{"id":29572,"date":"2013-03-01T06:06:33","date_gmt":"2013-03-01T06:06:33","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=29572"},"modified":"2023-02-16T16:18:12","modified_gmt":"2023-02-16T15:18:12","slug":"arquitectura-moderna-brijuni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/arquitectura-moderna-brijuni\/","title":{"rendered":"[:es]Arquitectura Moderna | bRijUNi[:gl]Arquitectura Moderna | bRijUNi[:en]Modern architecture | bRijUNi[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]<\/p>\n

Lo moderno, o quiz\u00e1 lo nuevo, siempre ha pasado por ser algo bueno. Uno quer\u00eda o persegu\u00eda ser moderno, o parecerlo, hasta que cay\u00f3 en la cuenta de que lo moderno fue ayer y que el suspiro del presente era inasible, y la aspiraci\u00f3n de modernidad, tambi\u00e9n. La historia y la edad por suerte, ayudan a entender, y le dicen a uno que en realidad lo que quiere ser no es moderno sino contempor\u00e1neo, un tipo de la \u00e9poca en la que vive, y por fin entiende el concepto de zeitgeist <\/em>\u00a0y pretende vivir de acuerdo al mundo en el que le ha tocado vivir, un mundo contempor\u00e1neo y claro, moderno, aunque una cosa y la otra no sean equivalentes.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Paul Rudolph delante del edificio de Arte & Arquitectura, 1963 | paulrudolph.org<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En arquitectura, nadie se autodefinir\u00eda como moderno (excepto en las revistas m\u00e1s vulgares) ni querr\u00eda que su arquitectura fuera moderna, ya que todo el mundo sabe lo que es la arquitectura moderna, asociada a un determinado periodo hist\u00f3rico que ya hemos dejado atr\u00e1s. Tan atr\u00e1s que hasta Philip Johnson hace casi sesenta a\u00f1os ya se\u00f1al\u00f3 cu\u00e1les eran las sietes muletas, o muletillas,\u00a0 <\/em>de la arquitectura moderna, que a\u00fan exist\u00eda como tal. Eran, seg\u00fan Johnson, siete: la historia, los dibujos bonitos (que no son arquitectura s\u00f3lo por ser bonitos), la utilidad, el confort, lo barato, el servicio al cliente y la estructura; (history, pretty drawings, utility (usefulness), confort, cheapness, serving the client, structure). <\/em>A pesar de todo, no puede decirse que estuviera muy acertado y un an\u00e1lisis no muy profundo podr\u00eda desmontar muchas de esas ideas, empezando quiz\u00e1 por la de una arquitectura moderna y a la vez pretendidamente barata, por no hablar de una arquitectura que proporcionara confort y servicio al cliente, ideas que no est\u00e1n en absoluto presentes en algunas de los edificios m\u00e1s conocidos de la arquitectura moderna, que eran m\u00e1s bien todo lo contrario: caros, poco confortables y nada al servicio del usuario o cliente.<\/p>\n

Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, Paul Rudolph convino que eran seis los determinantes de la arquitectura moderna, si bien no se refer\u00eda a la arquitectura en general sino a la forma arquitect\u00f3nica en particular, es decir, hac\u00eda una valiente y quiz\u00e1 osada equivalencia entre arquitectura y forma. En cualquier caso, los seis determinantes de la forma arquitect\u00f3nica eran, para Rudolph: el entorno del edificio, su relaci\u00f3n con otros edificios y el lugar;\u00a0 el aspecto funcional; la regi\u00f3n, el clima, el paisaje y las condiciones de luz natural a las que uno se enfrenta; los materiales; las especiales exigencias psicol\u00f3gicas del espacio; y la relaci\u00f3n con el esp\u00edritu de los tiempos. Resumiendo: entorno, funci\u00f3n, clima y paisaje, materiales, exigencias psicol\u00f3gicas del espacio y zeitgeist<\/em>. Habiendo sido Rudolph un formalista muy convencido, sorprende encontrar tantos condicionantes externos que poco parec\u00edan ser tenidos en cuenta en edificios m\u00e1s preocupados de la volumetr\u00eda o la expresi\u00f3n de una materialidad sincera que del entorno, el clima o el paisaje.<\/p>\n

En ambos listados, apenas coincidentes a pesar de la cercan\u00eda temporal, sorprende no s\u00f3lo eso, la disparidad de condicionantes que ambos apuntan, sino tambi\u00e9n la ausencia de referencia alguna a uno de los conceptos en los que se inspirara originalmente el Movimiento Moderno y su arquitectura, que no es otro que el de Gesamtkunstwerk <\/em>(obra de arte total). <\/em>Es decir, no es extra\u00f1o no encontrarlo en estos listados de Rudolph y Johnson, si con ellos, en cierto modo, tambi\u00e9n se est\u00e1n explicando ellos mismos y su arquitectura. Sin embargo, s\u00ed que parece una p\u00e9rdida a lo largo del tiempo, de la arquitectura moderna y sus aspiraciones, m\u00e1s all\u00e1 de la ret\u00f3rica maquinista de la casa como m\u00e1quina de habitar y sus derivadas, que en cierto modo podr\u00edan asimilar esa aspiraci\u00f3n de integraci\u00f3n de todas las artes; o de todas las t\u00e9cnicas.<\/p>\n

Texto por bRijUNi arquitectos<\/strong>: Beatriz Villanueva Cajide <\/strong>-Arquitecto y Master en Proyectos Arquitect\u00f3nicos Avanzados (ETSA Madrid)- y Francisco Javier Casas Cobo<\/strong> -arquitecto y Master en Teor\u00eda, An\u00e1lisis e Historia de la Arquitectura (ETSA Madrid).<\/p>\n

[:en]<\/p>\n

The modern thing, or probably the new thing, always has happened for being something good. One wanted or was chasing to be modern, or it to seem, until it fell down in the account of which the modern thing was yesterday and which the sigh of the present was inasible, and the aspiration of modernity, also. The history and the age thankfully, they help to deal, and say to one that actually what wants to be is not modern but contemporary, a type of the epoch in which it lives, and finally he understands the concept of zeitgeist<\/em> and tries to live in agreement to the world the one that he has had to live, a contemporary and clear, modern world, though a thing and other one they are not equivalent.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Paul Rudolph in front of the completed Art & Architecture building, 1963 | paulrudolph.org<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

In architecture, nobody would define like modern (except in the most vulgar magazines) nor would like that his architecture was modern, since the whole world knows what is the modern architecture associated with a certain historical period that already we have left behind. So behind that up to Philip Johnson almost sixty years ago already it indicated which were the sietes crutches, or canes<\/em>, of the modern architecture, which still existed as such. They were, according to Johnson, seven: the history, the nice drawings (that are not an architecture only for being nice), the usefulness, the comfort, the cheap thing, the service to the client and the structure; (history, pretty drawings, utility (usefulness), comfort, cheapness, serving the client, structure<\/em>). Regardless, it cannot be said that it was very guessed right and a not very deep analysis might dismantle many of these ideas, beginning probably for that of a modern architecture and simultaneously allegedly barter, for not speaking about an architecture that was providing comfort and service to the client, ideas that are not by no means present in any of the buildings most known about the modern architecture, which were rather everything opposite: expensive, slightly comfortable and nothing to the service of the user or client.<\/p>\n

En arquitectura, nadie se autodefinir\u00eda como moderno (excepto en las revistas m\u00e1s vulgares) ni querr\u00eda que su arquitectura fuera moderna, ya que todo el mundo sabe lo que es la arquitectura moderna, asociada a un determinado periodo hist\u00f3rico que ya hemos dejado atr\u00e1s. Tan atr\u00e1s que hasta Philip Johnson hace casi sesenta a\u00f1os ya se\u00f1al\u00f3 cu\u00e1les eran las sietes muletas, o muletillas, <\/em>de la arquitectura moderna, que a\u00fan exist\u00eda como tal. Eran, seg\u00fan Johnson, siete: la historia, los dibujos bonitos (que no son arquitectura s\u00f3lo por ser bonitos), la utilidad, el confort, lo barato, el servicio al cliente y la estructura; (history, pretty drawings, utility (usefulness), confort, cheapness, serving the client, structure). <\/em>A pesar de todo, no puede decirse que estuviera muy acertado y un an\u00e1lisis no muy profundo podr\u00eda desmontar muchas de esas ideas, empezando quiz\u00e1 por la de una arquitectura moderna y a la vez pretendidamente barata, por no hablar de una arquitectura que proporcionara confort y servicio al cliente, ideas que no est\u00e1n en absoluto presentes en algunas de los edificios m\u00e1s conocidos de la arquitectura moderna, que eran m\u00e1s bien todo lo contrario: caros, poco confortables y nada al servicio del usuario o cliente.<\/p>\n

Two years later, Paul Rudolph was convenient that they were six the determinants of the modern architecture, though it was not referring to the architecture in general but to the architectural form especially, that is to say, it was making one brave and probably daring equivalence between architecture and form. In any case, six determinants of the architectural form were, for Rudolph: the environment of the building, his relation with other buildings and the place; the functional aspect; the region, the climate, the landscape and the conditions of natural light which one faces; the materials; the special psychological requirements of the space; and the relation with the spirit of the times. Summarizing: environment, function, climate and landscape, materials, psychological requirements of the space and zeitgeist<\/em>. Having been Rudolph a very convinced formalist, it surprises find so many determining day pupils who small were seeming to be had in account in buildings more worried about the volumetry or the expression of a sincere materiality that of the environment, the climate or the landscape.<\/p>\n

In both lists, you upset coincidental in spite of the temporary nearness, it is surprised not only it, the disparity of determining that both appear, but also the absence of some reference to one of the concepts in which there was inspired originally the Modern Movement and his architecture, which is not other one that that of Gesamtkunstwerk (work of total art).\u00a0<\/em>That is to say, it is not strange not to find it in these lists of Rudolph and Johnson, if with them, in certain way, also they themselves and his architecture are explained. Nevertheless, yes that looks like a loss throughout the time, of the modern architecture and his aspirations, beyond the technical rhetoric of the house as machine of living and his derivatives, that in certain way they might assimilate this aspiration of integration of all the arts; or of all the technologies.<\/p>\n

Text by bRijUNi arquitectos<\/strong>: Beatriz Villanueva Cajide <\/strong>-Architect and Master in Architectural Advanced Projects (ETSA Madrid)- and Francisco Javier Casas Cobo<\/strong> -Architect and Master theoretically, Analysis and History of the Architecture (ETSA Madrid).<\/p>\n

[:gl]<\/p>\n

O moderno, ou quiz\u00e1 o novo, sempre pasou por ser algo bo. Un quer\u00eda ou persegu\u00eda ser moderno, ou parecelo, ata que caeu na conta de que o moderno foi onte e que o suspiro do presente era inasible, e a aspiraci\u00f3n de modernidad, tam\u00e9n. A historia e a idade por sorte, axudan a entender, e dinlle a un que en realidade o que quere ser non \u00e9 moderno sen\u00f3n contempor\u00e1neo, un tipo da \u00e9poca na que vive, e por fin entende o concepto de zeitgeist<\/em> e pretende vivir de acordo ao mundo no que lle tocou vivir, un mundo contempor\u00e1neo e claro, moderno, a\u00ednda que unha cousa e a outra non sexan equivalentes.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Paul Rudolph diante do edificio das Artes & Arquitectura, 1963 | paulrudolph.org<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En arquitectura, ningu\u00e9n se autodefinir\u00eda como moderno (excepto nas revistas m\u00e1is vulgares) nin querer\u00eda que a s\u00faa arquitectura fose moderna, xa que todo o mundo sabe o que \u00e9 a arquitectura moderna, asociada a un determinado periodo hist\u00f3rico que xa deixamos atr\u00e1s. Tan atr\u00e1s que ata Philip Johnson fai case sesenta anos xa sinalou cales eran as setes muletas, ou muletillas, da arquitectura moderna, que a\u00ednda exist\u00eda como tal. Eran, segundo Johnson, sete: a historia, os debuxos bonitos (que non son arquitectura s\u00f3 por ser bonitos), a utilidade, o confort, o barato, o servizo ao cliente e a estrutura; (history, pretty drawings, utility (usefulness), confort, cheapness, serving the client, structure)<\/em>. Malia todo, non pode dicirse que estivese moi acertado e unha an\u00e1lise non moi profundo poder\u00eda desmontar moitas desas ideas, empezando quiz\u00e1 pola dunha arquitectura moderna e \u00e1 vez pretendidamente barata, por non falar dunha arquitectura que proporcionase confort e servizo ao cliente, ideas que non est\u00e1n en absoluto presentes nalgunhas dos edificios m\u00e1is co\u00f1ecidos da arquitectura moderna, que eran m\u00e1is ben todo o contrario: caros, pouco confortables e nada ao servizo do usuario ou cliente.<\/p>\n

Dous anos m\u00e1is tarde, Paul Rudolph conveu que eran seis os determinantes da arquitectura moderna, a\u00ednda que non se refer\u00eda \u00e1 arquitectura en xeral sen\u00f3n \u00e1 forma arquitect\u00f3nica en particular, \u00e9 dicir, fac\u00eda unha valente e quiz\u00e1 ousada equivalencia entre arquitectura e forma. En calquera caso, os seis determinantes da forma arquitect\u00f3nica eran, para Rudolph: a contorna do edificio, a s\u00faa relaci\u00f3n con outros edificios e o lugar; o aspecto funcional; a rexi\u00f3n, o clima, a paisaxe e as condici\u00f3ns de luz natural \u00e1s que un se enfronta; os materiais; as especiais esixencias psicol\u00f3xicas do espazo; e a relaci\u00f3n co esp\u00edrito dos tempos. Resumindo: contorna, funci\u00f3n, clima e paisaxe, materiais, esixencias psicol\u00f3xicas do espazo e zeitgeist<\/em>. Habendo sido Rudolph un formalista moi convencido, sorprende atopar tantos condicionantes externos que pouco parec\u00edan ser tidos en conta en edificios m\u00e1is preocupados da volumetr\u00eda ou a expresi\u00f3n dunha materialidad sincera que da contorna, o clima ou a paisaxe.<\/p>\n

En ambos listados, apenas coincidentes malia a proximidade temporal, sorprende non s\u00f3 iso, a disparidad de condicionantes que ambos apuntan, sen\u00f3n tam\u00e9n a ausencia de referencia algunha a un dos conceptos nos que se inspirase originalmente o Movemento Moderno e a s\u00faa arquitectura, que non \u00e9 outro que o de Gesamtkunstwerk (obra de arte total). \u00c9 dicir, non \u00e9 estra\u00f1o non atopalo nestes listados de Rudolph e Johnson, si con eles, en certo xeito, tam\u00e9n se est\u00e1n explicando eles mesmos e a s\u00faa arquitectura. Con todo, si que parece unha perda ao longo do tempo, da arquitectura moderna e as s\u00faas aspiraci\u00f3ns, m\u00e1is al\u00f3 da ret\u00f3rica maquinista da casa como m\u00e1quina de habitar e as s\u00faas derivadas, que en certo xeito poder\u00edan asimilar esa aspiraci\u00f3n de integraci\u00f3n de todas as artes; ou de todas as t\u00e9cnicas.<\/p>\n

Texto por bRijUNi arquitectos<\/strong>: Beatriz Villanueva Cajide <\/strong>-Arquitecto e Master en Proxectos Arquitect\u00f3nicos Avanzados (ETSA Madrid)- e Francisco Javier Casas Cobo<\/strong> -arquitecto e Master en Teor\u00eda, An\u00e1lise e Historia da Arquitectura (ETSA Madrid).<\/p>\n

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[:es] Lo moderno, o quiz\u00e1 lo nuevo, siempre ha pasado por ser algo bueno. Uno quer\u00eda o persegu\u00eda ser moderno, o parecerlo, hasta que cay\u00f3 en la cuenta de que lo moderno fue ayer y que el suspiro del presente era inasible, y la aspiraci\u00f3n de modernidad, tambi\u00e9n. 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Francisco J. Casas es Doctor Arquitecto en Comunicaci\u00f3n Arquitect\u00f3nica (ETSA Madrid), M\u00e1ster en An\u00e1lisis, Teor\u00eda e Historia de la Arquitectura (ETSA Madrid) y profesor en el College of Engineering de Alfailsal University en Riad (Arabia Saud\u00ed). Fueron Embajadores de la IV Bienal Arquia Pr\u00f3xima y Comisarios de \u201cMen\u00e1ge a Trois\u201d, \u201cF. A. Q.\u201d, \u201cPortfolio Speed Dating\u201d y \u201cTres (2013) y Cuatro (2014-15) sesiones Al Borde de la Cr\u00edtica\u201d y de la exposici\u00f3n \\\"Couples & Co.: 22 Mirror Stories of Spanish Architecture\\\" en Berl\u00edn (2015), Hamburgo (2016) y Sevilla (2016). Han sido profesores en IED Madrid, MADinU Salamanca, Universidad Europea de Madrid, UCJC, ETSA Zaragoza USJ y Summer School AA (Londres). Viven en Riad (Arabia Saud\u00ed) desde agosto de 2014 y son profesores en Prince Sultan University y Alfaisal University respectivamente. Beatriz Villanueva es Arquitecta, Master en Gesti\u00f3n de Espacios Virtuales, Master en Proyectos Arquitect\u00f3nicos Avanzados y PhD (ABD) con su tesis \u201cArquitectura y Compromiso. Actualizaci\u00f3n y revisi\u00f3n cr\u00edtica de los manifiestos de arquitectura\u201d, dentro del grupo ARKRIT de teor\u00eda y cr\u00edtica (ETSAM). Francisco J. Casas es Arquitecto, Master en An\u00e1lisis, Teor\u00eda e Historia de la Arquitectura y PhD (ABD) con su tesis \u201cFundamentos Historiogr\u00e1ficos, Te\u00f3ricos y Cr\u00edticos de los a\u00f1os 50\u201d dentro del Departamento de Composici\u00f3n Arquitect\u00f3nica (ETSAM). Fueron Embajadores de la IV Bienal Arquia Pr\u00f3xima y Comisarios de \u201cMen\u00e1ge a Trois\u201d, \u201cF. A. 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