{"id":29483,"date":"2018-11-30T00:01:00","date_gmt":"2018-11-29T23:01:00","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=29483"},"modified":"2022-04-25T14:11:18","modified_gmt":"2022-04-25T12:11:18","slug":"the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/","title":{"rendered":"The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"The
The Formal Basis of Modern Architecture<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

En la primera obra de Eisenman<\/a>\u00a0The Formal Basis of Modern Architecture<\/a>,\u00a0<\/i>su tesis doctoral, empieza tal como empez\u00f3 Jacobs<\/a> en\u00a0The Rise and Fall of Great American Cities<\/a>,\u00a0<\/i>o Venturi<\/a> en\u00a0Complexity and Contradiction in Architecture<\/a>,\u00a0<\/i>con una cr\u00edtica al Movimiento Moderno. Puede decirse que la presi\u00f3n contracultural de la d\u00e9cada de los 60, requieren de cualquier autor que se precie, de un posicionamiento inicial contra el pasado, en este caso el Movimiento Moderno. Tal es el esp\u00edritu de cambio.<\/p>\n

De hecho, de estos tres autores de cabecera, es Eisenman el que realiza una cr\u00edtica m\u00e1s demoledora al Movimiento Moderno al afirmar:<\/p>\n

\n

El Movimiento Moderno ha tendido a identificarse a s\u00ed mismo con la idea de cambio, porque tambi\u00e9n se conceb\u00eda a s\u00ed mismo como una revoluci\u00f3n permanente y por consiguiente su particular modo de especulaci\u00f3n ha sido de ra\u00edz hist\u00f3rica, m\u00e1s que l\u00f3gica. Existe un peligro inherente en esta ausencia de pensamiento l\u00f3gico. Sin teor\u00eda, la historia se convierte en una disciplina dominante, y de lo inducido anteriormente, incluso deja de ser posible evaluar la significaci\u00f3n de manifestaciones hist\u00f3ricas. El pensamiento arquitect\u00f3nico contempor\u00e1neo ha tendido, habitualmente sin reconocerlo, a enfatizar sobre la historia, excepto cuando envolv\u00eda cuestiones sobre t\u00e9cnica y tecnolog\u00eda. El sentido de conceptos te\u00f3ricos tales como racionalismo y funcionalismo se vuelven obscuros al usar estos t\u00e9rminos en un contexto hist\u00f3rico. Esto ha causado una mala interpretaci\u00f3n de las bases te\u00f3ricas de la arquitectura y m\u00e1s espec\u00edficamente del Movimiento Moderno.<\/i>1<\/sup><\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n

Criticando dos conceptos fundamentales del Movimiento Moderno, Eisenman incide en la cr\u00edtica al Movimiento Moderno como un todo, un conjunto de ideas sin base te\u00f3rica, sin pensamiento l\u00f3gico.<\/i><\/p>\n

Ante esta cuesti\u00f3n Eisenman se propone desarrollar su disertaci\u00f3n de manera esencialmente cr\u00edtica, m\u00e1s que hist\u00f3rica, desarrollando ciertas proposiciones concernientes a la forma de la arquitectura en sentido te\u00f3rico y no hist\u00f3rico, anal\u00edtico, m\u00e1s que interpretativo. El autor sobre todo critica los ingenuos puntos de vista que sobre el Movimiento Moderno tienen ciertos autores que enfatizan lo iconogr\u00e1fico y lo perceptivo, producto de la sofisticaci\u00f3n a la que ha llegado la historia del arte y los avances en psicolog\u00eda perceptiva, desacreditando as\u00ed a Talbot Hamlin<\/a> y su\u00a0Forms and Functions of Twentieth Century Architecture<\/a>,\u00a0<\/i>o el trabajo en historia del arte, del Warburg Institute\u00a0<\/i>al que critica el desmedido crecimiento de cuestiones relacionadas con lo iconogr\u00e1fico y la importancia, seg\u00fan esta escuela, que tienen \u00e9stas para la creaci\u00f3n de un estilo arquitect\u00f3nico en cualquier situaci\u00f3n hist\u00f3rica espec\u00edfica. Igualmente critica a los exponentes de la\u00a0Gestalt Psichology\u00a0<\/i>por haber construido un clima de sensibilidad en el que cualquier cosa que concierne a una obra de arte, como algo experimentado por el ojo, debe ser analizado.<\/p>\n

Eisenman se nota aqu\u00ed agobiado por un entorno acad\u00e9mico anquilosado al que no ve demasiadas virtudes en relaci\u00f3n a lo que ya est\u00e1 pasando en la sociedad. Su trabajo de investigaci\u00f3n en forma de tesis doctoral, se va a convertir en un intento, muy fruct\u00edfero a tenor de lo producido en el futuro a nivel te\u00f3rico por el autor, de construir un cuerpo conceptual, un arsenal de argumentos m\u00e1s estructurado en lo discursivo desde la arquitectura, y no desde la historia del arte o la psicolog\u00eda.<\/p>\n

A Eisenman le debemos un cuerpo de pensamiento que sin descartar consideraciones hist\u00f3ricas, psicol\u00f3gicas y m\u00e1s adelante en su carrera como te\u00f3rico, filos\u00f3ficas o relativas al \u00e1mbito de la ciencia, es capaz de construir una completa estructura conceptual de la arquitectura, desde el campo de la propia arquitectura, algo as\u00ed como el movimiento de los a\u00f1os 80 en la pintura, en que se hac\u00eda pintura-pintura, el autor fundamenta una cr\u00edtica de la arquitectura-arquitectura, desde la arquitectura, en la arquitectura, con la arquitectura, hacia la arquitectura, para la arquitectura.<\/p>\n

\u00c9l mismo en su disertaci\u00f3n ya aclara:<\/p>\n

\n

Es mi deseo aqu\u00ed el considerar los edificios como una estructura discursiva l\u00f3gica, y poner la atenci\u00f3n en la consistencia de los argumentos, en la manera en que las proposiciones espaciales y volum\u00e9tricas interact\u00faan, se contradicen y se califican unas a otras<\/i>.2<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

En otras palabras, Eisenman est\u00e1 dispuesto a construir un cuerpo te\u00f3rico desde la propia arquitectura y nada m\u00e1s.<\/p>\n

Para el autor el desarrollo de su argumentaci\u00f3n se estructura a partir de cuestiones conceptuales en el sentido en que la idea de forma est\u00e1 considerada como un problema de consistencia l\u00f3gica o en otras palabras como una interacci\u00f3n l\u00f3gica de conceptos formales. El argumento de su trabajo de investigaci\u00f3n va a establecer que estas consideraciones de naturaleza objetiva pueden proveer conceptualmente las bases formales de cualquier arquitectura.<\/p>\n

Eisenman intenta ir m\u00e1s all\u00e1 que el trabajo de dos autores sobre los que se asientan sus argumentaciones. Por un lado est\u00e1 John Summerson<\/a> y la conferencia impartida en el RIBA \u2013Royal Institute of British Architects\u2013\u00a0<\/i>en mayo de 1957 con el t\u00edtulo\u00a0The Case for a Theory of Moderns Architecture<\/a>,<\/i>3<\/sup>\u00a0<\/i>en la que principalmente sostiene que el principio b\u00e1sico de la arquitectura es la unidad derivada del programa, es decir de la esfera social de la arquitectura. Igualmente Summerson sostiene que para sentar las bases te\u00f3ricas de la arquitectura es necesario erigir un sistema, una disciplina que gu\u00ede al arquitecto a trav\u00e9s de la ordenaci\u00f3n de las formas arquitect\u00f3nicas que se van archivando.<\/p>\n

Eisenman propone igualmente un sistema, una construcci\u00f3n intelectual para poner orden en las bases formales de la arquitectura, pero descartar\u00e1 la noci\u00f3n de unidad desde el programa por considerar este punto de partida demasiado relacionado con la historia, y con el contexto social propio del momento hist\u00f3rico.<\/p>\n

Por otro lado Eisenman fija en Banham otro de los puntos de partida a superar. Por un lado coincide con Banham y su famoso\u00a0Theory and Design in the First Machine Age<\/i><\/a>4<\/sup>\u00a0alrededor de la idea de cambio, y por tanto coincide en el diagn\u00f3stico a una \u00e9poca. Sin embargo difiere de Banham sobre la idea de negar cualquier posibilidad de establecer ning\u00fan principio basado en la consideraci\u00f3n de la forma. Banham se cuestiona la validez de la ecuaci\u00f3n de Le Corbusier<\/a> de las reglas de los s\u00f3lidos\u00a0filebianos<\/i>\u00a0en relaci\u00f3n con los principios que rigen el universo, pues para \u00e9l, cualquier sistema referido a los s\u00f3lidos regulares o formas simb\u00f3licas son la mera resurrecci\u00f3n de un lenguaje muerto. Eisenman, contrariamente, propone clarificar las relaciones de la forma con la arquitectura mediante un sistema comprensible.<\/p>\n

Para explicar el prop\u00f3sito \u00faltimo de su tesis doctoral, Eisenman se\u00f1ala a Le Corbusier al escribir:<\/p>\n

\n

En realidad esta tesis puede ser pensada como una investigaci\u00f3n y una interpretaci\u00f3n de las bases conceptuales de la obra de Le Corbusier \u2018Cuatro Composiciones\u2019 ilustrada en su \u201cOeuvre Complete.<\/i>5<\/sup><\/i><\/p>\n

Impl\u00edcitos en los diagramas de Le Corbusier est\u00e1n el vocabulario, la gram\u00e1tica y la sintaxis de un lenguaje formal; la intenci\u00f3n aqu\u00ed es hacer este lenguaje expl\u00edcito<\/i>.6<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Pero para el autor el poner en pie ese lenguaje formal no es suficiente por s\u00ed mismo. Eisenman aspira a la construcci\u00f3n y desarrollo de un sistema, de una estructura conceptual que le permita erigir tal lenguaje. La ambici\u00f3n final de Eisenman en esta investigaci\u00f3n y de manera dominante a lo largo de toda su carrera profesional es la configuraci\u00f3n de un sistema de pensamiento capaz de explicar las infinitas variaciones y la complejidad del lenguaje formal de la arquitectura.<\/p>\n

Este sistema cualifica y ordena el vocabulario de la forma dentro del proceso de dise\u00f1o. El sistema proporciona una disciplina, m\u00e1s que no un l\u00edmite y permite rechazar lo arbitrario, lo pintoresco y lo rom\u00e1ntico, dejando a un lado la interpretaci\u00f3n subjetiva y personal de orden.<\/p>\n

En otras palabras Eisenman necesita del orden riguroso, sistem\u00e1tico, del an\u00e1lisis l\u00facido y estricto para estructurar una compleja cosmogon\u00eda formal, derivada de las referencias geom\u00e9tricas impl\u00edcitas en las propiedades de la forma. Podr\u00eda decirse que Eisenman inaugura as\u00ed una concepci\u00f3n estrictamente formal de la forma arquitect\u00f3nica, o dicho de otro modo, Eisenman desarrolla una manera sistematizada de analizar la esencia geom\u00e9trica de la forma arquitect\u00f3nica para la elaboraci\u00f3n de un vocabulario, una sintaxis y una gram\u00e1tica formal de la arquitectura.<\/p>\n

En realidad el valor de la tesis de Eisenman no radica tanto en la elaboraci\u00f3n de las bases de la forma de la arquitectura moderna, tal como reza el t\u00edtulo de su tesis, sino en el desarrollo de las estructuras conceptuales que le permiten llegar hasta estas bases, es decir el m\u00e9todo m\u00e1s que el resultado, de forma que da a luz una manera propia de entender la arquitectura a trav\u00e9s de un proceso sistem\u00e1tico de an\u00e1lisis de la geometr\u00eda como \u00fanico veh\u00edculo fiable para entender la arquitectura.<\/p>\n

La presunci\u00f3n de Eisenman de pretender fundar un sistema para analizar la arquitectura y fundar una teor\u00eda de la forma arquitect\u00f3nica parece un poco grandilocuente para un joven arquitecto, incluso en los a\u00f1os 60, y en parte el propio Eisenman acaba la introducci\u00f3n a su tesis afirmando:<\/p>\n

\n

Este trabajo es poco m\u00e1s que una indicaci\u00f3n de una manera de pensar atendiendo a la necesaria limitaci\u00f3n de su longitud. No puede llenar el noticiable vac\u00edo del pensamiento arquitect\u00f3nico contempor\u00e1neo, pero a fin de cuentas servir\u00e1 para denotar la existencia de ese vac\u00edo, y as\u00ed hacer una contribuci\u00f3n a la teor\u00eda de la forma arquitect\u00f3nica.<\/i>7<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

La falsa modestia de estas \u00faltimas palabras introductorias en realidad lo que exponen es la ambici\u00f3n \u00faltima del autor, la fundaci\u00f3n de una teor\u00eda de la forma arquitect\u00f3nica. A tenor de los fruct\u00edferos resultados de la carrera docente, profesional e intelectual de Eisenman, podemos afirmar que la sistematizaci\u00f3n del an\u00e1lisis de las formas desde par\u00e1metros geom\u00e9tricos para el desarrollo de la teor\u00eda en cuesti\u00f3n, ha dado realmente sus frutos.<\/p>\n

Miquel Lacasta. Doctor arquitecto
\nBarcelona,\u00a0febrero 2013<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

\n

1<\/sup>\u00a0EISENMAN, Peter,\u00a0The Formal Basis of Modern Architecture<\/a>,\u00a0<\/i>publicado originalmente como tesis doctoral por el Trinity College de la Universidad de Cambridge en Agosto de 1963 y posteriormente reeditada en Lars M\u00fcller Publishers, Baden, 2006.<\/p>\n

\n

2<\/sup>\u00a0\u00cddem<\/i><\/p>\n<\/div>\n

\n

3<\/sup>\u00a0\u00cddem<\/i>\u00a0cit. SUMMERSON, \u201cThe Case for a Theory of Moderns Architecture<\/a>\u201d,\u00a0<\/i>conferencia impartida en el RIBA el 21 de mayo de 1957<\/p>\n<\/div>\n

\n

4<\/sup>\u00a0BANHAM, Reyner,\u00a0Theory and Design in the First Machine Age<\/i><\/a>, The Architectural Press, Londres, 1960.<\/p>\n<\/div>\n

\n

5<\/sup>\u00a0LE CORBUSIER,\u00a0Oeuvre Complete<\/a>,\u00a0<\/i>Editores Willy Boesiger, Oscar Stonorov, Max Bil, Birkha\u00fcser. Basilea, 1996<\/p>\n<\/div>\n

\n

6<\/sup>\u00a0Op. Cit.,<\/i>\u00a0EISENMAN, 2006 (1963)<\/p>\n<\/div>\n

\n

7<\/sup>\u00a0\u00cddem<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

[:gl]

\"The
The Formal Basis of Modern Architecture<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Na primeira obra de Eisenman<\/a> The Formal Basis of Modern Architecture<\/a>,<\/i>\u00a0a s\u00faa tese doctoral, empeza tal como empezou Jacobs<\/a> en The Rise and Fall of Great American Cities<\/a>,<\/i>\u00a0ou Venturi<\/a> en Complexity and Contradiction in Architecture<\/a>,<\/i>\u00a0cunha cr\u00edtica ao Movemento Moderno. Pode dicirse que a presi\u00f3n contracultural da d\u00e9cada dos 60, requiren de calquera autor que se preciar, dun posicionamiento inicial contra o pasado, neste caso o Movemento Moderno. Tal \u00e9 o esp\u00edrito de cambio.<\/p>\n

De feito, destes tres autores de cabecera, \u00e9 Eisenman o que realiza unha cr\u00edtica m\u00e1is demoledora ao Movemento Moderno ao afirmar:<\/p>\n

\n

O Movemento Moderno tendeu a identificarse a si mesmo coa idea de cambio, porque tam\u00e9n se concib\u00eda a si mesmo como unha revoluci\u00f3n permanente e por conseguinte o seu particular modo de especulaci\u00f3n foi de ra\u00edz hist\u00f3rica, m\u00e1is que l\u00f3xica. Existe un perigo inherente nesta ausencia de pensamento l\u00f3xico. Sen teor\u00eda, a historia conv\u00e9rtese nunha disciplina dominante, e do inducido anteriormente, ata deixa de ser posible evaluar a significaci\u00f3n de manifestaci\u00f3ns hist\u00f3ricas. O pensamento arquitect\u00f3nico contempor\u00e1neo tendeu, habitualmente sen reco\u00f1ecelo, a enfatizar sobre a historia, excepto cando envolv\u00eda cuesti\u00f3ns sobre t\u00e9cnica e tecnolox\u00eda. O sentido de conceptos te\u00f3ricos tales como racionalismo e funcionalismo v\u00f3lvense obscuros ao usar estes t\u00e9rminos nun contexto hist\u00f3rico. Isto causou unha mala interpretaci\u00f3n das bases te\u00f3ricas da arquitectura e m\u00e1is espec\u00edficamente do Movemento Moderno.<\/i>1<\/sup><\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n

Criticando dous conceptos fundamentais do Movemento Moderno, Eisenman incide na cr\u00edtica ao Movemento Moderno como un todo, un conxunto de ideas sen base te\u00f3rica, sen pensamento l\u00f3xico.<\/p>\n

Ante esta cuesti\u00f3n Eisenman proponse desenvolver a s\u00faa disertaci\u00f3n de maneira esencialmente cr\u00edtica, m\u00e1is que hist\u00f3rica, desenvolvendo certas proposici\u00f3ns concernentes \u00e1 forma da arquitectura en sentido te\u00f3rico e non hist\u00f3rico, anal\u00edtico, m\u00e1is que interpretativo. O autor sobre todo critica os inxenuos puntos de vista que sobre o Movemento Moderno te\u00f1en certos autores que salientan o iconogr\u00e1fico e o perceptivo, produto da sofisticaci\u00f3n \u00e1 que chegou a historia da arte e os avances en psicolox\u00eda perceptiva, desacreditando as\u00ed a Talbot Hamlin<\/a> e a s\u00faa Forms and Functions of Twentieth Century Architecture<\/a>,<\/i> ou o traballo en historia da arte, do Warburg Institute ao que critica o desmedido crecemento de cuesti\u00f3ns relacionadas co iconogr\u00e1fico e a importancia, segundo esta escola, que te\u00f1en estas para a creaci\u00f3n dun estilo arquitect\u00f3nico en calquera situaci\u00f3n hist\u00f3rica espec\u00edfica. Igualmente critica aos expo\u00f1entes da Gestalt Psichology<\/em> por constru\u00edr un clima de sensibilidade no que calquera cousa que concierne a unha obra de arte, como algo experimentado polo ollo, debe ser analizado.<\/p>\n

Eisenman n\u00f3tase aqu\u00ed angustiado por unha contorna acad\u00e9mica anquilosada ao que non ve demasiadas virtudes en relaci\u00f3n ao que xa est\u00e1 a pasar na sociedade. O seu traballo de investigaci\u00f3n en forma de tese doutoral, vai converter nun intento, moi frut\u00edfero a teor do producido no futuro a nivel te\u00f3rico polo autor, de constru\u00edr un corpo conceptual, un arsenal de argumentos m\u00e1is estruturado no discursivo desde a arquitectura, e non desde a historia da arte ou a psicolox\u00eda.<\/p>\n

A Eisenman deb\u00e9moslle un corpo de pensamento que sen descartar consideraci\u00f3ns hist\u00f3ricas, psicol\u00f3xicas e m\u00e1is adiante na s\u00faa carreira como te\u00f3rico, filos\u00f3ficas ou relativas ao \u00e1mbito da ciencia, \u00e9 capaz de constru\u00edr unha completa estrutura conceptual da arquitectura, desde o campo da propia arquitectura, algo as\u00ed como o movemento dos anos 80 na pintura, en que se fac\u00eda pintura-pintura, o autor fundamenta unha cr\u00edtica da arquitectura-arquitectura, desde a arquitectura, na arquitectura, coa arquitectura, cara \u00e1 arquitectura, para a arquitectura.<\/p>\n

El mesmo na s\u00faa disertaci\u00f3n xa aclara:<\/p>\n

\n

\u00c9 o meu desexo aqu\u00ed o considerar os edificios como unha estrutura discursiva l\u00f3xica, e po\u00f1er a atenci\u00f3n na consistencia dos argumentos, na maneira en que as proposici\u00f3ns espaciais e volum\u00e9tricas interact\u00faan, contradinse e cualif\u00edcanse unhas a outras<\/em>.2<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Noutras palabras, Eisenman est\u00e1 disposto a constru\u00edr un corpo te\u00f3rico desde a propia arquitectura e nada m\u00e1is.<\/p>\n

Para o autor o desenvolvemento da s\u00faa argumentaci\u00f3n estrut\u00farase a partir de cuesti\u00f3ns conceptuais no sentido en que a idea de forma est\u00e1 considerada como un problema de consistencia l\u00f3xica ou noutras palabras como unha interacci\u00f3n l\u00f3xica de conceptos formais. O argumento do seu traballo de investigaci\u00f3n vai establecer que estas consideraci\u00f3ns de natureza obxectiva poden prover conceptualmente as bases formais de calquera arquitectura.<\/p>\n

Eisenman tenta ir m\u00e1is al\u00f3 que o traballo de dous autores sobre os que se asintan as s\u00faas argumentaci\u00f3ns. Por unha banda est\u00e1 John Summerson<\/a> e a conferencia impartida no RIBA \u2013 Royal Institute of British Architects\u2013 en maio de 1957 co t\u00edtulo The Case for a Theory of Moderns Architecture<\/a>,<\/i>3<\/sup> na que principalmente sost\u00e9n que o principio b\u00e1sico da arquitectura \u00e9 a unidade derivada do programa, \u00e9 dicir da esfera social da arquitectura. Igualmente Summerson sost\u00e9n que para sentar as bases te\u00f3ricas da arquitectura \u00e9 necesario erixir un sistema, unha disciplina que gu\u00ede ao arquitecto a trav\u00e9s da ordenaci\u00f3n das formas arquitect\u00f3nicas que se van arquivando.<\/p>\n

Eisenman prop\u00f3n igualmente un sistema, unha construci\u00f3n intelectual para po\u00f1er orde nas bases formais da arquitectura, pero descartar\u00e1 a noci\u00f3n de unidade desde o programa por considerar este punto de partida demasiado relacionado coa historia, e co contexto social propio do momento hist\u00f3rico.<\/p>\n

Doutra banda Eisenman fixa en Banham outro dos puntos de partida a superar. Por unha banda coincide con Banham e o seu famoso Theory and Design in the First Machine Age<\/i><\/a>4<\/sup> ao redor da idea de cambio, e por tanto coincide no diagn\u00f3stico a unha \u00e9poca. Con todo difire de Banham sobre a idea de negar calquera posibilidade de establecer ning\u00fan principio baseado na consideraci\u00f3n da forma. Banham cu\u00e9stionase a validez da ecuaci\u00f3n de Le Corbusier<\/a> das regras dos s\u00f3lidos filebianos e<\/em>n relaci\u00f3n cos principios que rexen o universo, pois para el, calquera sistema referido aos s\u00f3lidos regulares ou formas simb\u00f3licas son a mera resurrecci\u00f3n dunha linguaxe morta. Eisenman, contrariamente, prop\u00f3n clarificar as relaci\u00f3ns da forma coa arquitectura mediante un sistema comprensible.<\/p>\n

Para explicar o prop\u00f3sito \u00faltimo da s\u00faa tese doutoral, Eisenman sinala a Le Corbusier ao escribir:<\/p>\n

Para explicar el prop\u00f3sito \u00faltimo de su tesis doctoral, Eisenman se\u00f1ala a Le Corbusier al escribir:<\/p>\n

\n

En realidade esta tese pode ser pensada como unha investigaci\u00f3n e unha interpretaci\u00f3n das bases conceptuais da obra de Lle Corbusier \u2018Catro Composici\u00f3ns\u2019 ilustrada na s\u00faa \u201cOeuvre Complete.<\/i>5<\/sup><\/i><\/p>\n

Impl\u00edcitos nos diagramas de Lle Corbusier est\u00e1n o vocabulario, a gram\u00e1tica e a sintaxe dunha linguaxe formal; a intenci\u00f3n aqu\u00ed \u00e9 facer esta linguaxe expl\u00edcito<\/em>.6<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Pero para o autor o po\u00f1er en p\u00e9 esa linguaxe formal non \u00e9 suficiente en por si. Eisenman aspira \u00e1 construci\u00f3n e desenvolvemento dun sistema, dunha estrutura conceptual que lle permita erixir tal linguaxe. A ambici\u00f3n final de Eisenman nesta investigaci\u00f3n e de maneira dominante ao longo de toda a s\u00faa carreira profesional \u00e9 a configuraci\u00f3n dun sistema de pensamento capaz de explicar as infinitas variaci\u00f3ns e a complexidade da linguaxe formal da arquitectura.<\/p>\n

Este sistema cualifica e ordena o vocabulario da forma dentro do proceso de dese\u00f1o. O sistema proporciona unha disciplina, m\u00e1is que non un l\u00edmite e permite rexeitar o arbitrario, o pintoresco e o rom\u00e1ntico, deixando ao car\u00f3n a interpretaci\u00f3n subxectiva e persoal de orde.<\/p>\n

Noutras palabras Eisenman necesita da orde rigorosa, sistem\u00e1tico, da an\u00e1lise l\u00facida e estrita para estruturar unha complexa cosmogon\u00eda formal, derivada das referencias xeom\u00e9tricas impl\u00edcitas nas propiedades da forma. Poder\u00eda dicirse que Eisenman inaugura as\u00ed unha concepci\u00f3n estritamente formal da forma arquitect\u00f3nica, ou devandito doutro xeito, Eisenman desenvolve unha maneira sistematizada de analizar a esencia xeom\u00e9trica da forma arquitect\u00f3nica para a elaboraci\u00f3n dun vocabulario, unha sintaxe e unha gram\u00e1tica formal da arquitectura.<\/p>\n

En realidade o valor da tese de Eisenman non radica tanto na elaboraci\u00f3n das bases da forma da arquitectura moderna, tal como reza o t\u00edtulo da s\u00faa tese, sen\u00f3n no desenvolvemento das estruturas conceptuais que lle permiten chegar ata estas bases, \u00e9 dicir o m\u00e9todo m\u00e1is que o resultado, de forma que d\u00e1 a luz unha maneira propia de entender a arquitectura a trav\u00e9s dun proceso sistem\u00e1tico de an\u00e1lise da xeometr\u00eda como \u00fanico veh\u00edculo fiable para entender a arquitectura.<\/p>\n

A presunci\u00f3n de Eisenman de pretender fundar un sistema para analizar a arquitectura e fundar unha teor\u00eda da forma arquitect\u00f3nica parece un pouco grandilocuente para un novo arquitecto, mesmo nos anos 60, e en parte o propio Eisenman acaba a introduci\u00f3n \u00e1 s\u00faa tese afirmando:<\/p>\n

\n

Este traballo \u00e9 pouco m\u00e1is que unha indicaci\u00f3n dunha maneira de pensar atendendo \u00e1 necesaria limitaci\u00f3n da s\u00faa lonxitude. Non pode encher o noticiable baleiro do pensamento arquitect\u00f3nico contempor\u00e1neo, pero a final de contas servir\u00e1 para denotar a existencia dese baleiro, e as\u00ed facer unha contribuci\u00f3n \u00e1 teor\u00eda da forma arquitect\u00f3nica.<\/i>7<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

A falsa modestia destas \u00faltimas palabras introductorias en realidade o que expo\u00f1en \u00e9 a ambici\u00f3n \u00faltima do autor, a fundaci\u00f3n dunha teor\u00eda da forma arquitect\u00f3nica. A teor dos frut\u00edferos resultados da carreira docente, profesional e intelectual de Eisenman, podemos afirmar que a sistematizaci\u00f3n da an\u00e1lise das formas desde par\u00e1metros xeom\u00e9tricos para o desenvolvemento da teor\u00eda en cuesti\u00f3n, deu realmente os seus froitos.<\/p>\n

Miquel Lacasta. Doutor arquitecto
\nBarcelona,\u00a0febreiro 2013<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

\n

1<\/sup>\u00a0EISENMAN, Peter,\u00a0The Formal Basis of Modern Architecture<\/a>, <\/i>publicado orixinalmente como tese doutoral polo Trinity College da Universidade de Cambridge en agosto de 1963 e posteriormente reeditada en Lars M\u00fcller Publishers, Baden, 2006.<\/p>\n

\n

2<\/sup>\u00a0\u00cddem<\/i><\/p>\n<\/div>\n

\n

3<\/sup>\u00a0\u00cddem<\/i>\u00a0cit. SUMMERSON, \u201cThe Case for a Theory of Moderns Architecture<\/a>\u201d,\u00a0<\/i>conferencia impartida no RIBA\u00a0o 21 de maio de 1957<\/p>\n<\/div>\n

\n

4<\/sup>\u00a0BANHAM, Reyner,\u00a0Theory and Design in the First Machine Age<\/i><\/a>, The Architectural Press, Londres, 1960.<\/p>\n<\/div>\n

\n

5<\/sup>\u00a0LE CORBUSIER,\u00a0Oeuvre Complete<\/a>,\u00a0<\/i>Editores Willy Boesiger, Oscar Stonorov, Max Bil, Birkha\u00fcser. Basilea, 1996<\/p>\n<\/div>\n

\n

6<\/sup>\u00a0Op. Cit.,<\/i>\u00a0EISENMAN, 2006 (1963)<\/p>\n<\/div>\n

\n

7<\/sup>\u00a0\u00cddem<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

[:en]

\"The
The Formal Basis of Modern Architecture<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

In the first work of Formal Eisenman<\/a> The Formal Basis of Modern Architecture<\/a>,<\/i>\u00a0his doctoral thesis, begins as there began Jacobs<\/a> in The Rise and Fall of Great American Cities<\/a>,<\/i>\u00a0or Venturi<\/a> in Complexity and Contradiction in Architecture<\/a>,<\/i>\u00a0with a critique to the Modern Movement. It can be said that the alternative pressure of the decade of the 60, they need of any author that it boasts, of an initial positioning against the past, in this case the Modern Movement. Such it is the spirit of change.<\/p>\n

In fact, of these three authors of head-board, it is Eisenman the one that realizes a more devastating critique to the Modern Movement on having affirmed:<\/p>\n

\n

The Modern Movement has tended to identify to yes same with the idea of change, because also it was conceived to yes same as a permanent revolution and consequently his particular way of speculation has been of historical root, more than logical. An inherent danger exists in this absence of logical thought. Without theory, the history turns into a dominant discipline, and of the induced thing previously, even it stops to being possible to evaluate the significance of historical manifestations. The architectural contemporary thought has tended, habitually without recognizing it, to emphasize on the history, except when it was wrapping questions on technology and technology. The sense of such theoretical concepts as rationalism and funcionalismo they become obscure on having used these terms in a historical context. This has caused a bad interpretation of the theoretical bases of the architecture and more specifically of the Modern Movement.<\/i>1<\/sup><\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n

Criticizing two fundamental concepts of the Modern Movement, Eisenman affects in the critique to the Modern Movement as everything, a set of ideas without theoretical base, without logical thought.<\/p>\n

Before this question Eisenman it proposes to develop his dissertation of an essentially critical way, more than historical, developing certain propositions relating to the form of the architecture in theoretical and not historical, analytical sense, more than interpretive.\u00a0The author especially criticizes the ingenuous points of view that on the Modern Movement have certain authors who emphasize the iconographic thing and the perceptive thing, product of the sophistication to which there has come the history of the art and the advances in perceptive psychology, becoming discredited this way to Talbot Hamlin<\/a> and his Forms and Functions of Twentieth Century Architecture<\/a>,<\/i> or the work in history of the art, of the Warburg Institute to the one that criticizes the excessive growth of questions related to the iconographic thing and the importance, according to this school, which these have for the creation of an architectural style in any historical specific situation.\u00a0Equally it criticizes the exponents of the Gestalt Psichology<\/em> for having constructed a climate of sensibility in which any thing that concerns a work of art, as something experienced by the eye, must be analyzed.<\/p>\n

Eisenman is obvious here overwhelmed by an academic environment paralyzed to the one that does not see too many virtues in relation to what already it is going on in the company. His work of investigation in the shape of doctoral thesis, is going to turn into an attempt, very fruitful to tenor of the produced into the future to theoretical level for the author, of constructing a conceptual body, an arsenal of arguments more structured in the discursive thing from the architecture, and not from the history of the art or the psychology.<\/p>\n

We owe a body of thought that without rejecting historical, psychological considerations and hereinafter in his career as theoretical, philosophical or relative to the area of the science, is capable of constructing a complete conceptual structure of the architecture, from the field of the own architecture, something like movement of the 80s in the painting, in which painting – painting was done, the author to Eisenman it bases a critique of the architecture – architecture, from the architecture, on the architecture, with the architecture, towards the architecture, for the architecture.<\/p>\n

He itself in his dissertation already clarifies:<\/p>\n

\n

It is my desire here to consider the buildings to be a discursive logical structure, and to put the attention in the consistency of the arguments, in the way in which the spatial and volumetric propositions interact, they are contradicted and some are qualified to others<\/em>.2<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

In other words, Eisenman is ready to construct a theoretical body from the own architecture and nothing more.<\/p>\n

For the author the development of his argumentation is structured from conceptual questions in the sense in which the idea of form is considered to be a problem of logical consistency or in other words as a logical interaction of formal concepts. The argument of his work of investigation is going to establish that it targets these considerations of nature they can provide conceptual the formal bases of any architecture.<\/p>\n

Eisenman tries to go beyond that the work of two authors on whom they agree his argumentations. On the one hand there is John Summerson<\/a> and the conference given in the RIBA-Royal Institute of British Architects – in May, 1957 with the title The Case for a Theory of Moderns Architecture<\/a>,<\/i>3<\/sup> in the one that principally holds that the basic beginning of the architecture is the unit derived from the program, that is to say of the social sphere of the architecture. Equally Summerson holds that to lay the foundations theoretical of the architecture is necessary to raise a system, a discipline that he guides to the architect across the arrangement of the architectural forms that are filed.<\/p>\n

Eisenman proposes equally a system, an intellectual construction to put order in the formal bases of the architecture, but it will reject the notion of unit from the program for considering this point of item too related to the history, and with the social own context of the historical moment.<\/p>\n

On the other hand Eisenman fixes in different Banham of the points of item to overcoming. On the one hand it coincides with Banham and his famous Theory and Design in the First Machine Age<\/i><\/a>4<\/sup> about the idea of change, and therefore it coincides with the diagnosis to an epoch.\u00a0Nevertheless it differs from Banham on the idea of denying any possibility of establishing any beginning based on the consideration of the form. Banham questions the validity of the equation of Le Corbusier<\/a> of the rules of the solid filebianos<\/em> in relation with the beginning that govern the universe, so for him, any system referred to the solid regular ones or symbolic forms are the mere resurrection of a dead language. Eisenman, by contrast, proposes to clarify the relations of the form with the architecture by means of an understandable system.<\/p>\n

To explain the last intention of his doctoral thesis, Eisenman indicates to\u00a0Le\u00a0Corbusier on having written:<\/p>\n

Para explicar el prop\u00f3sito \u00faltimo de su tesis doctoral, Eisenman se\u00f1ala a Le Corbusier al escribir:<\/p>\n

\n

Actually this thesis can be thought as an investigation and an interpretation of the conceptual bases of the work of Le Corbusier \u2018Four Compositions\u2019 illustrated about his <\/i>\u201cOeuvre Complete.<\/i>5<\/sup><\/i><\/p>\n

Implicit in the graphs of\u00a0Le Corbusier is the vocabulary, the grammar and the syntax of a formal language; the intention here is to do this explicit language<\/em>.6<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

But for the author to put in foot this formal language is sufficient for yes same. Eisenman aspires to the construction and development of a system, of a conceptual structure that allows him to raise such a language. Eisenman’s final ambition in this investigation and in a dominant way along all his professional career it is the configuration of a system of thought capable of explaining the infinite variations and the complexity of the formal language of the architecture.<\/p>\n

This system qualifies and arranges the vocabulary of the form inside the process of design. The system provides a discipline, more that not a limit and it allows to reject the arbitrary thing, the picturesque thing and the romantic thing, leaving aside the subjective and personal interpretation of order.<\/p>\n

In other words Eisenman he needs from the rigorous, systematic order, from the lucid and strict analysis to structure a complex formal cosmogon\u00eda derived from the geometric implicit references in the properties of the form. It might be said that Eisenman inaugurates this way a strictly formal conception of the architectural form, or said differently, Eisenman develops a way systematized of analyzing the geometric essence of the architectural form for the production of a vocabulary, a syntax and a formal grammar of the architecture.<\/p>\n

Actually the value of Eisenman’s thesis does not take root so much in the production of the bases of the form of the modern architecture, as there prays the title of his thesis, but in the development of the conceptual structures that allow him to come up to these bases, that is to say the method more than the result, so that it gives birth an own way of understanding the architecture across a systematic process of analysis of the geometry as the only trustworthy vehicle to understand the architecture.<\/p>\n

Eisenman’s presumption of trying to found a system to analyze the architecture and to found a theory of the architectural form architect seems to be a bit grandiloquent for a young person, even in the 60s, and partly the own Eisenman ends the introduction to his thesis affirming:<\/p>\n

\n

This work is small more than an indication than a way of thinking attending to the necessary limitation of his length. It cannot fill the newsworthy emptiness of the architectural contemporary thought, but ultimately it will serve to denote the existence of this emptiness, and like that to do a contribution to the theory of the architectural form.<\/i>7<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

The false modesty of the latter introductory words actually what they expose is the last ambition of the author, the foundation of a theory of the architectural form. To tenor of the fruitful results of Eisenman’s educational, professional and intellectual career, we can affirm that the systematizing of the analysis of the forms from geometric parameters for the development of the theory in question, has given really his fruits.<\/p>\n

Miquel Lacasta.\u00a0PhD architect
\nBarcelona,\u00a0february 2013<\/p>\n

Notes:<\/p>\n

\n

1<\/sup>\u00a0EISENMAN, Peter,\u00a0The Formal Basis of Modern Architecture<\/a>, <\/i>Published originally as doctoral thesis for the Trinity College of the University of Cambridge in August, 1963 and later re-edited in Lars M\u00fcller Publishers, Gully made by rainwater, 2006.<\/p>\n

\n

2<\/sup>\u00a0\u00cddem<\/i><\/p>\n<\/div>\n

\n

3<\/sup>\u00a0\u00cddem<\/i>\u00a0cit. SUMMERSON, \u201cThe Case for a Theory of Moderns Architecture<\/a>\u201d, <\/i>Conference given in the RIBA on May 21, 1957<\/p>\n<\/div>\n

\n

4<\/sup>\u00a0BANHAM, Reyner,\u00a0Theory and Design in the First Machine Age<\/i><\/a>, The Architectural Press, Londres, 1960.<\/p>\n<\/div>\n

\n

5<\/sup>\u00a0LE CORBUSIER,\u00a0Oeuvre Complete<\/a>,\u00a0<\/i>Editores Willy Boesiger, Oscar Stonorov, Max Bil, Birkha\u00fcser. Basilea, 1996<\/p>\n<\/div>\n

\n

6<\/sup>\u00a0Op. Cit.,<\/i>\u00a0EISENMAN, 2006 (1963)<\/p>\n<\/div>\n

\n

7<\/sup>\u00a0\u00cddem<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[:es] En la primera obra de Eisenman\u00a0The Formal Basis of Modern Architecture,\u00a0su tesis doctoral, empieza tal como empez\u00f3 Jacobs en\u00a0The Rise and Fall of Great American Cities,\u00a0o Venturi en\u00a0Complexity and Contradiction in Architecture,\u00a0con una cr\u00edtica al Movimiento Moderno. Puede decirse que la presi\u00f3n contracultural de la d\u00e9cada de los 60, requieren de cualquier autor que […]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":67644,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[568,5951],"tags":[6282,12449,155,393,5751,668,5726,8377,10597,785,789,4522,898,1021,1651,1865,4445,4346,13443,1278,2048],"class_list":["post-29483","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-faro","category-slider-principal","tag-anos-60","tag-arte","tag-arte-contemporaneo","tag-denise-scott-brown","tag-historia","tag-jane-jacobs","tag-john-summerson","tag-lars-muller-publishers","tag-le-corbusier","tag-lenguaje","tag-miquel-lacasta","tag-movimiento-moderno","tag-pensamiento","tag-peter-eisenman","tag-reflexion","tag-reyner-banham","tag-robert-venturi","tag-talbot-hamlin","tag-teoria","tag-teoria-e-historia"],"yoast_head":"\nThe Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta - veredes<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Toda la informaci\u00f3n sobre: The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta - veredes\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Toda la informaci\u00f3n sobre: The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/veredesArquitecturayDivulgacion\/\" \/>\n<meta property=\"article:author\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/MikelLacastaCodorniu\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2018-11-29T23:01:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2022-04-25T12:11:18+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/The-Formal-Basis-of-Modern-Architecture-Miquel-Lacasta.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1200\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"735\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Miquel Lacasta Codorniu\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@https:\/\/twitter.com\/miquelacasta\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@veredes\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Miquel Lacasta Codorniu\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"27 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Miquel Lacasta Codorniu\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/11c5393188d51787b8b13761dea40343\"},\"headline\":\"The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta\",\"datePublished\":\"2018-11-29T23:01:00+00:00\",\"dateModified\":\"2022-04-25T12:11:18+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\\\/\"},\"wordCount\":5425,\"commentCount\":3,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2018\\\/10\\\/The-Formal-Basis-of-Modern-Architecture-Miquel-Lacasta.jpg\",\"keywords\":[\"a\u00f1os 60\",\"arte\",\"arte contemporaneo\",\"cr\u00edtica\",\"Denise Scott Brown\",\"historia\",\"Jane Jacobs\",\"John Summerson\",\"Lars M\u00fcller Publishers\",\"Le Corbusier\",\"lenguaje\",\"Miquel Lacasta\",\"movimiento moderno\",\"pensamiento\",\"Peter Eisenman\",\"reflexi\u00f3n\",\"Reyner Banham\",\"Robert Venturi\",\"Talbot Hamlin\",\"teor\u00eda\",\"teor\u00eda e historia\"],\"articleSection\":[\"faro\",\"slider principal\"],\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\\\/\",\"name\":\"The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta - veredes\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2018\\\/10\\\/The-Formal-Basis-of-Modern-Architecture-Miquel-Lacasta.jpg\",\"datePublished\":\"2018-11-29T23:01:00+00:00\",\"dateModified\":\"2022-04-25T12:11:18+00:00\",\"description\":\"Toda la informaci\u00f3n sobre: The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2018\\\/10\\\/The-Formal-Basis-of-Modern-Architecture-Miquel-Lacasta.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2018\\\/10\\\/The-Formal-Basis-of-Modern-Architecture-Miquel-Lacasta.jpg\",\"width\":1200,\"height\":735,\"caption\":\"The Formal Basis of Modern Architecture\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/\",\"name\":\"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\",\"description\":\"veredes\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#organization\"},\"alternateName\":\"veredes\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#organization\",\"name\":\"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\",\"alternateName\":\"veredes\",\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2021\\\/12\\\/veredes-logo-centrado_140x54.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2021\\\/12\\\/veredes-logo-centrado_140x54.png\",\"width\":140,\"height\":54,\"caption\":\"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/veredesArquitecturayDivulgacion\\\/\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/veredes\",\"https:\\\/\\\/instagram.com\\\/veredes\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.linkedin.com\\\/company\\\/veredes-arquitectura-y-divulgacion\\\/\",\"https:\\\/\\\/es.pinterest.com\\\/veredes\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.tumblr.com\\\/veredes\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/11c5393188d51787b8b13761dea40343\",\"name\":\"Miquel Lacasta Codorniu\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/08c0363dcfecc8314962e22fc525294dd6549dd4a7630af6a4f7053ff640935d?s=96&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/08c0363dcfecc8314962e22fc525294dd6549dd4a7630af6a4f7053ff640935d?s=96&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/08c0363dcfecc8314962e22fc525294dd6549dd4a7630af6a4f7053ff640935d?s=96&r=g\",\"caption\":\"Miquel Lacasta Codorniu\"},\"description\":\"Es cofundador en ARCHIKUBIK y tambi\u00e9n en @kubik - espacio multidisciplinario. Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \\\"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \\\". Fue codirector del taller \\\"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \\\"Ravalizar Barcelona\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. Recientemente fue galardonado con el ZAC RN5 en el concurso Vitry-sur-Seine, un Eco-distrito de 255 residencias sociales y privadas y una residencia de estudiantes en Ivry, y 32 apartamentos asistidos para personas mayores en Olesa de Montserrat.\",\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/axonometrica.wordpress.com\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/MikelLacastaCodorniu\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/mikel3\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.linkedin.com\\\/in\\\/miquel-lacasta-profile\\\/\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/https:\\\/\\\/twitter.com\\\/miquelacasta\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/author\\\/miquel-lacasta-codorniu\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta - veredes","description":"Toda la informaci\u00f3n sobre: The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta - veredes","og_description":"Toda la informaci\u00f3n sobre: The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta","og_url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/","og_site_name":"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/veredesArquitecturayDivulgacion\/","article_author":"https:\/\/www.facebook.com\/MikelLacastaCodorniu","article_published_time":"2018-11-29T23:01:00+00:00","article_modified_time":"2022-04-25T12:11:18+00:00","og_image":[{"width":1200,"height":735,"url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/The-Formal-Basis-of-Modern-Architecture-Miquel-Lacasta.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Miquel Lacasta Codorniu","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@https:\/\/twitter.com\/miquelacasta","twitter_site":"@veredes","twitter_misc":{"Escrito por":"Miquel Lacasta Codorniu","Tiempo de lectura":"27 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/"},"author":{"name":"Miquel Lacasta Codorniu","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#\/schema\/person\/11c5393188d51787b8b13761dea40343"},"headline":"The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta","datePublished":"2018-11-29T23:01:00+00:00","dateModified":"2022-04-25T12:11:18+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/"},"wordCount":5425,"commentCount":3,"publisher":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/The-Formal-Basis-of-Modern-Architecture-Miquel-Lacasta.jpg","keywords":["a\u00f1os 60","arte","arte contemporaneo","cr\u00edtica","Denise Scott Brown","historia","Jane Jacobs","John Summerson","Lars M\u00fcller Publishers","Le Corbusier","lenguaje","Miquel Lacasta","movimiento moderno","pensamiento","Peter Eisenman","reflexi\u00f3n","Reyner Banham","Robert Venturi","Talbot Hamlin","teor\u00eda","teor\u00eda e historia"],"articleSection":["faro","slider principal"],"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/","url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/","name":"The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta - veredes","isPartOf":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/The-Formal-Basis-of-Modern-Architecture-Miquel-Lacasta.jpg","datePublished":"2018-11-29T23:01:00+00:00","dateModified":"2022-04-25T12:11:18+00:00","description":"Toda la informaci\u00f3n sobre: The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/#primaryimage","url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/The-Formal-Basis-of-Modern-Architecture-Miquel-Lacasta.jpg","contentUrl":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/The-Formal-Basis-of-Modern-Architecture-Miquel-Lacasta.jpg","width":1200,"height":735,"caption":"The Formal Basis of Modern Architecture"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/the-formal-basis-of-modern-architecture-miquel-lacasta\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/veredes.es\/blog\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"The Formal Basis of Modern Architecture | Miquel Lacasta"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#website","url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/","name":"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n","description":"veredes","publisher":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#organization"},"alternateName":"veredes","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#organization","name":"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n","alternateName":"veredes","url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/veredes-logo-centrado_140x54.png","contentUrl":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/veredes-logo-centrado_140x54.png","width":140,"height":54,"caption":"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n"},"image":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/veredesArquitecturayDivulgacion\/","https:\/\/x.com\/veredes","https:\/\/instagram.com\/veredes\/","https:\/\/www.linkedin.com\/company\/veredes-arquitectura-y-divulgacion\/","https:\/\/es.pinterest.com\/veredes\/","https:\/\/www.tumblr.com\/veredes"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#\/schema\/person\/11c5393188d51787b8b13761dea40343","name":"Miquel Lacasta Codorniu","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/08c0363dcfecc8314962e22fc525294dd6549dd4a7630af6a4f7053ff640935d?s=96&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/08c0363dcfecc8314962e22fc525294dd6549dd4a7630af6a4f7053ff640935d?s=96&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/08c0363dcfecc8314962e22fc525294dd6549dd4a7630af6a4f7053ff640935d?s=96&r=g","caption":"Miquel Lacasta Codorniu"},"description":"Es cofundador en ARCHIKUBIK y tambi\u00e9n en @kubik - espacio multidisciplinario. Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \". Fue codirector del taller \"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \"Ravalizar Barcelona\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. Recientemente fue galardonado con el ZAC RN5 en el concurso Vitry-sur-Seine, un Eco-distrito de 255 residencias sociales y privadas y una residencia de estudiantes en Ivry, y 32 apartamentos asistidos para personas mayores en Olesa de Montserrat.","sameAs":["https:\/\/axonometrica.wordpress.com\/","https:\/\/www.facebook.com\/MikelLacastaCodorniu","https:\/\/www.instagram.com\/mikel3\/","https:\/\/www.linkedin.com\/in\/miquel-lacasta-profile\/","https:\/\/x.com\/https:\/\/twitter.com\/miquelacasta"],"url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/author\/miquel-lacasta-codorniu\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29483","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=29483"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29483\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/67644"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=29483"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=29483"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=29483"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}