{"id":27495,"date":"2012-11-29T13:07:30","date_gmt":"2012-11-29T13:07:30","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=27495"},"modified":"2020-02-03T10:40:14","modified_gmt":"2020-02-03T09:40:14","slug":"arquitectura-geometria-y-paisaje-creusecarrasco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/arquitectura-geometria-y-paisaje-creusecarrasco\/","title":{"rendered":"Arquitectura, geometr\u00eda y paisaje | CREUSeCARRASCO"},"content":{"rendered":"

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Proponemos interpretar el significado de la geometr\u00eda y el paisaje a partir del tradicional debate entre lo sensible y lo racional en arquitectura, haciendo un planteamiento de equilibrio entre definiciones que, en su aparente contradicci\u00f3n, responden a fases de un recorrido c\u00edclico, el que realizamos cuando proyectamos y construimos una obra.<\/p>\n

La ARQUITECTURA<\/strong> construye un espacio que va a ser usado. Esa cuesti\u00f3n racional y necesaria s\u00f3lo se comprueba cuando se experimenta y se vive.<\/p>\n

Por eso, aunque el orden que propone responda a un comportamiento conocido, casi globalizado, su forma se interpreta con lo que sucede, con lo no aprendido. As\u00ed, adentrarse en la arquitectura supone ir paso a paso,\u00a0 como lo hacen la luz y el aire.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>
La naturaleza, en su devenir c\u00edclico y equilibrado, pone en tensi\u00f3n, a partir de la fuerza de gravedad (acci\u00f3n), la forma, dimensi\u00f3n y el peso de sus elementos. La respuesta (reacci\u00f3n), muestra, sin embargo, con precisi\u00f3n, su disposici\u00f3n ordenada en el paisaje. La arquitectura, se integra en el paisaje, reconociendo este equilibrio en la propia idea construida. La construcci\u00f3n representa ese orden. (Porti\u00f1o \/ PortoDeNegros)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La GEOMETR\u00cdA<\/strong> referencia ese movimiento, sintetizando el orden y haciendo visible la estructura formal de ese espacio y, por tanto, su capacidad para ser construido y reproducido. Como pauta, maneja y reconoce el h\u00e1bito y la convenci\u00f3n, la disciplina.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Las formas, en la naturaleza, son una respuesta directa a esa acci\u00f3n (fen\u00f3meno). En arquitectura, tambi\u00e9n de forma directa, a una estrategia de supervivencia (necesidad\/trabajo\/movimiento).(Carnota\/PortoDeQuilmas)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Del PAISAJE<\/strong> solemos decir que es un espacio inventado, el enmarcado de una sugerencia. En \u00e9l no importan tanto las formas que contiene como la visualizaci\u00f3n de la idea que revela. Una intuici\u00f3n que nos descubre una manera de ver el espacio sin un razonamiento previo.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Esta es una de las razones por la que los tiempos de variaci\u00f3n y de ajuste en ambas son tambi\u00e9n diferentes. En arquitectura, a la intensidad y experiencia que requiere el conocimiento del medio (h\u00e1bito), hay que a\u00f1adir la necesidad de optimizar los recursos (intuici\u00f3n\/invenci\u00f3n). (Riz\u00f3nArmado \/ PoutadaPrefabricada)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La confrontaci\u00f3n entre las formas de expresi\u00f3n de lo conocido y lo intuido nos conduce hacia la habitual asociaci\u00f3n entre raz\u00f3n y geometr\u00eda, y entre sugerencia y paisaje, todos ellos valores consustanciales a la arquitectura.<\/p>\n

Sin embargo,<\/p>\n

\"\"<\/a>
Esto es propio de la cultura rural que en una \u00e9poca no muy lejana integraba la cultura marinera. En Malpica, villa de tradici\u00f3n pesquera (primero ballenera y luego de bajura) venida a menos, ese origen en una tradici\u00f3n comprometida y enraizada en el territorio, ha incorporado directamente y sin apenas reflexi\u00f3n, el instinto de la libre econom\u00eda y las formas construidas de la cultura urbana. El resultado, en su expresi\u00f3n m\u00e1s radical, introduce el concepto de ciudad como incisi\u00f3n y corte. Un paisaje de medianeras, algunas negando absolutamente al propio mar, conductos de saneamiento a la altura de la primera planta, tratamiento de los taludes con muros de contenci\u00f3n y hormig\u00f3n gunitado, embarcaciones sobre la acera, descuido y estrechez de de los accesos… (Malpica_Madianeras \/ EstadoPrevio)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El PAISAJE,<\/strong> como revelaci\u00f3n que explica los modos de ver un espacio en el tiempo, se ha convertido en una forma contempor\u00e1nea de conocimiento. Por eso, al indagar en un paisaje, tambi\u00e9n lo hacemos para descubrir su identidad.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Definici\u00f3n del l\u00edmite de intervenci\u00f3n reconociendo la fachada como elemento clave en el paisaje del puerto y la diferenciaci\u00f3n entre el tratamiento p\u00e9treo y el de hormig\u00f3n: continuo en las zonas de trabajo y prefabricado en los paseos y lugares de estancia. (Perspectiva)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Podemos entonces definirlo como un espacio trabajado e intervenido, con independencia del tipo de agentes que lo transforman o del grado de naturaleza o artificio que haya en \u00e9l.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Prefabricados tipo empleados como soluci\u00f3n constructiva seg\u00fan requerimientos de protecci\u00f3n, resistencia y definici\u00f3n espacial de las zonas de paseo y de descanso.<\/span>
Maqueta de las piezas tipo construida para la exposici\u00f3n del RIBA\/ar.<\/span>
Secciones generales por prefabricados tipo en diferentes tramos del paseo sobre el muro, explicando los detalles especiales cuando aparecen quiebros y voladizos. Cuando hay mucha altura, la protecci\u00f3n se garantiza mediante la inclinaci\u00f3n del borde a 60\u00ba. La barandilla adem\u00e1s recupera hacia atr\u00e1s la posici\u00f3n vertical de una persona, siempre separada unos 45 cm del borde final.<\/span>
Destacar que una asociaci\u00f3n de minusv\u00e1lidos de Espa\u00f1a nos ha sorprendido d\u00e1ndonos un premio por esta obra, pues dicen que el hecho de quebrar la superficie del suelo antes del borde sirve de gran protecci\u00f3n. (Prefabricados)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Y ese orden, que proviene directamente del entendimiento de un ciclo ambiental o de una estrategia,\u00a0 tambi\u00e9n lo podemos transformar en geometr\u00eda.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Detalle del remate del forjado sobre el agua, para dep\u00f3sito de embarcaciones, con prefabricados especiales delimitando una zona de estancia con mobiliario orientado al sur que permite diferentes formas de comunicaci\u00f3n. Hay tumbonas dobles que tienen mucho \u00e9xito. Detalle de los pilotes que soportan el forjado. (Forjado \/ Paseo \/ Descanso)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La GEOMETR\u00cdA<\/strong>, puede responder a la traza de una acci\u00f3n, en apariencia sin forma definida, pero con la libertad de una herramienta que nos permite definir y transmitir la sugerencia.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Tramo de la cota intermedia. Arranque del paseo entre el puerto y la ciudad. La secuencia de cambios en el prefabricado, desde el borde libre, sin quiebro, simplemente apoyado, pasando por la protecci\u00f3n al coger altura y el contrapeso-banco de los grandes vuelos como elementos de una plaza. (PaseoIntermedio)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Este nuevo paso, de lo sugerido a lo reglado, en arquitectura, nos revela que lo que en un principio desconocemos puede aportar m\u00e1s orden que lo que conocemos bien y, por tanto, que en la geometr\u00eda existe paisaje y en la raz\u00f3n sugerencia.<\/p>\n

\"\"<\/a>
La intenci\u00f3n de llegar con el paseo hasta la Punta da Plancha, un saliente del puerto desde el que se ve el mar abierto. Un prefabricado con sus bordes extremos inclinados 45\u00ba que protegen el caminar a uno y otro lado. La protecci\u00f3n frente al agua y los coches, dejando tambi\u00e9n pasos hacia escaleras existentes. (PuntaDaPlancha1)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La ARQUITECTURA<\/strong> tambi\u00e9n construye el espacio mediante la acci\u00f3n directa y no premeditada que surge de la experimentaci\u00f3n.<\/p>\n

\"\"<\/a>
La estrategia del proyecto y la obra pretende la creaci\u00f3n de un orden (idea) construido a partir de un elemento que responde por igual (equilibrio) a las fuerzas y ritmos diferentes de lo natural y lo urbano.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

CREUSeCARRASCO arquitectos
\na coru\u00f1a \u00b7 noviembre 2012<\/p>\n

Escrito de reflexi\u00f3n y ponencia BIAU C\u00e1diz<\/em><\/p>\n

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C\u00e9e (La Coru\u00f1a), 1966. ETSAC 1992. Premio Extraordinario. Doctor Arquitecto. Profesor ETSA y EICCP La Coru\u00f1a desde 1996, Departamento de Proxectos Arquitect\u00f3nicos y Urbanismo UDC. Miembro de la Secci\u00f3n de Arquitectura del Consello da Cultura Galega desde enero de 2007. Co-Director de la revista O Monograf\u00edas. Covadonga Carrasco L\u00f3pez Ribadeo (Lugo), 1965. ETSAC 1993. Premio Isover Fin de Carrera. Miembro del Aula de Rehabilitaci\u00f3n del Casco Hist\u00f3rico de Santiago de Compostela, 1997. Ambos son miembros fundadores del colectivo \u201cO Cerne da Deboura\u201d implicado en la realizaci\u00f3n de estudios para la recuperaci\u00f3n del patrimonio abandonado (1988-1993). 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C\u00e9e (La Coru\u00f1a), 1966. ETSAC 1992. Premio Extraordinario. Doctor Arquitecto. Profesor ETSA y EICCP La Coru\u00f1a desde 1996, Departamento de Proxectos Arquitect\u00f3nicos y Urbanismo UDC. Miembro de la Secci\u00f3n de Arquitectura del Consello da Cultura Galega desde enero de 2007. Co-Director de la revista O Monograf\u00edas. Covadonga Carrasco L\u00f3pez Ribadeo (Lugo), 1965. ETSAC 1993. Premio Isover Fin de Carrera. Miembro del Aula de Rehabilitaci\u00f3n del Casco Hist\u00f3rico de Santiago de Compostela, 1997. Ambos son miembros fundadores del colectivo \u201cO Cerne da Deboura\u201d implicado en la realizaci\u00f3n de estudios para la recuperaci\u00f3n del patrimonio abandonado (1988-1993). Editan RESINA (REvista de los Seres sIN Arquitectura) a trav\u00e9s de su web y en formato caja de fichas.","sameAs":["https:\/\/www.creusecarrasco.com\/","https:\/\/www.facebook.com\/creusecarrasco","https:\/\/www.instagram.com\/creusecarrasco\/","https:\/\/www.linkedin.com\/company\/creusecarrasco-arquitectos-slne\/about\/","https:\/\/x.com\/https:\/\/twitter.com\/CREUSeCARRASCO"],"url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/author\/creus-e-carrasco\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27495","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/20"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=27495"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27495\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/27496"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=27495"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=27495"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=27495"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}