![\"La](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/03\/dsc_0058.jpg\" "\\"La")
<\/a>Otra experiencia an\u00e1loga, sobre la cual tambi\u00e9n he hablado, la tuve en La Tourette unos a\u00f1os despu\u00e9s cuando viv\u00eda en Francia en tiempos de post-grado. All\u00ed me esperaba una lecci\u00f3n fundamental sobre la relaci\u00f3n entre paisaje y volumen construido, proporci\u00f3n, uso de los materiales, control de la luz natural, las claves del uso del color y la que me ha parecido siempre virtud singular de la arquitectura de Le Corbusier: austeridad y distancia de todo refinamiento en lo subsidiario, lo superpuesto, lo que se agrega. De lo ornamental podr\u00eda decirse si no fuese por lo dif\u00edcil que resulta definir la ornamentaci\u00f3n.<\/p>\n
Ya haber estado en Ronchamp, donde experiment\u00e9 lo que su autor en un arranque po\u00e9tico llam\u00f3 \u201cespacio indecible\u201d hab\u00eda sido una iniciaci\u00f3n en un modo de ver la arquitectura que ha sido para mi vida posterior una referencia constante.<\/p>\n
\u00bfPod\u00edan haber sido sustituidas estas experiencias por la fotograf\u00eda y la representaci\u00f3n bidimensional? \u00bfO por cualquier otro tipo de representaci\u00f3n por avanzada que hubiese sido? Claro que no. Lo que aprend\u00ed all\u00ed ya lo sab\u00eda en el sentido plat\u00f3nico, en el que todas las personas saben, desde el inconsciente. Y mis experiencias caraque\u00f1as me lo iban mostrando: nada puede sustituir el recorrido de la arquitectura, el vivirla. Todo lo dem\u00e1s, como menciono en la nota de hoy, es antesala, pr\u00f3logo, preliminares.<\/p>\n
As\u00ed como hay personas fotog\u00e9nicas o no, hay tambi\u00e9n arquitecturas. Esto lo ilustran bien dos maestros latinoamericanos: Oscar Niemeyer y Carlos Ra\u00fal Villanueva. Muchos de los edificios m\u00e1s significativos de Niemeyer aspiran a la pureza formal, mientras que esa no parece haber sido nunca una preocupaci\u00f3n esencial para Villanueva, salvo en el Pabell\u00f3n de Venezuela en la Feria de Montreal de 1967. En ese \u00faltimo caso Villanueva entiende el papel ic\u00f3nico que se aspira tengan estos edificios feriales, ef\u00edmeros, destinados a llamar la atenci\u00f3n. Decide entonces \u201chablar\u201d mediante la abstracci\u00f3n volum\u00e9trica, un recurso que no se encuentra en ninguna de sus dem\u00e1s obras, que desde\u00f1an la concepci\u00f3n de la arquitectura como objeto. Niemeyer sin embargo, particularmente en y despu\u00e9s de Brasilia siempre busc\u00f3 que sus edificios se leyeran como formas puras. Hasta en el caso de un teatro, como en el teatro de Brasilia, edificaciones en las que la complejidad de las relaciones entre sus componentes junto a la diversidad de exigencias de uso hacen dif\u00edcil la adopci\u00f3n de un envoltorio unitario, lo hizo. Y es ese, por cierto, uno de sus peores edificios.<\/p>\n
Esos atributos en cada caso pueden llevarnos a decir que el universo arquitect\u00f3nico de Niemeyer es captado de modo m\u00e1s inmediato, m\u00e1s decisivo, por la fotograf\u00eda. Tal vez incluso por una sola. Mientras que se queda corta, requiere de otras, de comentarios, de alguna informaci\u00f3n escrita adicional, para portar el mensaje de los edificios de Villanueva. Por eso uso el s\u00edmil de la fotogenia: una cara bonita vista desde muchos \u00e1ngulos versus una cara interesante favorecida s\u00f3lo en algunos. Ambas sin duda exigen conocerlas, pero hay una que despierta un atractivo m\u00e1s inmediato. En ambos casos la vivencia de sus arquitecturas es imprescindible, como ya hemos dicho, pero el \u201cgancho\u201d de la imagen fotogr\u00e1fica es mucho m\u00e1s efectivo, m\u00e1s definitivo, en uno de ellos.<\/p>\n
En Venezuela en los a\u00f1os cincuenta el gran fot\u00f3grafo de arquitectura, en blanco y negro con extraordinarios blancos en las superficies y cielos casi negros, caracter\u00edsticas que se exig\u00edan y resaltaban especialmente el valor volum\u00e9trico del edificio, era Paolo Gasparini. Muy solicitado por los pocos arquitectos que actuaban aqu\u00ed para entonces y que publicaban sus obras en la muy bien recordada revista Integral, de impecable calidad, que nos conectaba de modo muy eficiente con el mundo exterior. En cierto modo el conocimiento que se tuvo de lo que aqu\u00ed se hac\u00eda se apoy\u00f3 en el papel instrumental de la destreza de este fot\u00f3grafo.<\/p>\n
Y es que la fotograf\u00eda de arquitectura, de ser un campo que exploraban de modo concienzudo y comprometido los fot\u00f3grafos de ese entonces, se ha venido convirtiendo en una especialidad casi de corte excluyente; apoy\u00e1ndose mucho del auge de los medios editoriales. No puede extra\u00f1ar entonces que en los pa\u00edses donde m\u00e1s se publica hayan surgido los mejores fot\u00f3grafos. Y a la inversa, que los mejores fot\u00f3grafos sean los que ayudan a fomentar los altos niveles de calidad de las revistas y libros de esos pa\u00edses. Un escenario que ha sido caracter\u00edstico de los pa\u00edses centrales porque funciona en forma circular: un factor conduce al otro y viceversa, raz\u00f3n fundamental para que en \u00e9l la participaci\u00f3n de las periferias, de nosotros, sea s\u00f3lo tangencial.<\/p>\n
Pese a las iniciativas que han surgido para remediar esta situaci\u00f3n, las arquitecturas de fuera del mundo rico apenas participan del mundo del marketing arquitect\u00f3nico, y si lo hacen deben jugar con las reglas que all\u00ed prevalecen. Una condici\u00f3n que afecta particularmente a la cr\u00edtica y los cr\u00edticos: si no surgen los instrumentos que susciten el inter\u00e9s, tampoco habr\u00e1 \u201cdesarrollo\u201d en el sentido que menciono en la nota. Dicho en otras palabras, no habr\u00e1 deseo de conocer mejor una arquitectura, de recorrerla, de entenderla mejor, si no han aparecido los instrumentos que llamen la atenci\u00f3n hacia ella. La cr\u00edtica entonces se restringir\u00e1 a lo que conoce de cerca y s\u00f3lo se ocupar\u00e1 marginalmente de lo distante.<\/p>\n
\u00bfY qu\u00e9 ocurre con los cr\u00edticos de aqu\u00ed? Algo que puede explicarse de modo simple: son parte de una situaci\u00f3n general de estancamiento que se ha hecho particularmente aguda entre nosotros y ha comenzado a superarse en el resto de Am\u00e9rica Latina. Aqu\u00ed se publica mal y de modo espor\u00e1dico; los intereses comerciales m\u00e1s a la mano no dan el soporte necesario para sostener la selectividad (calidad) en lo que se publica; el sector p\u00fablico se mira el ombligo revolucionario y le basta con ver la arquitectura con lente ideol\u00f3gico; y la arquitectura institucional p\u00fablica est\u00e1 en manos demasiado limitadas por la estrechez pol\u00edtica e intelectual. Lo poco que hay, y lo hay valioso, se resigna a un vivir acad\u00e9mico ya de por s\u00ed muy disminuido.<\/p>\n
Las cosas ser\u00e1n mejores, eso esperamos.<\/em><\/p>\n \u00d3scar Tenreiro Degwitz, Arquitecto. [:gl]<\/p>\n Outras veces escrib\u00edn sobre a mi\u00f1a primeira impresi\u00f3n da arquitectura g\u00f3tica, en Chartres, durante unha viaxe xuvenil. Unha tarde de ver\u00e1n entrei \u00e1 catedral polo seu portal principal. Vivir o inmenso espazo ba\u00f1ado pola luz do po\u00f1ente filtrada polos vitrales da fachada, a esa hora brillando en todo o seu esplendor, foi para min un deses momentos conmovedores, excepcionais, que a gran arquitectura pode proporcionar. o\u00edra falar moito como estudante da arquitectura g\u00f3tica e por suposto ti\u00f1a unha imaxe dela. Pensaba pois que a co\u00f1ec\u00eda\u201d. E esa tarde me d\u00ed conta de que ese co\u00f1ecer faba sido un exercicio libresco, s\u00f3 un p\u00e1lido reflexo da realidade. \u00c9 o que hoxe, medio s\u00e9culo despois, chamo a visi\u00f3n acad\u00e9mica da arquitectura, a que s\u00f3 anuncia sen comprender do todo ao suxeito do que se ocupa.<\/p>\n Outra experiencia an\u00e1loga, sobre a cal tam\u00e9n falei, t\u00edvena na Tourette uns anos despois cando viv\u00eda en Francia en tempos de post-grado. Al\u00ed esper\u00e1bame unha lecci\u00f3n fundamental sobre a relaci\u00f3n entre paisaxe e volume constru\u00eddo, proporci\u00f3n, uso dos materiais, control da luz natural, as claves do uso da cor e a que me pareceu sempre virtude singular da arquitectura de Lle Corbusier: austeridad e distancia de todo refinamiento no subsidiario, o superpuesto, o que se agrega. Do ornamental poder\u00eda dicirse si non fose polo dif\u00edcil que resulta definir a ornamentaci\u00f3n.<\/p>\n Xa estar en Ronchamp, onde experimentei o que o seu autor nun arranque po\u00e9tico chamou \u201cespazo indicible\u201d fora unha iniciaci\u00f3n nun modo de ver a arquitectura que foi para a mi\u00f1a vida posterior unha referencia constante.<\/p>\n \u00bfPod\u00edan ser substitu\u00eddas estas experiencias pola fotograf\u00eda e a representaci\u00f3n bidimensional? \u00bfOu por calquera outro tipo de representaci\u00f3n por avanzada que fose? Claro que non. O que aprend\u00edn al\u00ed xa o sab\u00eda no sentido plat\u00f3nico, no que todas as persoas saben, desde o inconsciente. E as mi\u00f1as experiencias caraque\u00f1as \u00edanmo mostrando: nada pode substitu\u00edr o percorrido da arquitectura, o vivila. Todo o demais, como menciono na nota de hoxe, \u00e9 antesala, pr\u00f3logo, preliminares.<\/p>\n As\u00ed como hai persoas fotox\u00e9nicas ou non, hai tam\u00e9n arquitecturas. Isto il\u00fastrano ben dous mestres latinoamericanos: Oscar Niemeyer e Carlos Ra\u00fal Villanueva. Moitos dos edificios m\u00e1is significativos de Niemeyer aspiran \u00e1 pureza formal, mentres que esa non parece ter sido nunca unha preocupaci\u00f3n esencial para Villanueva, salvo no Pavill\u00f3n de Venezuela na Feira de Montreal de 1967. Nese \u00faltimo caso Villanueva entende o papel ic\u00f3nico que se aspira te\u00f1an estes edificios feirais, ef\u00e9meros, destinados a chamar a atenci\u00f3n. Decide ent\u00f3n \u00abfalar\u00bb mediante a abstracci\u00f3n volum\u00e9trica, un recurso, que non se encontra en ningunha das s\u00faas demais obras, que desde\u00f1an a concepci\u00f3n da arquitectura como obxecto. Niemeyer non obstante, particularmente en e despois de Brasilia sempre buscou que os seus edificios se lesen como formas puras. Ata no caso dun teatro, como no teatro de Brasilia, edificaci\u00f3ns nas que a complexidade das relaci\u00f3ns entre os seus compo\u00f1entes xunto \u00e1 diversidade de esixencias de uso fan dif\u00edcil a adopci\u00f3n dun envoltorio unitario, f\u00edxoo. E \u00e9 ese, por certo, un dos seus peores edificios.<\/p>\n Eses atributos en cada caso poden levarnos a dicir que o universo arquitect\u00f3nico de Niemeyer \u00e9 captado de modo m\u00e1is inmediato, m\u00e1is decisivo, pola fotograf\u00eda. Talvez mesmo por unha soa. Mentres que se queda curta, require doutras, de comentarios, dalgunha informaci\u00f3n escrita adicional, para portar a mensaxe dos edificios de Villanueva. Por iso uso o s\u00edmil da fotogenia: unha cara bonita vista dende moitos \u00e1ngulos versus unha cara interesante favorecida s\u00f3 nalg\u00fans. Ambas as d\u00faas sen d\u00fabida esixen co\u00f1ecelas, pero hai unha que esperta un atractivo m\u00e1is inmediato. En ambos os dous casos a vivencia das s\u00faas arquitecturas \u00e9 imprescindible, como xa dixemos, pero o \u00abgancho\u00bb da imaxe fotogr\u00e1fica \u00e9 moito m\u00e1is efectivo, m\u00e1is definitivo, nun deles.<\/p>\n En Venezuela nos anos cincuenta o gran fot\u00f3grafo de arquitectura, en branco e negro con extraordinarios brancos nas superficies e ceos case negros, caracter\u00edsticas que esix\u00edan e resaltaban especialmente o valor volum\u00e9trico do edificio, era Paolo Gasparini. Moi solicitado polos poucos arquitectos que actuaban aqu\u00ed para ent\u00f3n e que publicaban as s\u00faas obras na moi ben recordada revista Integral de impecable calidade, que nos conectaba de modo moi eficiente co mundo exterior. En certo modo o co\u00f1ecemento que se tivo do que aqu\u00ed se fac\u00eda apoiouse no papel instrumental da destreza deste fot\u00f3grafo.<\/p>\n E \u00e9 que a fotograf\u00eda de arquitectura, de ser un campo que exploraban de modo concienciudo e comprometido os fot\u00f3grafos dese ent\u00f3n, se veu convertendo nunha especialidade case de corte exclu\u00ednte; apoi\u00e1ndose moito do auxe dos medios editoriais. Non pode estra\u00f1ar ent\u00f3n que nos pa\u00edses onde m\u00e1is se publica xurdisen os mellores fot\u00f3grafos. E \u00e1 inversa, que os mellores fot\u00f3grafos sexan os que axudan a fomentar os altos niveis de calidade das revistas e libros deses pa\u00edses. Un escenario que foi caracter\u00edstico dos pa\u00edses centrais porque funciona en forma circular: un factor conduce ao outro e viceversa, raz\u00f3n fundamental para que nel a participaci\u00f3n das periferias, de n\u00f3s, sexa s\u00f3 tanxencial.<\/p>\n Malia as iniciativas que xurdiron para remediar esta situaci\u00f3n, as arquitecturas de f\u00f3ra do mundo rico apenas participan do mundo da mercadotecnia arquitect\u00f3nica, e se o fan deben xogar coas regras que al\u00ed prevalecen. Unha condici\u00f3n que afecta particularmente \u00e1 cr\u00edtica e os cr\u00edticos: se non xorden os instrumentos que susciten o interese, tampouco haber\u00e1 \u00abdesenvolvemento\u00bb no sentido que menciono na nota. Dito noutras palabras, non haber\u00e1 desexo de co\u00f1ecer mellor unha arquitectura, de percorrela, de entendela mellor, se non apareceron os instrumentos que chamen a atenci\u00f3n cara a ela. A cr\u00edtica ent\u00f3n restrinxirase ao que co\u00f1ece de preto e s\u00f3 se ocupar\u00e1 marxinalmente do distante.<\/p>\n \u00bfE que acontece cos cr\u00edticos de aqu\u00ed? Algo que pode explicarse de modo simple: son parte dunha situaci\u00f3n xeral de estancamento que se fixo particularmente aguda entre n\u00f3s e comezou a superarse no resto de Am\u00e9rica Latina. Aqu\u00ed publ\u00edcase mal e de modo espor\u00e1dico; os intereses comerciais m\u00e1is \u00e1 man non dan o soporte necesario para soster a selectividade (calidade) no que se publica; o sector p\u00fablico m\u00edrase o embigo revolucionario e ab\u00f3ndalle con ver a arquitectura con lente ideol\u00f3xico; e a arquitectura institucional p\u00fablica est\u00e1 en mans demasiado limitadas pola estreiteza pol\u00edtica e intelectual. O pouco que hai, e o hai valioso, res\u00edgnase a un vivir acad\u00e9mico xa de por si moi diminu\u00eddo.<\/p>\n
\nVenezuela, Mayo 2013,
\nEntre lo Cierto y lo Verdadero<\/em><\/p>\n<\/a>