Por eso, aunque el orden que propone responda a un comportamiento conocido, casi globalizado, su forma se interpreta con lo que sucede, con lo no aprendido. As\u00ed, adentrarse en la arquitectura supone ir paso a paso,\u00a0 como lo hacen la luz y el aire.<\/em><\/p>\n La GEOMETR\u00cdA<\/strong> referencia ese movimiento, sintetizando el orden y haciendo visible la estructura formal de ese espacio y, por tanto, su capacidad para ser construido y reproducido. Como pauta, maneja y reconoce el h\u00e1bito y la convenci\u00f3n, la disciplina.<\/p>\n Del PAISAJE<\/strong> solemos decir que es un espacio inventado, el enmarcado de una sugerencia. En \u00e9l no importan tanto las formas que contiene como la visualizaci\u00f3n de la idea que revela. Una intuici\u00f3n que nos descubre una manera de ver el espacio sin un razonamiento previo.<\/p>\n La confrontaci\u00f3n entre las formas de expresi\u00f3n de lo conocido y lo intuido nos conduce hacia la habitual asociaci\u00f3n entre raz\u00f3n y geometr\u00eda, y entre sugerencia y paisaje, todos ellos valores consustanciales a la arquitectura.<\/p>\n Sin embargo,<\/p>\n El PAISAJE,<\/strong> como revelaci\u00f3n que explica los modos de ver un espacio en el tiempo, se ha convertido en una forma contempor\u00e1nea de conocimiento. Por eso, al indagar en un paisaje, tambi\u00e9n lo hacemos para descubrir su identidad.<\/p>\n Podemos entonces definirlo como un espacio trabajado e intervenido, con independencia del tipo de agentes que lo transforman o del grado de naturaleza o artificio que haya en \u00e9l.<\/p>\n Y ese orden, que proviene directamente del entendimiento de un ciclo ambiental o de una estrategia,\u00a0 tambi\u00e9n lo podemos transformar en geometr\u00eda.<\/p>\n La GEOMETR\u00cdA<\/strong>, puede responder a la traza de una acci\u00f3n, en apariencia sin forma definida, pero con la libertad de una herramienta que nos permite definir y transmitir la sugerencia.<\/p>\n Este nuevo paso, de lo sugerido a lo reglado, en arquitectura, nos revela que lo que en un principio desconocemos puede aportar m\u00e1s orden que lo que conocemos bien y, por tanto, que en la geometr\u00eda existe paisaje y en la raz\u00f3n sugerencia.<\/p>\n La ARQUITECTURA<\/strong> tambi\u00e9n construye el espacio mediante la acci\u00f3n directa y no premeditada que surge de la experimentaci\u00f3n.<\/p>\n CREUSeCARRASCO arquitectos Escrito de reflexi\u00f3n y ponencia BIAU C\u00e1diz<\/em><\/p>\n <\/p>\n Proponemos interpretar el significado de la geometr\u00eda y el paisaje a partir del tradicional debate entre lo sensible y lo racional en arquitectura, haciendo un planteamiento de equilibrio entre definiciones que, en su aparente contradicci\u00f3n, responden a fases de un recorrido c\u00edclico, el que realizamos cuando proyectamos y construimos una obra.<\/p>\n La ARQUITECTURA<\/strong> construye un espacio que va a ser usado. Esa cuesti\u00f3n racional y necesaria s\u00f3lo se comprueba cuando se experimenta y se vive.<\/p>\n Por eso, aunque el orden que propone responda a un comportamiento conocido, casi globalizado, su forma se interpreta con lo que sucede, con lo no aprendido. As\u00ed, adentrarse en la arquitectura supone ir paso a paso, como lo hacen la luz y el aire.<\/em><\/p>\n La GEOMETR\u00cdA<\/strong> referencia ese movimiento, sintetizando el orden y haciendo visible la estructura formal de ese espacio y, por tanto, su capacidad para ser construido y reproducido. Como pauta, maneja y reconoce el h\u00e1bito y la convenci\u00f3n, la disciplina.<\/p>\n Del PAISAJE solemos decir que es un espacio inventado, el enmarcado de una sugerencia. En \u00e9l no importan tanto las formas que contiene como la visualizaci\u00f3n de la idea que revela. Una intuici\u00f3n que nos descubre una manera de ver el espacio sin un razonamiento previo.<\/p>\n La confrontaci\u00f3n entre las formas de expresi\u00f3n de lo conocido y lo intuido nos conduce hacia la habitual asociaci\u00f3n entre raz\u00f3n y geometr\u00eda, y entre sugerencia y paisaje, todos ellos valores consustanciales a la arquitectura.<\/p>\n Sin embargo,<\/p>\n El PAISAJE, como revelaci\u00f3n que explica los modos de ver un espacio en el tiempo, se ha convertido en una forma contempor\u00e1nea de conocimiento. Por eso, al indagar en un paisaje, tambi\u00e9n lo hacemos para descubrir su identidad.<\/p>\n Podemos entonces definirlo como un espacio trabajado e intervenido, con independencia del tipo de agentes que lo transforman o del grado de naturaleza o artificio que haya en \u00e9l.<\/p>\n Y ese orden, que proviene directamente del entendimiento de un ciclo ambiental o de una estrategia, tambi\u00e9n lo podemos transformar en geometr\u00eda.<\/p>\n La GEOMETR\u00cdA, puede responder a la traza de una acci\u00f3n, en apariencia sin forma definida, pero con la libertad de una herramienta que nos permite definir y transmitir la sugerencia.<\/p>\n Este nuevo paso, de lo sugerido a lo reglado, en arquitectura, nos revela que lo que en un principio desconocemos puede aportar m\u00e1s orden que lo que conocemos bien y, por tanto, que en la geometr\u00eda existe paisaje y en la raz\u00f3n sugerencia.<\/p>\n La ARQUITECTURA tambi\u00e9n construye el espacio mediante la acci\u00f3n directa y no premeditada que surge de la experimentaci\u00f3n.<\/p>\n CREUSeCARRASCO arquitectos Escrito de reflexi\u00f3n y ponencia BIAU C\u00e1diz<\/em><\/p>\n <\/p>\n Propo\u00f1emos interpretar o significado da geometr\u00eda e a paisaxe a partir do tradicional debate entre o sensible e o racional en arquitectura, facendo unha formulaci\u00f3n de equilibrio entre definici\u00f3ns que, na s\u00faa aparente contradici\u00f3n, responden a fases dun percorrido c\u00edclico, o que realizamos cando proxectamos e constru\u00edmos unha obra.<\/p>\n A ARQUITECTURA<\/strong> constr\u00fae un espazo que vai ser usado. Esa cuesti\u00f3n racional e necesaria s\u00f3 se comproba cando se experimenta e v\u00edvese.<\/p>\n Por iso, a\u00ednda que a orde que prop\u00f3n responda a un comportamento co\u00f1ecido, case globalizado, a s\u00faa forma interpr\u00e9tase co que sucede, co non apreso. As\u00ed, penetrarse na arquitectura sup\u00f3n ir paso a paso, como o fan a luz e o aire.<\/p>\n A GEOMETR\u00cdA<\/strong> referencia ese movemento, sintetizando a orde e facendo visible a estrutura formal dese espazo e, xa que logo, a s\u00faa capacidade para ser constru\u00eddo e reproducido. Como pauta, manexa e reco\u00f1ece o h\u00e1bito e a convenci\u00f3n, a disciplina.<\/p>\n Da PAISAXE<\/strong> adoitamos dicir que \u00e9 un espazo inventado, o enmarcado dunha suxesti\u00f3n. Nel non importan tanto as formas que cont\u00e9n como a visualizaci\u00f3n da idea que revela. Unha intuici\u00f3n que nos descobre un xeito de ver o espazo sen un razonamiento previo.<\/p>\n A confrontaci\u00f3n entre as formas de expresi\u00f3n do co\u00f1ecido e o intu\u00eddo cond\u00facenos cara \u00e1 habitual asociaci\u00f3n entre raz\u00f3n e geometr\u00eda, e entre suxesti\u00f3n e paisaxe, todos eles valores consustanciales \u00e1 arquitectura.<\/p>\n Sen embargo,<\/p>\n A PAISAXE<\/strong>, como revelaci\u00f3n que explica os modos de ver un espazo no tempo, converteuse nunha forma contempor\u00e1nea de co\u00f1ecemento. Por iso, ao indagar nunha paisaxe, tam\u00e9n o facemos para descubrir a s\u00faa identidade.<\/p>\n Podemos ent\u00f3n definilo como un espazo traballado e intervindo\/intervido, con independencia do tipo de axentes que o transforman ou do grado de natureza ou artificio que haxa nel.<\/p>\n E esa orde, que prov\u00e9n directamente do entendemento dun ciclo ambiental ou dunha estratexia, tam\u00e9n o podemos transformar en geometr\u00eda.<\/p>\n A GEOMETR\u00cdA,<\/strong> pode responder a tr\u00e1zaa dunha acci\u00f3n, en aparencia sen forma definida, pero coa liberdade dunha ferramenta que nos permite definir e transmitir a suxesti\u00f3n.<\/p>\n Este novo paso, do suxerido ao regulado, en arquitectura, rev\u00e9lanos que o que nun principio desco\u00f1ecemos pode aportar m\u00e1is orde que o que co\u00f1ecemos ben e, xa que logo, que na geometr\u00eda existe paisaxe e na raz\u00f3n suxesti\u00f3n.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/d01.jpg\" "\\"d01\\"")
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Maqueta de las piezas tipo construida para la exposici\u00f3n del RIBA\/ar.<\/span>
Secciones generales por prefabricados tipo en diferentes tramos del paseo sobre el muro, explicando los detalles especiales cuando aparecen quiebros y voladizos. Cuando hay mucha altura, la protecci\u00f3n se garantiza mediante la inclinaci\u00f3n del borde a 60\u00ba. La barandilla adem\u00e1s recupera hacia atr\u00e1s la posici\u00f3n vertical de una persona, siempre separada unos 45 cm del borde final.<\/span>
Destacar que una asociaci\u00f3n de minusv\u00e1lidos de Espa\u00f1a nos ha sorprendido d\u00e1ndonos un premio por esta obra, pues dicen que el hecho de quebrar la superficie del suelo antes del borde sirve de gran protecci\u00f3n. (Prefabricados)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/a><\/a><\/a><\/a>
\na coru\u00f1a \u00b7 noviembre 2012<\/p>\n<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a>
Maqueta de las piezas tipo construida para la exposici\u00f3n del RIBA\/ar.<\/span>
Secciones generales por prefabricados tipo en diferentes tramos del paseo sobre el muro, explicando los detalles especiales cuando aparecen quiebros y voladizos. Cuando hay mucha altura, la protecci\u00f3n se garantiza mediante la inclinaci\u00f3n del borde a 60\u00ba. La barandilla adem\u00e1s recupera hacia atr\u00e1s la posici\u00f3n vertical de una persona, siempre separada unos 45 cm del borde final.<\/span>
Destacar que una asociaci\u00f3n de minusv\u00e1lidos de Espa\u00f1a nos ha sorprendido d\u00e1ndonos un premio por esta obra, pues dicen que el hecho de quebrar la superficie del suelo antes del borde sirve de gran protecci\u00f3n. (Prefabricados)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/a><\/a><\/a><\/a>
\na coru\u00f1a \u00b7 noviembre 2012<\/p>\n<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a>
Maqueta das pezas tipo constru\u00edda para a exposici\u00f3n do RIBA\/ar.
Secci\u00f3ns xerais por prefabricados tipo en diferentes tramos do paseo sobre o muro, explicando os detalles especiais cando aparecen quiebros e voladizos. Cando hai moita altura, a protecci\u00f3n gar\u00e1ntese mediante a inclinaci\u00f3n do bordo a 60\u00ba. A barandilla ademais recupera cara atr\u00e1s a posici\u00f3n vertical dunha persoa, sempre separada uns 45 cm do bordo final.
Destacar que unha asociaci\u00f3n de minusv\u00e1lidos de Espa\u00f1a sorprendeunos d\u00e1ndonos un premio por esta obra, pois din que o feito de crebar a superficie do chan antes do bordo serve de gran protecci\u00f3n. (Prefabricados)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/a><\/a><\/a>