\u201cAbrid los ojos! Comemos en un peque\u00f1o restaurante de cocheros en el centro de Paris; al fondo est\u00e1n el bar y la cocina, un altillo corta en dos la altura del local, su parte anterior de a la calle. Un buen d\u00eda se descubre esto y se ven las pruebas de que facilita todo un mecanismo arquitect\u00f3nico que pueda corresponder a la organizaci\u00f3n de la vivienda humana\u201d 1<\/sup><\/sup><\/em>. El per\u00edodo formativo de\u00a0Le Corbusier<\/a>\u00a0transcurri\u00f3 en una b\u00fasqueda casi obsesiva de elementos gen\u00e9ricos sobre los cuales desarrollar los conceptos de una nueva arquitectura. En su af\u00e1n por captar a trav\u00e9s del dibujo todo lo que observaba, dedico sus viajes de aprendizaje a la representaci\u00f3n sistem\u00e1tica de edificios de la antig\u00fcedad, como un ejercicio que le permita rescatar para si, los principios de estructuraci\u00f3n de la arquitectura cl\u00e1sica y forjar su ideal de valores.<\/p>\n Cada apunte es un nuevo concepto, un car\u00e1cter, la concepci\u00f3n de una nueva idea. Un ejemplo de lo que representan en su indagaci\u00f3n arquitect\u00f3nica, puede leerse en los escritos al borde de los dibujos realizados en la visita a la cartuja de Ema:<\/p>\n \u201ccelda de un hermano en la cartuja de Ema. Lo aplicar\u00eda admirablemente a las casas obreras, siendo el cuerpo de alojamiento completamente independiente\u201d<\/em> 2<\/sup><\/sup><\/em>.<\/p>\n<\/blockquote>\n En su derrotero por los estudios donde trabajo, fue nutriendo de nuevos conocimientos esas experiencias: descubri\u00f3 los secretos del hormig\u00f3n en el estudio de Auguste Perret y concibi\u00f3 la mecanizaci\u00f3n como impulsor de una nueva cultura en el estudio de Peter Behrens, cultura que admir\u00f3 al visitar la producci\u00f3n de las empresas en su viaje a Alemania.<\/p>\n Concluye entonces que la arquitectura de los primeros a\u00f1os del siglo XX no est\u00e1 a la altura de los avances t\u00e9cnicos logrados en la misma \u00e9poca y replica estos conocimientos, con la ayuda de Max Dubois, en el desarrollo del sistema Dom-ino, un dise\u00f1o pensado para fabricar en serie, que sintetiza el orden que descubri\u00f3 en la arquitectura cl\u00e1sica.<\/p>\n Este puede considerarse el punto de partida de un compendio de criterios rectores que aplica en la concepci\u00f3n de sus dise\u00f1os, basados en la geometr\u00eda como medio para expresar la pureza, las formas primarias que dan car\u00e1cter universal a la arquitectura, la precisi\u00f3n y el orden matem\u00e1tico y la estandarizaci\u00f3n de los elementos de la construcci\u00f3n. Estos r\u00edgidos conceptos se amalgaman con los criterios pl\u00e1sticos derivados de su actividad pict\u00f3rica, para resultar una combinaci\u00f3n que hace de su arquitectura \u00fanica e irrepetible.<\/p>\n En esos a\u00f1os sucede el hecho relatado en el texto al comienzo del art\u00edculo, producto de una conversaci\u00f3n que manten\u00eda con un grupo de colaboradores durante un almuerzo en un caf\u00e9 de Paris. El relato sintetiza con cuanta facilidad la capacidad de observaci\u00f3n de Le Corbusier se transformaba en el detonante de sus ideas.<\/p>\n Al examinar como el sal\u00f3n principal del bar estaba jerarquizado por su altura respecto de las actividades de servicio divididas por un entrepiso, Le Corbusier define esa diferencia como un \u201cmecanismo arquitect\u00f3nico\u201d<\/em> que perfectamente puede aplicarse a la vivienda. Concreta as\u00ed otro criterio rector para su trabajo, un elemento gen\u00e9rico que \u201cmecaniza\u201d el espacio y lo transforma en un elemento serial, constitutivo del conjunto de elementos que dan forma a la arquitectura.<\/p>\n El mecanismo arquitect\u00f3nico<\/em> as\u00ed definido, se convierte en una constante que utiliza sistem\u00e1ticamente en el dise\u00f1o de sus villas, a tal punto que podr\u00eda considerarse como otra de las \u201ccertezas\u201d no incluidas en los famosos \u201ccinco puntos\u201d. En la concepci\u00f3n del doble espacio como elemento articulador, Le Corbusier define las jerarqu\u00edas espaciales de la vivienda del hombre.<\/p>\n La an\u00e9cdota del caf\u00e9 Parisino encabeza la presentaci\u00f3n de la primera versi\u00f3n de la Casa Citroh\u00e4n<\/a> en el primer tomo de las Obras Completas, un hecho que transforma el mecanismo concebido en un manifiesto. En esta primera aplicaci\u00f3n, el doble espacio es el alma de la casa Citroh\u00e4n, articula la escala de la ciudad con la vivienda y genera una din\u00e1mica visual en la percepci\u00f3n del espacio interior, tanto en horizontal como en vertical, que no hab\u00eda sido utilizada en viviendas unifamiliares de esa escala hasta entonces.<\/p>\n A partir de esta obra, el mecanismo arquitect\u00f3nico<\/em> pasa a ser estructurante de sus dise\u00f1os dom\u00e9sticos. Lo utiliza en forma transversal a la vivienda en las distintas variantes de las casas Citroh\u00e4n, como espacio articulador longitudinal en el \u00e1rea social de la Villa Cook, para diferenciar un sector del \u00e1rea social en la Casa Curutchet, como articulador con el exterior en la Villa Stein, estratificado alternadamente en la villa Shodan, destacando lugares de trabajo en el atelier Ozenfant<\/a> o en la Petite Maison d\u2019Artistes a Boulogne, definiendo el espacio para exposiciones en la Maison La Roche, \u00a0o transformado en un elemento definitorio en la Unite d\u2019Habitati\u00f3n.<\/p>\n Esta concepci\u00f3n del espacio como elemento mec\u00e1nico es propia de Le Corbusier y puede trasladarse a otros criterios que aplica en su obra, pero en todo caso, debe entenderse como parte de una exploraci\u00f3n fren\u00e9tica para determinar las verdades de la arquitectura, investigaci\u00f3n sobre la que siempre pos\u00f3 su mirada.<\/p>\n Esta exploraci\u00f3n constante convierte en vanguardia a toda la obra de Le Corbusier. A diferencia de muchos de los maestros contempor\u00e1neos a \u00e9l, Le Corbusier jam\u00e1s cejo en la b\u00fasqueda de la universalidad de su arquitectura, renovando su repertorio formal, optimizando su concepci\u00f3n espacial, alterando la textura y el color en el uso de los materiales componentes, pero siempre tomando al hombre como el fin \u00fanico de cualquier realizaci\u00f3n.<\/p>\n Cualquier dibujo o escrito de Le Corbusier es un aprendizaje, cualquier obra o proyecto realizado por \u00e9l admite una relectura. Su trabajo siempre permite una nueva mirada, aun en el disenso. La obra de Le Corbusier es un manantial de concepciones espaciales, formales, de bases te\u00f3ricas o intuitivas, que exige la articulaci\u00f3n permanente entre ideas y conceptos, y despierta un flujo de percepciones arquitect\u00f3nicas dif\u00edcilmente equiparable a otros trabajos.<\/p>\n Marcelo Gardinetti, Arquitecto Notas: <\/p>\n \u201cOpen your eyes! We eat in a small restaurant of coachmen in the center of Paris; in the background are the bar and the kitchen, a mezzanine cut into two the room height, its anterior part faces the street. One fine day this is discovered and are seen the tests that facilitates entire an architectural mechanism that may correspond to the organization of human habitation<\/em><\/em>\u201d 1<\/sup><\/sup><\/em>. The formative period of Le Corbusier<\/a> elapses in the search almost obsessive of generic elements upon which develop the concepts of a new architecture. In their eagerness by capture through drawing watched everything, dedicate their learning trips to systematic representation of ancient buildings, as an exercise that allows rescue for if, the principles of structuring of the classic architecture and build their ideal of values.<\/p>\n Each note is a new concept, a character, the conception a new idea. an example of whatever represent in your inquiry architectural can be read in the writings to the edge of the drawings performed at visit to the Charterhouse of Ema:<\/p>\n \u201cCell of a brother in the Charterhouse of Ema. We apply admirably to the workers\u2019 houses being the body of accommodation completely independent <\/em>\u201d<\/em> 2<\/sup><\/sup><\/em>.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n In its course by the studies where I work, was nurturing of new knowledge those experiences: he discovered the secrets of the concrete in the study of Auguste Perret and conceived mechanization as impeller a new culture in the studio of Peter Behrens, culture that admired by visiting the production of companies on his trip to Germany.<\/p>\n Then concludes that the architecture of the early years twentieth century are not to the height of technical progress achieved in the same period and replicate these knowledge, with the aid of Max Dubois, in the development of the Dom-ino system, a design thought to manufacture in series, that synthesizes the order he discovered in classical architecture.<\/p>\n This may be considered the starting point a compendium of guiding criteria that apply in the conception of their designs, based on the geometry as a means of expressing the purity, primaries forms that give universal to architecture, precision and mathematical order and standardized construction elements. These rigid concepts are amalgamated with plastics criteria derived from his pictorial activity, to result a combination that makes of its architecture unique and unrepeatable.<\/p>\n In those years happens the fact narrated at the start of the article, product of a conversation which maintained with a group of collaborators over lunch in a cafe in Paris. The story synthesizes how easily we the capacity of observation of Le Corbusier this is detonate of their Ideas.<\/p>\n In considering as the main lounge bar was hierarchized by its height respect of the service activities divided by a mezzanine, Le Corbusier defines that dispute as an \u201carchitectural mechanism\u201d that perfectly may be applied to housing. Materializes thus other guiding principle for their work, a generic element that \u201cmachining\u201d space and transforms it a serial element, constitutive the set of elements that give form to the architecture.<\/p>\n The architectural mechanism thus defined, becomes in a constant systematically used in the design of their villas, to point which could be considered as another of the \u201ccertainties\u201d not included in the famous \u201cfive points\u201d. \u00a0In the conception of space double as an articulating element, Le Corbusier defined spatial hierarchies, of man\u2019s home.<\/p>\n The story of the Parisian caf\u00e9 tops the presentation of the first version of the House Citrohan<\/a> in the first volume of the Complete Works, a fact that transforms the mechanism conceived in a manifesto. in this first application the double space is the soul of the house Citrohan, articulates the scale of the city with the dwelling and generates a dynamic visual perception of interior space, both horizontally or vertically, not had been used in houses of this scale before.<\/p>\n From this work, the mechanism becomes architectural structuring their home designs. Used by transversely in housing in the various variants of houses Citrohan, as longitudinal articulator space in the social area of the Villa Cook, to differentiate a sector of the social area in the House Curutchet, as a link with the outside world in the Villa Stein, stratified alternately in the village Shodan, highlighting workplace in the atelier Ozenfant<\/a> or in La Petite Maison d\u2019Artistes to Boulogne, defining the space for exhibitions at the Maison La Roche, or become a defining element in the Unite d\u2019Habitation.<\/p>\n This concept of space as an element mechanic is own of Le Corbusier and may relocate to other criteria applied in his work, but in any case, must be understood as part of a frenzied exploration to determine the truth of the architecture, always research put his gaze.<\/p>\n This constant exploration vanguard becomes all the work of Le Corbusier. Unlike the many contemporary masters him, Le Corbusier never wavered in search of the universality of its architecture, revamping its formal repertoire, optimizing its conception space, altering the texture and color in the use of the component materials, but always taking the man as the sole aim of any realization.<\/p>\n Any drawing or writing of Le Corbusier is a learning project undertaken any work or by him admits a reinterpretation. His work always allows a new look, even in dissent. The work of Le Corbusier is a source of spatial concepts, formal, theoretical or intuitive, required the permanent articulation between ideas and concepts, and wake a flow of architectural perceptions hardly comparable to other jobs.<\/p>\n Marcelo Gardinetti, Architect Notes: <\/p>\n \u201cAbride os ollos! Comemos nun pequeno restaurante de cocheros no centro de Paris; ao fondo est\u00e1n o bar e a coci\u00f1a, un altillo corta en dous a altura do local, o seu parte anterior da a r\u00faa. Un bo d\u00eda desc\u00f3brese isto e vense as probas de que facilita todo un mecanismo arquitect\u00f3nico que poida corresponder \u00e1 organizaci\u00f3n da vivenda humana<\/em>\u201d 1<\/sup><\/sup><\/em>. O per\u00edodo formativo de Le Corbusier Le Corbusier<\/a> transcorreu nunha procura case obsesiva de elementos gen\u00e9ricos sobre os cales desenvolver os conceptos dunha nova arquitectura. No seu af\u00e1n por captar a trav\u00e9s do debuxo todo o que observaba, dedico as s\u00faas viaxes de aprendizaxe \u00e1 representaci\u00f3n sistem\u00e1tica de edificios da antig\u00fcidade, como un exercicio que lle permita rescatar para si, os principios de estructuraci\u00f3n da arquitectura cl\u00e1sica e forxar o seu ideal de valores.<\/p>\n Cada apunte \u00e9 un novo concepto, un car\u00e1cter, a concepci\u00f3n dunha nova idea. Un exemplo do que representan na s\u00faa indagaci\u00f3n arquitect\u00f3nica, pode lerse nos escritos ao bordo dos debuxos realizados na visita \u00e1 cartuja de Ema:<\/p>\n \u201ccela dun irm\u00e1n na cartuja de Ema. Aplicar\u00edao admirablemente \u00e1s casas obreiras, sendo o corpo de aloxamento completamente independente<\/em>\u201d<\/em> 2<\/sup><\/sup><\/em>.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n No seu rumbo polos estudos onde traballo, foi nutrindo de novos co\u00f1ecementos esas experiencias: descubriu os segredos do formig\u00f3n no estudo de Auguste Perret e concibiu a mecanizaci\u00f3n como impulsor dunha nova cultura no estudo de Peter Behrens, cultura que admirou ao visitar a produci\u00f3n das empresas na s\u00faa viaxe a Alema\u00f1a.<\/p>\n Concl\u00fae ent\u00f3n que a arquitectura dos primeiros anos do s\u00e9culo XX non est\u00e1 \u00e1 altura dos avances t\u00e9cnicos logrados na mesma \u00e9poca e replica estes co\u00f1ecementos, coa axuda de Max Dubois, no desenvolvemento do sistema Dom-ino, un dese\u00f1o pensado para fabricar en serie, que sintetiza a orde que descubriu na arquitectura cl\u00e1sica.<\/p>\n Este pode considerarse o punto de partida dun compendio de criterios reitores que aplica na concepci\u00f3n dos seus dese\u00f1os, baseados na xeometr\u00eda como medio para expresar a pureza, as formas primarias que dan car\u00e1cter universal \u00e1 arquitectura, a precisi\u00f3n e a orde matem\u00e1tica e a estandarizaci\u00f3n dos elementos da construci\u00f3n. Estes r\u00edxidos conceptos amalg\u00e1manse cos criterios pl\u00e1sticos derivados da s\u00faa actividade pict\u00f3rica, para resultar unha combinaci\u00f3n que fai da s\u00faa arquitectura \u00fanica e irrepetible.<\/p>\n Neses anos sucede o feito relatado no texto ao comezo do artigo, produto dunha conversaci\u00f3n que manti\u00f1a cun grupo de colaboradores durante un xantar nun caf\u00e9 de Paris. O relato sintetiza con canta facilidade a capacidade de observaci\u00f3n de Le Corbusier se transformaba no detonante das s\u00faas ideas.<\/p>\n Ao examinar como o sal\u00f3n principal do bar estaba xerarquizado pola s\u00faa altura respecto das actividades de servizo divididas por un entrepiso, Le Corbusier define esa diferenza como un \u00abmecanismo arquitect\u00f3nico\u00bb<\/em> que perfectamente pode aplicarse \u00e1 vivenda. Concreta as\u00ed outro criterio reitor para o seu traballo, un elemento xen\u00e9rico que \u00abmecaniza\u00bb o espazo e o transforma nun elemento serial, constitutivo do conxunto de elementos que dan forma \u00e1 arquitectura.<\/p>\n O mecanismo arquitect\u00f3nico<\/em> as\u00ed definido, conv\u00e9rtese nunha constante que utiliza sistematicamente no dese\u00f1o das s\u00faas vilas, a tal punto que poder\u00eda considerarse como outra das \u00abcertezas\u00bb non inclu\u00eddas nos famosos \u00abcinco puntos\u00bb. Na concepci\u00f3n do dobre espazo como elemento articulador, Le Corbusier define as xerarqu\u00edas espaciais da vivenda do home.<\/p>\n A an\u00e9cdota do caf\u00e9 Parisiense encabeza a presentaci\u00f3n da primeira versi\u00f3n da\u00a0Casa Citroh\u00e4n<\/a> no primeiro tomo das Obras Completas, un feito que transforma o mecanismo concibido nun manifesto. Nesta primeira aplicaci\u00f3n, o dobre espazo \u00e9 a alma da casa Citroh\u00e4n, articula a escala da cidade coa vivenda e xera unha din\u00e1mica visual na percepci\u00f3n do espazo interior, tanto en horizontal coma en vertical, que non fora utilizada en vivendas unifamiliares desa escala ata ent\u00f3n.<\/p>\n
\n<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n![\"\"](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/12\/Fundaci\u00f3n-Le-Corbusier-Fotograf\u00edas-\u00a9Olivier-Martin-Gambier-\u00a9-FLC-\u2013-ADAGP-tecnne.com_.jpg\" "\\"Fundaci\u00f3n")
<\/a>
<\/span><\/figcaption><\/figure>\n\n
\nLa Plata, Argentina. diciembre 2012<\/p>\n
\n1<\/sup><\/sup><\/em>. Le Corbusier et Pierre Jeanneret: \u00abOuvre Complete, Tomo 1 1910-1929.\u00bb
\n2<\/sup><\/sup><\/em>. Ch. E. Jeanneret, Le Voyage d\u2019Orient, Paris, 1966<\/p>\n\n
\n<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<\/a>
<\/span><\/figcaption><\/figure>\n\n
\nLa Plata, Argentina. decembro 2012<\/p>\n
\n1<\/sup><\/sup><\/em>. Le Corbusier et Pierre Jeanneret: \u00abOuvre Complete, Tomo 1 1910-1929.\u00bb
\n2<\/sup><\/sup><\/em>. Ch. E. Jeanneret, Le Voyage d\u2019Orient, Paris, 1966<\/p>\n\n
\n<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<\/a>
<\/span><\/figcaption><\/figure>\n\n