{"id":29303,"date":"2015-01-09T06:03:06","date_gmt":"2015-01-09T06:03:06","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=29303"},"modified":"2024-07-30T20:20:31","modified_gmt":"2024-07-30T18:20:31","slug":"una-aproximacion-a-un-joven-eisenman-miquel-lacasta-codorniu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/una-aproximacion-a-un-joven-eisenman-miquel-lacasta-codorniu\/","title":{"rendered":"Una aproximaci\u00f3n a un joven Eisenman | Miquel Lacasta Codorniu"},"content":{"rendered":"

\"Una<\/a>
Un joven Peter Eisenman, 1970 | Fotograf\u00eda: Gregory Gale | archpaper.com<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Entre 1963 y 1973 Eisenman<\/a> escribe, su tesis doctoral The Formal Basis of Modern Architecture<\/em>,1<\/sup> de vital importancia en su trabajo posterior, en 1963, Towards an Understanding of Form in Architecture, <\/em>en Architectural Design <\/em>en el n\u00famero 457, <\/em>tambi\u00e9n en 1963, Notes on Conceptual Architecture: Towards a Definition, <\/em>en Design Quaterly <\/em>n\u00ba78-79 en 1970 y Cardboard Architecture; House I and House II <\/em>en Five Architects: Eisenman, Graves, Gwathmey, Hejduk, Meier, <\/em>cuyo editor fue Arthur Drexler y editado en 1972 por Oxford University Press en Nueva York.<\/p>\n

En estos textos seminales, la idea de complejidad aparece como un ruido de fondo<\/em> de las cuestiones que preocupan a un joven Eisenman, y sin hacer expl\u00edcita una teor\u00eda de la complejidad como s\u00ed hace Venturi en Complejidad y Contradicci\u00f3n en Arquitectura<\/em>. Por el contrario, Eisenman l\u00facidamente se muestra mucho m\u00e1s acertado en la direcci\u00f3n de sus investigaciones tal como el tiempo ha demostrado.<\/p>\n

Para empezar, Eisenman sorprende por lo avanzado de sus reflexiones para esa \u00e9poca, al proponer en las conclusiones de su tesis doctoral la idea de una teor\u00eda de la arquitectura como una aplicaci\u00f3n continua de principios y como un sistema abierto, sin un final cerrado de los preceptos te\u00f3ricos, avanz\u00e1ndose al principio de incertidumbre2<\/sup> que proveniente del mundo cient\u00edfico y que aterriza en la arquitectura a finales de la d\u00e9cada de los 80 y principios de los 90.<\/p>\n

Precisamente debido a esta doble condici\u00f3n de una teor\u00eda como una aplicaci\u00f3n continua de principios y entendida como un sistema abierto sin final, la arquitectura puede entenderse como lo que crece y lo que cambia, abriendo de par en par m\u00e1s adelante las puertas a una teor\u00eda de lo biol\u00f3gico y lo gen\u00e9tico en arquitectura a otros autores, tal como ha ocurrido en los primeros a\u00f1os del siglo XXI.<\/p>\n

La construcci\u00f3n te\u00f3rica de Eisenman persigue una l\u00f3gica entre lo abstracto y lo concreto, lo gen\u00e9rico y lo espec\u00edfico, siendo especialmente clarividente la idea del autor que el esfuerzo debe concentrarse no en la relaci\u00f3n de opuestos, o lo gen\u00e9rico,<\/em> o lo espec\u00edfico<\/em>, sino en lo gen\u00e9rico y lo espec\u00edfico<\/em>, haciendo especial hincapi\u00e9 en la propiedad conjuntiva de la y<\/em>, es decir, entendiendo que la nueva forma de la arquitectura solamente saldr\u00e1 de entender que entre el blanco o el negro, hay una infinidad de matices del gris, que si bien hace mucho m\u00e1s complejo el entendimiento de esta, la convierte en materia discutible y por tanto mucho m\u00e1s rica, matizable y adaptable a una sociedad cambiante y din\u00e1mica.<\/p>\n

En las reflexiones acerca de lo gen\u00e9rico y lo espec\u00edfico, entendidas como espacio, como recorrido entre las dos categor\u00edas, Eisenman lo que hace y lo que con el tiempo reconoce, es buscar la interioridad de la arquitectura, pensar la arquitectura desde s\u00ed misma, sin fen\u00f3menos externos como la pol\u00edtica, las condiciones sociales, los valores culturales o aspectos parecidos. Eisenman piensa en arquitectura, en y desde la arquitectura y quiz\u00e1s eso lo convierte en un te\u00f3rico especialmente brillante. Para Eisenman en la interioridad de la arquitectura reside un a priori hist\u00f3rico que acumula el conocimiento de todas las arquitecturas previas. De hecho es la acumulaci\u00f3n de clich\u00e9s y ret\u00f3rica usados en diferentes periodos hist\u00f3ricos aquello que da sentido a la arquitectura.<\/p>\n

Es por ello que unos a\u00f1os m\u00e1s tarde el autor dar\u00e1 mucha importancia a la idea de lugar, al topos<\/em>. En Cities of Artificial Excavation<\/em>, Eisenman intenta desarrollar la figura arquitect\u00f3nica a partir del terreno. Con este trabajo, Eisenman hizo una cr\u00edtica a sus primeras casas, que funcionaban por completo en la tradici\u00f3n at\u00f3pica de la villa moderna como un objeto aut\u00f3nomo sobre terreno neutral.<\/p>\n

Sin embargo, en las Cities of Artificial Excavation<\/em> Eisenman se basa en la Ciudad\u2212collage<\/em> de Colin Rowe, seg\u00fan la cual el suelo de la ciudad no es una superficie neutral, sino s\u00f3lo la capa superior de una densa superposici\u00f3n de capas de los m\u00e1s variados vestigios hist\u00f3ricos. Para desvelar estos vestigios y aprovecharlos como material generador de su propio proyecto, Eisenman utiliza el palimpsesto como analog\u00eda met\u00f3dica.<\/p>\n

En la Antig\u00fcedad y en la Edad Media se entend\u00eda por palimpsesto una p\u00e1gina o rollo de manuscrito que, dado lo costoso del material, estaba escrita varias veces. Para ello se raspaba o se lavaba la inscripci\u00f3n anterior y, a continuaci\u00f3n, se escrib\u00eda un texto nuevo. A menudo quedaban vestigios del texto original, que hoy en d\u00eda, mediante determinados procesos t\u00e9cnicos como la fotograf\u00eda fluorescente, pueden hacerse de nuevo visibles, de tal manera que el texto antiguo sea legible. Una especie de hipertexto<\/em> no virtual.<\/p>\n

En sus Cities of Artificial Excavation<\/em>, Eisenman trata la propia ciudad como un palimpsesto y utiliza la arquitectura como procedimiento para volver a hacer visibles sus m\u00faltiples inscripciones. Esta idea de Eisenman es bien diferente de la idea de lugar como contexto de Venturi, donde el paisaje, ya sea urbano o natural, incide en el proyecto como si una especie de abecedario simb\u00f3lico estuviera dispuesto para que el arquitecto establezca mediante la obra construida una necesaria interacci\u00f3n de significados.<\/p>\n

En realidad Venturi predetermina y somete el proyecto a una carga simb\u00f3lica a partir de los signos y la sintaxis popular del lugar donde se realiza el proyecto, sin embargo, si bien operativamente Eisenman tambi\u00e9n usa el lugar como instrumento, lo hace m\u00e1s como m\u00e1quina abstracta<\/em> para encontrar las fuerzas ocultas, las huellas interiores que el lugar atesora. Eisenman es en este sentido mucho m\u00e1s conceptual, y por tanto menos determinista en la forma final de la arquitectura.<\/p>\n

De todas maneras, alrededor de la idea de interioridad de Eisenman y de las consideraciones del lugar como cuerpo te\u00f3rico, se desarrolla un potent\u00edsimo instrumental de proyecto mediante el uso del diagrama. Es bien conocido el uso de diagramas en el trabajo de Eisenman.<\/p>\n

Para Eisenman el diagrama es parte del proceso que intenta abrir la arquitectura a su propio discurso. Pod\u00edamos decir que el diagrama es una especie de abrelatas que permite entender la arquitectura en s\u00ed misma, desde ella misma. El diagrama permite acceder a la interioridad de la arquitectura, operar sobre el lugar donde la arquitectura va a acontecer y finalmente, y esto es la parte m\u00e1s importante, operativamente hacer cristalizar la idea de complejidad con el desarrollo geom\u00e9trico, es decir, en el diagrama se encuentran las ideas de lo complejo, la ret\u00f3rica de la complejidad y el desarrollo de geometr\u00edas que responden a lo complejo. De esta forma el diagrama en arquitectura persigue la configuraci\u00f3n de geometr\u00edas a trav\u00e9s de procesos que permiten explorar patrones proyectuales que carecen de referencias formales directas pero que en una reflexi\u00f3n complejizada<\/em> de la arquitectura son determinantes.<\/p>\n

Estas reflexiones hacia la complejidad adem\u00e1s provienen de campos del conocimiento muy poli\u00e9dricos y gen\u00e9ricos como son el \u00e1mbito de lo pol\u00edtico, de lo social y cultural, de lo tecnol\u00f3gico y de lo econ\u00f3mico. Todas esas reflexiones inducidas se encuentran en la interioridad de la arquitectura y son rastreables a trav\u00e9s de la historia mediante la configuraci\u00f3n de topolog\u00edas diagram\u00e1ticas que operan sobre el lugar y sobre la genealog\u00eda geom\u00e9trica de la arquitectura misma.<\/p>\n

En definitiva el diagrama se revela como un instrumento de proyecto tan v\u00e1lido como el croquis, el dibujo de servilleta o los bocetos de aproximaci\u00f3n que tradicionalmente han llenado decenas de hojas de papel a la hora de proyectar arquitectura. Es m\u00e1s, el diagrama, por su condici\u00f3n objetiva al estar sustentado por datos relevantes sobre los que se asienta el proyecto, se desliga del mundo del talento art\u00edstico, de la idea de inspiraci\u00f3n, y al menos en apariencia, se adentra en el \u00e1mbito de los datascapes<\/em>, de las bases de datos y de una l\u00f3gica tecnol\u00f3gica m\u00e1s propia del siglo XXI, que la rom\u00e1ntica visi\u00f3n de una arquitectura nacida del rel\u00e1mpago imparable del talento y del arrebato instant\u00e1neo de inspiraci\u00f3n que obliga irremediablemente al sujeto arquitecto a dibujar con trazo r\u00e1pido y genial sobre cualquier superficie blanca, como por ejemplo una servilleta de bar\u2026<\/p>\n

Una imagen m\u00e1s propia del siglo XIX y sin duda de una carga simb\u00f3lica m\u00e1s propia de una narraci\u00f3n pat\u00e9tica3<\/sup> de la arquitectura y del arquitecto, que de una construcci\u00f3n narrativa contempor\u00e1nea<\/p>\n

Miquel Lacasta. Doctor arquitecto
\nBarcelona, febrero 2013<\/p>\n

\n
Notas:<\/strong><\/h6>\n

1<\/sup> EISENMAN, Peter, The Formal Basis of Modern Architecture, <\/em>publicado originalmente como tesis doctoral por el Trinity College de la Universidad de Cambridge en Agosto de 1963 y posteriormente reeditada en Lars M\u00fcller Publishers, Baden, 2006.<\/p>\n<\/div>\n

\n

2<\/sup> Este principio, enunciado por Werner Heisenberg en 1927 se aplica en mec\u00e1nica cu\u00e1ntica, donde la relaci\u00f3n de indeterminaci\u00f3n de Heisenberg o principio de incertidumbre afirma que no se puede determinar, simult\u00e1neamente y con precisi\u00f3n arbitraria, ciertos pares de variables f\u00edsicas, como son, por ejemplo, la posici\u00f3n y el momento lineal (cantidad de movimiento) de un objeto dado. En otras palabras, cuanta mayor certeza se busca en determinar la posici\u00f3n de una part\u00edcula, menos se conoce su cantidad de movimiento lineal y, por eso depende, su velocidad. Esto implica que las part\u00edculas, en su movimiento, no tienen asociada una trayectoria bien definida. Este principio supone un cambio b\u00e1sico en la naturaleza de la f\u00edsica, ya que se pasa de un conocimiento absolutamente preciso en teor\u00eda a un conocimiento basado s\u00f3lo en probabilidades, siendo esta idea, en t\u00e9rminos contempor\u00e1neos muy seguida por arquitectos en el momento de entrar en los procesos creativos de un proyecto de arquitectura<\/p>\n<\/div>\n

\n

3<\/sup> La idea de lo pat\u00e9tico lo refiero aqu\u00ed a la idea de producir o manifestar de manera muy viva los sentimientos hasta llegar a lo grotesco.<\/p>\n<\/div>\n

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Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \\\"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \\\". Fue codirector del taller \\\"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \\\"Ravalizar Barcelona\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. 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