{"id":25517,"date":"2014-10-31T06:54:15","date_gmt":"2014-10-31T06:54:15","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=25517"},"modified":"2022-11-16T09:25:26","modified_gmt":"2022-11-16T08:25:26","slug":"exodus-el-imperio-de-la-cinica-miquel-lacasta-codorniu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/exodus-el-imperio-de-la-cinica-miquel-lacasta-codorniu\/","title":{"rendered":"[:es]Exodus, el imperio de la c\u00ednica | Miquel Lacasta Codorniu[:gl]Exodus, o imperio da c\u00ednica | Miquel Lacasta Codorniu[:en]Exodus, the empire of the cynic | Miquel Lacasta Codorniu[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"\"<\/a>
Exodus por Rem Koolhaas | <\/span>thefunambulist.net<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Exodus<\/em>es el proyecto con el que Rem Koolhaas se introdujo en la escena internacional de la arquitectura en 1972 1<\/sup>. Rem Koolhaas se form\u00f3 como arquitecto en la Architectural Association de Londres, donde estudi\u00f3 de 1968 a 1972. La Architectural Association era en ese momento un entorno an\u00e1rquico donde Peter Cook marcaba la pauta,2<\/sup> pero donde Leon Krier y Charles Jencks hac\u00edan sentir igualmente su presencia. En una entrevista, Koolhaas declara que ese entorno presentaba un verdadero desaf\u00edo para \u00e9l, ya que estuvieron a la altura de sus expectativas de muchas maneras diferentes3<\/sup>.<\/p>\n

El muro de Berl\u00edn como Arquitectura<\/em>4<\/sup> fue una primera provocaci\u00f3n, con la que respondi\u00f3 a este desaf\u00edo. A Koolhaas se le asign\u00f3, al igual que a sus compa\u00f1eros en la AA<\/em>, estudiar y analizar un edificio existente. \u00c9l escogi\u00f3 el muro de Berl\u00edn. En el verano de 1971, visit\u00f3 la ciudad y le golpearon dos cosas en particular. La primera era el hecho de que el muro no est\u00e1 orientado en la direcci\u00f3n Norte Sur, como la idea ingenua de Cortina de Hierro supon\u00eda, sino, m\u00e1s bien, rodeaba Berl\u00edn Oeste. La supuesta ciudad libre era en verdad un enclave amurallado. La segunda fue que se dio cuenta de que el muro no solamente se configuraba arquitect\u00f3nicamente hablando de diferentes formas: alambre de p\u00faas, el vac\u00edo, paredes de hormig\u00f3n de losas prefabricadas, sino tambi\u00e9n transformaba los edificios circundantes al tapiar con f\u00e1brica de ladrillo todas sus ventanas.<\/p>\n

\n

\u201cLa mayor sorpresa fue la siguiente: la pared era descorazonadamente hermosa\u201d<\/em>.5<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Esta experiencia le puso en evidencia el ambiguo poder de la arquitectura.<\/p>\n

La introducci\u00f3n a la realidad de Berl\u00edn, gener\u00f3 posteriormente la provocaci\u00f3n a la ortodoxia hippie de la AA<\/em>: Exodus <\/em>de 1972.6<\/sup> Era la primera vez que Rem Koolhaas, Elia Zenghelis, Madelon Vriesendorp y Zoe Zenghelis oficialmente un\u00edan sus fuerzas, los dos primeros como los dise\u00f1adores y las dos \u00faltimas como ilustradoras. Koolhaas y su antiguo profesor Elia Zenghelis dise\u00f1aron y escribieron un proyecto como una banda que cruzaba el lado derecho de Londres, un para\u00edso arquitect\u00f3nico destinado a incitar a los Londinenses a abandonar su son\u00e1mbula metr\u00f3polis en masa, para recalar en un ambiente que cumple con todos sus sue\u00f1os -y sus pesadillas-. Esta potente imagen se vio reforzada con collages<\/em>, axonometr\u00edas y pinturas, que prestan al proyecto una peculiar intensidad. Los ecos de Berl\u00edn est\u00e1n presentes de forma destacada, no s\u00f3lo en el concepto, sino tambi\u00e9n en los collages<\/em>.<\/p>\n

Exodus<\/em> fue creado como una propuesta para un concurso sobre La ciudad como un medio ambiente significante<\/em> organizado por la revista Casabella<\/em>. Se public\u00f3 por primera vez en junio de 1973. Ilustrando la portada de la revista aparece, cautivadora, una imagen collage<\/em> realizada por Madelon Vriesendorp en la que una pareja de campesinos de Millet, devotamente agachando la cabeza para recitar el \u00c1ngelus, est\u00e1n situados frente al amenazante tel\u00f3n de fondo de un muro con alambre de p\u00faas en la parte superior y detr\u00e1s de una torre de vigilancia. El rico campo de Millet ha sido sustituido por una red de mon\u00f3tonas piezas blancas de m\u00e1rmol; a la izquierda y la derecha, reflejos de verde y gris indican que a\u00fan puede haber algunos restos de tierra y de naturaleza.<\/p>\n

Lo que el proyecto intenta, de acuerdo con una entrevista realizada a Koolhaas en 1988, fue una cr\u00edtica de la inocencia y el optimismo sin l\u00edmites que caracterizan la arquitectura visionaria de 1960. A su vez, quiere ser una demostraci\u00f3n del la arquitectura del poder y del poder de la arquitectura; De hecho, OMA, con su proyecto, quer\u00eda hacer hincapi\u00e9 en que el poder de la arquitectura es m\u00e1s ambiguo y peligroso. (\u2026) Exodus propone borrar una secci\u00f3n del centro de Londres para establecer all\u00ed una zona de vida muy metropolitana, inspirado en Baudelaire, y proteger esta zona de la ciudad antigua con paredes, creando la m\u00e1xima diversidad y el m\u00e1ximo contraste. Los ciudadanos de Londres pod\u00edan elegir: los que quer\u00edan ser admitidos en esta zona de hiper-intensidad se convert\u00edan en Los Voluntarios prisioneros de la Arquitectura\u201d.7<\/sup> De acuerdo con el pr\u00f3logo de Exodus, el proyecto aspira a hacer realidad el impacto del muro de Berl\u00edn: \u201cEs posible imaginar una imagen reflejo de esta aterradora arquitectura, una fuerza tan intensa como devastadoras, pero contrariamente empleada aqu\u00ed al servicio de intenciones positivas<\/em>.8<\/sup><\/p>\n

Los habitantes de esta arquitectura, lo suficientemente fuertes como para amar esto, experimentar\u00edan una parad\u00f3jica liberaci\u00f3n: Una libertad extasiante en losconfines de los arquitect\u00f3nico<\/em>.9<\/sup><\/p>\n

Exodus<\/em>, la ciudad lineal amurallada de Londres, orientada de oeste a este, se encuentra entre Hyde Park<\/em> y Regent\u2019s Park<\/em>, y se compone de 10 plazas: el Tip of the Strip<\/em>, el punto en que la construcci\u00f3n del muro contin\u00faa como ciudad, la Allotments<\/em>, el Park of the Four Elements<\/em>, la Ceremonial Square<\/em>, la Recepcion Area<\/em>,con una vista de la cubierta, la Central <\/em>Area, el corte de un fragmento conservado de Londres con arquitectura de Nash, los Baths<\/em>, la Square of the Arts<\/em>, el Institute of Biological Transactions,<\/em> y el Park of Aggression.1o<\/sup> <\/em> La famosa perspectiva aqu\u00ed publicada puede encontrarse en todas las publicaciones de Exodus<\/em> y permite visualizar estos espacios desde Tip of Strip<\/em> hasta The Baths<\/em>.<\/p>\n

Contra el esp\u00edritu destructivo que, seg\u00fan \u00e9l mismo Natalini, quiere ir tan lejos como para abandonar la arquitectura, y contra el pesimismo de Tafuri de una dial\u00e9ctica negativa de la vanguardia, Koolhaas y Zenghelis postulan la creencia en el poder de la arquitectura como una ciencia hedonista, as\u00ed como una baudeleriana<\/em> afirmaci\u00f3n de una febril urbanidad. Koolhaas y Zenghelis hacen hincapi\u00e9 en el hecho de que Exodus<\/em> es una reacci\u00f3n contra, lo que en ese momento consideraban, una ilegalizaci\u00f3n de la arquitectura, sobre todo de la arquitectura moderna.<\/p>\n

La trayectoria posterior de Koolhaas ha demostrado que en Exodus <\/em>se da una primera lectura a medio camino entre el cinismo y la proposici\u00f3n descarnada, tan propia del arquitecto en su infinidad de propuestas posteriores. Lejos de hacer de la negatividad una actitud improductiva, Koolhaas ha sabido fomentar una mirada dura sobre la realidad, asumiendo, eso s\u00ed, las paradojas del sistema capitalista y sus m\u00faltiples contradicciones.<\/p>\n

No creo que pueda decirse que Koolhaas es un utopista nato, m\u00e1s bien al contrario, pero bien puede decirse que ha sido capaz de llevar a cabo proyectos y visiones m\u00e1s cercanas al esp\u00edritu de las utop\u00edas de los 60 que a la moderaci\u00f3n pragm\u00e1tica de tantos y tantos proyectos posteriores de muchos de sus colegas.<\/p>\n

Quiz\u00e1s el cinismo sea un motor de la arquitectura.<\/p>\n

Miquel Lacasta. Doctor arquitecto
\nBarcelona, octubre 2012<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup> Exodus <\/em>fue inicialmente publicado por Rem Koolhaas y Elia Zenghelis en Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture <\/em>en Casabella<\/em>, n\u00fam. 378 en Junio 1973, pp. 42-45. La publicaci\u00f3n oficial<\/em> es Exodus<\/em> en Office for Metropolitan Architecture,<\/em>Rem Koolhaas y Bruce Mau, S,M,X,XL.<\/em> Ed. 010, Rotterdam y Montacelli Press, Nueva York, 1995, pp. 5-21. La publicaci\u00f3n completa es Rem Koolhaas y Elia Zenghelis con Madelon Vriesendorp y Zoe Zenghelis, Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture<\/em>, KIPNIS J. (ed), Perfect Acts of Architecture, <\/em>MoMA, Nueva York, 2002, pp. 16-33.<\/p>\n

\n

2<\/sup> \u201cAll\u00ed estaba Peter Cook, que a la manera de Robespierre, cre\u00f3 un reino de terror-flower power\u201d, <\/em>del original il y avait Peter Cook qui, comme un Robespierre, faisait r\u00e9gner la terreure-flower power.<\/em><\/p>\n

GOULET, Patrice, La dauxi\u00e8me chance de l\u2019architecture moderne\u2026 entretien avec Rem Koolhaas.<\/em> L\u2019Architecture d\u2019Ajourd\u2019hui, <\/em>n\u00fam. 238, Abril 1985, Par\u00eds, p. 2 Nota: traducci\u00f3n del autor.<\/p>\n<\/div>\n

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3<\/sup> Idem<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n

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4<\/sup> Publicado como Field Trip. <\/em>A(A) Memoir.( First and Last\u2026)<\/em>, en KOOLHAAS, Rem y MAU, Bruce, S,M,X,XL. <\/em>010, Rotterdam y Montacelli Press, Nueva York, 1995, pp. 215-231.<\/p>\n<\/div>\n

\n

5<\/sup> Ib\u00eddem<\/em>, p. 226. The greatest surprise: The wall was heartbreakingly beautiful. \u2026<\/em>m\u00e1s adelante: The wall suggested that architecture\u2019s beauty was directly proportional to its horror, \u201c<\/em>El muro suger\u00eda que la belleza en arquitectura era directamente proporcional al horror que representaba\u201d.<\/em> Nota: traducci\u00f3n del autor.<\/p>\n<\/div>\n

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6<\/sup> A la vez fue la despedida de Koolhaas como estudiante de la AA: J\u2019ai en tout cas fait en sorte d\u2019echapper \u00e0 la cinqui\u00e8me et derni\u00e8re ann\u00e9e de l\u2019\u00e9tude pour \u00e9viter la confrontation terrible que Peter Cook m\u2019avait promise. <\/em>\u201dDe todas maneras me escabull\u00ed y evit\u00e9 el quinto y \u00faltimo a\u00f1o de manera que evitaba la terrible confrontaci\u00f3n que Peter Cook me hab\u00eda prometido\u201d. Op. Cit<\/em>., GOULET, p. 2 Nota: traducci\u00f3n del autor. En este sentido Exodus<\/em> fue en realidad una despedida, una huida.<\/p>\n<\/div>\n

\n

7<\/sup> KOOLHAAS, Rem, Sixteen Years of OMA<\/em>, Revista A+U, n\u00fam. 10, Tokio, 1988, p. 10<\/p>\n<\/div>\n

\n

8<\/sup> Op. Cit., <\/em>KOOLHAAS, MAU, 1995. p. 5.<\/p>\n<\/div>\n

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9<\/sup> Ib\u00eddem<\/em>. p. 7.<\/p>\n<\/div>\n

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10<\/sup> He querido mantener los nombres propios de cada \u00e1rea en ingl\u00e9s debido a la especificidad de cada uno de ellos, trat\u00e1ndolo como nombres propios. Una descripci\u00f3n de cada espacio puede encontrarse en Op. Cit., <\/em>KOOLHAAS, MAU, 1995 pp. 7 a 17.<\/p>\n<\/div>\n

[:en]

\"\"<\/a>
Exodus by Rem Koolhaas | <\/span>thefunambulist.net<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Exoduses<\/em> the project with which Rem Koolhaas got in the international scene of the architecture in\u00a01972 1<\/sup>. Rem Koolhaas was formed as architect in the Architectural Association of London, where he studied from 1968 to 1972. The Architectural Association was in this moment an anarchic environment where Peter Cook was marking the guideline,2<\/sup> but where Leon Krier and Charles Jencks were making feel equally his presence. In an interview, Koolhaas declares that this environment was presenting a real challenge for him, since were at a height of his expectations of many different ways3<\/sup>.<\/p>\n

The wall of Berlin like Architecture<\/em>4<\/sup> was the first provocation, with which it answered to this challenge. Koolhaas was assigned, as to his companions in the AA, to study and to analyze an existing building. He chose the wall of Berlin. In the summer of 1971, he visited the city and two things struck him especially. The first age the fact that the wall is not orientated in the direction North South, since the ingenuous idea of Curtain of Iron supposed, but, rather, it was surrounding West Berlin. The supposed free city was really a walled enclave. The second one was that it realized that the wall not only was formed architectonically speaking about different forms: wire of prongs, the emptiness, walls of concrete of prefabricated slabs, but also was transforming the surrounding buildings on having blocked with factory of brick all his windows.<\/em><\/p>\n

\n

\u201cThe major surprise was the following one: the wall was descorazonadamente beautiful\u201d<\/em>.5<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

This experience put in evidence the ambiguous power of the architecture.<\/p>\n

The introduction to the reality of Berlin, generated later the provocation to the orthodoxy hippie of the AA: Exodus<\/em> of 1972<\/em>.6<\/sup> The introduction to the reality of Berlin, generated later the provocation to the orthodoxy hippie of the AA: Exodus of 1972.6 Was the first time that Rem Koolhaas, Elia Zenghelis, Madelon Vriesendorp y Zoe Zenghelis officially were joining his forces, both first ones like the designers and both last ones as illustrative. Koolhaas and his former teacher Elia Zenghelis designed and wrote a project as a band that was crossing the straight side of London, an architectural paradise destined to incite the Londoners to leave his moonstruck metropolis in mass, to end up at an environment that expires with all his dreams – and his nightmares-. This powerful image met reinforced with collages<\/em>, axonometr\u00edas and paintings, which give to the project a peculiar intensity. The echoes of Berlin are present of out-standing form, not only in the concept, but also in the collages<\/em>.<\/p>\n

Exodus<\/em> was created as an offer for a contest on The city as a significant environment<\/em> organized by the magazine Casabella. It published for the first time in June, 1973. Illustrating the front page of the magazine an image appears, captivating, collage realized by Madelon Vriesendorp in whom a pair of peasants of Millet, devoutly bending the head to recite the \u00c1ngelus, they are placed opposite to the threatening backdrop of a wall by wire of prongs in the top part and behind a tower of alertness. Millet’s rich field has been replaced with a net of monotonous white pieces of marble; to the left side and the right, reflexes of green and gray indicate that still there can be some remains of land and of nature.<\/p>\n

<\/em>What the project tries, in agreement with an interview realized to Koolhaas in 1988, was a critique of the innocence and the optimism without limits that characterize the visionary architecture of 1960. In turn, it wants to be a demonstration of the architecture of the power and of the power of the architecture; In fact, OMA, with his project, wanted to emphasize in that the power of the architecture is more ambiguous and dangerous. (\u2026) Exodus proposes to erase a section of the center of London to establish there a zone of very metropolitan life, inspired by Baudelaire, and to protect this zone of the ancient city with walls, creating the maximum diversity and the maximum contrast. The citizens of London could choose: those who wanted to be admitted into this zone of hyper-intensity were turning into The Voluntary prisoners of the Architecture\u201d.7<\/sup><\/em><\/em> In agreement with Exodus’s prologue, the project real aspires to make the impact of the wall of Berlin: \u00bb It is possible to imagine an image reflection of this frightening architecture, a force as intense as devastating, but by contrast used here to the service of positive intentions<\/em>.<\/em>8<\/sup><\/p>\n

The inhabitants of this architecture, it sufficiently strong as to love this, would experience a paradoxical liberation: A freedom extasiante in losconfines of them architectural<\/em><\/em>.9<\/sup><\/p>\n

Exodus, <\/em>the linear city walled of London, orientated from west to this one, is between Hyde Park and Regent’s Park, <\/em>and consists of 10 squares: the Tip of the Strip, <\/em>the point in which the construction of the wall continues as city, the Allotments, the Park of the Four Elements, <\/em>the Ceremonial Square,<\/em> the Receipt Area, <\/em>with a sight of the cover, the Central Area, the cut of a fragment preserved of London with Nash’s architecture, the Baths, the Square of the Arts, the Institute of Biological Transactions, and the Park of Aggression.1o<\/sup> <\/em> <\/em>The famous perspective here published can be in all the Exodus’s <\/em>publications and allows to visualize these spaces from Tip of Strip up<\/em> to The Baths.<\/em><\/p>\n

<\/em>Against the destructive spirit that, according to him the same Natalini, wants to go so far away like to leave the architecture, and against Tafuri’s pessimism of a negative dialectics of the forefront, Koolhaas and Zenghelis postulate the belief in the power of the architecture as a hedonistic science, as well as a baudelerian<\/em> affirmation of a feverish urbanity. Koolhaas and Zenghelis emphasize in the fact that Exodus<\/em> is a reaction against, which in this moment they were considering, an outlawing of the architecture, especially of the modern architecture.<\/p>\n

Koolhaas’s later path has demonstrated that in Exodus one gives the first reading to half a way between the cynicism and emaciated, so own proposition of the architect in his infinity of later offers. Far from doing of the negatividad an unproductive attitude, Koolhaas has could promote a hard look on the reality, assuming, it yes, the paradoxes of the capitalist system and his multiple contradictions.<\/p>\n

I do not believe that it could be said that Koolhaas is a born utopista, rather on the contrary, but well it can be said that it has been capable of carrying out projects and visions more nearby to the spirit of the Utopias of the 60 than to the pragmatic moderation of so many people and so many later projects of many of his colleagues.<\/p>\n

Probably the cynicism is an engine of the architecture.<\/p>\n

Miquel Lacasta. Doctor architect<\/p>\n

Barcelona, october 2012<\/p>\n

Notes:<\/p>\n

1<\/sup> Architecture <\/em>was initially published Exodus by Rem Koolhaas and Elia Zenghelis in Exodus or the Voluntary Prisoners <\/em>of in Casabella, n\u00fam. 378 in June, 1973, pp. 42-45. <\/em>The official publication is Exodus <\/em>in Scullery for Metropolitan Architecture, Rem Koolhaas <\/em>and Bruce Mau, S, M, X, the XLth. Ed. 010, Rotterdam and Montacelli Press, New York, 1995, pp. 5-21. The complete publication is Rem Koolhaas and Elia Zenghelis with Madelon Vriesendorp y Zoe Zenghelis, Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture, KIPNIS J. (ed), Perfect Acts of Architecture, MoMA, New York, 2002,<\/em> pp. 16-33<\/p>\n

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2<\/sup> <\/em>\u201cThere there was Peter Cook, who like Robespierre, created a kingdom of terror-flower power\u201d,\u00a0<\/em>Of the original one \u201cil y avait Peter Cook qui, comme un Robespierre, faisait r\u00e9gner la terreure-flower power\u201d.<\/em><\/em><\/p>\n

GOULET, Patrice, La dauxi\u00e8me chance de l\u2019architecture moderne\u2026 entretien avec Rem Koolhaas.<\/em> L\u2019Architecture d\u2019Ajourd\u2019hui, <\/em>n\u00fam. 238, Abril 1985, Par\u00eds, p. 2 Note: translation of the author.<\/p>\n<\/div>\n

\n

3<\/sup> <\/em>Idem<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n

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4<\/sup> <\/em>It\u00b4s published as Field Trip. <\/em>A(A) Memoir.( First and Last\u2026)<\/em>, en KOOLHAAS, Rem y MAU, Bruce, S,M,X,XL. <\/em>010, Rotterdam y Montacelli Press, Nueva York, 1995, pp. 215-231.<\/p>\n<\/div>\n

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5<\/sup> <\/em>Ib\u00eddem<\/em>, p. 226. The greatest surprise: The wall was heartbreakingly beautiful. \u2026<\/em>m\u00e1s adelante: The wall suggested that architecture\u2019s beauty was directly proportional to its horror, \u201c<\/em>The wall was suggesting that the beauty in architecture was directly proportional to the horror that it was representing\u201d.<\/em> Note: translation of the author.<\/p>\n<\/div>\n

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6<\/sup> <\/em>Simultaneously it was Koolhaas’s farewell as student of the AA: J\u2019ai en tout cas fait en sorte d\u2019echapper \u00e0 la cinqui\u00e8me et derni\u00e8re ann\u00e9e de l\u2019\u00e9tude pour \u00e9viter la confrontation terrible que Peter Cook m\u2019avait promise. <\/em>\u201dAnyhow I slipped away and avoided the fifth and last year so that he was avoiding the terrible confrontation that Peter Cook had promised me\u201d. Op. Cit<\/em>., GOULET, p. 2 Note: translation of the author. In this respect Exodus<\/em> was actually a farewell, a flight.<\/p>\n<\/div>\n

\n

7<\/sup> <\/em>KOOLHAAS, Rem, Sixteen Years of OMA<\/em>, Revista A+U, n\u00fam. 10, Tokio, 1988, p. 10<\/p>\n<\/div>\n

\n

8<\/sup> <\/em>Op. Cit., <\/em>KOOLHAAS, MAU, 1995. p. 5.<\/p>\n<\/div>\n

\n

9<\/sup> <\/em>Ib\u00eddem<\/em>. p. 7.<\/p>\n<\/div>\n

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10<\/sup> <\/em>I have wanted to support the own names of every area in English due to the specificity of each one of them, treating it as own names. A description of every space can be in Op. Cit., <\/em>KOOLHAAS, MAU, 1995 pp. 7 a 17.<\/p>\n<\/div>\n

[:gl]

\"\"<\/a>
Exodus por Rem Koolhaas | <\/span>thefunambulist.net<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Exoduses<\/em> o proxecto co que Rem Koolhaas se introduciu na escena internacional da arquitectura en 1972\u00a01<\/sup>. Rem Koolhaas formouse como arquitecto na Architectural Association de Londres, onde estudou de 1968 1972. A Architectural Association era nese momento un \u00e1mbito an\u00e1rquico onde Peter Cook marcaba a pauta,2<\/sup> pero onde Leon Krier e Charles Jencks fac\u00edan sentir igualmente a s\u00faa presenza. Nunha entrevista, Koolhaas declara que ese \u00e1mbito presentaba un verdadeiro desaf\u00edo para el, xa que estiveron \u00e1 altura das s\u00faas expectativas de moitas maneiras diferentes3<\/sup>.<\/p>\n

O muro de Berl\u00edn como\u00a0<\/em>Arquitectura<\/em>4<\/sup> foi unha primeira provocaci\u00f3n, coa que respondeu a este desaf\u00edo. A Koolhaas asign\u00f3uselle, ao igual que aos seus compa\u00f1eiros na AA, estudar e analizar un edificio existente. El escolleu o muro de Berl\u00edn. No ver\u00e1n de 1971, visitou a cidade e golpe\u00e1rono d\u00faas cousas en particular. A primeira era o feito de que o muro non est\u00e1 orientado na direcci\u00f3n Norte Sur, como a idea inxenua de Cortina de Ferro supo\u00f1\u00eda, sen\u00f3n, m\u00e1is ben, rodeaba Berl\u00edn Oeste. A suposta cidade libre era en verdade un enclave amurallado. A segunda foi que se deu conta de que o muro non soamente se configuraba arquitectonicamente falando de diferentes formas: arame de pugas, o baleiro, paredes de formig\u00f3n de lousas prefabricadas, sen\u00f3n tam\u00e9n transformaba os edificios circundantes ao tapiar con f\u00e1brica de ladrillo todas as s\u00faas fiestras.<\/p>\n

\n

\u201cA maior sorpresa foi a seguinte: a parede era desanimadamente hermosa\u201d<\/em>.5<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Esta experiencia p\u00faxolle en evidencia o ambiguo poder da arquitectura.<\/p>\n

A introduci\u00f3n \u00e1 realidade de Berl\u00edn, xerou posteriormente a provocaci\u00f3n \u00e1 ortodoxia hippy da AA: Exodus<\/em> de 1972.6<\/sup> Era a primeira vez que Rem Koolhaas, Elia Zenghelis, Madelon Vriesendorp e Zoe Zenghelis oficialmente un\u00edan as s\u00faas forzas, os dous primeiros como os dese\u00f1adores e as d\u00faas \u00faltimas como ilustradoras. Koolhaas e o seu antigo profesor Elia Zenghelis dese\u00f1aron e escribiron un proxecto como unha banda que cruzaba o lado dereito de Londres, un para\u00edso arquitect\u00f3nico destinado a incitar aos Londinienses a abandonar a s\u00faa somn\u00e1mbula metr\u00f3poles en masa, para recalar nun ambiente que cumpre con todos os seus sonos -e os seus pesadelos-. Esta potente imaxe viuse reforzada con colaxes, axonometr\u00edas e pinturas, que prestan ao proxecto unha peculiar intensidade. Os ecos de Berl\u00edn est\u00e1n presentes de forma destacada, non s\u00f3 no concepto, sen\u00f3n tam\u00e9n nas colaxes<\/em>.<\/p>\n

Exodus foi creado como unha proposta para un concurso sobre La cidade como un medio significante<\/em> organizado pola revista Casabella<\/em>. Publicouse por primeira vez en xu\u00f1o de 1973. Ilustrando a portada da revista aparece, cativadora, unha imaxe colaxe<\/em> realizada por Madelon Vriesendorp na que unha parella de campesi\u00f1os de Millet, devotamente agachando a cabeza para recitar o \u00c1nxelus, est\u00e1n situados fronte ao ameazante pano de fondo dun muro con arame de pugas na parte superior e detr\u00e1s dunha torre de vixilancia. O rico campo de Millet foi substitu\u00eddo por unha rede de mon\u00f3tonas pezas brancas de m\u00e1rmore; \u00e1 esquerda e a dereita, reflexos de verde e gris indican que a\u00ednda pode haber alg\u00fans restos de terra e de natureza.<\/p>\n

<\/em>O que o proxecto intenta, de acordo cunha entrevista realizada a Koolhaas en 1988, foi unha cr\u00edtica da inocencia e o optimismo sen l\u00edmites que caracterizan a arquitectura visionaria de 1960. \u00c1 s\u00faa vez, quere ser unha demostraci\u00f3n do a arquitectura do poder e do poder da arquitectura; De feito, OMA, co seu proxecto, quer\u00eda facer fincap\u00e9 en que o poder da arquitectura \u00e9 m\u00e1is ambiguo e perigoso. (…) Exodus prop\u00f3n borrar unha secci\u00f3n do centro de Londres para establecer al\u00ed unha zona de vida moi metropolitana, inspirado en Baudelaire, e protexer esta zona da cidade antiga con paredes, creando a m\u00e1xima diversidade e o m\u00e1ximo contraste. Os cidad\u00e1ns de Londres pod\u00edan elixir: os que quer\u00edan ser admitidos nesta zona de hiper-intensidade convert\u00edanse en Los Voluntarios prisioneiros da Arquitectura\u201d.7<\/sup><\/em> De acordo co pr\u00f3logo de Exodus, o proxecto aspira a facer realidade o impacto do muro de Berl\u00edn: \u201c<\/em>\u00c9 posible imaxinar unha imaxe reflexo desta aterradora arquitectura, unha forza tan intensa como desvastadoras, pero contrariamente empregada aqu\u00ed ao servizo de intenci\u00f3ns positivas.8<\/sup><\/p>\n

Os habitantes desta arquitectura, o suficientemente fortes como para amar isto, experimentar\u00edan unha paradoxal liberaci\u00f3n: Unha liberdade extasiante nos confins do arquitect\u00f3nico<\/em>.9<\/sup><\/p>\n

Exodus<\/em>, a cidade lineal amurallada de Londres, orientada de oeste a leste, enc\u00f3ntrase entre Hyde Park e Regent’s Park<\/em>, e componse de 10 prazas: o Tip of the Strip<\/em>, o punto en que a construci\u00f3n do muro contin\u00faa como cidade, a Allotments, o Park of the Four Elements, a Cerimonial Square, a Recepcion Area<\/em>,con unha vista da cuberta, a Central Area, o corte dun fragmento conservado de Londres con arquitectura de Nash, os Baths, a Square of the Arts, o Institute of Biological Transactions, e o Park of Aggression.1o<\/sup> <\/em>La famosa perspectiva aqu\u00ed publicada pode encontrarse en todas as publicaci\u00f3ns de Exodus<\/em> e permite visualizar estes espazos dende Tip of Strip ata The Baths.<\/em><\/p>\n

Contra o esp\u00edrito destrutivo que, segundo el mesmo Natalini, quere ir tan lonxe como para abandonar a arquitectura, e contra o pesimismo de Tafuri dunha dial\u00e9ctica negativa da vangarda, Koolhaas e Zenghelis postulan a crenza no poder da arquitectura como unha ciencia hedonista, as\u00ed como unha baudeleriana<\/em> afirmaci\u00f3n dunha febril urbanidade. Koolhaas e Zenghelis fan fincap\u00e9 no feito de que Exodus<\/em> \u00e9 unha reacci\u00f3n contra, o que nese momento consideraban, unha ilegalizaci\u00f3n da arquitectura, sobre todo da arquitectura moderna.<\/p>\n

A traxectoria posterior de Koolhaas demostrou que en Exodus<\/em> se d\u00e1 unha primeira lectura a medio cami\u00f1o entre o cinismo e a proposici\u00f3n descarnada, tan propia do arquitecto na s\u00faa infinidade de propostas posteriores. Lonxe de facer da negatividade unha actitude improdutiva, Koolhaas soubo fomentar unha mirada dura sobre a realidade, asumindo, iso si, os paradoxos do sistema capitalista e as s\u00faas m\u00faltiples contradici\u00f3ns.<\/p>\n

Non creo que poida dicirse que Koolhaas \u00e9 un utopista nato, m\u00e1is ben ao contrario, pero ben pode dicirse que foi capaz de levar a cabo proxectos e visi\u00f3ns m\u00e1is pr\u00f3ximas ao esp\u00edrito das utop\u00edas dos 60 que \u00e1 moderaci\u00f3n pragm\u00e1tica de tantos e tantos proxectos posteriores de moitos dos seus colegas.<\/p>\n

Quizais o cinismo sexa un motor da arquitectura.<\/p>\n

Miquel Lacasta. Doctor arquitecto<\/p>\n

Barcelona, octubre 2012<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup> Exodus <\/em>fue inicialmente publicado por Rem Koolhaas y Elia Zenghelis en Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture <\/em>en Casabella<\/em>, n\u00fam. 378 en Junio 1973, pp. 42-45. La publicaci\u00f3n oficial<\/em> es Exodus<\/em> en Office for Metropolitan Architecture,<\/em>Rem Koolhaas y Bruce Mau, S,M,X,XL.<\/em> Ed. 010, Rotterdam y Montacelli Press, Nueva York, 1995, pp. 5-21. La publicaci\u00f3n completa es Rem Koolhaas y Elia Zenghelis con Madelon Vriesendorp y Zoe Zenghelis, Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture<\/em>, KIPNIS J. (ed), Perfect Acts of Architecture, <\/em>MoMA, Nueva York, 2002, pp. 16-33.<\/p>\n

\n

2<\/sup> <\/em>\u201cAll\u00ed estaba Peter Cook, que a la manera de Robespierre, cre\u00f3 un reino de terror-flower power\u201d, <\/em>del original il y avait Peter Cook qui, comme un Robespierre, faisait r\u00e9gner la terreure-flower power.<\/em><\/p>\n

GOULET, Patrice, La dauxi\u00e8me chance de l\u2019architecture moderne\u2026 entretien avec Rem Koolhaas.<\/em> L\u2019Architecture d\u2019Ajourd\u2019hui, <\/em>n\u00fam. 238, Abril 1985, Par\u00eds, p. 2 Nota: traducci\u00f3n del autor.<\/p>\n<\/div>\n

\n

3<\/sup> <\/em>Idem<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n

\n

4<\/sup> <\/em>Publicado como Field Trip. <\/em>A(A) Memoir.( First and Last\u2026)<\/em>, en KOOLHAAS, Rem y MAU, Bruce, S,M,X,XL. <\/em>010, Rotterdam y Montacelli Press, Nueva York, 1995, pp. 215-231.<\/p>\n<\/div>\n

\n

5<\/sup> <\/em>Ib\u00eddem<\/em>, p. 226. The greatest surprise: The wall was heartbreakingly beautiful. \u2026<\/em>m\u00e1s adelante: The wall suggested that architecture\u2019s beauty was directly proportional to its horror, \u201c<\/em>El muro suger\u00eda que la belleza en arquitectura era directamente proporcional al horror que representaba\u201d.<\/em> Nota: traducci\u00f3n del autor.<\/p>\n<\/div>\n

\n

6<\/sup> <\/em>A la vez fue la despedida de Koolhaas como estudiante de la AA: J\u2019ai en tout cas fait en sorte d\u2019echapper \u00e0 la cinqui\u00e8me et derni\u00e8re ann\u00e9e de l\u2019\u00e9tude pour \u00e9viter la confrontation terrible que Peter Cook m\u2019avait promise. <\/em>\u201dDe todas maneras me escabull\u00ed y evit\u00e9 el quinto y \u00faltimo a\u00f1o de manera que evitaba la terrible confrontaci\u00f3n que Peter Cook me hab\u00eda prometido\u201d. Op. Cit<\/em>., GOULET, p. 2 Nota: traducci\u00f3n del autor. En este sentido Exodus<\/em> fue en realidad una despedida, una huida.<\/p>\n<\/div>\n

\n

7<\/sup> <\/em>KOOLHAAS, Rem, Sixteen Years of OMA<\/em>, Revista A+U, n\u00fam. 10, Tokio, 1988, p. 10<\/p>\n<\/div>\n

\n

8<\/sup> <\/em>Op. Cit., <\/em>KOOLHAAS, MAU, 1995. p. 5.<\/p>\n<\/div>\n

\n

9<\/sup> <\/em>Ib\u00eddem<\/em>. p. 7.<\/p>\n<\/div>\n

\n

10<\/sup> <\/em>He querido mantener los nombres propios de cada \u00e1rea en ingl\u00e9s debido a la especificidad de cada uno de ellos, trat\u00e1ndolo como nombres propios. Una descripci\u00f3n de cada espacio puede encontrarse en Op. Cit., <\/em>KOOLHAAS, MAU, 1995 pp. 7 a 17.<\/p>\n<\/div>\n

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[:es] Exoduses el proyecto con el que Rem Koolhaas se introdujo en la escena internacional de la arquitectura en 1972 1. Rem Koolhaas se form\u00f3 como arquitecto en la Architectural Association de Londres, donde estudi\u00f3 de 1968 a 1972. 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Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \\\"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \\\". Fue codirector del taller \\\"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \\\"Ravalizar Barcelona\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. Recientemente fue galardonado con el ZAC RN5 en el concurso Vitry-sur-Seine, un Eco-distrito de 255 residencias sociales y privadas y una residencia de estudiantes en Ivry, y 32 apartamentos asistidos para personas mayores en Olesa de Montserrat.\",\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/axonometrica.wordpress.com\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/MikelLacastaCodorniu\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/mikel3\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.linkedin.com\\\/in\\\/miquel-lacasta-profile\\\/\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/https:\\\/\\\/twitter.com\\\/miquelacasta\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/author\\\/miquel-lacasta-codorniu\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Exodus, el imperio de la c\u00ednica | Miquel Lacasta Codorniu","description":"Toda la informaci\u00f3n sobre: [:es]Exodus, el imperio de la c\u00ednica | Miquel Lacasta Codorniu[:gl]Exodus, o imperio da c\u00ednica | Miquel Lacasta Codorniu[:en]Exodus, the empire of the cynic | 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Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \". Fue codirector del taller \"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \"Ravalizar Barcelona\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. 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