![\"\"](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/rodriguez+soto_ccl_31.jpg\" "\\"rodriguez+soto_ccl_31\\"")
<\/a><\/p>\nEL CONTEXTO. REFERENTES SUPERPUESTOS<\/p>\n
La experiencia de la ciudad conocida est\u00e1 marcada por la presencia de referentes subjetivos<\/strong> que poco a poco van anidando en nuestra memoria asociados a unos determinados recuerdos o circunstancias que les confiere ese car\u00e1cter singular.\u00a0 An\u00e1logamente al modo en que una canci\u00f3n o un perfume nos pueden trasladar a un per\u00edodo de nuestra vida o despertar el recuerdo de una persona a trav\u00e9s de una asociaci\u00f3n mental establecida previamente, el referente urbano es el elemento que ayuda a la identificaci\u00f3n de una parte de la ciudad como algo conocido y familiar. No es necesariamente un elemento sobresaliente ni una pieza destacada, adem\u00e1s es completamente subjetivo, diferente para cada persona seg\u00fan su experiencia personal, puede tener un distinto grado de\u00a0 influencia, desde una \u00fanica persona hasta una comunidad entera. Algunos de esos referentes son ef\u00edmeros y duran s\u00f3lo un corto espacio de tiempo, como la panader\u00eda, el almac\u00e9n de juguetes o incluso la casa de un amigo que podemos identificar en la homogeneidad repetitiva de la ciudad actual. Otros trascienden en el tiempo y son independientes de personas o actividades, en este caso suele ser la componente f\u00edsica, una imagen singular la que diferencia este elemento del resto.<\/p>\n \u00a0En el contexto objeto de este estudio<\/strong> existen varias referentes caracterizadoras. Es un \u00e1mbito urbano de transici\u00f3n que hace de nexo entre Pontevedra y las principales\u00a0 aldeas que configuran la parroquia de San Benito. Durante generaciones, los referentes ef\u00edmeros se han sucedido, sin embargo hay dos elementos que han mantenido la esencia de este paisaje urbano durante los \u00faltimos cincuenta a\u00f1os, y que\u00a0 lo hacen reconocible a\u00fan a pesar de los cambios que han afectado al resto de entorno.<\/p>\n Uno de estos elementos es el edificio de la farmacia<\/strong>, en el cruce de la carretera de Santiago (Juan Bautista Andrade) y la carretera de L\u00e9rez-Berducido (calle Leandro del R\u00edo), su posici\u00f3n intermedia entre ambas calles y su caracter\u00edstica silueta lo convierten en un hito que orienta al visitante eventual e incluso al habitual. El otro referente es el propio edificio del \u201cTeleclub\u201d<\/strong> cuya fachada ecl\u00e9ctica, que permanece inalterable a lo largo de los a\u00f1os, marca la entrada en la parroquia de L\u00e9rez, donde la ciudad disuelve su tejido urbano en un entorno todav\u00eda rural.<\/p>\n La conservaci\u00f3n de este tipo de referentes es necesaria, su valor es a menudo independiente de la calidad o sofisticaci\u00f3n de su arquitectura, pero el papel que desempe\u00f1an no puede ser sustituido f\u00e1cilmente. Sin embargo, en ocasiones el valor sentimental llega para salvaguardar un edificio cuya arquitectura no es suficientemente relevante.\u00a0 Cuando la modificaci\u00f3n del Plan plantea la conservaci\u00f3n \u00fanicamente del front\u00f3n del edificio original, se produce una contradicci\u00f3n entre el deseo de conservar un recuerdo del viejo teleclub y la sospecha de que el edificio no es realmente apto para el mundo actual. El front\u00f3n debe permanecer en fachada pero no necesariamente en la misma disposici\u00f3n, se dice, lo cual puede resultar en el mismo efecto de p\u00e9rdida de identidad que si el edificio desapareciera completamente.<\/p>\n PROPUESTA DE INTEGRACI\u00d3N ARQUITECT\u00d3NICA<\/p>\n Las bases del concurso plantean la necesidad, establecida por una modificaci\u00f3n del plan urban\u00edstico, de mantener el front\u00f3n del antiguo edificio, pudiendo reubicarse en cualquier posici\u00f3n en la envolvente del nuevo edificio. Lo que se propone en este proyecto es la conservaci\u00f3n de la toda fachada existente en su posici\u00f3n original y manteniendo todos sus elementos, originando el nuevo edificio a partir del di\u00e1logo<\/strong> con la misma. La antigua imagen se conserva pero es tamizada<\/strong> sutilmente por un velo permeable que unificar\u00e1 una nueva envolvente, con un lenguaje actual y creando el que ser\u00e1 nuevo referente urbano para el siglo XXI. Se respeta su funci\u00f3n original como umbral de acceso y la terraza previa se reinterpreta en forma de vest\u00edbulo exterior; hacia el interior se respeta su car\u00e1cter, abriendo y dilatando el espacio inmediato, adaptando<\/strong> la configuraci\u00f3n de los nuevos niveles a su presencia.<\/p>\n ESPACIO Y FUNCIONALIDAD<\/p>\n La distribuci\u00f3n program\u00e1tica busca responder a las exigencias del concurso, priorizando la funcionalidad de la respuesta, la versatilidad de los distintos \u00e1mbitos y sobre todo la calidad espacial y ambiental en todo el edificio. De este modo, se introducen algunas variaciones respecto a las bases con la intenci\u00f3n de optimizar el volumen construido y el funcionamiento general. La organizaci\u00f3n funcional se basa en la optimizaci\u00f3n del \u00e1rea efectiva<\/strong> de iluminaci\u00f3n natural<\/strong> en las zonas de trabajo. Si la distancia de un espacio donde se realice cualquier tarea visual excede seis metros, el uso de luz artificial resulta imprescindible la mayor parte del tiempo. Por ello la configuraci\u00f3n del edificio se realiza maximizando la superficie en fachada y abriendo un amplio atrio central que aportar\u00e1 mayor luminosidad<\/strong>, calidad espacial y favorecer\u00e1 la ventilaci\u00f3n<\/strong> natural. La sala de usos m\u00faltiples se dispone en la planta inferior para simplificar las circulaciones del edificio y permitir un funcionamiento m\u00e1s independiente y mejor aislado respecto a las dem\u00e1s zonas. Se asegura la introducci\u00f3n de luz y ventilaci\u00f3n naturales<\/strong> a trav\u00e9s de lucernarios y aperturas.<\/p>\n El funcionamiento de cada espacio est\u00e1 pensado desde una l\u00f3gica de adaptabilidad<\/strong> a las necesidades de cada momento de la vida del edificio. Se apuesta por espacios di\u00e1fanos, abiertos con posibilidad de diferentes configuraciones por medio la combinaci\u00f3n de los elementos fijos con tabiques m\u00f3viles. Desde la cafeter\u00eda, hasta las distintas aulas y oficinas est\u00e1n pensados como espacios abiertos e integrados<\/strong> en el conjunto que en un momento dado se pueden independizar del resto del edificio. De este modo se favorece la interacci\u00f3n<\/strong> entre los distintos \u00e1mbitos, favoreciendo el encuentro<\/strong> casual y convirtiendo cada espacio en una zona donde conversar y relacionarse<\/strong><\/p>\n Obra: Centro Cultural de L\u00e9rez \n The L\u00e9rez Cultural Centre is an equipment comunitario edificado on the plot in which it situated\u00a0 the ancient teleclub, of the cual conserves\u00a0 his main fa\u00e7ade. His ending supposes the culmination of a long process characterised by the strong implication vecinal, that sued the return of this inmueble, enajenado during the Franco regime, from does decades, for his utilisation like centre comunitario. The project resulted winner of a contest to the that presented\u00a0 more than fifty proposals and that it was summoned by the School of Architects, the City council of Pontevedra and the Association of Communities of Mountains in Man Common gives Parish of L\u00e9rez, owners of the building.<\/p>\n With all certainty, this work could have been built by the double of what finally cost without that this had meant a greater architectural quality. After the failure of contest and during the preparation of the constructive projects, the budget reduced\u00a0 in more than 30% with regard to the established in the bases of the same. This, joined to the delicate economic stage did necessary the devise flexible and economic solutions that did not put in danger the correct ending of the work, whose final budget of settlement contained\u00a0 inside the established in the offer of bidding, that, because of the drops offered, went even inferior to the established in the project of execution.<\/p>\n THE CONTEXT. OVERLAPPED REFERENTS<\/p>\n The experience of the city known is marked by the presence of subjective referents that little by little go sheltering in our memory associated to some determinate recuerdos or circumstances that confers them this singular character. Analogously to the way in that a song or a perfume can move us to a period of our life or wake up the remember of a person through a mental association established previously, the urban referent is the element that helps to the identification of a part of the city like something known and familiar. It is not necessarily an excellent element neither a piece stood out, besides is entirely subjective, different for each person according to his personal experience, can have a distinct degree of influence, from an only person until a whole community. Some of these referents are ephemeral and last only a short space of time, like the bakery, the warehouse of toys or even the house of a fellow that we can identify in the repetitive homogeneity of the current city. Others trascend in the time and are independent of people or activities, in this case is used to to be the physical component, a singular image the one who differentiates this element of the rest.<\/p>\n In the context object of this study exist several referents caracterizadoras. It is an urban field of transition that does of link between Pontevedra and the main aldeas that configure the parish of Saint Benito. During generations, the ephemeral referents have\u00a0 sucedido, however there are two elements that have kept the essence of this urban landscape during the last fifty years, and that do it recognizable still in spite of the changes that have affected to the rest of surroundings.<\/p>\n One of these elements is the building of the pharmacy, in the crossing of the road of Santiago (Juan Bautista Andrade) and the road of L\u00e9rez-Berducido (street Leandro of the River), his intermediate position between both streets and his characteristic silhouette turn it into a milestone that orients to the eventual visitor and even to the usual. The another referent is the own building of the \u201cTeleclub\u201d whose fa\u00e7ade ecl\u00e9ctica, that remains unalterable along the years, marks the entrance in the parish of L\u00e9rez, where the city dissolves his urban fabric in some still rural surroundings.<\/p>\n The conservation of this type of referents is necessary, his value is often independent of the quality or sophistication of his architecture, but the paper that exert can not be substituted easily. However, in occasions the sentimental value arrives for salvaguardar a building whose architecture is not sufficiently notable. When the modification of the Plan poses the conservation only of the front\u00f3n of the original building, produces\u00a0 a contradiction between the wish to conserve a remember of the old teleclub and the suspicion that the building is not really apt for the current world. The front\u00f3n has to remain in fa\u00e7ade but no necessarily in the same disposal, says , which can result in the same effect of loss of identity that if the building disappeared entirely.<\/p>\n PROPOSAL OF ARCHITECTURAL INTEGRATION<\/p>\n The bases of the contest pose the need, established by a modification of the plan urban\u00edstico, to keep the front\u00f3n of the ancient building, being able to relocate in any position in the envolvente of the new building. What proposes\u00a0 in this project is the conservation of the all existent fa\u00e7ade in his original position and keeping all his elements, originating the new building from the dialogue with the same. The ancient image conserves\u00a0 but is tamizada subtly by a permeable veil that will unify a new envolvente, with a current language and creating the one who will be new urban referent for the 21st century. It respects\u00a0 his original function like threshold of access and the previous terrace\u00a0 reinterpreta in shape of external hall; to the interior respects\u00a0 his character, opening and dilating the immediate space, adapting the configuration of the new levels to his presence.<\/p>\n SPACE And FUNCTIONALITY<\/p>\n The distribution program\u00e1tica looks for to answer to the exigencias of the contest, prioritising the functionality of the answer, the versatilidad of the distinct fields and especially the space and environmental quality in all the building. In this way, they enter\u00a0 some variations with regard to the bases with the intention to optimise the volume built and the general operation. The functional organisation bases\u00a0 in the optimisation of the effective area of natural illumination in the zones of work. If the distance of a space where realise\u00a0 any visual task exceeds six metres, the use of artificial light results indispensable the greater part of the time. Thus the configuration of the building realises\u00a0 maximizando the surface in fa\u00e7ade and opening a wide central atrium that will contribute elder luminosidad, space quality and will favour the natural ventilation. The room of multiple uses has\u00a0 in the inferior plant to simplify the circulations of the building and allow a more independent operation and better isolated with regard to the other zones. It ensures\u00a0 the introduction of light and natural ventilation through lucernarios and openings.<\/p>\n The operation of each space is thought from a logic of adaptability to the needs of each moment of the life of the building. It bets\u00a0 by spaces di\u00e1fanos, opened with possibility of different configurations by half the combination of the fixed elements with mobile septums. From the caf\u00e9, until the distinct classrooms and offices are thought like open spaces and integrated in the group that in a moment die can\u00a0 independizar of the rest of the building. In this way it favours\u00a0 the interaction between the distinct fields, favouring the casual meeting and converting each space in a zone where converse and relate.<\/p>\n<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n
\nAutor: Jorge Rodr\u00edguez \u00c1lvarez, Jos\u00e9 Mar\u00eda Soto Coch\u00f3n
\nColaboradores: Arquitectura y direcci\u00f3n: Mar\u00eda Paz Sangiao, C\u00e1lculo de estructura: Ezequiel Fern\u00e1ndez Guinda, C\u00e1lculo de instalaciones: Soltec Ingenieros SL, Consultor\u00eda ambiental: SAAI (www.saa-i.com), Consultor\u00eda madera: CIS Madeira. Manuel Touza y Pablo Ferreiro
\nArquitecto T\u00e9cnico: Pablo Comesa\u00f1a Rial
\nPromotor: Comunidade de Montes Veci\u00f1ais en Man Com\u00fan da Parroquia de L\u00e9rez
\nConstructor: Constructora Out\u00f3n.
\nPresupuesto: Presupuesto de Adjudicaci\u00f3n, 552.018 \u20ac (IVA incluido)
\nSuperficie total construida: 728 m\u00b2
\nA\u00f1o: Concurso: Julio 2008 (fallo), Proyecto b\u00e1sico: Enero 2009, Proyecto Ejecuci\u00f3n: Junio 2009, Inicio obras:\u00a0 Mayo 2010, Fin de obra: Mayo 2012
\nEmplazamiento: C\/Leandro del R\u00edo Carnota n\u00ba 12 Pontevedra
\nFotograf\u00edas: Jorge Rodr\u00edguez \u00c1lvarez, Jose Mar\u00eda Soto Coch\u00f3n, Mar\u00eda Paz Sangiao<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>
