{"id":30071,"date":"2013-03-22T06:32:00","date_gmt":"2013-03-22T06:32:00","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=30071"},"modified":"2023-07-17T10:06:59","modified_gmt":"2023-07-17T08:06:59","slug":"transparencias-jorge-meijide","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/transparencias-jorge-meijide\/","title":{"rendered":"[:es]Transparencias | Jorge Meijide[:gl]Transparencias | Jorge Meijide[:en]Transparencies | Jorge Meijide[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"Transparencias<\/a>
Glasraum<\/em>, Werkbund Austellung: Die Wohnung, Stuttgart, Mies van der Rohe con Lilly Reich, 1927<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Transparencias<\/strong><\/p>\n

En 1927 Mies van der Rohe y Lilly Reich realizan para la Werkbund Austellung <\/em>celebrada en Stuttgart entre julio y septiembre bajo el nombre de Die Wohnung<\/em>, la Glasraum<\/em>. Ambos hab\u00edan ya realizado un mes antes en Berl\u00edn el on\u00edrico, laber\u00edntico y sedoso Caf\u00e9 Samt&Seide<\/em> para la exposici\u00f3n Die Mode der Dame<\/em>. Estos stands inauguran una colaboraci\u00f3n entre ambos, tanto profesional como personal, que mostrar\u00e1n las capacidades y productos de una resurgida industria alemana a lo largo de mas de ochenta exposiciones y de paso ayudar\u00e1n a Mies a elaborar su propio lenguaje arquitect\u00f3nico. La colaboraci\u00f3n terminar\u00e1 con el traslado de Mies a los Estados Unidos en 1938, pero su arquitectura quedar\u00e1 definitivamente marcada por esos 11 a\u00f1os.<\/p>\n

El Caf\u00e9 Samt&Seide<\/em>, era un espacio de 300 metros cuadrados, ambiguo e inaprensible, m\u00e1s o menos contenido entre grandes telones colgantes de terciopelo y seda de diferentes colores, transparencia y alturas. Las fotos que nos llegan no reflejan ni el color ni las transparencias, pero con poco esfuerzo podemos adivinar la suntuosidad y fragilidad con que esos tan ligeros l\u00edmites conten\u00edan los elegantes espacios llenos de sillas y mesas de tubo de acero y cuero negro en los que se sentaban gentes que viv\u00edan a\u00fan en viviendas del siglo anterior. En la gran nave la altura de los corredores perimetrales permite ver desde arriba la totalidad del trazado del caf\u00e9 y apreciar su laber\u00edntica disposici\u00f3n sin direcci\u00f3n ni centro, abierta. Una nueva visi\u00f3n del espacio que se expande f\u00edsicamente m\u00e1s all\u00e1 de sus textiles l\u00edmites. Espacio de paso y estancia a la vez.<\/p>\n

En la Glasraum<\/em> de Stuttgart, en sus escasos 100 metros cuadrados ubicados al final de una serie de pabellones de exposiciones, Mies y Reich deben elaborar un interior en el que, a diferencia de Berl\u00edn, hay l\u00edmites definidos aunque, al igual que aquel, ser\u00e1 espacio de paso, atravesable. Ser\u00e1 otra vez espacio de entrada y salida, de estancia ef\u00edmera.<\/p>\n

La habitaci\u00f3n de cristal recrea un interior, que debemos suponer dom\u00e9stico por el titulo de la exposici\u00f3n en la que se ubica, a base de mamparas de vidrio con carpinter\u00edas de acero inoxidable en distintas modulaciones, colocadas entre un suelo de lin\u00f3leo en dos tonos y un falso techo de lona blanca tensada, plano, continuo y luminoso, de altura constante. El espacio forma un recorrido en espiral de una sola direcci\u00f3n. Los paneles de vidrio son transparentes o trasl\u00facidos y crean, o m\u00e1s bien re-crean, un espacio de uso ambiguo; la \u00fanica de las cuatro estancias aparentemente habitables, un remedo de sala de estar con butacas y una mesa, est\u00e1 definida por un cambio en la tonalidad de suelo y delimitada por unos peque\u00f1os postes y cuerdas que imposibilitan su acceso, solo es contemplativa. Los escasos muebles presentes: las butacas con su mesita, una solitaria mesa de comedor sin sillas en la siguiente sala o una estanter\u00eda llena de libros en la \u00faltima estancia, una biblioteca, tambi\u00e9n sin asientos, conforman una idea de escena dom\u00e9stica. No hay aseo ni cocina, pero si dos patios, inaccesibles pero visibles: vegetaci\u00f3n en uno y una escultura de un torso sobre un pedestal en el otro, que muestran la \u00fanica representaci\u00f3n de un espacio exterior. M\u00e1s que un uso de vivienda, la casa modelo anticipa nuevos espacios, mejor dicho, nuevos modos de percibir el nuevo espacio que anuncia esa nueva objetividad.<\/em><\/p>\n

El expresivo cartel de la exposici\u00f3n de Stuttgart muestra la fotograf\u00eda de un interior, cl\u00e1sica, pesada y decimon\u00f3nicamente decorado, tachado con una gran equis roja y con la pregunta wie wohnen?<\/em> escrita tambi\u00e9n en rojo sobre ella. La vivienda se convert\u00eda en tema fundamental para los movimientos de vanguardia y la transformaci\u00f3n que los modos de vida desde principios del siglo XX la hac\u00edan necesaria. \u201cLa vivienda de nuestro tiempo a\u00fan no existe. Sin embargo la transformaci\u00f3n del modo de vida exige su realizaci\u00f3n\u201d<\/em> dir\u00eda Mies como director de la \u00faltima etapa de la Bauhaus, en el programa de la Deutsche Bau-Ausstellung<\/em> de Berlin de 1931. De una Bauhaus que ser\u00eda cerrada por la Gestapo dos a\u00f1os m\u00e1s tarde. Efectivamente los tiempos estaban cambiando y no solo en la arquitectura.<\/p>\n

La Glasraum<\/em> era un espacio representativo de si mismo, un escenario limpio y vac\u00edo, dispuesto a acoger una acci\u00f3n que ser\u00e1, como en el teatro, ef\u00edmera y de duraci\u00f3n acotada. Las fotos la muestran, a diferencia del Caf\u00e9, siempre solitaria, sin visitantes ni habitantes. Es la idea de una vivienda. La Glasraum<\/em> anticipa ya un camino que Mies desarrollar\u00e1 en el Pabell\u00f3n de Barcelona, en la casa Tugendhat o en las americanas casas Resor o Farnsworth.<\/p>\n

Para el Pabell\u00f3n \u201crepresentativo\u201d de Barcelona, Mies heredar\u00e1 los fundamentos de esa arquitectura expositiva y mostrar\u00e1, apoyado en su ef\u00edmero y puntual uso (s\u00f3lo va a servir como escenario<\/em> para la inauguraci\u00f3n), la verdad de una arquitectura densa de significados que trasciende el funcionalismo de la m\u00e1quina de habitar. El Pabell\u00f3n, como la Glasraum<\/em>, son experimentos arquitect\u00f3nicos en los que Mies construye realidades y ficciones de reflejos y texturas. Espacios reales y espacios reflejados conviven con recorridos y estancias de uso inquieto. Son ambos espacios en el l\u00edmite de la asepsia, o del autismo, present\u00e1ndose casi ajenos al habitante-visitante si no fuera porque aquel necesita la activaci\u00f3n de \u00e9ste. El entramado de reflejos y transparencias, que trasciende el espacio est\u00e1tico herededado del XIX, lo es en tanto que el observador, y eventual y ef\u00edmero habitante en ambos casos, lo pone en marcha a trav\u00e9s de los mecanismos de su percepci\u00f3n.<\/p>\n

Del Caf\u00e9 Mies extrae la textura y los pliegues de los grandes pa\u00f1os colgantes, que recrea con m\u00e1rmol y alfombras en el Pabell\u00f3n, en la Tugendhat o en la Resor; y de la habitaci\u00f3n de cristal aprende al alem\u00e1n a conjugar la transparencia del vidrio con su reflejo. Transparencia y reflejo que lejos de unificar exterior con interior, expandiendo \u00e9ste con aquel, lo que hacen es contener y separar n\u00edtidamente uno del otro.<\/p>\n

Terciopelo y seda o vidrio y m\u00e1rmol son elementos de un juego que en Mies trascienden su mero uso y disposici\u00f3n arquitect\u00f3nica para convertirse en met\u00e1foras de una verdad arquitect\u00f3nica definida. Todos ellos juegan con la luz, con su transparencia y su reflejo. Es bien sabido que hay quien dice que la luz es la verdad y que la verdad es buena. Seamos pues buenos.<\/p>\n

jorge meijide . arquitecto
\na coru\u00f1a. marzo de 2013<\/p>\n

[:en]

\"\"<\/a>
Glasraum<\/em>, Werkbund Austellung: Die Wohnung, Stuttgart, Mies van der Rohe con Lilly Reich, 1927<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Transparencies<\/strong><\/p>\n

In 1927 Mies van der Rohe and Lilly Reich realize for the Werkbund Austellung<\/em> celebrated in Stuttgart between July and September under Die Wohnung’s name, the Glasraum<\/em>. Both had already realized one month before in Berlin the oneiric, labyrinthine and silky Coffee<\/em>\u00a0Samt&Seide<\/em> for the exhibition Die Mode der Give Me<\/em>. These stands inaugurate a collaboration between both, both professional and personnel, which there will show the capacities and products of a re-arisen German industry along mas of eighty exhibitions and of step they will help to Grain to elaborate his own architectural language. The collaboration will end with the movement of Grain to the United States in 1938, but his architecture will remain definitively marked these 11 years.<\/p>\n

En 1927 Mies van der Rohe y Lilly Reich realizan para la Werkbund Austellung <\/em>celebrada en Stuttgart entre julio y septiembre bajo el nombre de Die Wohnung<\/em>, la Glasraum<\/em>. Ambos hab\u00edan ya realizado un mes antes en Berl\u00edn el on\u00edrico, laber\u00edntico y sedoso Caf\u00e9 Samt&Seide<\/em> para la exposici\u00f3n Die Mode der Dame<\/em>. Estos stands inauguran una colaboraci\u00f3n entre ambos, tanto profesional como personal, que mostrar\u00e1n las capacidades y productos de una resurgida industria alemana a lo largo de mas de ochenta exposiciones y de paso ayudar\u00e1n a Mies a elaborar su propio lenguaje arquitect\u00f3nico. La colaboraci\u00f3n terminar\u00e1 con el traslado de Mies a los Estados Unidos en 1938, pero su arquitectura quedar\u00e1 definitivamente marcada por esos 11 a\u00f1os.<\/p>\n

The Coffee Samt&Seide<\/em>, it was a space of 300 square, ambiguous meters and inaprensible, more or less contained between big hanging curtains of velvet and it sedates of different colors, transparency and heights. The photos that come to us reflect neither the color nor the transparencies, but with little effort we can guess the sumptuosity and fragility with which these so light limits were containing the elegant spaces full of chairs and tables of pipe of steel and black leather in that there were sitting down peoples who were living still in housings of the previous century. In the great ship the height of the corridors perimetrales allows to see from above the totality of the tracing of the coffee and to estimate his labyrinthine disposition without direction or center, opened. A new vision of the space that expands physically beyond his textile limits. Space of step and stay simultaneously.<\/p>\n

In the Glasraum<\/em> of Stuttgart, in his scanty 100 square meters located at the end of a series of pavilions of exhibitions, Grain and Reich they must elaborate an interior in which, unlike Berlin, there are definite limits though, as that one, it will be a space of step, atravesable. It will be again a space of entry and exit, of ephemeral stay.<\/p>\n

The room of crystal recreates an interior, which we must suppose servant for the title of the exhibition in the one that is located, based on glass screens with carpentries of stainless steel in different modulations placed between a soil of linoleum in two tones and a false ceiling, flat, constant and luminous of white canvas tightened, of constant height. The space forms a tour in spiral of an alone direction. The glass panels are transparent or translucent and create, or rather they recreate, a space of ambiguous use; the only one of four seemingly inhabitable stays, an imitation of room of being with armchairs and a table, is defined by a change in the tonality of soil and delimited by a few small posts and ropes that disable his access, only it is contemplative. The scanty present furniture: the armchairs with his mesita, a solitary table of dining room without chairs in the following room or a rack fills of books in the last stay, a library, also without seats, they shape an idea of domestic scene. There is neither bathroom nor kitchen, but if two courts, inaccessible but visible: vegetation in one and one sculpture of a torso on a pedestal in other one, which they show the only representation of an exterior space. More than a use than housing, the show house anticipates new spaces, rather, new manners of perceiving the new space that announces this new objectivity<\/em>.<\/p>\n

La habitaci\u00f3n de cristal recrea un interior, que debemos suponer dom\u00e9stico por el titulo de la exposici\u00f3n en la que se ubica, a base de mamparas de vidrio con carpinter\u00edas de acero inoxidable en distintas modulaciones, colocadas entre un suelo de lin\u00f3leo en dos tonos y un falso techo de lona blanca tensada, plano, continuo y luminoso, de altura constante. El espacio forma un recorrido en espiral de una sola direcci\u00f3n. Los paneles de vidrio son transparentes o trasl\u00facidos y crean, o m\u00e1s bien re-crean, un espacio de uso ambiguo; la \u00fanica de las cuatro estancias aparentemente habitables, un remedo de sala de estar con butacas y una mesa, est\u00e1 definida por un cambio en la tonalidad de suelo y delimitada por unos peque\u00f1os postes y cuerdas que imposibilitan su acceso, solo es contemplativa. Los escasos muebles presentes: las butacas con su mesita, una solitaria mesa de comedor sin sillas en la siguiente sala o una estanter\u00eda llena de libros en la \u00faltima estancia, una biblioteca, tambi\u00e9n sin asientos, conforman una idea de escena dom\u00e9stica. No hay aseo ni cocina, pero si dos patios, inaccesibles pero visibles: vegetaci\u00f3n en uno y una escultura de un torso sobre un pedestal en el otro, que muestran la \u00fanica representaci\u00f3n de un espacio exterior. M\u00e1s que un uso de vivienda, la casa modelo anticipa nuevos espacios, mejor dicho, nuevos modos de percibir el nuevo espacio que anuncia esa nueva objetividad.<\/em><\/p>\n

Does the expressive cartel of the exhibition of Stuttgart show the photography of an interior, classic, heavy and decimon\u00f3nicamente set corrected with a great red equis and with the question wie wohnen?<\/em> Written also in red on her. The housing was turning into fundamental topic for the movements of forefront and the transformation that the manners of life from beginning of the 20th century were making necessary. \u201cThe housing of our time still does not exist. Nevertheless the transformation of the way of life demands his accomplishment\u201d<\/em> Mies would say as the director of the last stage of the Bauhaus, in the program of the Deutsche Bau-Ausstellung<\/em> of Berlin of 1931. Of a Bauhaus that would be closed by the Gestapo two years later. Really the times were changing and not only in the architecture.<\/p>\n

The Glasraum<\/em> was a representative space of if same, a scene clean and empty, ready to receive an action that will be, since in the theatre, ephemeral and of fenced duration. The photos show it, unlike the Coffee, always solitary, without visitors or inhabitants. It is the idea of a housing. The Glasraum<\/em> anticipates already a way that Grain will develop in the Pavilion of Barcelona, in the house Tugendhat or in the Americans you marry Resister or Farnsworth.<\/p>\n

For the \u201crepresentative\u201d Pavilion of Barcelona, Grain will inherit the foundations of this explanatory architecture and will show, supported on his ephemeral and punctual use (only it is going to serve as scene for the inauguration), the truth of a dense architecture of meanings that comes out the funcionalismo of the machine of living. The Pavilion, as the Glasraum<\/em>, they are architectural experiments in which Grain constructs realities and fictions of reflections and textures. Royal spaces and reflected spaces coexist with tours and stays of anxious use. They are both spaces in the limit of the asepsis, or of the autism, appearing almost foreign to the inhabitant – visitor if it was not because that one needs the activation from this one. The studding of reflections and transparencies, which comes out the static space herededado of the XIXth, it is while the observer, and eventual and ephemeral inhabitant in both cases, starts it across the mechanisms of his perception.<\/p>\n

From the Coffee Mies extracts the texture and the folds of the big hanging cloths, which it recreates with marble and carpets in the Pavilion, in the Tugendhat or in the Resister; and of the room of crystal he learns the German to bring together the transparency of the glass with his reflection. Transparency and reflection that far from unifying exterior with interior, expanding this one with that one, what they do is to contain and to separate brightly one of other one.<\/p>\n

Velvet and it sedates or glass and marble they are elements of a game that in Mies come out his mere use and architectural disposition to turn into metaphors of an architectural definite truth. All of them play with the light, with his transparency and his reflection. It is known well that there is the one who says that the light is true and that the truth is good. Let’s be so good.<\/p>\n

jorge meijide . archuitect
\na coru\u00f1a. march 2013<\/p>\n

[:gl]

\"\"<\/a>
Glasraum<\/em>, Werkbund Austellung: Die Wohnung, Stuttgart, Mies van der Rohe con Lilly Reich, 1927<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Transparencias<\/strong><\/p>\n

En 1927 Mies van der Rohe e Lilly Reich realizan para a Werkbund Austellung<\/em> celebrada en Stuttgart entre xullo e setembro baixo o nome de Die Wohnung, a Glasraum<\/em>. Ambos hab\u00edan xa realizado un mes antes en Berl\u00edn o on\u00edrico, laber\u00edntico e sedoso Caf\u00e9 Samt&Seide<\/em> para a exposici\u00f3n Die Mode der D\u00e1me<\/em>. Estes stands inauguran unha colaboraci\u00f3n entre ambos, tanto profesional como persoal, que mostrar\u00e1n as capacidades e produtos dunha rexurdida industria alem\u00e1 ao longo de mais de oitenta exposici\u00f3ns e de paso axudar\u00e1n a Mies a elaborar a s\u00faa propia linguaxe arquitect\u00f3nico. A colaboraci\u00f3n terminar\u00e1 co traslado de Mies aos Estados Unidos en 1938, pero a s\u00faa arquitectura quedar\u00e1 definitivamente marcada por eses 11 anos.<\/p>\n

O Caf\u00e9 Samt&Seide<\/em>, era un espazo de 300 metros cadrados, ambiguo e inaprensible, m\u00e1is ou menos contido entre grandes telones colgantes de veludo e seda de diferentes cores, transparencia e alturas. As fotos que nos chegan non reflicten nin a cor nin as transparencias, pero con pouco esforzo podemos adivi\u00f1ar a suntuosidad e fragilidad con que eses tan lixeiros l\u00edmites conti\u00f1an os elegantes espazos cheos de cadeiras e mesas de tubo de aceiro e coiro negro nos que se sentaban xentes que viv\u00edan a\u00ednda en vivendas do s\u00e9culo anterior. Na gran nave a altura dos corredores perimetrais permite ver desde arriba a totalidade do trazado do caf\u00e9 e apreciar o seu laber\u00edntica disposici\u00f3n sen direcci\u00f3n nin centro, aberta. Unha nova visi\u00f3n do espazo que se expande f\u00edsicamente m\u00e1is al\u00f3 dos seus textiles l\u00edmites. Espazo de paso e estancia \u00e1 vez.<\/p>\n

Na Glasraum<\/em> de Stuttgart, nos seus escasos 100 metros cadrados situados ao final dunha serie de pabellones de exposici\u00f3ns, Mies e Reich deben elaborar un interior no que, a diferenza de Berl\u00edn, hai l\u00edmites definidos a\u00ednda que, do mesmo xeito que aquel, ser\u00e1 espazo de paso, atravesable. Ser\u00e1 outra vez espazo de entrada e sa\u00edda, de estancia ef\u00e9mera.<\/p>\n

A habitaci\u00f3n de vidro recrea un interior, que debemos supo\u00f1er dom\u00e9stico polo titulo da exposici\u00f3n na que se sit\u00faa, a base de mamparas de vidro con carpinter\u00edas de aceiro inoxidable en distintas modulaciones, colocadas entre un chan de lin\u00f3leo en dous tons e un falso teito de lona branca tensada, plano, continuo e luminoso, de altura constante. O espazo forma un percorrido en espiral dunha soa direcci\u00f3n. Os paneles de vidro son transparentes ou trasl\u00facidos e crean, ou m\u00e1is ben re-crean, un espazo de uso ambiguo; a \u00fanica das catro estancias aparentemente habitables, un remedo de sala de estar con butacas e unha mesa, est\u00e1 definida por un cambio na tonalidad de chan e delimitada por uns pequenos postes e cordo que imposibilitan o seu acceso, s\u00f3 \u00e9 contemplativa. Os escasos mobles presentes: as butacas coa s\u00faa mesita, unha solitaria mesa de comedor sen cadeiras na seguinte sala ou unha estanter\u00eda chea de libros na \u00faltima estancia, unha biblioteca, tam\u00e9n sen asentos, conforman unha idea de escena dom\u00e9stica. Non hai aseo nin coci\u00f1a, pero si dous patios, inaccesibles pero visibles: vegetaci\u00f3n nun e unha escultura dun torso sobre un pedestal no outro, que mostran a \u00fanica representaci\u00f3n dun espazo exterior. M\u00e1is que un uso de vivenda, c\u00e1saa modelo anticipa novos espazos, mellor devandito, novos modos de percibir o novo espazo que anuncia esa nova objetividade<\/em>.<\/p>\n

O expresivo cartel da exposici\u00f3n de Stuttgart mostra a fotograf\u00eda dun interior, cl\u00e1sica, pesada e decimon\u00f3nicamente decorado, tachado cunha gran equis vermella e coa pregunta wie wohnen? escrita tam\u00e9n en vermello sobre ela. A vivenda convert\u00edase en tema fundamental para os movementos de vanguardia e a transformaci\u00f3n que os modos de vida desde principios do s\u00e9culo XX fac\u00edana necesaria. \u201cA vivenda do noso tempo a\u00ednda non existe. Con todo a transformaci\u00f3n do modo de vida esixe a s\u00faa realizaci\u00f3n\u201d<\/em> dir\u00eda Mies como director da \u00faltima etapa da Bauhaus, no programa da Deutsche Bau-Ausstellung<\/em> de Berlin de 1931. Dunha Bauhaus que ser\u00eda pechada pola Gestapo dous anos m\u00e1is tarde. Efectivamente os tempos estaban cambiando e non s\u00f3 na arquitectura.<\/p>\n

A Glasraum<\/em> era un espazo representativo de si mesmo, un escenario limpo e baleiro, disposto a acoller unha acci\u00f3n que ser\u00e1, como no teatro, ef\u00e9mera e de duraci\u00f3n acoutada. As fotos m\u00f3strana, a diferenza do Caf\u00e9, sempre solitaria, sen visitantes nin habitantes. \u00c9 a idea dunha vivenda. A Glasraum<\/em> anticipa xa un cami\u00f1o que Mies desenvolver\u00e1 no Pavill\u00f3n de Barcelona, na casa Tugendhat ou nas americanas casas Resor ou Farnsworth.<\/p>\n

Para o Pavill\u00f3n \u201crepresentativo\u201d de Barcelona, Mies herdar\u00e1 os fundamentos desa arquitectura expositiva e mostrar\u00e1, apoiado no seu ef\u00e9mero e puntual uso (s\u00f3 vai servir como escenario para a inauguraci\u00f3n), a verdade dunha arquitectura densa de significados que transcende o funcionalismo da m\u00e1quina de habitar. O Pavill\u00f3n, como a Glasraum<\/em>, son experimentos arquitect\u00f3nicos nos que Mies constr\u00fae realidades e ficci\u00f3ns de reflexos e texturas. Espazos reais e espazos reflectidos conviven con percorridos e estancias de uso inquedo. Son ambos espazos no l\u00edmite da asepsia, ou do autismo, present\u00e1ndose case alleos ao habitante-visitante si non fose porque aquel necesita a activaci\u00f3n deste. O entramado de reflexos e transparencias, que transcende o espazo est\u00e1tico herededado do XIX, o \u00e9 en tanto que o observador, e eventual e ef\u00e9mero habitante en ambos casos, pono en marcha a trav\u00e9s dos mecanismos da s\u00faa percepci\u00f3n.<\/p>\n

Do Caf\u00e9 Mies extrae a textura e os pliegues dos grandes panos colgantes, que recrea con m\u00e1rmore e alfombras no Pabell\u00f3n, na Tugendhat ou na Resor; e da habitaci\u00f3n de cristal aprende ao alem\u00e1n a conxugar a transparencia do vidro co seu reflexo. Transparencia e reflexo que lonxe de unificar exterior con interior, expandiendo este con aquel, o que fan \u00e9 conter e separar n\u00edtidamente un do outro.<\/p>\n

Del Caf\u00e9 Mies extrae la textura y los pliegues de los grandes pa\u00f1os colgantes, que recrea con m\u00e1rmol y alfombras en el Pabell\u00f3n, en la Tugendhat o en la Resor; y de la habitaci\u00f3n de cristal aprende al alem\u00e1n a conjugar la transparencia del vidrio con su reflejo. Transparencia y reflejo que lejos de unificar exterior con interior, expandiendo \u00e9ste con aquel, lo que hacen es contener y separar n\u00edtidamente uno del otro.<\/p>\n

Veludo e seda ou vidro e m\u00e1rmore son elementos dun xogo que en Mies transcenden o seu mero uso e disposici\u00f3n arquitect\u00f3nica para converterse en met\u00e1foras dunha verdade arquitect\u00f3nica definida. Todos eles xogan coa luz, coa s\u00faa transparencia e o seu reflexo. \u00c9 ben sabido que hai quen di que a luz \u00e9 a verdade e que a verdade \u00e9 boa. Sexamos pois bos.<\/p>\n

jorge meijide . arquitecto
\na coru\u00f1a. marzo de 2013<\/p>\n

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[:es] Transparencias En 1927 Mies van der Rohe y Lilly Reich realizan para la Werkbund Austellung celebrada en Stuttgart entre julio y septiembre bajo el nombre de Die Wohnung, la Glasraum. Ambos hab\u00edan ya realizado un mes antes en Berl\u00edn el on\u00edrico, laber\u00edntico y sedoso Caf\u00e9 Samt&Seide para la exposici\u00f3n Die Mode der Dame. 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