955), ambas proxectadas por Miguel Fisac<\/a>.<\/p>\n A s\u00faa primeira exposici\u00f3n importante, a celebrada en 1955 no Ateneo de Madrid, conta cun\u00a0cat\u00e1logo<\/a> prologado por Fisac. Nel, o arquitecto escribe: \u00abesta exposici\u00f3n non \u00e9 a s\u00faa obra, \u00e9 unha serie de estudos, de exercicios para facer dedos, como din os pianistas\u00bb. E engade: \u00abUn concerto completo xa o deu Labra en varias ocasi\u00f3ns \u2014eu son testemu\u00f1a de maior excepci\u00f3n\u2014; outros os est\u00e1 comezando a executar. Non son cadros, nin sequera pinturas murales. \u00a1Triste concepto do que \u00e9 a fusi\u00f3n das artes te\u00f1en os que creen que unha aut\u00e9ntica cooperaci\u00f3n pl\u00e1stica \u00e9 pegar, m\u00e1is ou menos acertadamente. a unha arquitectura, estatuas e pinturas nas paredes!\u00bb.<\/p>\n En efecto, os exercicios de Labra son tanteos, ensaios, primicias que avanzan a idea de obra total anhelada no so\u00f1o da recuperaci\u00f3n moderna. As maquetas de celos\u00edas de madeira constru\u00eddas no seu laboratorio conv\u00e9rtense en elementos de articulaci\u00f3n e desvelo do espazo en obras como o pavill\u00f3n espa\u00f1ol na Feira Mundial de Nova York<\/a> (1964) ou a sede da Sociedade Recreativa H\u00edpica en A Coru\u00f1a<\/a> (1967).<\/p>\n Os l\u00edgneos tamices de luz propostos por Labra incorp\u00f3ranse con naturalidade en fachadas e interiores aportando expresividade e dinamismo \u00e1 construci\u00f3n. En ocasi\u00f3ns chega a ensaiar con partes m\u00f3biles, facendo da pl\u00e1stica moderna obxecto esencial e variable na definici\u00f3n do ambiente.<\/p>\n No ecuador do s\u00e9culo pasado, creadores como Labra, Oteiza, Manuel Molez\u00fan<\/a>, D\u00edaz Pardo ou Jes\u00fas de la Sota<\/a> \u2014a quen a galer\u00eda dedicou tam\u00e9n un magn\u00edfico proxecto reivindicativo\u2014, adem\u00e1is de outros nombres por desvelar, fixeron da recuperaci\u00f3n moderna o escenario perfecto para reivindicar a integraci\u00f3n das artes e, de sua obra, a millor demostraci\u00f3n desta idea.<\/p>\n antonio s. r\u00edo v\u00e1zquez . arquitecto<\/p>\n a coru\u00f1a. abril 2013<\/p>\n Notas:<\/p>\n [1] Un primeiro proxecto, baixo o t\u00edtulo de Labra: Fuerza y forma. Un mundo objetual abstracto<\/em> levouse a cabo en novembro de 2010.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n [:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [:es] \u00abToda construcci\u00f3n aut\u00e9ntica, toda creaci\u00f3n humana es una interacci\u00f3n de funciones y no una diferenciaci\u00f3n de dominios\u00bb Jos\u00e9 Mar\u00eda de Labra La galer\u00eda madrile\u00f1a Jos\u00e9 de la Mano, en su inter\u00e9s por desvelar la obra desconocida de autores del siglo pasado, ha realizado un segundo proyecto expositivo sobre Jos\u00e9 Mar\u00eda de Labra con el […]<\/p>\n","protected":false},"author":12,"featured_media":30217,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5934,5951],"tags":[4024,12449,6474,586,688,1580,2658,4025,969,7360,775,3682,7359,3327,3452,3355],"class_list":["post-30216","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-articulos","category-slider-principal","tag-antonio-s-rio-vazquez","tag-arte","tag-articulo","tag-forma","tag-idea","tag-integracion","tag-isaac-diaz-pardo","tag-jesus-de-la-sota","tag-jorge-oteiza","tag-jose-maria-de-labra-suazo","tag-laboratorio","tag-luis-seoane-lopez","tag-manuel-molezun","tag-miguel-fisac","tag-personaje","tag-sueno"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/Labra-en-su-estudio.-Fotograf\u00eda-publicada-en-ABC-el-7-de-mayo-de-1971.jpg\" "\\"Labra")
<\/a>
\na coru\u00f1a. abril 2013<\/p>\n
\n[1] Un primer proyecto, bajo el t\u00edtulo de Labra: Fuerza y forma. Un mundo objetual abstracto<\/em> se llev\u00f3 a cabo en noviembre de 2010.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/a>
<\/span><\/figcaption><\/figure>\n\n
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