{"id":25517,"date":"2014-10-31T06:54:15","date_gmt":"2014-10-31T06:54:15","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=25517"},"modified":"2022-11-16T09:25:26","modified_gmt":"2022-11-16T08:25:26","slug":"exodus-el-imperio-de-la-cinica-miquel-lacasta-codorniu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/exodus-el-imperio-de-la-cinica-miquel-lacasta-codorniu\/","title":{"rendered":"Exodus, el imperio de la c\u00ednica | Miquel Lacasta Codorniu"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
Exodus por Rem Koolhaas | <\/span>thefunambulist.net<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Exodus<\/em>es el proyecto con el que Rem Koolhaas se introdujo en la escena internacional de la arquitectura en 1972 1<\/sup>. Rem Koolhaas se form\u00f3 como arquitecto en la Architectural Association de Londres, donde estudi\u00f3 de 1968 a 1972. La Architectural Association era en ese momento un entorno an\u00e1rquico donde Peter Cook marcaba la pauta,2<\/sup> pero donde Leon Krier y Charles Jencks hac\u00edan sentir igualmente su presencia. En una entrevista, Koolhaas declara que ese entorno presentaba un verdadero desaf\u00edo para \u00e9l, ya que estuvieron a la altura de sus expectativas de muchas maneras diferentes3<\/sup>.<\/p>\n

El muro de Berl\u00edn como Arquitectura<\/em>4<\/sup> fue una primera provocaci\u00f3n, con la que respondi\u00f3 a este desaf\u00edo. A Koolhaas se le asign\u00f3, al igual que a sus compa\u00f1eros en la AA<\/em>, estudiar y analizar un edificio existente. \u00c9l escogi\u00f3 el muro de Berl\u00edn. En el verano de 1971, visit\u00f3 la ciudad y le golpearon dos cosas en particular. La primera era el hecho de que el muro no est\u00e1 orientado en la direcci\u00f3n Norte Sur, como la idea ingenua de Cortina de Hierro supon\u00eda, sino, m\u00e1s bien, rodeaba Berl\u00edn Oeste. La supuesta ciudad libre era en verdad un enclave amurallado. La segunda fue que se dio cuenta de que el muro no solamente se configuraba arquitect\u00f3nicamente hablando de diferentes formas: alambre de p\u00faas, el vac\u00edo, paredes de hormig\u00f3n de losas prefabricadas, sino tambi\u00e9n transformaba los edificios circundantes al tapiar con f\u00e1brica de ladrillo todas sus ventanas.<\/p>\n

\n

\u201cLa mayor sorpresa fue la siguiente: la pared era descorazonadamente hermosa\u201d<\/em>.5<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Esta experiencia le puso en evidencia el ambiguo poder de la arquitectura.<\/p>\n

La introducci\u00f3n a la realidad de Berl\u00edn, gener\u00f3 posteriormente la provocaci\u00f3n a la ortodoxia hippie de la AA<\/em>: Exodus <\/em>de 1972.6<\/sup> Era la primera vez que Rem Koolhaas, Elia Zenghelis, Madelon Vriesendorp y Zoe Zenghelis oficialmente un\u00edan sus fuerzas, los dos primeros como los dise\u00f1adores y las dos \u00faltimas como ilustradoras. Koolhaas y su antiguo profesor Elia Zenghelis dise\u00f1aron y escribieron un proyecto como una banda que cruzaba el lado derecho de Londres, un para\u00edso arquitect\u00f3nico destinado a incitar a los Londinenses a abandonar su son\u00e1mbula metr\u00f3polis en masa, para recalar en un ambiente que cumple con todos sus sue\u00f1os -y sus pesadillas-. Esta potente imagen se vio reforzada con collages<\/em>, axonometr\u00edas y pinturas, que prestan al proyecto una peculiar intensidad. Los ecos de Berl\u00edn est\u00e1n presentes de forma destacada, no s\u00f3lo en el concepto, sino tambi\u00e9n en los collages<\/em>.<\/p>\n

Exodus<\/em> fue creado como una propuesta para un concurso sobre La ciudad como un medio ambiente significante<\/em> organizado por la revista Casabella<\/em>. Se public\u00f3 por primera vez en junio de 1973. Ilustrando la portada de la revista aparece, cautivadora, una imagen collage<\/em> realizada por Madelon Vriesendorp en la que una pareja de campesinos de Millet, devotamente agachando la cabeza para recitar el \u00c1ngelus, est\u00e1n situados frente al amenazante tel\u00f3n de fondo de un muro con alambre de p\u00faas en la parte superior y detr\u00e1s de una torre de vigilancia. El rico campo de Millet ha sido sustituido por una red de mon\u00f3tonas piezas blancas de m\u00e1rmol; a la izquierda y la derecha, reflejos de verde y gris indican que a\u00fan puede haber algunos restos de tierra y de naturaleza.<\/p>\n

Lo que el proyecto intenta, de acuerdo con una entrevista realizada a Koolhaas en 1988, fue una cr\u00edtica de la inocencia y el optimismo sin l\u00edmites que caracterizan la arquitectura visionaria de 1960. A su vez, quiere ser una demostraci\u00f3n del la arquitectura del poder y del poder de la arquitectura; De hecho, OMA, con su proyecto, quer\u00eda hacer hincapi\u00e9 en que el poder de la arquitectura es m\u00e1s ambiguo y peligroso. (\u2026) Exodus propone borrar una secci\u00f3n del centro de Londres para establecer all\u00ed una zona de vida muy metropolitana, inspirado en Baudelaire, y proteger esta zona de la ciudad antigua con paredes, creando la m\u00e1xima diversidad y el m\u00e1ximo contraste. Los ciudadanos de Londres pod\u00edan elegir: los que quer\u00edan ser admitidos en esta zona de hiper-intensidad se convert\u00edan en Los Voluntarios prisioneros de la Arquitectura\u201d.7<\/sup> De acuerdo con el pr\u00f3logo de Exodus, el proyecto aspira a hacer realidad el impacto del muro de Berl\u00edn: \u201cEs posible imaginar una imagen reflejo de esta aterradora arquitectura, una fuerza tan intensa como devastadoras, pero contrariamente empleada aqu\u00ed al servicio de intenciones positivas<\/em>.8<\/sup><\/p>\n

Los habitantes de esta arquitectura, lo suficientemente fuertes como para amar esto, experimentar\u00edan una parad\u00f3jica liberaci\u00f3n: Una libertad extasiante en losconfines de los arquitect\u00f3nico<\/em>.9<\/sup><\/p>\n

Exodus<\/em>, la ciudad lineal amurallada de Londres, orientada de oeste a este, se encuentra entre Hyde Park<\/em> y Regent\u2019s Park<\/em>, y se compone de 10 plazas: el Tip of the Strip<\/em>, el punto en que la construcci\u00f3n del muro contin\u00faa como ciudad, la Allotments<\/em>, el Park of the Four Elements<\/em>, la Ceremonial Square<\/em>, la Recepcion Area<\/em>,con una vista de la cubierta, la Central <\/em>Area, el corte de un fragmento conservado de Londres con arquitectura de Nash, los Baths<\/em>, la Square of the Arts<\/em>, el Institute of Biological Transactions,<\/em> y el Park of Aggression.1o<\/sup> <\/em> La famosa perspectiva aqu\u00ed publicada puede encontrarse en todas las publicaciones de Exodus<\/em> y permite visualizar estos espacios desde Tip of Strip<\/em> hasta The Baths<\/em>.<\/p>\n

Contra el esp\u00edritu destructivo que, seg\u00fan \u00e9l mismo Natalini, quiere ir tan lejos como para abandonar la arquitectura, y contra el pesimismo de Tafuri de una dial\u00e9ctica negativa de la vanguardia, Koolhaas y Zenghelis postulan la creencia en el poder de la arquitectura como una ciencia hedonista, as\u00ed como una baudeleriana<\/em> afirmaci\u00f3n de una febril urbanidad. Koolhaas y Zenghelis hacen hincapi\u00e9 en el hecho de que Exodus<\/em> es una reacci\u00f3n contra, lo que en ese momento consideraban, una ilegalizaci\u00f3n de la arquitectura, sobre todo de la arquitectura moderna.<\/p>\n

La trayectoria posterior de Koolhaas ha demostrado que en Exodus <\/em>se da una primera lectura a medio camino entre el cinismo y la proposici\u00f3n descarnada, tan propia del arquitecto en su infinidad de propuestas posteriores. Lejos de hacer de la negatividad una actitud improductiva, Koolhaas ha sabido fomentar una mirada dura sobre la realidad, asumiendo, eso s\u00ed, las paradojas del sistema capitalista y sus m\u00faltiples contradicciones.<\/p>\n

No creo que pueda decirse que Koolhaas es un utopista nato, m\u00e1s bien al contrario, pero bien puede decirse que ha sido capaz de llevar a cabo proyectos y visiones m\u00e1s cercanas al esp\u00edritu de las utop\u00edas de los 60 que a la moderaci\u00f3n pragm\u00e1tica de tantos y tantos proyectos posteriores de muchos de sus colegas.<\/p>\n

Quiz\u00e1s el cinismo sea un motor de la arquitectura.<\/p>\n

Miquel Lacasta. Doctor arquitecto
\nBarcelona, octubre 2012<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup> Exodus <\/em>fue inicialmente publicado por Rem Koolhaas y Elia Zenghelis en Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture <\/em>en Casabella<\/em>, n\u00fam. 378 en Junio 1973, pp. 42-45. La publicaci\u00f3n oficial<\/em> es Exodus<\/em> en Office for Metropolitan Architecture,<\/em>Rem Koolhaas y Bruce Mau, S,M,X,XL.<\/em> Ed. 010, Rotterdam y Montacelli Press, Nueva York, 1995, pp. 5-21. La publicaci\u00f3n completa es Rem Koolhaas y Elia Zenghelis con Madelon Vriesendorp y Zoe Zenghelis, Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture<\/em>, KIPNIS J. (ed), Perfect Acts of Architecture, <\/em>MoMA, Nueva York, 2002, pp. 16-33.<\/p>\n

\n

2<\/sup> \u201cAll\u00ed estaba Peter Cook, que a la manera de Robespierre, cre\u00f3 un reino de terror-flower power\u201d, <\/em>del original il y avait Peter Cook qui, comme un Robespierre, faisait r\u00e9gner la terreure-flower power.<\/em><\/p>\n

GOULET, Patrice, La dauxi\u00e8me chance de l\u2019architecture moderne\u2026 entretien avec Rem Koolhaas.<\/em> L\u2019Architecture d\u2019Ajourd\u2019hui, <\/em>n\u00fam. 238, Abril 1985, Par\u00eds, p. 2 Nota: traducci\u00f3n del autor.<\/p>\n<\/div>\n

\n

3<\/sup> Idem<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n

\n

4<\/sup> Publicado como Field Trip. <\/em>A(A) Memoir.( First and Last\u2026)<\/em>, en KOOLHAAS, Rem y MAU, Bruce, S,M,X,XL. <\/em>010, Rotterdam y Montacelli Press, Nueva York, 1995, pp. 215-231.<\/p>\n<\/div>\n

\n

5<\/sup> Ib\u00eddem<\/em>, p. 226. The greatest surprise: The wall was heartbreakingly beautiful. \u2026<\/em>m\u00e1s adelante: The wall suggested that architecture\u2019s beauty was directly proportional to its horror, \u201c<\/em>El muro suger\u00eda que la belleza en arquitectura era directamente proporcional al horror que representaba\u201d.<\/em> Nota: traducci\u00f3n del autor.<\/p>\n<\/div>\n

\n

6<\/sup> A la vez fue la despedida de Koolhaas como estudiante de la AA: J\u2019ai en tout cas fait en sorte d\u2019echapper \u00e0 la cinqui\u00e8me et derni\u00e8re ann\u00e9e de l\u2019\u00e9tude pour \u00e9viter la confrontation terrible que Peter Cook m\u2019avait promise. <\/em>\u201dDe todas maneras me escabull\u00ed y evit\u00e9 el quinto y \u00faltimo a\u00f1o de manera que evitaba la terrible confrontaci\u00f3n que Peter Cook me hab\u00eda prometido\u201d. Op. Cit<\/em>., GOULET, p. 2 Nota: traducci\u00f3n del autor. En este sentido Exodus<\/em> fue en realidad una despedida, una huida.<\/p>\n<\/div>\n

\n

7<\/sup> KOOLHAAS, Rem, Sixteen Years of OMA<\/em>, Revista A+U, n\u00fam. 10, Tokio, 1988, p. 10<\/p>\n<\/div>\n

\n

8<\/sup> Op. Cit., <\/em>KOOLHAAS, MAU, 1995. p. 5.<\/p>\n<\/div>\n

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9<\/sup> Ib\u00eddem<\/em>. p. 7.<\/p>\n<\/div>\n

\n

10<\/sup> He querido mantener los nombres propios de cada \u00e1rea en ingl\u00e9s debido a la especificidad de cada uno de ellos, trat\u00e1ndolo como nombres propios. Una descripci\u00f3n de cada espacio puede encontrarse en Op. Cit., <\/em>KOOLHAAS, MAU, 1995 pp. 7 a 17.<\/p>\n<\/div>\n

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Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \\\"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \\\". Fue codirector del taller \\\"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \\\"Ravalizar Barcelona\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. 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