Dialogando con el arquitecto Ricardo C\u00e1rdenas<\/a> di forma al concepto de que en el Per\u00fa se desarroll\u00f3 la Arquitectura Moderna sin Movimiento Moderno. Esto suena de primera le\u00edda cuanto menos incoherente, \u00bfc\u00f3mo es posible desvincular la arquitectura del movimiento que le da sustento?, en las l\u00edneas que a continuaci\u00f3n comparto intentar\u00e9 esbozar esta hip\u00f3tesis.<\/p>\n Si bien tenemos siempre vinculada la Arquitectura Moderna al Movimiento Moderno, considero importante revisar el germen espec\u00edfico de cada uno. El Movimiento Moderno surge en Europa como consecuencia de una sumatoria de procesos -sociales, filos\u00f3ficos, tecnol\u00f3gicos, econ\u00f3micos y est\u00e9ticos- que evidenciaron la caducidad del sistema proyectual hasta entonces vigente.<\/p>\n Dice Ben\u00e9volo :<\/p>\n \u201c\/\u2026\/ las condiciones t\u00e9cnicas, econ\u00f3micas y sociales de las que depende el trabajo de los arquitectos han evolucionado a\u00fan m\u00e1s r\u00e1pidamente, abriendo un nuevo y m\u00e1s grave contraste entre las transformaciones en curso y los modelos culturales utilizados para controlarlas.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n En este sentido podemos entenderlo como una reacci\u00f3n a la vertiginosa evoluci\u00f3n que ven\u00edan d\u00e1ndose en las distintas manifestaciones humanas, todas estas vinculadas a los importantes cambios de la sociedad europea. Si bien el t\u00e9rmino va a estar generalmente asociado a la arquitectura, no podemos hablar de un Movimiento Moderno sin referirnos a estos procesos.<\/p>\n A diferencia de manifestaciones como el Purismo de Jeanertte y Ozenfant<\/a> o el Futurismo de Marinetti, el Movimiento Moderno no nace rotulado, sino van a ser los cr\u00edticos de la arquitectura quienes van a crear el t\u00e9rmino. A criterio de diversos estudiosos su origen est\u00e1 en la Alemania de inicio de siglo:<\/p>\n \u201cDesde 1900 Alemania se halla en el centro de la cultura arquitect\u00f3nica europea \/\u2026\/ la falta relativa de antecedentes ha permitido constituir una minor\u00eda abierta y progresista de t\u00e9cnicos en econom\u00eda, de pol\u00edticos y de artistas situados en posici\u00f3n no pol\u00e9mica contra los poderes establecidos, sino en condici\u00f3n de ocupar algunos puestos directivos de la sociedad en curso de transformaci\u00f3n; \/\u2026\/ Alemania atrae a los mejores ingenieros de toda Europa: Van de Velde de B\u00e9lgica, Olbrich de Austria, e incluso durante cierto tiempo, Wright de Am\u00e9rica.\u201d<\/em><\/p>\n (Ben\u00e9volo 1994)<\/p>\n<\/blockquote>\n La organizaci\u00f3n Alemana m\u00e1s importante de la post-guerra es el Deutscher Werkbund<\/a>, fundado en 1907 por un grupo de artistas y cr\u00edticos, asociados con algunos productores.<\/p>\n \u201cLa finalidad del Werkbund \u2013dice su estatuto- es ennoblecer el trabajo artesano, relacion\u00e1ndolo con el arte y con la industria. La asociaci\u00f3n quiere seleccionar lo mejor del arte, de la industria, de la artesan\u00eda y de las fuerzas manuales activas; quiere reunir los esfuerzos y las tendencias hacia el trabajo de calidad; es el lugar de convergencia para todos aquellos que son capaces y desean producir una obra de calidad\u201d<\/em><\/p>\n (Pevsner 1972)<\/p>\n<\/blockquote>\n En el Werkbund madura, entre 1907 y 1914, la nueva generaci\u00f3n de arquitectos alemanes: Gropius, Mies van der Rohe, Taut. Podemos afirmar que la Bauhaus<\/a> se gesta en el seno de esta instituci\u00f3n.<\/p>\n En este contexto, una arquitectura basada en el \u00abtipo\u00bb, es decir en tipolog\u00edas est\u00e9ticas, constructivas y funcionales pre-concebidas y catalogadas, perd\u00eda vigencia en un contexto de vertiginoso cambio y evoluci\u00f3n social y tecnol\u00f3gica. La fundamental influencia de las Vanguardias art\u00edsticas y el reenfoque del proceso de dise\u00f1o desde lo tecnol\u00f3gico, funcional y constructivo van a fundamentar este nuevo sistema proyectual que conocemos como Arquitectura Moderna. El \u201crigor constructivo\u201d (Pi\u00f1on 2006) sustituye al \u201ctipo\u201d y la lectura abstracta de los elementos que constituyen la arquitectura permite una infinidad de soluciones fundadas en sus condicionantes espec\u00edficas.<\/p>\n El Ambiente, el hombre y la tecnolog\u00eda se convierten en protagonistas de esta nueva arquitectura.<\/p>\n Pretender analizar nuestra historia a partir de la europea es obviar nuestra capacidad de existir. A inicios del S.XX el Per\u00fa se estaba recuperando de la guerra del Pac\u00edfico en la que perdi\u00f3 casi la totalidad de su capacidad productiva y parte importante de sus recursos de explotaci\u00f3n. Durante el gobierno de Pi\u00e9rola (1895-1899) se pretende renovar la ciudad de Lima abriendo grandes avenidas donde hab\u00edan calles coloniales, en este proceso se proyectan tambi\u00e9n edificios p\u00fablicos y privados que abrazar\u00e1n la est\u00e9tica neocl\u00e1sica en vez de la hasta entonces republicana. En esta b\u00fasqueda de una imagen de ciudad que represente a esta relativamente nueva sociedad aparece de la mano de un arquitecto polaco \u2013Ricardo Jaxa Malachowski- un estilo que busca dotar de un lenguaje \u201cperuano\u201d al neocl\u00e1sico europeo: el Neo-colonial o Neo-peruano (1921).<\/p>\n La arquitectura de las d\u00e9cadas siguientes va a ir en esta b\u00fasqueda, apareciendo diferentes combinaciones de elementos ornamentales pre-hisp\u00e1nicos e hisp\u00e1nicos sobre bases acad\u00e9micas, mientras que en la Escuela de Ingenieros se segu\u00eda ense\u00f1ando con el sistema Beaux Arts franc\u00e9s.<\/p>\n En este contexto de promiscuidad est\u00e9tica y desorientaci\u00f3n acad\u00e9mica, surge un personaje poco revisado pero de vital importancia para la evoluci\u00f3n de nuestra arquitectura: \u201cCartucho\u201d Miro Quesada. Formado en el Per\u00fa pero sobre todo auto-didacta resume sus pensamientos en el libro \u201cEspacio en el Tiempo\u201d<\/a> (1945), en el que fundamenta la necesidad de reorientar la arquitectura local en el pensamiento Moderno. Entiende lo \u201cuniversal\u201d como el Ambiente y el Hombre, de aqu\u00ed la posibilidad de ser global y espec\u00edfico a la vez. Los matices locales aparecen como la respuesta a cada situaci\u00f3n particular nutridos de historia, pero no a modo de ornamentos, sino como an\u00e1lisis de la experiencia.<\/p>\n Los j\u00f3venes estudiantes de arquitectura de la Escuela de Ingenieros (1940-1945) abrazan este libro como el fundamento de la arquitectura que consideran es vigente con su sociedad. La Agrupaci\u00f3n Espacio<\/a> se funda con el objetivo de difundir y consolidar esta arquitectura y consigue en pocos a\u00f1os revolucionar el oficio y ense\u00f1anza local.<\/p>\n Entonces tenemos una Arquitectura Moderna sin un Movimiento Moderno. Van a pasar casi cuarenta a\u00f1os desde la experiencia europea para que la sociedad peruana re-signifique esta arquitectura y vea en ella el camino a desarrollar una arquitectura independiente de procesos y est\u00e9ticas for\u00e1neas.<\/p>\n Luego de este profundo an\u00e1lisis que he resumido, pude comprender la evoluci\u00f3n de arquitectos como C\u00f3rdova, Williams<\/a>,<\/a> Agurto<\/a>,<\/a> Wakeham, entre otros. Al principio les cuestion\u00e9 su \u201cinvoluci\u00f3n\u201d en est\u00e9ticas menos \u201cpuras\u201d que sus primeros proyectos modernos, llegu\u00e9 a descartar proyectos por considerarlos marginales a la modernidad. Estaba equivocado, hab\u00eda restringido lo universal a ciertas pautas est\u00e9ticas y hab\u00eda obviado el desarrollo de su arquitectura desde un profundo an\u00e1lisis del Ambiente y el Hombre. Las casas producto de la investigaci\u00f3n con ladrillo y tipolog\u00edas coste\u00f1as de C\u00f3rdova son m\u00e1s leg\u00edtimas en su Modernidad que el austero Club Internacional de Tiro N\u00ba14 \u00abArequipa\u00bb<\/a> o la misma Escuela Naval.<\/p>\n Reoriento con esto mi mirada a al arquitectura Peruana y en general a la arquitectura, sustituyendo esa primer mirada de \u201ccat\u00e1logo\u201d por otra mucho m\u00e1s aguda y abierta.<\/p>\n Aldo G. Facho Dede \u00b7 Arquitecto Autor del Blog Habitar: Ambiente+Arquitectura+Ciudad<\/em><\/span> Nota: Art\u00edculo originalmente publicado el 22\/03\/2010 y actualizado el 24\/10\/2012<\/p>\n Bibliograf\u00eda: [:en]<\/p>\n Modern architecture without modern movement. The case of Peru<\/strong>.<\/strong><\/p>\n Talking with the architect Ricardo C\u00e1rdenas <\/a>I gave form to the concept of which in Peru the Modern Architecture developed without Modern Movement. This sounds of the first reading less incoherent, how is it possible to detach the architecture of the movement that gives him sustenance?, in the lines that later I share I will try to outline this hypothesis.<\/p>\n Though we have always the Modern Architecture linked to the Modern Movement, I consider important to check the specific germ of each one. The Modern Movement arises in Europe as consequence of a process sumatoria – social, philosophical, technological, economic and aesthetic – that demonstrated the caducity of the system proyectual till then in force.<\/p>\n Benevolent says:<\/p>\n \u201c\/\u2026\/ the technical, economic and social conditions on which the work of the architects depends have evolved furthermore rapidly, opening the new one and more serious contrast between the transformations in process and the cultural models used to control them.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n In this respect we can understand it as a reaction to the dizzy evolution that they were coming being given in the different human manifestations, all these linked to the important changes of the European company. Though the term is going to be generally associated with the architecture, we cannot speak about a Modern Movement without referring to these processes.<\/p>\n The Deutscher Werkbund and the Bauhaus<\/strong><\/p>\n Unlike manifestations like the\u00a0Purism of Jeanertte and Ozenfant<\/a> or the Futurism of Marinetti, the Modern Movement is not born labelled, but they are going to be the critics of the architecture who are going to create the term. To criterion of diverse experts his origin is in the Germany of beginning of century<\/p>\n \u201cFrom 1900 Germany is situated in the center of the architectural European culture \/ \u2026 \/ the relative lack of precedents has allowed to constitute an opened and progressive minority of technical personnel in economy, of politicians and of artists placed in not polemic position against the established power, but in condition to occupy some managerial positions of the company in process of transformation; \/ \u2026 \/ Germany attracts the best engineers of the whole Europe: They go of Velde of Belgium, Olbrich of Austria, and enclosedly during certain time, Wright of America.\u201d<\/em><\/p>\n (Ben\u00e9volo 1994)<\/p>\n<\/blockquote>\n The most important German organization of the postwar is the \u00a0Deutscher Werkbund<\/a>, founded in 1907 by a group of artists and critics, associated with some producers.<\/p>\n \u201cThe purpose of the Werkbund – says his statute – is craftsman ennobles the work, relating it to the art and to the industry. The association wants to select the better of the art, of the industry, of the crafts and of the manual active forces; it wants to assemble the efforts and the trends towards the qualit work; it is the place of convergence for all those that are capable and want to produce a qualit work\u201d<\/em><\/p>\n (Pevsner 1972)<\/p>\n<\/blockquote>\n In the Werkbund it matures, between 1907 and 1914, the new generation of German architects:\u00a0Gropius, Mies van der Rohe, Taut.\u00a0We can affirm that the Bauhaus<\/a> is in preparation in the bosom of this institution.<\/p>\n A new architecture<\/strong><\/p>\n In this context, an architecture based on the \u201ctype\u201d, that is to say in tipolog\u00edas aesthetic, constructive and functional preconceived and catalogued, was losing force in a context of dizzy change and social and technological evolution. The fundamental influence of the artistic Forefronts and the refocus of the process of design from the technological, functional and constructive thing are going to base this new system proyectual that we know as Modern Architecture. The \u201cconstructive rigor\u201d (Pi\u00f1on 2006) substitutes the \u201ctype\u201d and the abstract reading of the elements that constitute the architecture allows an infinity of solutions been founded on his determining specific ones.<\/p>\n The Environment, the man and the technology turn into protagonists of this new architecture.<\/p>\n Peru in the beginnings of the S.XX<\/strong><\/p>\n To try to analyze our history from the European is to obviate our aptitude to exist. To beginnings of the S.XX Peru was recovering of the war of the Pac\u00edfico in the one that lost almost the totality of his productive capacity and it departs importantly from his resources of exploitation. During the government of Pi\u00e9rola (1895-1899) one tries to renew the city of Lima opening big avenues where there were colonial streets, in this process there are projected also public and private buildings that will embrace the neoclassic aesthetics instead of till then republican. In this search of an image of city that represents to this one relatively new company there appears of the hand of a Polish architect – Ricardo Jaxa Malachowski – a style that seeks to provide with a \u201cPeruvian\u201d language the European neoclassicist: Neo-colonial or Neo-Peruvian (1921).<\/p>\n The architecture of the following decades is going to go in this search, appearing different combinations of ornamental pre-Hispanic and Hispanic elements on academic bases, whereas in the Engineers’ School French Beaux Arts continued being taught by the system.<\/p>\n In this context of aesthetic promiscuity and academic disorientation, a little checked personage arises but of vital importance for the evolution of our architecture:\u201cCartucho\u201d Mir\u00f3 Quesada. Formed in Peru but especially self-taught it summarizes his thoughts in the book \u201cEspacio en el Tiempo\u201d<\/a> (1945), on that it bases the need to reorientate the local architecture in the Modern thought. He understands the \u00abuniversal thing\u00bb as the Environment and the Man, of here the possibility of being global and specific simultaneously. The local shades appear as the response to every particular situation nourished of history, but not like ornaments, but as analysis of the experience.<\/p>\n The young students of architecture of the Engineers’ School (1940-1945) embrace this book as the foundation of the architecture that they consider it is in force with his company. The Agrupaci\u00f3n Espacio<\/a> is founded with the aim to spread and consolidate this architecture and manages in a few years to revolutionize the trade and local education.<\/p>\n Then we have a Modern Architecture without a Modern Movement. They are going to happen almost forty years from the European experience in order that the Peruvian company re-means this architecture and sees in her the way to developing an architecture independent from processes and foreign aesthetics.<\/p>\n After this deep analysis that I have summarized, I could understand the architects’ evolution as\u00a0C\u00f3rdova, Williams<\/a>,<\/a> Agurto<\/a>,<\/a> Wakeham,\u00a0between others. Initially I they questioned his \u201cregression\u201d in aesthetics \u201cless pure\u201d that his first modern projects, I managed to reject projects for considering them to be marginal to the modernity. It was mistaken, had restricted the universal thing to certain aesthetic guidelines and had obviated the development of his architecture from a deep analysis of the Environment and the Man. The houses product of the investigation with brick and tipolog\u00edas coste\u00f1as of C\u00f3rdova they are more legitimate in his Modernity that the austere Club Internacional de Tiro N\u00ba14 \u00abArequipa\u00bb<\/a> or the same Naval School.<\/p>\n I reorientate with this my look to to Peruvian arquitectura and in general to the architecture, replacing this firstly look of \u00abcatalogue\u00bb with other one much sharper and opened.<\/p>\n Aldo G. Facho Dede \u00b7 Architect\u00a0 Author of the Blog Habitar: Ambiente+Arquitectura+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n Lima \u00b7 october 2012<\/p>\n Note: originally published Article 22\/03\/2010 and updated 24\/10\/2012<\/p>\n Bibliography:<\/p>\n – N. Pevsner \u201cPioneros del dise\u00f1o moderno: de William Morris a Walter Gropius\u201d. (1936) Ediciones Infinito, Buenos Aires 1972.<\/p>\n – L. Ben\u00e9volo \u201cHistoria de la Arquitectura Moderna\u201d. 7\u00ba Edici\u00f3n. Editora Gustavo Pili S.A. Barcelona, Espa\u00f1a 1994.<\/p>\n – L. Miro Quesada \u201cEspacio en el Tiempo\u201d. Compa\u00f1\u00eda de Impresiones y Publicidad. Lima – Per\u00fa 1945.<\/p>\n – H. Pi\u00f1on, \u00abTeor\u00eda del Proyecto\u00bb. Edicions UPC – ETSAB. Barcelona, Espa\u00f1a – 2006.<\/p>\n [:gl]<\/p>\n Arquitectura moderna sen movemento moderno. O caso do Per\u00fa.<\/strong><\/strong><\/p>\n Dialogando co arquitecto Ricardo C\u00e1rdenas<\/a> dei forma ao concepto de que no Per\u00fa desenvolveuse a Arquitectura Moderna sen Movemento Moderno. Isto soa de primeira lida canto menos incoherente, \u00bfcomo \u00e9 posible desvincular a arquitectura do movemento que lle d\u00e1 sustento?, nas li\u00f1as que a continuaci\u00f3n comparto intentarei esbozar esta hip\u00f3tese.<\/p>\n A\u00ednda que temos sempre vinculada a Arquitectura Moderna ao Movemento Moderno, considero importante revisar o xerme espec\u00edfico de cada un. O Movemento Moderno xorde en Europa como consecuencia dunha sumatoria de procesos -sociais, filos\u00f3ficos, tecnol\u00f3xicos, econ\u00f3micos e est\u00e9ticos- que evidenciaron a caducidade do sistema proyectual ata ent\u00f3n vixente.<\/p>\n Di Ben\u00e9volo :<\/p>\n \u201c\u2026\/as condici\u00f3ns t\u00e9cnicas, econ\u00f3micas e sociais das que depende o traballo dos arquitectos han evolucionado a\u00ednda m\u00e1is r\u00e1pidamente, abrindo un novo e m\u00e1is grave contraste entre as transformaci\u00f3ns en curso e os modelos culturais utilizados para controlalas.<\/em>\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n Neste sentido podemos entendelo como unha reacci\u00f3n \u00e1 vertiginosa evoluci\u00f3n que vi\u00f1an d\u00e1ndose nas distintas manifestaci\u00f3ns humanas, todas estas vinculadas aos importantes cambios da sociedade europea. A\u00ednda que o t\u00e9rmino vai estar generalmente asociado \u00e1 arquitectura, non podemos falar dun Movemento Moderno sen referirnos a estes procesos.<\/p>\n O Deutscher Werkbund e a Bauhaus<\/strong><\/p>\n A diferenza de manifestaci\u00f3ns como o\u00a0Purismo de Jeanertte e Ozenfant<\/a> ou o Futurismo de Marinetti, o Movemento Moderno non nace rotulado, sen\u00f3n van ser os cr\u00edticos da arquitectura os que van crear o termo. A criterio de diversos estudosos a s\u00faa orixe est\u00e1 na Alema\u00f1a de inicio de s\u00e9culo:<\/p>\n \u201cDende 1900 Alema\u00f1a \u00e1chase no centro da cultura arquitect\u00f3nica europea \/… \/ a falta relativa de antecedentes permitiu constitu\u00edr unha minor\u00eda aberta e progresista de t\u00e9cnicos en econom\u00eda, de pol\u00edticos e de artistas situados en posici\u00f3n non pol\u00e9mica contra os poderes establecidos, sen\u00f3n en condici\u00f3n de ocupar alg\u00fans postos directivos da sociedade en curso de transformaci\u00f3n; \/… \/ Alema\u00f1a atrae aos mellores enxe\u00f1eiros de toda Europa: Van de Velde de B\u00e9lxica, Olbrich de Austria, e mesmo durante certo tempo, Wright de Am\u00e9rica. \u201d<\/em><\/p>\n (Ben\u00e9volo 1994)<\/p>\n<\/blockquote>\n A organizaci\u00f3n Alem\u00e1 m\u00e1is importante da post-guerra \u00e9 o Deutscher Werkbund<\/a>, fundado en 1907 por un grupo de artistas e cr\u00edticos, asociados con alg\u00fans produtores.<\/p>\n \u201cA finalidade do Werkbund -di o seu estatuto- \u00e9 ennobrecer o traballo artes\u00e1n, relacion\u00e1ndoo coa arte e coa industria. A asociaci\u00f3n quere seleccionar o mellor da arte, da industria, da artesan\u00eda e das forzas manuais activas; quere reunir os esforzos e as tendencias cara ao traballo de calidade; \u00e9 o lugar de converxencia para todos aqueles que son capaces e desexan producir unha obra de calidade\u201d<\/em><\/p>\n (Pevsner 1972)<\/p>\n<\/blockquote>\n No Werkbund madura, entre 1907 e 1914, a nova xeraci\u00f3n de arquitectos alem\u00e1ns: Gropius, Cereal van der Rohe, Taut. Podemos afirmar que a\u00a0Bauhaus<\/a> se xera no seo desta instituci\u00f3n.<\/p>\n Unha nova arquitectura<\/strong><\/p>\n Neste contexto, unha arquitectura baseada no \u201ctipo\u201d, \u00e9 dicir en tipolox\u00edas est\u00e9ticas, construtivas e funcionais pre-concibidas e catalogadas, perd\u00eda vixencia nun contexto de vertixinoso cambio e evoluci\u00f3n social e tecnol\u00f3xica. A fundamental influencia das Vangardas art\u00edsticas e o reenfoque do proceso de dese\u00f1o dende o tecnol\u00f3xico, funcional e construtivo van fundamentar este novo sistema proyectual que co\u00f1ecemos como Arquitectura Moderna. O \u201crigor construtivo\u201d (Pi\u00f1on 2006) substit\u00fae o \u201ctipo\u201d e a lectura abstracta dos elementos que constit\u00faen a arquitectura permite unha infinidade de soluci\u00f3ns fundadas nos seus condicionantes espec\u00edficas.<\/p>\n O Ambiente, o home e a tecnolox\u00eda conv\u00e9rtense en protagonistas desta nova arquitectura.<\/p>\n Per\u00fa nos inicios do S.XX<\/strong><\/p>\n Pretender analizar a nosa historia a partir da europea \u00e9 obviar a nosa capacidade de existir. A inicios do S.XX o Per\u00fa est\u00e1base a recuperar da guerra do Pac\u00edfico na que perdeu case a totalidade da s\u00faa capacidade produtiva e parte importante dos seus recursos de explotaci\u00f3n. Durante o goberno de Pi\u00e9rola (1895-1899) pret\u00e9ndese renovar a cidade de Lima abrindo grandes avenidas onde ti\u00f1an r\u00faas coloniais, neste proceso prox\u00e9ctanse tam\u00e9n edificios p\u00fablicos e privados que abrazar\u00e1n a est\u00e9tica neocl\u00e1sica en vez da ata ent\u00f3n republicana. Nesta busca dunha imaxe de cidade que represente a esta relativamente nova sociedade aparece da man dun arquitecto polaco -Ricardo Jaxa Malachowski- un estilo que busca dotar dunha linguaxe \u201cperuana\u201d o neocl\u00e1sico europeo: o Neo-colonial ou Neo-peruano (1921).<\/p>\n A arquitectura das d\u00e9cadas seguintes vai ir nesta busca, aparecendo diferentes combinaci\u00f3ns de elementos ornamentais pre-hisp\u00e1nicos e hisp\u00e1nicos sobre bases acad\u00e9micas, mentres que na Escola de Enxe\u00f1eiros se segu\u00eda ensinando co sistema Beaux Arts franc\u00e9s.<\/p>\n Neste contexto de promiscuidade est\u00e9tica e desorientaci\u00f3n acad\u00e9mica, xorde un personaxe pouco revisado pero de vital importancia para a evoluci\u00f3n da nosa arquitectura: \u201cCartucho\u201d Miro Quesada.\u00a0Formado no Per\u00fa pero sobre todo auto-didacta resume os seus pensamentos no libro \u201cEspacio en el Tiempo\u201d<\/a> (1945), no que fundamenta a necesidade de reorientar a arquitectura local no pensamento Moderno. Entende o \u201cuniversal\u201d como o Ambiente e o Home, de aqu\u00ed a posibilidade de ser global e espec\u00edfico \u00e1 vez. Os matices locais aparecen como a resposta a cada situaci\u00f3n particular nutridos de historia, pero non a xeito de ornamentos, sen\u00f3n como an\u00e1lise da experiencia.<\/p>\n Os novos estudantes de arquitectura da Escola de Enxe\u00f1eiros (1940-1945) abrazan este libro como o fundamento da arquitectura que consideran \u00e9 vixente coa s\u00faa sociedade. A\u00a0Agrupaci\u00f3n Espacio<\/a> f\u00fandase co obxectivo de difundir e consolidar esta arquitectura e consegue en poucos anos revolucionar o oficio e ensino local.<\/p>\n Ent\u00f3n temos unha Arquitectura Moderna sen un Movemento Moderno. Van pasar case corenta anos dende a experiencia europea para que a sociedade peruana re-signifique esta arquitectura e vexa nela o cami\u00f1o a desenvolver unha arquitectura independente de procesos e est\u00e9ticas for\u00e1neas.<\/p>\n Logo desta profunda an\u00e1lise que resum\u00edn, puiden comprender a evoluci\u00f3n de arquitectos como\u00a0C\u00f3rdova, Williams<\/a>,<\/a> Agurto<\/a>,<\/a> Wakeham,\u00a0entre outros. Ao principio cuestioneilles a s\u00faa \u201cinvoluci\u00f3n\u201d\u00a0en est\u00e9ticas menos \u201cpuras\u201d\u00a0que os seus primeiros proxectos modernos, cheguei a descartar proxectos por consideralos marxinais \u00e1 modernidade. Estaba equivocado, restrinxira o universal a certas pautas est\u00e9ticas e obviara o desenvolvemento da s\u00faa arquitectura dende unha profunda an\u00e1lise do Ambiente e o Home. As casas produto da investigaci\u00f3n con ladrillo e tipolox\u00edas costeiras de C\u00f3rdova son m\u00e1is lex\u00edtimas na s\u00faa Modernidade que o austero Clube Internacional de Tiro N\u00ba14 \u00abArequipa\u00bb<\/a> o la misma Escuela Naval.<\/p>\n Reoriento con isto a mi\u00f1a mirada a ao arquitectura Peruana e en xeral \u00e1 arquitectura, substitu\u00edndo esa primeiro mirada de\u00a0\u201ccat\u00e1logo\u201d por outra moito m\u00e1is aguda e aberta.<\/p>\n Aldo G. Facho Dede \u00b7 Arquitecto Autor do Blogue Habitar: Ambiente+Arquitectura+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n Lima \u00b7 outubro 2012<\/p>\n Nota: Artigo orixinalmente publicado o 22\/03\/2010 e actualizado o 24\/10\/2012<\/p>\n Bibliograf\u00eda:<\/p>\n – N. Pevsner \u201cPioneros del dise\u00f1o moderno: de William Morris a Walter Gropius\u201d. (1936) Ediciones Infinito, Buenos Aires 1972.<\/p>\n – L. Ben\u00e9volo \u201cHistoria de la Arquitectura Moderna\u201d. 7\u00ba Edici\u00f3n. Editora Gustavo Pili S.A. Barcelona, Espa\u00f1a 1994.<\/p>\n – L. Miro Quesada \u201cEspacio en el Tiempo\u201d. Compa\u00f1\u00eda de Impresiones y Publicidad. Lima – Per\u00fa 1945.<\/p>\n – H. Pi\u00f1on, \u00abTeor\u00eda del Proyecto\u00bb. Edicions UPC – ETSAB. Barcelona, Espa\u00f1a – 2006.<\/p>\n [:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [:es] Arquitectura moderna sin movimiento moderno. El caso del Per\u00fa. Dialogando con el arquitecto Ricardo C\u00e1rdenas di forma al concepto de que en el Per\u00fa se desarroll\u00f3 la Arquitectura Moderna sin Movimiento Moderno. Esto suena de primera le\u00edda cuanto menos incoherente, \u00bfc\u00f3mo es posible desvincular la arquitectura del movimiento que le da sustento?, en las […]<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":46609,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[568,5951],"tags":[5395,5425,3866,9334,8415,6461,147,5921,199,9999,6197,10720,605,2027,9357,10064,668,10723,10719,2512,3943,2745,865,8135,3452,1030,6194,10721,10722,5403,5225,2001,3615,6991],"class_list":["post-25474","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-faro","category-slider-principal","tag-adolfo-cordova-v","tag-agrupacion-espacio","tag-aldo-facho-dede","tag-amancio-williams","tag-amedee-ozenfant","tag-arquitectura-latinoamericana","tag-arquitectura-moderna","tag-arquitectura-peruana","tag-bauhaus","tag-bruno-julius-florian-taut","tag-deutscher-werkbund","tag-filippo-tommaso-marinetti","tag-frank-lloyd-wright","tag-futurismo","tag-helio-pinon","tag-henry-van-de-velde","tag-historia","tag-javier-marquina","tag-joseph-maria-olbrich","tag-latinoamerica","tag-leonardo-benevolo","tag-luis-miro-quesada-garland","tag-mies-van-der-rohe","tag-nikolaus-pevsner","tag-personaje","tag-peru","tag-purismo","tag-ricardo-cardenas","tag-ricardo-jaxa-malachowski","tag-roberto-s-wakeham","tag-santiago-agurto","tag-sudamerica","tag-walter-gropius","tag-william-morris"],"yoast_head":"\n\n
El Deutscher Werkbund y la Bauhaus<\/strong><\/h5>\n
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Una nueva arquitectura<\/strong><\/h5>\n
![\"Estaci\u00f3n](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Estac\u00edon-de-trenes-Desamparados-Javier-Marquina-1912.jpg\" "\\"Estaci\u00f3n")
<\/a>Per\u00fa en los inicios del S.XX<\/strong><\/h5>\n
![\"Palacio](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Palacio-Arzobispal-de-Lima-R.-Malachowski-1921.jpg\" "\\"Palacio")
<\/a>![\"Unidad](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/MATUTE01.jpg\" "\\"Unidad")
<\/a>![\"Casa](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/DONOFRIO-01.jpg\" "\\"Casa")
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\nLima \u00b7 octubre 2012<\/p>\n
\n– N. Pevsner \u201cPioneros del dise\u00f1o moderno: de William Morris a Walter Gropius\u201d. (1936) Ediciones Infinito, Buenos Aires 1972.
\n– L. Ben\u00e9volo \u201cHistoria de la Arquitectura Moderna\u201d. 7\u00ba Edici\u00f3n. Editora Gustavo Pili S.A. Barcelona, Espa\u00f1a 1994.
\n– L. Miro Quesada \u201cEspacio en el Tiempo\u201d. Compa\u00f1\u00eda de Impresiones y Publicidad. Lima – Per\u00fa 1945.
\n– H. Pi\u00f1on, \u00abTeor\u00eda del Proyecto\u00bb. Edicions UPC – ETSAB. Barcelona, Espa\u00f1a – 2006.<\/p>\n\n
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