{"id":24436,"date":"2016-08-12T00:30:46","date_gmt":"2016-08-11T22:30:46","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=24436"},"modified":"2020-01-20T10:39:43","modified_gmt":"2020-01-20T09:39:43","slug":"quitar-para-ganar-quien-se-atreve-jose-ramon-hernandez-correa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/quitar-para-ganar-quien-se-atreve-jose-ramon-hernandez-correa\/","title":{"rendered":"Quitar para ganar: \u00bfQui\u00e9n se atreve? | Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><a href=\"http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Billy_Wilder\" target=\"_blank\"><strong>Billy Wilder<\/strong><\/a> contaba que para la escena final de la pel\u00edcula <a href=\"http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Double_Indemnity\" target=\"_blank\"><em>Perdici\u00f3n<\/em><\/a> (<em>Double Indemnity<\/em>, 1944) construyeron una r\u00e9plica exacta de la c\u00e1mara de gas de la prisi\u00f3n de San Quint\u00edn (una c\u00e1mara de gas hist\u00f3rica: la primera de los Estados Unidos). No hab\u00edan obtenido permiso para filmar en la aut\u00e9ntica, as\u00ed que tuvieron que copiarla en el estudio chapa por chapa y remache por remache, sin reparar en gastos.<\/p>\n<figure id=\"attachment_24437\" aria-describedby=\"caption-attachment-24437\" style=\"width: 620px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/C\u00e1mara-de-gas-de-la-prisi\u00f3n-de-San-Quint\u00edn.-La-aut\u00e9ntica-arquitectamoslocos.blogspot.com_.es_.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\" wp-image-24437\" title=\"C\u00e1mara de gas de la prisi\u00f3n de San Quint\u00edn. La aut\u00e9ntica arquitectamoslocos.blogspot.com.es\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/C\u00e1mara-de-gas-de-la-prisi\u00f3n-de-San-Quint\u00edn.-La-aut\u00e9ntica-arquitectamoslocos.blogspot.com_.es_.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"708\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-24437\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #888888;\">C\u00e1mara de gas de la prisi\u00f3n de San Quint\u00edn. La aut\u00e9ntica<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">La escena era muy buena: El asesino (pero aun as\u00ed digno de l\u00e1stima y de comprensi\u00f3n, y casi de simpat\u00eda), encarnado magistralmente por <a href=\"http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Fred_MacMurray\"><strong>Fred MacMurray<\/strong><\/a>, a punto de ser ejecutado, mira a su amigo y compa\u00f1ero <a href=\"http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Edward_G._Robinson\"><strong>Edward G. Robinson<\/strong><\/a>, que le ha descubierto y entregado, y que est\u00e1 al otro lado, al lado de la ley, al lado de los buenos (pero nos cae peor).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Las dos miradas lo dicen todo: Mac Murray muestra arrepentimiento, respeto y, a pesar de todo, cari\u00f1o por su amigo. Robinson, incorruptible, tenaz y f\u00e9rreo, le mira con ojos duros, y con esa boca fina y horizontal, de pez feroz, incluso cruel. Las dos miradas de despedida cierran la pel\u00edcula. Fin.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">(Ah, \u00bfque no hab\u00e9is visto la pel\u00edcula? \u00bfEn qu\u00e9 est\u00e1is pensando? Corred, insensatos. Meteos entre los ojos y las orejas esa barbaridad de pel\u00edcula, esa maravilla que -aunque lo pueda parecer- no os he destripado).<\/p>\n<figure id=\"attachment_44024\" aria-describedby=\"caption-attachment-44024\" style=\"width: 620px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/perdici\u00f3n.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\" wp-image-44024\" title=\"perdici\u00f3n\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/perdici\u00f3n.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"421\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/perdici\u00f3n.jpg 449w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/perdici\u00f3n-300x203.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-44024\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #888888;\">Escena de Perdici\u00f3n (<em>Double Indemnity<\/em>) suprimida por Billy Wilder<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Cuando, una vez montada, Billy Wilder la vio, se dio cuenta de que esa escena magn\u00edfica no aportaba nada a la historia, y la suprimi\u00f3. Se hab\u00edan gastado un dineral en ella, y adem\u00e1s, como he dicho, estaba magistralmente interpretada y realizada. Era estupenda y transmit\u00eda una intensa emoci\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pero en realidad ya hab\u00eda quedado todo claro con la confesi\u00f3n del asesino (sigo sin destripar nada). Ya estaba todo dicho. No hab\u00eda que a\u00f1adir nada m\u00e1s. Qu\u00e9 risa, con el dinero que se hab\u00edan gastado los productores, con el talento que hab\u00edan demostrado todos, desde los decoradores a los actores. (Los productores se aguantaron porque Billy Wilder era una fuente inagotable de beneficios, y confiaban en su instinto para contar historias y, por lo tanto, para llenarles a ellos la caja).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Estoy de acuerdo con Billy Wilder. He visto varias veces la pel\u00edcula y nunca he echado nada de menos. No le falta nada o, lo que es lo mismo, si tuviera esa escena final le sobrar\u00eda y ser\u00eda peor pel\u00edcula.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00bfY si yo hubiera hecho esa escena ser\u00eda capaz de suprimirla? \u00bfNo me dar\u00eda mucha pena? Seguro que m\u00e1s de un director matar\u00eda por haberla filmado, y sin embargo el que la film\u00f3 la desech\u00f3.<\/p>\n<p>Otro ejemplo:<br \/>\nVeamos este magn\u00edfico aguafuerte de <a href=\"http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Rembrandt\" target=\"_blank\"><strong>Rembrandt<\/strong><\/a>:<\/p>\n<figure id=\"attachment_44025\" aria-describedby=\"caption-attachment-44025\" style=\"width: 620px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/R1.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\" wp-image-44025\" title=\"R1\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/R1.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"520\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/R1.jpg 620w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/R1-300x251.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-44025\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #888888;\">Rembrandt. Las tres cruces. Estado I<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Es un trabajo delicado, complejo, muy rico. (Clicad la imagen para verla m\u00e1s grande y apreciar sus detalles).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Sin embargo, Rembrandt no estaba satisfecho y sigui\u00f3 trabajando la plancha. Buscaba el efecto de luz que ya se muestra desde el principio, pero quer\u00eda acusarlo, exacerbarlo. Quer\u00eda reflejar ese estado terrible y lleno de desesperaci\u00f3n que describen los evangelios, con las tinieblas adue\u00f1\u00e1ndose de todo y el cielo abri\u00e9ndose literalmente. Hizo varios cambios. Puso y quit\u00f3 personajes y lo dej\u00f3 estar.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pero a\u00f1os despu\u00e9s volvi\u00f3 furiosamente sobre la plancha y dej\u00f3 la estampa as\u00ed:<\/p>\n<figure id=\"attachment_44026\" aria-describedby=\"caption-attachment-44026\" style=\"width: 620px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/R2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-44026\" title=\"R2\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/R2.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"524\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/R2.jpg 620w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/R2-300x253.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-44026\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #888888;\">Rembrandt. Las tres cruces. Estado IV<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Suprimi\u00f3 grupos completos de personas, montones de detalles, buscando solo un efecto esencial, una impresi\u00f3n poderosa para la que todo aquello sobraba. A\u00f1adi\u00f3 alg\u00fan personaje, como el jinete en el centro-izquierda o San Juan con los brazos en alto, en la derecha (y la cruz de ese lado pr\u00e1cticamente desaparece). Los fuertes rayajos de buril por toda la plancha, especialmente los trazos inclinados de abajo a la izquierda, nos dan pena porque han atacado de tal manera la plancha que solo lo admitimos y aceptamos porque lo hizo el autor. Si lo hubiera hecho cualquier otro dir\u00edamos que fue un acto vand\u00e1lico.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Si el aguafuerte ha ganado o ha perdido lo dejo a vuestra opini\u00f3n. Para m\u00ed s\u00ed que gana en cuanto a buscar lo esencial y el efecto impresionista (o expresionista: ya ni s\u00e9), y atrapa ese momento feroz y esa luz terrible.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Estos dos ejemplos me llevan a plantearos esa misma cuesti\u00f3n: Cu\u00e1ntas veces un trabajo est\u00e1 mal planteado, y se llega a la conclusi\u00f3n dolorosa de que hay que destruir buena parte de lo hecho para centrarlo. Cuando lo que hay que destruir es malo no pasa nada, pero cuando es algo realmente bien hecho y bien resuelto da mucha rabia. Hay que atreverese.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Hay que ser capaz de ver en la propia obra lo que son episodios y lo que es la totalidad. Puede haber episodios muy buenos, pero que no logran una buena obra.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">No me refiero al \u00abmenos es m\u00e1s\u00bb, que puede ser, en definitiva, una cuesti\u00f3n de estilo. Me refiero a estar muy satisfecho con una parte o un detalle (una entrada, una sala, una marquesina, una doble altura, etc) pero llegar a la dolorosa conclusi\u00f3n de que ese brillante elemento no ayuda a la obra. Es m\u00e1s, la perjudica.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Hay que amputar. \u00bfQui\u00e9n es el valiente? Yo no. Yo soy tan taca\u00f1o con mis obras que todo me vale, todo lo aprovecho. (Por eso nunca ser\u00e9 un gran arquitecto). Tambi\u00e9n escribo, y le dedico a ello tan poco tiempo y tan poca intensidad que cuando llevo doscientas p\u00e1ginas (al cabo de a\u00f1os) son sagradas. Las pulo y las corrijo, pero no tiro ning\u00fan cap\u00edtulo ni ninguna escena.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Me llena de pasmo y de admiraci\u00f3n cuando escucho a un escritor decir que ha rehecho una novela cuatro veces, o a otro que ya ten\u00eda casi acabado un libro cuando se dio cuenta de que no funcionaba, de que fallaba la estructura, o el ritmo, y lo tir\u00f3 entero a la papelera (antes era la real y f\u00edsica, ahora es la de reciclaje de windows). Yo no puedo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En fin: Os cuento mi mediocridad y mi cicater\u00eda personal al mostraros mi admiraci\u00f3n por esos grandes artistas que son capaces de destruir belleza porque no era la que necesitaban.<\/p>\n<p>Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa \u00b7 Doctor Arquitecto<br \/>\nToledo \u00b7 septiembre 2012<br \/>\n<span style=\"color: #999999;\"><em>Autor del blog arquitectamoslocos?<\/em><\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Billy Wilder contaba que para la escena final de la pel\u00edcula Perdici\u00f3n (Double Indemnity, 1944) construyeron una r\u00e9plica exacta de la c\u00e1mara de gas de la prisi\u00f3n de San Quint\u00edn (una c\u00e1mara de gas hist\u00f3rica: la primera de los Estados Unidos). 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