{"id":30071,"date":"2013-03-22T06:32:00","date_gmt":"2013-03-22T06:32:00","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=30071"},"modified":"2023-07-17T10:06:59","modified_gmt":"2023-07-17T08:06:59","slug":"transparencias-jorge-meijide","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/transparencias-jorge-meijide\/","title":{"rendered":"Transparencias | Jorge Meijide"},"content":{"rendered":"<p><figure id=\"attachment_30072\" aria-describedby=\"caption-attachment-30072\" style=\"width: 750px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/Glasraum-Werkbund-Austellung-Die-Wohnung-Stuttgart-Mies.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-30072\" title=\"Transparencias | Jorge Meijide Glasraum, Werkbund Austellung Die Wohnung, Stuttgart, Mies\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/Glasraum-Werkbund-Austellung-Die-Wohnung-Stuttgart-Mies.jpg\" alt=\"Transparencias | Jorge Meijide\" width=\"750\" height=\"750\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/Glasraum-Werkbund-Austellung-Die-Wohnung-Stuttgart-Mies.jpg 620w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/Glasraum-Werkbund-Austellung-Die-Wohnung-Stuttgart-Mies-150x150.jpg 150w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/Glasraum-Werkbund-Austellung-Die-Wohnung-Stuttgart-Mies-300x300.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/Glasraum-Werkbund-Austellung-Die-Wohnung-Stuttgart-Mies-120x120.jpg 120w\" sizes=\"auto, (max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-30072\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #888888;\"><em>Glasraum<\/em>, Werkbund Austellung: Die Wohnung, Stuttgart, Mies van der Rohe con Lilly Reich, 1927<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong>Transparencias<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1927 Mies van der Rohe y Lilly Reich realizan para la <em>Werkbund Austellung <\/em>celebrada en Stuttgart entre julio y septiembre bajo el nombre de <em>Die Wohnung<\/em>, la <em>Glasraum<\/em>. Ambos hab\u00edan ya realizado un mes antes en Berl\u00edn el on\u00edrico, laber\u00edntico y sedoso <em>Caf\u00e9 Samt&amp;Seide<\/em> para la exposici\u00f3n <em>Die Mode der Dame<\/em>. Estos stands inauguran una colaboraci\u00f3n entre ambos, tanto profesional como personal, que mostrar\u00e1n las capacidades y productos de una resurgida industria alemana a lo largo de mas de ochenta exposiciones y de paso ayudar\u00e1n a Mies a elaborar su propio lenguaje arquitect\u00f3nico. La colaboraci\u00f3n terminar\u00e1 con el traslado de Mies a los Estados Unidos en 1938, pero su arquitectura quedar\u00e1 definitivamente marcada por esos 11 a\u00f1os.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El <em>Caf\u00e9 Samt&amp;Seide<\/em>, era un espacio de 300 metros cuadrados, ambiguo e inaprensible, m\u00e1s o menos contenido entre grandes telones colgantes de terciopelo y seda de diferentes colores, transparencia y alturas. Las fotos que nos llegan no reflejan ni el color ni las transparencias, pero con poco esfuerzo podemos adivinar la suntuosidad y fragilidad con que esos tan ligeros l\u00edmites conten\u00edan los elegantes espacios llenos de sillas y mesas de tubo de acero y cuero negro en los que se sentaban gentes que viv\u00edan a\u00fan en viviendas del siglo anterior. En la gran nave la altura de los corredores perimetrales permite ver desde arriba la totalidad del trazado del caf\u00e9 y apreciar su laber\u00edntica disposici\u00f3n sin direcci\u00f3n ni centro, abierta. Una nueva visi\u00f3n del espacio que se expande f\u00edsicamente m\u00e1s all\u00e1 de sus textiles l\u00edmites. Espacio de paso y estancia a la vez.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En la <em>Glasraum<\/em> de Stuttgart, en sus escasos 100 metros cuadrados ubicados al final de una serie de pabellones de exposiciones, Mies y Reich deben elaborar un interior en el que, a diferencia de Berl\u00edn, hay l\u00edmites definidos aunque, al igual que aquel, ser\u00e1 espacio de paso, atravesable. Ser\u00e1 otra vez espacio de entrada y salida, de estancia ef\u00edmera.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La habitaci\u00f3n de cristal recrea un interior, que debemos suponer dom\u00e9stico por el titulo de la exposici\u00f3n en la que se ubica, a base de mamparas de vidrio con carpinter\u00edas de acero inoxidable en distintas modulaciones, colocadas entre un suelo de lin\u00f3leo en dos tonos y un falso techo de lona blanca tensada, plano, continuo y luminoso, de altura constante. El espacio forma un recorrido en espiral de una sola direcci\u00f3n. Los paneles de vidrio son transparentes o trasl\u00facidos y crean, o m\u00e1s bien re-crean, un espacio de uso ambiguo; la \u00fanica de las cuatro estancias aparentemente habitables, un remedo de sala de estar con butacas y una mesa, est\u00e1 definida por un cambio en la tonalidad de suelo y delimitada por unos peque\u00f1os postes y cuerdas que imposibilitan su acceso, solo es contemplativa. Los escasos muebles presentes: las butacas con su mesita, una solitaria mesa de comedor sin sillas en la siguiente sala o una estanter\u00eda llena de libros en la \u00faltima estancia, una biblioteca, tambi\u00e9n sin asientos, conforman una idea de escena dom\u00e9stica. No hay aseo ni cocina, pero si dos patios, inaccesibles pero visibles: vegetaci\u00f3n en uno y una escultura de un torso sobre un pedestal en el otro, que muestran la \u00fanica representaci\u00f3n de un espacio exterior. M\u00e1s que un uso de vivienda, la casa modelo anticipa nuevos espacios, mejor dicho, nuevos modos de percibir el nuevo espacio que anuncia esa <em>nueva objetividad.<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El expresivo cartel de la exposici\u00f3n de Stuttgart muestra la fotograf\u00eda de un interior, cl\u00e1sica, pesada y decimon\u00f3nicamente decorado, tachado con una gran equis roja y con la pregunta <em>wie wohnen?<\/em> escrita tambi\u00e9n en rojo sobre ella. La vivienda se convert\u00eda en tema fundamental para los movimientos de vanguardia y la transformaci\u00f3n que los modos de vida desde principios del siglo XX la hac\u00edan necesaria. <em>\u201cLa vivienda de nuestro tiempo a\u00fan no existe. Sin embargo la transformaci\u00f3n del modo de vida exige su realizaci\u00f3n\u201d<\/em> dir\u00eda Mies como director de la \u00faltima etapa de la Bauhaus, en el programa de la <em>Deutsche Bau-Ausstellung<\/em> de Berlin de 1931. De una Bauhaus que ser\u00eda cerrada por la Gestapo dos a\u00f1os m\u00e1s tarde. Efectivamente los tiempos estaban cambiando y no solo en la arquitectura.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La <em>Glasraum<\/em> era un espacio representativo de si mismo, un escenario limpio y vac\u00edo, dispuesto a acoger una acci\u00f3n que ser\u00e1, como en el teatro, ef\u00edmera y de duraci\u00f3n acotada. Las fotos la muestran, a diferencia del Caf\u00e9, siempre solitaria, sin visitantes ni habitantes. Es la idea de una vivienda. La <em>Glasraum<\/em> anticipa ya un camino que Mies desarrollar\u00e1 en el Pabell\u00f3n de Barcelona, en la casa Tugendhat o en las americanas casas Resor o Farnsworth.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Para el Pabell\u00f3n \u201crepresentativo\u201d de Barcelona, Mies heredar\u00e1 los fundamentos de esa arquitectura expositiva y mostrar\u00e1, apoyado en su ef\u00edmero y puntual uso (s\u00f3lo va a servir como <em>escenario<\/em> para la inauguraci\u00f3n), la verdad de una arquitectura densa de significados que trasciende el funcionalismo de la m\u00e1quina de habitar. El Pabell\u00f3n, como la <em>Glasraum<\/em>, son experimentos arquitect\u00f3nicos en los que Mies construye realidades y ficciones de reflejos y texturas. Espacios reales y espacios reflejados conviven con recorridos y estancias de uso inquieto. Son ambos espacios en el l\u00edmite de la asepsia, o del autismo, present\u00e1ndose casi ajenos al habitante-visitante si no fuera porque aquel necesita la activaci\u00f3n de \u00e9ste. El entramado de reflejos y transparencias, que trasciende el espacio est\u00e1tico herededado del XIX, lo es en tanto que el observador, y eventual y ef\u00edmero habitante en ambos casos, lo pone en marcha a trav\u00e9s de los mecanismos de su percepci\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Del Caf\u00e9 Mies extrae la textura y los pliegues de los grandes pa\u00f1os colgantes, que recrea con m\u00e1rmol y alfombras en el Pabell\u00f3n, en la Tugendhat o en la Resor; y de la habitaci\u00f3n de cristal aprende al alem\u00e1n a conjugar la transparencia del vidrio con su reflejo. Transparencia y reflejo que lejos de unificar exterior con interior, expandiendo \u00e9ste con aquel, lo que hacen es contener y separar n\u00edtidamente uno del otro.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Terciopelo y seda o vidrio y m\u00e1rmol son elementos de un juego que en Mies trascienden su mero uso y disposici\u00f3n arquitect\u00f3nica para convertirse en met\u00e1foras de una verdad arquitect\u00f3nica definida. Todos ellos juegan con la luz, con su transparencia y su reflejo. Es bien sabido que hay quien dice que la luz es la verdad y que la verdad es buena. Seamos pues buenos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">jorge meijide . arquitecto<br \/>\na coru\u00f1a. marzo de 2013<\/p>\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Transparencias En 1927 Mies van der Rohe y Lilly Reich realizan para la Werkbund Austellung celebrada en Stuttgart entre julio y septiembre bajo el nombre de Die Wohnung, la Glasraum. 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Colabora en el estudio de Juan Navarro Baldeweg entre 1991 y 1992. M\u00e1ster de proyectos integrados por la fundaci\u00f3n camu\u00f1as, madrid 1992. A la vuelta A Coru\u00f1a se incorpora al estudio de su padre, Carlos E. Meijide Calvo con el que trabaja hasta 2001. Desde 2004 hasta 2009 colabora con los arquitectos Patricia de Marichalar y Fernando Mart\u00ednez. En el a\u00f1o 2009 forma, junto con Patricia de Marichalar meijidedemarichalar arquitectos. Desde 2014 trabaja en solitario colaborando con estudios y arquitectos amigos. Es profesor de proyectos arquitect\u00f3nicos en la Escuela T\u00e9cnica superior de Arquitectura de A Coru\u00f1a desde 1997; es tutor de proyecto fin de carrera y ha sido presidente del tribunal de PFC. 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Colabora en el estudio de Juan Navarro Baldeweg entre 1991 y 1992. M\u00e1ster de proyectos integrados por la fundaci\u00f3n camu\u00f1as, madrid 1992. A la vuelta A Coru\u00f1a se incorpora al estudio de su padre, Carlos E. Meijide Calvo con el que trabaja hasta 2001. Desde 2004 hasta 2009 colabora con los arquitectos Patricia de Marichalar y Fernando Mart\u00ednez. En el a\u00f1o 2009 forma, junto con Patricia de Marichalar meijidedemarichalar arquitectos. Desde 2014 trabaja en solitario colaborando con estudios y arquitectos amigos. Es profesor de proyectos arquitect\u00f3nicos en la Escuela T\u00e9cnica superior de Arquitectura de A Coru\u00f1a desde 1997; es tutor de proyecto fin de carrera y ha sido presidente del tribunal de PFC. 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