{"id":29260,"date":"2016-03-14T06:00:26","date_gmt":"2016-03-14T05:00:26","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=29260"},"modified":"2022-03-17T09:28:21","modified_gmt":"2022-03-17T08:28:21","slug":"oscar-niemeyer-oscar-tenreiro-degwitz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/oscar-niemeyer-oscar-tenreiro-degwitz\/","title":{"rendered":"\u00d3scar Niemeyer | \u00d3scar Tenreiro Degwitz"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
Edificio Copan (1951-57), Oscar Niemeyer | Fuente: wikimedia.org<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Supero el cerco que la realidad pol\u00edtica nos tiende diariamente a todos y decido hablar1<\/sup> de Oscar Niemeyer (1907-2012) cuya longevidad ces\u00f3 en diciembre de 2012.<\/p>\n

Ya una vez escrib\u00ed que hab\u00eda tenido el privilegio de conversar con \u00e9l en su estudio de la Avenida Atl\u00e1ntica frente a Copacabana en 1994. Hablamos de su Memorial de Am\u00e9rica Latina, conjunto que se hab\u00eda terminado hac\u00eda poco (1989), de su casa en R\u00edo-G\u00e1vea que nunca he dejado de admirar y de otras cosas que ya olvid\u00e9, aderezadas con algunos recuerdos de su ya muy lejana visita a Caracas en 1956 para el proyecto del Museo de Arte Moderno encargado por Inocente Palacios (1908-1996).<\/p>\n

Hombre de voz queda y hablar pausado, de baja estatura y cordialidad m\u00e1s bien escueta, fue muy comunicativo y hasta cari\u00f1oso durante la hora y tantos que me dedic\u00f3, siempre teniendo sobre la mesa un pliego de papel de croquis en el cual, con peque\u00f1os dibujos explicativos, documentaba su discurso. El d\u00eda anterior yo hab\u00eda estado con Lucio Costa2<\/sup> (1902-1998) quien me hab\u00eda hablado de Jo\u00e3o da Gama Filgueiras Lima<\/a>, Lel\u00e9 (1932) como un arquitecto interesante de las nuevas generaciones, as\u00ed que se lo mencion\u00e9 y se expres\u00f3 en t\u00e9rminos admirativos y de amistad sobre alguien de una generaci\u00f3n m\u00e1s joven. Pero hasta all\u00ed llegaron sus comentarios hacia lo de afuera, porque Niemeyer parec\u00eda estar totalmente entregado a s\u00ed mismo, muy consciente de su valor personal y poco dispuesto a hablar de otros, incluyendo a quienes pod\u00edan haberlo influido, como por ejemplo Le Corbusier, respecto a quien le ped\u00ed un comentario record\u00e1ndole su colaboraci\u00f3n con \u00e9l para el Ministerio de Educaci\u00f3n en Rio de Janeiro, 1936.<\/p>\n

Dijo muy poco pese a ser indudable que la obra temprana de Niemeyer fue influida por el suizo-franc\u00e9s y que adem\u00e1s lo un\u00eda a \u00e9l una admiraci\u00f3n natural que se deja ver en la carta fechada en Enero de 1963, publicada en las Obras Completas de Le Corbusier, en la que dice de la obra:<\/p>\n

\n

\u00a1Qu\u00e9 hermosura! \u00a1Qu\u00e9 obra extraordinaria! \u00a1Qu\u00e9 lecci\u00f3n de idealismo y convicci\u00f3n profesional!<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Una admiraci\u00f3n que no implicaba sujeci\u00f3n sino capacidad para entender no s\u00f3lo al otro, al diverso, al distinto<\/em>, sino tambi\u00e9n al Maestro. De quien fue diferenci\u00e1ndose a medida que re-elaboraba con sus puntos de vista personales el legado moderno.<\/p>\n

Porque nada hay m\u00e1s superficial que pretender, como insisten en se\u00f1alar los periodistas anglosajones (ver el obituario de The Ecomomist<\/a>) que Niemeyer es una refutaci\u00f3n del funcionalismo moderno<\/em> de Le Corbusier, al cual le dio poes\u00eda<\/em>. Comentario que muestra, adem\u00e1s de ignorancia, la man\u00eda norteamericana (y muy de periodista) de clasificar para evitar pensar.<\/p>\n

De todos modos, a ese equ\u00edvoco contribuyeron las poses recientes de Niemeyer al ser entrevistado3<\/sup>. Desde su regreso al Brasil post-dictadura en 1985, Niemeyer hab\u00eda empezado a ser un imitador de s\u00ed mismo un tanto afiebrado; y si en \u00e9l segu\u00eda palpitando su genio de artista, sus obras de ese per\u00edodo comienzan a resentirse de un amaneramiento que roza el Kitsch. Del cual siempre padeci\u00f3 un poco pero que en sus a\u00f1os finales se exacerb\u00f3. Y ya despu\u00e9s le dio por hacer literatura trivial y al gusto general con las curvas, la mujer y la poes\u00eda, de un modo que tuvo mucha audiencia pero tan superficial como su insistencia en glorificar su comunismo de sal\u00f3n.<\/p>\n

Esa flaqueza se nota ya en el Mausoleo<\/a> a Juscelino Kubitschek, obra de 1981 que se resiente de un monumentalismo basado en el tama\u00f1o y los efectos hasta convertir a JK<\/a> en un Emperador. O en el Pante\u00f3n de la Patria Tancredo Neves<\/a>, construido en 1985, inmenso espacio oscuro en el que discurren miniaturizados, eventos museogr\u00e1ficos vinculados a la historia del Brasil, sin consideraci\u00f3n al grano fino que toda arquitectura exige.<\/p>\n

En todo caso, tanto en estos edificios como en las obras que construy\u00f3 en esas d\u00e9cadas finales late siempre el genio art\u00edstico de un hombre excepcional, quien hizo de sus obras parte del patrimonio art\u00edstico brasile\u00f1o.<\/p>\n

He tenido oportunidad, aparte de las obras de Brasilia, de visitar el Memorial en Sao Paulo y el Museo de Niteroi en los suburbios de R\u00edo de Janeiro. Si en lo que se refiere a Brasilia, no puede negarse que la Plaza de los Tres Poderes pero en particular el conjunto del Congreso enriquecido con los murales internos de Athos Bulcao y otras extraordinarias obras de arte, es arquitectura trascendente, creo que Itamaraty (Ministerio de Relaciones Exteriores) inaugurado en 1970, es una obra central del siglo veinte. No puedo decir lo mismo del Memorial o Niteroi. Por una parte me sumo a la cr\u00edtica que le o\u00ed en Sao Paulo a Joaquim Guedes<\/a> (1932-2008) en cuanto a los excesos estructurales del Memorial, pero lo peor es el muy torpe manejo de la luz natural en la Biblioteca y el ambiente de sala de juego del Auditorio. En cuanto a Niteroi me parece un mal Museo<\/a> sin que eso me impida reconocer el efectismo impecable del in\u00e9dito volumen blanco plantado en el litoral rocoso.<\/p>\n

Por contraste casi todo lo que hizo Niemeyer desde Pampulha (1940-41) hasta Brasilia (1960) se sostiene en la tradici\u00f3n arquitect\u00f3nica moderna con fuerza propia y vocaci\u00f3n patrimonial s\u00f3lida. Como es el caso del edificio Copan (1951-57), que aqu\u00ed mostramos, sorprendente edificio de viviendas, comercios, cines y teatros cuyas caracter\u00edsticas formales marcadas por los aleros de protecci\u00f3n solar que reflejan la luz natural al interior de las viviendas, su trayectoria sinuosa y su riesgo como sede de usos diversos, superan con creces los problemas de habitabilidad que lo han afectado.<\/p>\n

Y resumo diciendo que la arquitectura de Niemeyer alcanz\u00f3 momentos muy altos, pero que el haber vivido tanto no lo ayud\u00f3 y m\u00e1s bien lo tent\u00f3 con la banalidad que muestran muchas de sus obras recientes.4<\/sup><\/p>\n

\u00d3scar Tenreiro Degwitz, Arquitecto.
\nVenezuela, febrero 2013,
\nEntre lo Cierto y lo Verdadero<\/em><\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. Al poco tiempo de entrar a estudiar arquitectura a fines de 1955, tuve en mis manos un libro sobre la obra de Oscar Niemeyer, firmado por Stamo Papadaki<\/a>, alguien de quien poco he podido averiguar aparte de que era historiador y cr\u00edtico cuyo legado reposa en la Biblioteca de la Universidad de Princeton en USA. Lo puso en mis manos mi hermano Jes\u00fas que ya por ese entonces se acercaba al final de la carrera, y pude ver entonces las im\u00e1genes de la obra de este arquitecto que empezaba a sonar en el mundo con mucha fuerza.<\/p>\n

Estaba all\u00ed por supuesto la ya famos\u00edsima iglesia de Pampulha con los murales de azulejos de C\u00e1ndido Portinari<\/a>. Y su influencia entre nosotros se hac\u00eda notar a pocos metros del lugar donde nos sent\u00e1bamos en las ma\u00f1anas entre clases en el viejo edificio de la Facultad, hoy Ingenieria: en el comedor universitario que Villanueva hab\u00eda construido en 1951. Ese comedor, de techos abovedados a los cuales se llegaba por un pasillo techado sinuoso que arrancaba en un peque\u00f1o pabell\u00f3n que era la librer\u00eda universitaria y estaba revestido de azulejos, era un claro reflejo del impacto que hab\u00eda causado en nuestro arquitecto el conjunto de Pampulha constru\u00eddo en 1941 en Belo Horizonte por Niemeyer, bajo la iniciativa de Juscelino Kubitschek, para entonces Gobernador del Estado de Minas Gerais, Brasil. Nuestro comedor habr\u00eda de ser demolido en los a\u00f1os setenta pese a la campa\u00f1a en contra liderada por Paulina, la hija de Villanueva, quien se enfrent\u00f3 sin \u00e9xito a esos arranques arrogantes de la democracia de entonces, perfectos antecedentes de la dictadura que hoy tenemos. Y al comedor que mucho nos gustaba lo sucedi\u00f3 un lamentable edificio encargado a un amigo del partido en el Poder entonces. Tal como hoy se hace. \u00bfHay muchos motivos para extra\u00f1arse?<\/p>\n

Pero sigamos, hablaba del libro de Papadaki. En \u00e9l se mostraban una y otra vez los edificios del muy joven Niemeyer (48 a\u00f1os), los de vol\u00famenes prism\u00e1ticos, acompa\u00f1ados siempre de unos croquis que pretend\u00edan demostrar que seguir las columnas hasta el suelo era un error, que deb\u00edan recogerse en columnas de dos puntas, de bordes redondeados, que liberaban la Planta baja y le confer\u00edan la deseada transparencia integradora con el paisaje circundante. Este gesto era una indudable influencia de Marsella-Corbusier, pero Niemeyer hab\u00eda elaborado el dise\u00f1o mediante la elegancia que le era propia, hasta hacer de las columnas objetos aut\u00f3nomos (las de Marsella muestran m\u00e1s claramente su deuda con lo estrictamente constructivo) que anunciaban lo que habr\u00eda de ocurrir apenas cinco a\u00f1os despu\u00e9s en los primeros palacios de Brasilia.<\/p>\n

Me impresion\u00f3 personalmente eso que llamo elegancia, cuando en 1958 recorr\u00ed la Planta Baja del Hospital Sudam\u00e9rica en R\u00edo de Janeiro, junto a la Lag\u00f5a, laguna natural que sirve de punto focal en una zona de la ciudad, uno de esos edificios de p\u00f3rticos regulares y volumen prism\u00e1tico que Niemeyer construy\u00f3 por ese tiempo. Me gust\u00f3 mucho y me interes\u00f3 especialmente la idea de separar el trayecto de m\u00e9dicos y pacientes del de los visitantes, en pasillos paralelos adyacentes a las fachadas, recurso que al parecer era demasiado costoso para tomarlo como ejemplo. Y la planta Baja, en efecto, permit\u00eda la integraci\u00f3n visual hacia los bellos jardines que me parece eran de Roberto Burle Marx (y aqu\u00ed acudo a la ayuda de Carola Barrios quien me ilustrar\u00e1 al respecto apenas lea esto).<\/p>\n

2<\/sup>. Mi reencuentro con la obra de Niemeyer ser\u00eda ya en mayo de 1961 con una visita a Brasilia inaugurada el a\u00f1o anterior que motiv\u00f3 mi primer art\u00edculo sobre arquitectura, publicado en la revista de nuestra Facultad Punto, en el n\u00famero de Noviembre de 1961. Ya all\u00ed, eso que llamo elegancia en el dise\u00f1o y que podr\u00eda merecer otro nombre, se manifestaba en las columnas de los palacios de la Plaza de los Tres Poderes. Su primera realizaci\u00f3n hab\u00eda sido en el Palacio de la Alvorada (maravilloso nombre por cierto), lejos de la Plaza, terminado tal vez dos a\u00f1os antes de la inauguraci\u00f3n, cuyas im\u00e1genes hab\u00edan circulado por el mundo. Ese modo de unir los p\u00f3rticos entre s\u00ed en el sentido largo del edificio con gr\u00e1ciles vigas curvas de gran curvatura y el desarrollo de mayor a menor ancho desde su base hacia la punta superior, era un evento est\u00e9tico, escultural en el mejor sentido de la palabra y sobre todo, he de detenerme en esto, radicalmente originales. Siempre he querido visitar ese Palacio tan resguardado de los curiosos que s\u00f3lo se ve a la distancia desde las verjas, porque creo que se trata de un edificio \u00fanico, irrepetible, que resume lo mejor del lenguaje est\u00e9tico maduro de un gran artista, un icono del arte de quien he llamado una y otra vez hombre excepcional.<\/p>\n

En el Palacio del Planalto, sede del Ejecutivo, hay otra versi\u00f3n de ellas que tambi\u00e9n est\u00e1 muy lograda por la escala especial de este gran edificio, cuyas plantas superiores, con oficinas que dan hacia unos hermos\u00edsimos jardines internos, pude visitar en ese entonces.<\/p>\n

Mi visita sigui\u00f3 rumbos interesantes pero me detengo aqu\u00ed porque considero que en este corto espacio debo hablar de otras cosas m\u00e1s bien anecd\u00f3ticas.<\/p>\n

3<\/sup>. Mencionar por ejemplo que fui testigo (muy jovencito, apenas quince a\u00f1os y me preparaba a entrar en la Facultad), de una conversaci\u00f3n entre Niemeyer y nuestro Fruto Vivas (1928) en la que este le preguntaba por la \u201cpresencia del pueblo en la arquitectura\u201d. No recuerdo la respuesta de Niemeyer pero s\u00ed la ocasi\u00f3n y el lugar. Fue en la terraza del edificio Sur de la Ave. Bol\u00edvar (Arq. Cipriano Dom\u00ednguez 1904-1995) edificio directamente influido por el Ministerio de Educaci\u00f3n de Niemeyer-Corbusier. All\u00ed, en unas oficinas que me parec\u00edan fabulosas en cuya mezzanina<\/em> funcionaba la Sociedad Venezolana de Arquitectos, entre vol\u00famenes y muros sinuosos recubiertos de mosaico cer\u00e1mico de una terraza con vista a la Ave. Bol\u00edvar en plena construcci\u00f3n, se realizaba la fiesta inaugural del IX Congreso Panamericano de Arquitectos, al cual permit\u00edan inscribirse a los estudiantes. Yo no lo era todav\u00eda, lo ser\u00eda en un mes m\u00e1s porque el Congreso tuvo lugar en Sseptiembre de 1995 (\u00bfo agosto?). Recuerdo esa conversaci\u00f3n tal como recuerdo a Maurice Rotival<\/a> (1892-1980) diciendo en ingl\u00e9s ante un grupo y se\u00f1alando con un amplio gesto a todo el centro Sim\u00f3n Bol\u00edvar donde ya estaba concluida la estructura de las torres:<\/p>\n

\n

\u2026\u201cWhen I planned this…\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Ante la mirada un poco abobada de los presentes, yo inclu\u00eddo. Otras veces he escrito sobre esto, tan marcado lo tengo en el recuerdo, porque para m\u00ed, en cierto modo, refleja lo que era la Venezuela de entonces para los arquitectos j\u00f3venes: tierra de muchas promesas.<\/p>\n

Las circunstancias de la visita de Niemeyer me intrigan hoy. Fruto Vivas, a quien llam\u00e9 para confrontar memorias, me dice que Niemeyer hab\u00eda venido para lo del proyecto del Museo de Arte Moderno y coincidi\u00f3 con el Congreso. Yo tengo otra versi\u00f3n porque recuerdo con toda claridad que cuando Oscar estaba en lo del Museo de Arte Moderno dio una charla en la Facultad de Arquitectura vieja a la cual yo asist\u00ed ya como estudiante. En ella Niemeyer habl\u00f3 por supuesto de las columnas de dos o tres puntas y su pertinencia; y de otros proyectos o edificios construidos, dibujando esquemas con carboncillo sobre papeles desplegados en un atril, a la mejor manera Le Corbusier. Lo hac\u00eda con extraordinaria destreza y al concluir la charla los estudiantes m\u00e1s cercanos al atril se abalanzaron sobre los dibujos para qued\u00e1rselos.<\/p>\n

Esa charla tuvo que haber sido a fines del 55 o en el 56, para que yo pudiera haber sido ya estudiante, aparte de que el 56 es la fecha que se reconoce para el proyecto del Museo. Ya esperar\u00e9 el veredicto, aqu\u00ed tambi\u00e9n, de Carola Barrios, pero entretanto contradigo a Fruto diciendo que Niemeyer vino dos veces con pocos meses de diferencia. Ya los protagonistas, en todo caso, se han ido yendo de nuestro mundo; incluyendo uno que pod\u00eda haber zanjado la diferencia de fechas: Henrique Hern\u00e1ndez (1930-2009) quien junto a Fruto y otros colabor\u00f3 en el Proyecto del Museo.<\/p>\n

Tambi\u00e9n recuerdo otras cosas menores de esa fiesta que me resulta divertido mencionar aqu\u00ed. Una que yo, a pesar de mi extrema juventud, me sent\u00eda como en casa; otra, que se serv\u00eda un buffet en el cual hab\u00eda hasta lechones de esos que llevan una manzana en la boca; la tercera, que apenas se lleg\u00f3 al nivel alcoh\u00f3lico necesario los m\u00e1s j\u00f3venes empezaron a bailar entusiasmados, destac\u00e1ndose casi como l\u00edder del grupo a Luis Jim\u00e9nez (1933-1993) que la emprendi\u00f3 con un Charleston (era la moda-retro de entonces) teniendo como pareja, si mal no recuerdo, a Mariluz Bazcones; y la cuarta muy importante para m\u00ed: ese lugar, esa terraza del edificio Sur era un manifiesto exultante de la arquitectura moderna de ese tiempo. Y ello ocurr\u00eda en un peque\u00f1o pa\u00eds de Am\u00e9rica Latina que se asomaba a la modernidad. Venezuela ten\u00eda entonces s\u00f3lo 4 millones de habitantes y Caracas casi un mill\u00f3n.<\/p>\n

4<\/sup>. Alargo hoy demasiado estas notas, pero no me puede quedar sin decir aqu\u00ed algo que para nosotros los venezolanos deber\u00eda ser ense\u00f1anza central.<\/p>\n

Oscar Niemeyer ocup\u00f3 un enorme espacio en la arquitectura brasile\u00f1a durante toda su largu\u00edsima vida. En los a\u00f1os sesenta del siglo pasado, cuando apenas terminaba la experiencia de la primera Brasilia, acaparaba la escena. Porque Brasilia en sus edificios monumentales m\u00e1s importantes es su obra exclusiva.<\/p>\n

No creo que eso haya sido c\u00f3modo para todos los arquitectos brasile\u00f1os. Pero si fue as\u00ed, muy poco trascendi\u00f3 hacia afuera. Hab\u00eda arquitectos de mucho peso (pensemos nada m\u00e1s en Vilanova Artigas, Rino Levi, Sergio Bernardes, Paulo Mendes Da Rocha, Joaquim Guedes, incluso el gran Alfonso Eduardo Reidy quien muri\u00f3 en el 64, o Lel\u00e9, a quien menciono en la nota, y muchos m\u00e1s que se me escapan) que ten\u00edan todas las credenciales para estar presentes en la capital del pa\u00eds de modo m\u00e1s destacado. Lel\u00e9 tuvo una presencia decisiva, es verdad, en la Universidad de Brasilia (edificio conocido como el Minhoc\u00e3o- la serpiente o elro gusano) pero los dem\u00e1s muy poca, al menos la que se conoce.<\/p>\n

Y lo que me interesa destacar es que, pese a toda esa presencia excesiva y permanente, los edificios de Oscar se han conservado impecables e incluso han sido ejecutados por todos los gobiernos, incluida la dictadura que lo llev\u00f3 al exilio. Se han respetado y mantenido por encima de cualquier consideraci\u00f3n personal y sobre todo de cualquier idea de exclusi\u00f3n pol\u00edtica. Que eso sea un m\u00e9rito atribuible al modo de ser brasile\u00f1o, algo as\u00ed como un respeto al talento especial, me parecer\u00eda de un valor excepcional. No me atrevo a asegurarlo pero lo lanzo como una de las hip\u00f3tesis. Otra podr\u00eda ser que en Brasil, un pa\u00eds tan grande con un sector privado muy poderoso, en el cual, adem\u00e1s, el Poder P\u00fablico est\u00e1 muy descentralizado y las gobernaciones de los diferentes Estados tienen mucha autonom\u00eda, con Alcald\u00edas econ\u00f3micamente fuertes, se mantuvieron espacios de participaci\u00f3n para los arquitectos, independientemente de lo que hac\u00eda el gobierno federal. Esta \u00faltima parece una hip\u00f3tesis bastante plausible, pero lo que m\u00e1s interesa es que la presencia de Niemeyer estuvo en cierto modo asociada a una tranquila y muy madura aceptaci\u00f3n de su val\u00eda, pese a que ya en los \u00faltimos a\u00f1os resultaba hasta irritante el peso de un hombre que acusaba senilidad.<\/p>\n

\n

\u201cTodo esto, en definitiva, contrasta con la ins\u00f3lita actitud de exclusi\u00f3n pol\u00edtica que ha sido t\u00edpica del mundo venezolano. Que ha alcanzado niveles escandalosos en tiempos recientes para desgracia de nuestra arquitectura y nuestra cultura\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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