{"id":29937,"date":"2013-03-18T06:39:08","date_gmt":"2013-03-18T06:39:08","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=29937"},"modified":"2018-04-23T15:19:08","modified_gmt":"2018-04-23T13:19:08","slug":"tres-melodias-de-le-corbusier-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/tres-melodias-de-le-corbusier-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"Tres melodias de Le Corbusier | Marcelo Gardinetti"},"content":{"rendered":"<p><figure id=\"attachment_29938\" aria-describedby=\"caption-attachment-29938\" style=\"width: 620px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/TRES-MELODIAS-DE-LE-CORBUSIER-1.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-29938\" title=\"TRES MELODIAS DE LE CORBUSIER 1\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/TRES-MELODIAS-DE-LE-CORBUSIER-1.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"519\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/TRES-MELODIAS-DE-LE-CORBUSIER-1.jpg 620w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/TRES-MELODIAS-DE-LE-CORBUSIER-1-300x251.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-29938\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #888888;\">Casa Curutchet, Le Corbusier \u00a0| Marcelo Gardinetti<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La ruptura de las concepciones academicistas producidas por la revoluci\u00f3n pict\u00f3rica de finales del siglo XIX y fundamentalmente la b\u00fasqueda de los m\u00e1s importantes int\u00e9rpretes del cubismo obsesionados por representar la profundidad en dos dimensiones, cre\u00f3 un nuevo universo de im\u00e1genes que dio origen a numerosas corrientes art\u00edsticas. En a\u00f1os subsiguientes, la idea pict\u00f3rica desarrollada por el Purismo entiende la representaci\u00f3n de objetos <em>en virtud de sus propiedades f\u00edsicas, sus conflictos o sus acuerdos, <\/em>admitiendo la tensi\u00f3n entre planos como un hecho espacial de la superficie representada. Un escenario donde la luz y las tonalidades son determinantes para el logro del objetivo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La convenci\u00f3n purista aplicada en la pintura, es transportada a la arquitectura por Le Corbusier a partir de 1920. Desde entonces y hasta el final de su carrera, las referencias a su saber pict\u00f3rico se encuentran amarradas a su obra en disposiciones, gestos o razonamientos, cualquiera sea su programa o escala.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Esa alianza impl\u00edcita confiere a la arquitectura de Le Corbusier un car\u00e1cter singular, acu\u00f1ado en una dial\u00e9ctica colmada de alegor\u00edas po\u00e9ticas. Esta fusi\u00f3n manifestada en lenguajes indivisos, encuentra en la composici\u00f3n de la elevaci\u00f3n de calle de la casa Curutchet un caso emblem\u00e1tico. Con tres de sus caras laterales comprimidas entre muros medianeros, el car\u00e1cter de la fachada resulta fundamental para expresar la idea de arquitectura gestada en el interior de la obra.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>En la Casa Curutchet, Le Corbusier resume el proceso compositivo de la vista frontal aplicando el enfoque pict\u00f3rico purista.<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El dise\u00f1o es un equilibrado juego de signos aplicados en el espacio. Separa en planos los componentes que hist\u00f3ricamente formaron parte de la unidad del muro: la estructura, el cerramiento y la protecci\u00f3n solar. De esta forma, cada entidad se convierte en una capa independiente, superpuestas en un ejercicio de transparencia fenomenal que diferencia primer plano, medio y fondo. El Brise Soleil, el plano de carpinter\u00edas y la trama de pilotis constituyen las tres capas de la composici\u00f3n que Le Corbusier denomino <em>\u201c<strong>3 melodies<\/strong>\u201d<\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Esta calificaci\u00f3n fue apuntada por el propio Le Corbusier en el plano de elevaci\u00f3n que estaba desarrollando Bernard Hoesli, mediante un texto y un peque\u00f1o dibujo realizado a mano alzada que refleja esquem\u00e1ticamente estas tres entidades. <em><sup><sup>[1]<\/sup><\/sup><\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La <em>composici\u00f3n mel\u00f3dica<\/em> de Le Corbusier secuencia tres capas con distintos <em>ritmos,<\/em> o m\u00e1s exactamente, con modulaciones originadas por diferentes criterios: El brise soleil y los montantes de las carpinter\u00edas est\u00e1n formulados en base a los mandatos del modulor, en cambio la trama de pilotis responde a necesidades estructurales. Sin embargo, esta dualidad de criterios <em>r\u00edtmicos<\/em> empleados en cada figura, pasa inadvertida en la composici\u00f3n final.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El brise soleil es tratado como un plano flotante delante del volumen delantero, desempe\u00f1ando una doble funci\u00f3n: en el nivel de consultorios interrumpe el paso de los rayos solares y cuando supera el volumen se transforma en balaustrada de la terraza y marco de las visuales hacia el bosque. El plano de carpinter\u00edas se ajusta horizontalmente de lado a lado del volumen, a ras del muro, para conferir esa imagen de liviandad caracter\u00edstica en la obra de Le Corbusier. Por detr\u00e1s, la trama de columnas perfora el volumen de los consultorios, para elevarse sobre la terraza y sostener el baldaquino superior.<\/p>\n<figure id=\"attachment_29939\" aria-describedby=\"caption-attachment-29939\" style=\"width: 620px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/TRES-MELODIAS-DE-LE-CORBUSIER-2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-29939\" title=\"TRES MELODIAS DE LE CORBUSIER 2\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/TRES-MELODIAS-DE-LE-CORBUSIER-2.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"519\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/TRES-MELODIAS-DE-LE-CORBUSIER-2.jpg 620w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/TRES-MELODIAS-DE-LE-CORBUSIER-2-300x251.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-29939\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #888888;\">Casa Curutchet, Le Corbusier | Marcelo Gardinetti<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">En las composiciones pict\u00f3ricas puristas una paleta reducida en tonos articula los objetos, acercando los elementos ubicados por detr\u00e1s al iluminarlos con igual intensidad que los ubicados delante. Este efecto de luces y sombras que induce la compresi\u00f3n pict\u00f3rica es trasladado a la elevaci\u00f3n de calle, incitado en la disposici\u00f3n de los elementos. El brise soleil produce un efecto de sombra uniforme sobre el plano de los consultorios, secuela que repite el baldaquino superior sobre el muro medianero. Este efecto de sombra m\u00e1s sombra contrasta con la luminosidad de la fachada de la vivienda ubicada por detr\u00e1s, que aparece como un plano iluminado debido al hueco promovido en la losa de la terraza. Esta operaci\u00f3n simult\u00e1nea genera el efecto de acercamiento deseado.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El juego compositivo pl\u00e1stico se renueva en una <em>polifon\u00eda<\/em> nacida en la ubicaci\u00f3n de los componentes volum\u00e9tricos respecto al plano frontal. En ese juego, el p\u00f3rtico colocado a la izquierda equilibra la asimetr\u00eda producida por el baldaquino superior recostado sobre el lado derecho. Del mismo modo, el dise\u00f1o biselado de sus lados alienta el punto de fuga que se contrapone al efecto de dispersi\u00f3n visual que promueve la trama uniforme del brise soleil.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Este relato, que bien podr\u00eda referir a una obra pict\u00f3rica consumada sobre un enorme lienzo, intenta rese\u00f1ar la t\u00e9cnica empleada en la composici\u00f3n de la vista frontal de la Casa Curutchet, trazada seg\u00fan las leyes que rigen el espacio pict\u00f3rico purista. Planos y capas transformados en melod\u00edas que Le Corbusier a\u00fana para componer una sugerente eufon\u00eda espacial.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pero no se trata solo de un juego compositivo. Esta alegor\u00eda mel\u00f3dica reproduce la b\u00fasqueda po\u00e9tica, pertinaz, casi ut\u00f3pica, de un hombre que se permiti\u00f3 ofrecerle a la arquitectura la expresi\u00f3n de la sensibilidad humana.<\/p>\n<p>Marcelo Gardinetti . arquitecto<br \/>\nLa Plata. marzo 2013<\/p>\n<p>Notas:<br \/>\n[1] <em>plano n\u00b012.151, 1 de marzo de 1949, \u00a9FLC<\/em>.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La ruptura de las concepciones academicistas producidas por la revoluci\u00f3n pict\u00f3rica de finales del siglo XIX y fundamentalmente la b\u00fasqueda de los m\u00e1s importantes int\u00e9rpretes del cubismo obsesionados por representar la profundidad en dos dimensiones, cre\u00f3 un nuevo universo de im\u00e1genes que dio origen a numerosas corrientes art\u00edsticas. 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