\u201cAbre bien los ojos, mira\u201d<\/em>.1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n No es fortuita la manera en que Georges Perec empieza la que a posteriori se convirti\u00f3 en obra cumbre de la literatura de la segunda mitad del siglo XX. Como tampoco es fortuita la estructura formal compleja que la contiene, relacionando la vida de casi 200 personajes que compartieron inmueble a trav\u00e9s de un mapa recorrido por el movimiento del caballo de ajedrez. Ni mucho menos es fortuito su t\u00edtulo,<\/p>\n \u201cLa vida: instrucciones de uso\u201d<\/em>.2<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n De hecho, puede resultar pretencioso e irresponsable sacar a la venta semejante manual. Y es que el oficio de vivir, que a todos nos ocupa, es una profesi\u00f3n harto exigente como para tratar de reducir su complejidad a unos pocos cientos de p\u00e1ginas. Sin embargo, como Perec, Julio Cort\u00e1zar tambi\u00e9n se atrevi\u00f3 a redactar una serie de peque\u00f1os manuales de instrucciones para la vida cotidiana, sabedor de que hasta las tareas m\u00e1s nimias tienen su maestr\u00eda. Desde llorar a entender pinturas famosas. Desde dar cuerda al reloj, a subir una escalera. Me parece especialmente atractivo este \u00faltimo, defecto profesional.<\/p>\n \u201cLas escaleras se suben de frente, pues, hacia atr\u00e1s o de lado resultan particularmente inc\u00f3modas\u201d.<\/em>3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n Nadie habr\u00e1 dejado de observar que, con frecuencia, la diferencia entre un simple manual, y la literatura m\u00e1s brillante de nuestro siglo pueden compartir editorial, nombre y tema, pero no debemos confundirlas. No debemos confundirlas porque estar\u00edamos desnaturalizando un oficio, que volviendo a Bola\u00f1o, no consiste en escribir bien, ni siquiera en escribir maravillosamente bien, sino que tiene algo de acr\u00f3bata. De salto hacia lo desconocido. No debemos confundirlas. Aunque a veces sucede.<\/p>\n Y desde hace un tiempo, en el campo de la arquitectura, viene sucediendo. Llevamos ya un tiempo inmersos en una realidad convulsa, que ha empujado al conjunto de la profesi\u00f3n a hacer un ejercicio de autocr\u00edtica necesario. A nadie se le escapa que el arquitecto, como autor intelectual del objeto derivado de la conducta que nos ha tra\u00eddo a esta situaci\u00f3n, tiene una responsabilidad que asumir. Y la asume. Pero tratar de abrir el campo a nuevos ejecutores no es soluci\u00f3n, seg\u00fan mi opini\u00f3n de aut\u00e9ntico inexperto en la materia del objeto construido.<\/p>\n Quiz\u00e1s sean el tema y tono del discurso que el colectivo de arquitectos ha entonado a modo de mea culpa lo que ha fallado. Tratar de evangelizar con que la arquitectura es algo m\u00e1s que construcci\u00f3n, cuando \u00e9sta tiende a cero, suena oportunista para el ajeno, y denigrante para el propio, que se enfrenta en cada proyecto no a un problema inerte de soluci\u00f3n \u00fanica y cartesiana, sino que trata de lidiar, entre otros,\u00a0 con un material tremendamente complejo, la persona. Porque es un oficio que trasciende su sentido etimol\u00f3gico. Escapa de la techn\u00e9<\/em> (arte, t\u00e9cnica, oficio, saber hacer algo) sin renunciar, ni mucho menos, a ella.<\/p>\n Pero no todo consiste en escribir bien. No podemos despreciar los aspectos experimentales de la arquitectura, la investigaci\u00f3n formal, los estudios sobre la vivienda; se trata de un oficio que no puede quedar anquilosado en lo que se suponen soluciones definitivas, anacr\u00f3nicas (si no, pregunten ustedes por Pr\u00e9cis des lecons d’architecture4<\/sup><\/em>), debe avanzar en paralelo con los cambios sociales, con la realidad cercana de la que se sirve. Y para ello, es necesario tener en el horizonte, aunque sea lejano, la idea de materializarse. Es inherente a la arquitectura. Es lo que hace a los proyectos verdaderamente experimentales.<\/p>\n Quiz\u00e1s, la soluci\u00f3n se encuentre en recapacitar sobre la figura que a los arquitectos se nos ha reservado, o hemos asumido sin demasiada oposici\u00f3n,\u00a0 muchas veces ejecutores de planes, normativas o encargos disparatados. Se ha alienado la profesi\u00f3n despoj\u00e1ndola del factor diferencial con cualquier otro t\u00e9cnico, la capacidad de reflexi\u00f3n y generaci\u00f3n intelectual m\u00e1s all\u00e1 de la construcci\u00f3n de un objeto. De ah\u00ed las recientes confusiones, tan peligrosas no solo para la profesi\u00f3n, sino para todos.<\/p>\n Al fin y al cabo, somos nuestros recuerdos. Decidir d\u00f3nde y c\u00f3mo almacenarlos, no es balad\u00ed. Confiemos en quien ha decidido dedicarse a imaginar. Como dir\u00eda un buen amigo, herederos de Vitruvio.<\/em>5<\/sup>.<\/p>\n Jorge Rodr\u00edguez Seoane notas: [:gl]<\/p>\n \u201cAbre ben os ollos, mira\u201c<\/em>1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n Non \u00e9 fortuita o xeito en que Georges Perec empeza a que a posteriori se converteu en obra cume da literatura da segunda metade do s\u00e9culo XX. Como tampouco \u00e9 fortuita a estrutura formal complexa que a cont\u00e9n, relacionando a vida de case 200 personaxes que compartiron inmueble a trav\u00e9s dun mapa percorrido polo movemento do cabalo de ajedrez. Nin moito menos \u00e9 fortuito o seu t\u00edtulo, \u201cA vida: instruci\u00f3ns de uso\u201d<\/em>.<\/em>2<\/sup><\/p>\n De feito, pode resultar pretencioso e irresponsable sacar \u00e1 venda semellante manual. E \u00e9 que o oficio de vivir, que a todos oc\u00fapanos, \u00e9 unha profesi\u00f3n farto esixente como para tratar de reducir a s\u00faa complejidad a uns poucos centos de p\u00e1xinas. Con todo, como Perec, Xullo Cort\u00e1zar tam\u00e9n se atreveu a redactar unha serie de pequenos manuais de instruci\u00f3ns para a vida coti\u00e1, sabedor de que ata as tarefas m\u00e1is nimias te\u00f1en a s\u00faa maestr\u00eda. Desde chorar a entender pinturas famosas. Desde dar cordo ao reloxo, a subir unha escaleira. Par\u00e9ceme especialmente atractivo este \u00faltimo, defecto profesional. \u201cAs escaleiras s\u00f3bense de fronte, pois, cara atr\u00e1s ou de lado resultan particularmente inc\u00f3modas\u201d<\/em><\/em>3<\/sup>.<\/p>\n Ningu\u00e9n deixar\u00eda de observar que, con frecuencia, a diferenza entre un simple manual, e a literatura m\u00e1is brillante do noso s\u00e9culo poden compartir editorial, nome e tema, pero non debemos confundilas. Non debemos confundilas porque estariamos desnaturalizando un oficio, que volvendo a Bola\u00f1o, non consiste en escribir ben, nin sequera en escribir maravillosamente ben, sen\u00f3n que ten algo de acr\u00f3bata. De salto cara ao desco\u00f1ecido. Non debemos confundilas. A\u00ednda que \u00e1s veces sucede.<\/p>\n E desde fai un tempo, no campo da arquitectura, v\u00e9n sucedendo. Levamos xa un tempo inmersos nunha realidade convulsa, que empuxou ao conxunto da profesi\u00f3n a facer un exercicio de autocr\u00edtica necesario. A ningu\u00e9n se lle escapa que o arquitecto, como autor intelectual do obxecto derivado da conduta que nos trouxo a esta situaci\u00f3n, ten unha responsabilidade que asumir. E as\u00famea. Pero tratar de abrir o campo a novos ejecutores non \u00e9 soluci\u00f3n, segundo a mi\u00f1a opini\u00f3n de aut\u00e9ntico inexperto na materia do obxecto constru\u00eddo.<\/p>\n Quizais sexan o tema e ton do discurso que o colectivo de arquitectos ha entonado a modo de mea culpa o que fallou. Tratar de evangelizar con que a arquitectura \u00e9 algo m\u00e1is que construci\u00f3n, cando esta tende a cero, soa oportunista para o alleo, e denigrante para o propio, que se enfronta en cada proxecto non a un problema inerte de soluci\u00f3n \u00fanica e cartesiana, sen\u00f3n que trata de lidiar, entre outros, cun material tremendamente complexo, a persoa. Porque \u00e9 un oficio que transcende o seu sentido etimol\u00f3gico. Escapa da techn\u00e9<\/em> (arte, t\u00e9cnica, oficio, saber facer algo) sen renunciar, nin moito menos, a ela.<\/p>\n Pero non todo consiste en escribir ben. Non podemos desprezar os aspectos experimentais da arquitectura, a investigaci\u00f3n formal, os estudos sobre a vivenda; tr\u00e1tase dun oficio que non pode quedar anquilosado no que se supo\u00f1en soluci\u00f3ns definitivas, anacr\u00f3nicas (si non, pregunten vostedes por Pr\u00e9cis des lecons d’architecture4<\/sup><\/em>), debe avanzar en paralelo cos cambios sociais, coa realidade pr\u00f3xima da que se serve. E para iso, \u00e9 necesario ter no horizonte, a\u00ednda que sexa afastado, a idea de materializarse. \u00c9 inherente \u00e1 arquitectura. \u00c9 o que fai aos proxectos verdaderamente experimentais.<\/p>\n Quizais, a soluci\u00f3n at\u00f3pese en recapacitar sobre a figura que aos arquitectos reserv\u00f3ullenos, ou asumimos sen demasiada oposici\u00f3n, moitas veces ejecutores de plans, normativas ou encargos disparatados. Hase alienado a profesi\u00f3n desposu\u00edndoa do factor diferencial con calquera outro t\u00e9cnico, a capacidade de reflexi\u00f3n e xeraci\u00f3n intelectual m\u00e1is al\u00f3 da construci\u00f3n dun obxecto. De a\u00ed as recentes confusi\u00f3ns, tan perigosas non s\u00f3 para a profesi\u00f3n, sen\u00f3n para todos.<\/p>\n \u00c1 fin e ao cabo, somos os nosos recordos. Decidir onde e como almacenalos, non \u00e9 balad\u00ed. Confiemos en quen decidiu dedicarse a imaxinar. Como dir\u00eda un bo amigo, herdeiros\u00a0 de Vitruvio<\/em><\/em>5<\/sup>.<\/p>\n Jorge Rodr\u00edguez Seoane<\/p>\n Santander. Xaneiro 2013<\/p>\n notas:<\/p>\n 1.- Comienzo de \u201cA vida: instrucci\u00f3ns de uso<\/em>\u201d de Georges Perec. Cita da personaxe Miguel Strogoff, da novela \u201cMiguel Strogoff: o correo del Zar\u201d<\/em>, de Julio Verne.<\/p>\n 2.- Perec, G: A vida: instrucci\u00f3ns de uso<\/em>. Barcelona, Ed. Anagrama. 1992.<\/p>\n 3.- Cort\u00e1zar, J: Historias de Cronopios e de famas<\/em>. pp 25-26. Madrid, Ed. Alfaguara. 1984.<\/p>\n 4.- Durand, J.N.L: Pr\u00e9cis des lecons d’architecture<\/em>.<\/p>\n 5.- A conclusi\u00f3n deste artigo, leo o escrito por Santiago de Molina Sobre la necesidad de arquitectur<\/em><\/a>a. Apr\u00f3piome deste precioso calificativo.<\/p>\n [:en]<\/p>\n \u201cOpens yours eyes, look\u201c<\/em>1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n There is not fortuitous the way in which Georges Perec begins the one that a posteriori turned into greatest work of the literature of the second half of the 20th century. And neither there is fortuitous the formal complex structure that contains it, relating the life of almost 200 prominent figures who shared building across a map crossed by the movement of the horse of chess. Much less is not even fortuitous his title, \u00abThe life: instructions of use\u00bb<\/em>.<\/em>2<\/sup><\/p>\n\n
![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/La-vida-instrucciones-de-uso.jpg\" "\\"La")
<\/a><\/p>\n\n
\nSantander. Enero 2013<\/p>\n
\n1<\/sup>. Comienzo de \u201cLa vida: instrucciones de uso<\/em>\u201d de Georges Perec. Cita del personaje Miguel Strogoff, de la novela \u201cMiguel Strogoff: el correo del Zar\u201d<\/em>, de Julio Verne.
\n2<\/sup>. Perec, G: La vida: instrucciones de uso<\/em>. Barcelona, Ed. Anagrama. 1992.
\n3<\/sup>. Cort\u00e1zar, J: Historias de Cronopios y de famas<\/em>. pp 25-26.\u00a0 Madrid, Ed. Alfaguara. 1984.
\n4<\/sup>. Durand, J.N.L: Pr\u00e9cis des lecons d’architecture<\/em>.
\n5<\/sup>. A la conclusi\u00f3n de \u00e9ste art\u00edculo, leo el escrito por Santiago de Molina Sobre la necesidad de arquitectur<\/em><\/a>a. Me apropio de este precioso calificativo.<\/p>\n\n
<\/a><\/p>\n\n