{"id":29621,"date":"2015-04-06T06:35:43","date_gmt":"2015-04-06T06:35:43","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=29621"},"modified":"2024-01-23T20:16:09","modified_gmt":"2024-01-23T19:16:09","slug":"de-nuevo-la-critica-oscar-tenreiro-degwitz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/de-nuevo-la-critica-oscar-tenreiro-degwitz\/","title":{"rendered":"De nuevo la cr\u00edtica | \u00d3scar Tenreiro Degwitz"},"content":{"rendered":"

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Otras veces he escrito sobre mi primera impresi\u00f3n de la arquitectura g\u00f3tica, en Chartres, durante un viaje juvenil. Una tarde de verano entr\u00e9 a la catedral por su portal principal. Vivir el inmenso espacio ba\u00f1ado por la luz del poniente filtrada por los vitrales de la fachada, a esa hora brillando en todo su esplendor, fue para m\u00ed uno de esos momentos conmovedores, excepcionales, que la gran arquitectura puede proporcionar.<\/p>\n

Hab\u00eda o\u00eddo hablar mucho como estudiante de la arquitectura g\u00f3tica y por supuesto ten\u00eda una imagen de ella. Pensaba pues que la \u201cconoc\u00eda\u201d. Y esa tarde me d\u00ed cuenta de que ese conocer haba sido un ejercicio libresco, s\u00f3lo un p\u00e1lido reflejo de la realidad. Es lo que hoy, medio siglo despu\u00e9s, llamo la visi\u00f3n acad\u00e9mica de la arquitectura, la que s\u00f3lo anuncia sin comprender del todo al sujeto del que se ocupa.<\/p>\n

\"La<\/a>
La Tourette\u00a0| Fotograf\u00eda:\u00a0\u00d3scar Tenreiro Degwitz<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Otra experiencia an\u00e1loga, sobre la cual tambi\u00e9n he hablado, la tuve en La Tourette unos a\u00f1os despu\u00e9s cuando viv\u00eda en Francia en tiempos de post-grado. All\u00ed me esperaba una lecci\u00f3n fundamental sobre la relaci\u00f3n entre paisaje y volumen construido, proporci\u00f3n, uso de los materiales, control de la luz natural, las claves del uso del color y la que me ha parecido siempre virtud singular de la arquitectura de Le Corbusier: austeridad y distancia de todo refinamiento en lo subsidiario, lo superpuesto, lo que se agrega. De lo ornamental podr\u00eda decirse si no fuese por lo dif\u00edcil que resulta definir la ornamentaci\u00f3n.<\/p>\n

Ya haber estado en Ronchamp, donde experiment\u00e9 lo que su autor en un arranque po\u00e9tico llam\u00f3 \u201cespacio indecible\u201d hab\u00eda sido una iniciaci\u00f3n en un modo de ver la arquitectura que ha sido para mi vida posterior una referencia constante.<\/p>\n

\u00bfPod\u00edan haber sido sustituidas estas experiencias por la fotograf\u00eda y la representaci\u00f3n bidimensional? \u00bfO por cualquier otro tipo de representaci\u00f3n por avanzada que hubiese sido? Claro que no. Lo que aprend\u00ed all\u00ed ya lo sab\u00eda en el sentido plat\u00f3nico, en el que todas las personas saben, desde el inconsciente. Y mis experiencias caraque\u00f1as me lo iban mostrando: nada puede sustituir el recorrido de la arquitectura, el vivirla. Todo lo dem\u00e1s, como menciono en la nota de hoy, es antesala, pr\u00f3logo, preliminares.<\/p>\n

As\u00ed como hay personas fotog\u00e9nicas o no, hay tambi\u00e9n arquitecturas. Esto lo ilustran bien dos maestros latinoamericanos: Oscar Niemeyer y Carlos Ra\u00fal Villanueva. Muchos de los edificios m\u00e1s significativos de Niemeyer aspiran a la pureza formal, mientras que esa no parece haber sido nunca una preocupaci\u00f3n esencial para Villanueva, salvo en el Pabell\u00f3n de Venezuela en la Feria de Montreal de 1967. En ese \u00faltimo caso Villanueva entiende el papel ic\u00f3nico que se aspira tengan estos edificios feriales, ef\u00edmeros, destinados a llamar la atenci\u00f3n. Decide entonces \u201chablar\u201d mediante la abstracci\u00f3n volum\u00e9trica, un recurso que no se encuentra en ninguna de sus dem\u00e1s obras, que desde\u00f1an la concepci\u00f3n de la arquitectura como objeto. Niemeyer sin embargo, particularmente en y despu\u00e9s de Brasilia siempre busc\u00f3 que sus edificios se leyeran como formas puras. Hasta en el caso de un teatro, como en el teatro de Brasilia, edificaciones en las que la complejidad de las relaciones entre sus componentes junto a la diversidad de exigencias de uso hacen dif\u00edcil la adopci\u00f3n de un envoltorio unitario, lo hizo. Y es ese, por cierto, uno de sus peores edificios.<\/p>\n

Esos atributos en cada caso pueden llevarnos a decir que el universo arquitect\u00f3nico de Niemeyer es captado de modo m\u00e1s inmediato, m\u00e1s decisivo, por la fotograf\u00eda. Tal vez incluso por una sola. Mientras que se queda corta, requiere de otras, de comentarios, de alguna informaci\u00f3n escrita adicional, para portar el mensaje de los edificios de Villanueva. Por eso uso el s\u00edmil de la fotogenia: una cara bonita vista desde muchos \u00e1ngulos versus una cara interesante favorecida s\u00f3lo en algunos. Ambas sin duda exigen conocerlas, pero hay una que despierta un atractivo m\u00e1s inmediato. En ambos casos la vivencia de sus arquitecturas es imprescindible, como ya hemos dicho, pero el \u201cgancho\u201d de la imagen fotogr\u00e1fica es mucho m\u00e1s efectivo, m\u00e1s definitivo, en uno de ellos.<\/p>\n

En Venezuela en los a\u00f1os cincuenta el gran fot\u00f3grafo de arquitectura, en blanco y negro con extraordinarios blancos en las superficies y cielos casi negros, caracter\u00edsticas que se exig\u00edan y resaltaban especialmente el valor volum\u00e9trico del edificio, era Paolo Gasparini. Muy solicitado por los pocos arquitectos que actuaban aqu\u00ed para entonces y que publicaban sus obras en la muy bien recordada revista Integral, de impecable calidad, que nos conectaba de modo muy eficiente con el mundo exterior. En cierto modo el conocimiento que se tuvo de lo que aqu\u00ed se hac\u00eda se apoy\u00f3 en el papel instrumental de la destreza de este fot\u00f3grafo.<\/p>\n

Y es que la fotograf\u00eda de arquitectura, de ser un campo que exploraban de modo concienzudo y comprometido los fot\u00f3grafos de ese entonces, se ha venido convirtiendo en una especialidad casi de corte excluyente; apoy\u00e1ndose mucho del auge de los medios editoriales. No puede extra\u00f1ar entonces que en los pa\u00edses donde m\u00e1s se publica hayan surgido los mejores fot\u00f3grafos. Y a la inversa, que los mejores fot\u00f3grafos sean los que ayudan a fomentar los altos niveles de calidad de las revistas y libros de esos pa\u00edses. Un escenario que ha sido caracter\u00edstico de los pa\u00edses centrales porque funciona en forma circular: un factor conduce al otro y viceversa, raz\u00f3n fundamental para que en \u00e9l la participaci\u00f3n de las periferias, de nosotros, sea s\u00f3lo tangencial.<\/p>\n

Pese a las iniciativas que han surgido para remediar esta situaci\u00f3n, las arquitecturas de fuera del mundo rico apenas participan del mundo del marketing arquitect\u00f3nico, y si lo hacen deben jugar con las reglas que all\u00ed prevalecen. Una condici\u00f3n que afecta particularmente a la cr\u00edtica y los cr\u00edticos: si no surgen los instrumentos que susciten el inter\u00e9s, tampoco habr\u00e1 \u201cdesarrollo\u201d en el sentido que menciono en la nota. Dicho en otras palabras, no habr\u00e1 deseo de conocer mejor una arquitectura, de recorrerla, de entenderla mejor, si no han aparecido los instrumentos que llamen la atenci\u00f3n hacia ella. La cr\u00edtica entonces se restringir\u00e1 a lo que conoce de cerca y s\u00f3lo se ocupar\u00e1 marginalmente de lo distante.<\/p>\n

\u00bfY qu\u00e9 ocurre con los cr\u00edticos de aqu\u00ed? Algo que puede explicarse de modo simple: son parte de una situaci\u00f3n general de estancamiento que se ha hecho particularmente aguda entre nosotros y ha comenzado a superarse en el resto de Am\u00e9rica Latina. Aqu\u00ed se publica mal y de modo espor\u00e1dico; los intereses comerciales m\u00e1s a la mano no dan el soporte necesario para sostener la selectividad (calidad) en lo que se publica; el sector p\u00fablico se mira el ombligo revolucionario y le basta con ver la arquitectura con lente ideol\u00f3gico; y la arquitectura institucional p\u00fablica est\u00e1 en manos demasiado limitadas por la estrechez pol\u00edtica e intelectual. Lo poco que hay, y lo hay valioso, se resigna a un vivir acad\u00e9mico ya de por s\u00ed muy disminuido.<\/p>\n

Las cosas ser\u00e1n mejores, eso esperamos.<\/em><\/p>\n

\u00d3scar Tenreiro Degwitz, Arquitecto.
\nVenezuela, Mayo 2013,
\nEntre lo Cierto y lo Verdadero<\/em><\/p>\n

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figuran los agudos problemas pol\u00edticos de una sociedad como la venezolana. Tenreiro practica as\u00ed lo que el llama el \u201cpensamiento desde y hacia la arquitectura\u201d, insistiendo en que lo hace como arquitecto en ejercicio, para escapar de los estereotipos y cautelas propios de la \u201ccr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d. 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