{"id":23566,"date":"2012-07-16T06:48:10","date_gmt":"2012-07-16T06:48:10","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=23566"},"modified":"2020-03-05T17:24:05","modified_gmt":"2020-03-05T16:24:05","slug":"casa-donofrio-biancocordovawilliams-habitar-aldo-g-facho-dede","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/casa-donofrio-biancocordovawilliams-habitar-aldo-g-facho-dede\/","title":{"rendered":"Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams | Aldo G. Facho DedeCasa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams | Aldo G. Facho DedeD’Onofrio House. Bianco+C\u00f3rdova+Williams | Aldo G. Facho Dede"},"content":{"rendered":"

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Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

La casa D\u2019Onofrio, proyectada y construida en 1949, es un proyecto importante para entender le evoluci\u00f3n de la arquitectura lime\u00f1a. No tan publicitada como la Wiracocha de Mir\u00f3 Quesada (1946), pero con una suma de componentes de alto valor arquitect\u00f3nico y que seguro trascendieron en otros proyectos. Fue car\u00e1tula de la revista \u201cEl Arquitecto Peruano\u201d en la edici\u00f3n de enero de 1950 y bastante bien documentada con fotograf\u00edas y planos en el interior. Gracias a ello hoy podemos estudiarla y revisarla pues fue mezquinamente demolida hace pocos a\u00f1os, abandonada por la memoria, presa f\u00e1cil de la renovaci\u00f3n edilicia de la ciudad.<\/p>\n

Primer obra de la sociedad Bianco-C\u00f3rdova-Williams. Seg\u00fan el arquitecto Adolfo C\u00f3rdova, Mario Bianco (arquitecto formado en Italia) es presentado al joven estudio Cordova-Williams por el arquitecto alem\u00e1n Paul Linder a mediados de 1947. Les apoya en algunos proyectos en marcha y gracias a sus contactos con la colonia italiana consigue este primer encargo para la familia D\u2019Onofrio.<\/p>\n

Como antecedente de la obra de C\u00f3rdova y Williams tenemos el Club Internacional de Tiro Arequipa N\u00ba14, proyectado en 1946 en sociedad con el arquitecto Polar, donde exhiben una clara adhesi\u00f3n al Movimiento Moderno en coherencia con la gesta de la Agrupaci\u00f3n Espacio que no tardar\u00eda en aparecer. Lejos en escala de la Villa Savoye de Le Corbusier, el Club toma a mi criterio ese modo de relacionarse con el medio natural tanto como volumen como en la distribuci\u00f3n de las distintas funciones, dejando para el primer piso los espacios sociales para quienes est\u00e1 pensado el disfrute del paisaje.<\/p>\n

De Bianco no sabemos mucho, es un personaje importante para futuras investigaciones pues lleg\u00f3 al Per\u00fa hacia 1946, en un momento de importantes cambios en la arquitectura local. Por un tema temporal podemos aventurarnos a afirmar que se form\u00f3 en los conceptos del Racionalismo Italiano, animado en un primer momento por la dictadura de Mussolini y que tuvo entre sus exponentes m\u00e1s destacados a Giuseppe Terragni, Adalberto Libera, Luigi Figini y Gino Pollini. Podemos leer en la arquitectura que nos dej\u00f3 Bianco la influencia de sus coterr\u00e1neos en el manejo de los materiales, vol\u00famenes, vacios y tramas, pero su arquitectura no buscar\u00e1 esa monumentalidad resultado de la rigidez r\u00edtmica, grandes vol\u00famenes y escalas m\u00e1s urbanas que humanas; la arquitectura de Bianco se vale de las texturas y vol\u00famenes para componer conjuntos arquitect\u00f3nicos con una sensibilidad bastante m\u00e1s est\u00e9tica que racional, fragment\u00e1ndolos y combin\u00e1ndolos para acercarse al peat\u00f3n (Escuela de Arquitectura de la UNI), jugando con colores en una ciudad de techo gris, intentando dialogar con sus vecinos manejando escalas y vol\u00famenes (Holel Savoy), sin que todo ello atente con la base moderna de su planteamiento que se reconoce planim\u00e9trica y espacialmente.<\/p>\n

Tenemos entonces para la casa D\u2019Onofrio la suma de dos modos complementarios de ver la arquitectura, adscriptos al Movimiento Moderno, que se encuentran en momentos distintos de desarrollo y madurez. Buscando la mano de cada uno de los proyectistas, puedo ver m\u00e1s a Bianco en el acceso desde la calle por la fragmentaci\u00f3n en planos de los vol\u00famenes y utilizaci\u00f3n de elementos arquitect\u00f3nicos para llevar la doble altura de la entrada al peat\u00f3n que llega desde la vereda, recurso que utiliza luego en la Escuela de Arquitectura, y a C\u00f3rdova y Williams en la austeridad de los vol\u00famenes, carentes de cualquier elemento formal m\u00e1s all\u00e1 del manejo de las aberturas y materiales. Igual considero apresurado atribuir a uno u otro arquitecto rasgos espec\u00edficos de la casa, veo m\u00e1s bien la m\u00edmesis de los tres en un proyecto que se ve estudiado en cada una de sus escalas.<\/p>\n

El proyecto se inserta en un lote de esquina, en el barrio residencial lime\u00f1o de San Isidro, la casa asume sus tres frentes relacion\u00e1ndose con la calle mediante un pl\u00e1stico juego de muros y vol\u00famenes que se apropian de los espacios exteriores y configuran el acceso. El patio interior (al que se abre la sala, comedor y dormitorios) limita con la calle a trav\u00e9s de un muro de ladrillos, a diferencia de los muros de piedra que configuran el primer piso, deslig\u00e1ndose formalmente del volumen principal.<\/p>\n

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Fachada Interior.\u00a0Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La volumetr\u00eda est\u00e1 compuesta por dos categor\u00edas que por momentos se superponen y en otros se combinan. El primer piso est\u00e1 trabajado a partir de grandes muros que se extienden apropi\u00e1ndose de los retiros (Mies van der Rohe), generando distintas situaciones de relaci\u00f3n entre la casa y su entorno urbano. El mundo de abajo, que en este caso es el mundo social, se reconoce p\u00e9treo y murario y asume la interface con la tierra, es el soporte del segundo piso que est\u00e1 trabajada como la intersecci\u00f3n de vol\u00famenes blancos que se horadan para mirar al exterior. Esta apreciaci\u00f3n volum\u00e9trica se confirma en la lectura de las plantas publicadas del proyecto.<\/p>\n

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Primer piso. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El manejo formal de estos elementos compositivos no se limita a esta primera lectura, el volumen alto baja irrumpiendo en el orden de los muros para generar el espacio de ingreso, deja la inhibici\u00f3n de los peque\u00f1os vanos para abrirse en un gran ventanal que exhibe su interior pero que no se deja ver hasta estar dentro de lo que podr\u00edamos definir como el primer espacio de la casa, que es el vest\u00edbulo abierto generado por la suma de vol\u00famenes y planos. Este es el sector \u201cmanierista\u201d de la casa, donde los nobles muros de piedra y vol\u00famenes blancos se combinan con ligeros muros revocados que un poco le quitan esa cierta altivez al edificio y le llevan a lo cotidiano del viandante.<\/p>\n

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Segundo piso. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Fuera del espacio de ingreso, la casa se relaciona con el exterior mediante acotadas aberturas, guard\u00e1ndose los grandes vanos para el patio interior, al que se abre la sala, comedor, cocina y dormitorios principales. Aqu\u00ed se pierde esa preponderancia del muro sobre los agujeros, que aparecen, a mi juicio, sobredimensionados, perdiendo un poco el rigor compositivo que vemos en las otras fachadas. Las carpinter\u00edas son met\u00e1licas, m\u00ednimas, desapareciendo en el vano, acentuando la lectura de hueco sobre muro. En la foto que nos ha llegado de la fachada interior aparece una estructura de ca\u00f1a configurando un espacio de sombra que no est\u00e1 registrada en los planos publicados en la revista El Arquitecto Peruano. C\u00f3rdova nos comenta que fue agregada posteriormente por Bianco a pedido de los propietarios, sobre la elecci\u00f3n del material afirma que el autor estaba investigando en esos a\u00f1os estructuras en ca\u00f1a que le llevaron a idear sistemas estructurales que utiliz\u00f3 en distintos proyectos.<\/p>\n

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Secci\u00f3n. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Considero importante destacar el cuidado en el detalle de la superposici\u00f3n de los muros de piedra con los vol\u00famenes blancos. En la fachada del garaje lo blanco absorbe a la piedra superponiendo el plano de la fachada en el \u00e1mbito de la losa, en la fachada al patio interior lo blanco excede m\u00ednimamente al plano de la piedra para absorber las posibles diferencias generadas por las distintas texturas. En las plantas publicadas los muros aparecen coplanares y de igual espesor, pero trabajando con las fotograf\u00edas y gracias al testimonio de C\u00f3rdova podemos afirmar que se modific\u00f3 esta relaci\u00f3n en pos de solucionar en encuentro de materiales y el espesor del enchape en piedra. Es as\u00ed que los muros blancos est\u00e1n ligeramente volando sobre los de piedra, modificando la alineaci\u00f3n de los muros estructurales.<\/p>\n

El juego de vol\u00famenes que se exhibe en la fachada se disfruta tambi\u00e9n en el interior. El vest\u00edbulo de doble altura distribuye a la zona de estar-comedor que es un par de pelda\u00f1os (aproximadamente 30cm) m\u00e1s alta que el escritorio y garaje. Esta relaci\u00f3n se mantiene en la planta alta, donde los dormitorios se destacan de los ambientes de servicio que est\u00e1n en el volumen bajo. Hay un patio de servicio que vincula el garaje con la cocina y mediante una escalera con la zona de servicio de planta alta.<\/p>\n

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Interior. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Me parece interesante el manejo de los ambientes en el primer piso, si bien no era novedad en el contexto internacional, en el local a\u00fan se usaban ambientes f\u00edsicamente separados y comunicados a trav\u00e9s de puertas. En la casa D\u2019Onofrio se apuesta por ambientes que fluyen espacialmente y se separan sutilmente mediante muros, alturas y objetos. Como mencion\u00e9 con anterioridad, Mies est\u00e1 a mi juicio muy presente en el manejo de esta planta. El estar se separa del comedor mediante la chimenea, y la transici\u00f3n del comedor a la cocina la hace el comedor de diario que aparece como un gran mueble abierto o cerrado seg\u00fan el deseo del usuario. La escalera, del vest\u00edbulo, construida en madera y dise\u00f1ada por Bianco, es manejada como un objeto escult\u00f3rico, cuestionable si lo miramos solo con ojos utilitarios, pero hermosa como manejo de los materiales y el espacio.<\/p>\n

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Interior. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El segundo piso es m\u00e1s convencional, el vest\u00edbulo dialoga espacialmente con el distribuidor de los dormitorios y con el escritorio, buscando as\u00ed una mayor amplitud espacial. Me sorprende lo reducido de los ba\u00f1os para la dimensi\u00f3n del resto de ambientes, sucede lo mismo con los ambientes de servicio a comparaci\u00f3n del gran patio y tendal. C\u00f3rdova menciona como temas importantes a resaltar el dise\u00f1o personalizado de los muebles y el manejo de contrastes de color en el interior, tema que afirma fue muy comentado en el medio profesional de entonces.<\/p>\n

Luego de redibujar y analizar la casa, me dejo sorprender una vez m\u00e1s por la vigencia del proyecto, por la lecci\u00f3n de arquitectura que es estudiar estos edificios, por la trascendencia del Movimiento Moderno, que est\u00e1 en su esencia empezando a encontrarse temporalmente con nuestra sociedad.<\/p>\n

Aldo G. Facho Dede \u00b7 Arquitecto Autor del Blog Habitar: Ambiente+Arquitectura+Ciudad<\/em>
\nLima \u00b7 julio 2012<\/p>\n

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D’Onofrio House. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

The house D’Onofrio, projected and constructed in 1949, is an important project to understand him evolution of the of Lima architecture. Not so publicized as the Wiracocha of Mir\u00f3 Quesada (1946), but with a sum of components of high architectural value and that sure came out in other projects. It was a mask of the magazine \u00abThe Peruvian Architect\u00bb in the edition of January, 1950 and enough good documented with photographies and planes in the interior. Thanks to it today we can study and check her it so it was mezquinamente demolished a few years ago, left by the memory, easy dam of the renovation edilicia of the city.<\/p>\n

First it acts of the company Bianco-C\u00f3rdova-Williams. According to the architect Adolfo C\u00f3rdova Mario Bianco (architect formed in Italy) it is presented to the young person study Cordova-Williams by the German architect Paul Linder in the middle of 1947. It supports them in some projects in march and thanks to his contacts with the Italian colony it obtains this first order for the family D’Onofrio.<\/p>\n

As precedent of the work of C\u00f3rdova and Williams we have the International Club of Shot Arequipa N\u00ba14, projected in 1946 in society with the architect Polar, where they exhibit a clear adhesion to the Modern Movement in coherence with the exploit of the Group Space that would not be late in appearing. Far in scale of the Villa Savoye of Corbusier, the Club takes to my criterion this way of relating to the natural way so much as volume as in the distribution of the different functions, leaving for the first floor the social spaces for whom the enjoyment of the landscape is thought.<\/p>\n

Of Bianco we do not know very much, he is an important personage for future investigations since it came to Peru about 1946, in a moment of important changes in the local architecture. For a temporary topic we us can risk to affirm that he was formed in the concepts of the Italian Rationalism, encouraged in the first moment for the dictatorship of Mussolini and that Luigi Figini and Gino Pollini had between his exponents more emphasized to Giuseppe Terragni, Adalberto Libera. We can read in the architecture that Bianco left us the influence of his coterr\u00e1neos in the managing of the materials, volumes, emptinesses and plots, but his architecture will not look for this monumentalidad proved from the rhythmic inflexibility, big volumes and scales more urban that you humanize; Bianco’s architecture uses of the textures and volumes to compose architectural sets with a sensibility more aesthetic enough than rational, fragmenting them and combining them to approach the pedestrian (School of Architecture of the UNI), playing with colors in a city of gray roof, trying to talk with his neighbors handling scales and volumes (Holel Savoy), without all this commits an outrage with the modern base of his exposition that is recognized planim\u00e9trica and spatially.<\/p>\n

We have then for the house D’Onofrio the sum of two complementary manners of seeing the architecture, adscriptos to the Modern Movement, which they find in moments different from development and maturity. Looking for the hand of each one of the designers, I can see more Bianco in the access from the street for the fragmentation in planes of the volumes and utilization of architectural elements to take the double height of the entry to the pedestrian who comes from the path, resource that it uses then in the School of Architecture, and to C\u00f3rdova and Williams in the austerity of the volumes, lacking in any formal element beyond the managing of the openings and materials. Equal I consider hurried to attribute specific features of the house to one or another architect, see rather the m\u00edmesis of the three in a project that meets studied in each of his scales.<\/p>\n

The project is inserted in a lot of corner, in San Isidro’s residential of Lima neighborhood, the house assumes his three foreheads relating to the street by means of a plastic game of walls and volumes that appropriate of the exterior spaces and form the access. The interior court (for which the room is opened, dining room and bedrooms) borders on the street across a wall of bricks, unlike the walls of stone that form the first floor, coming undone formally of the principal volume.<\/p>\n

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Interior front. House D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Architects. Lima, Peru 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

The volumetr\u00eda is composed by two categories on that for moments they superput and in others they combine. The first floor is worked from big walls that spread appropriating of the retirement (Mies van der Rohe), generating different situations of relation between the house and his urban environment. The world of below, that in this case is the social world, is recognized stony and murario and assumes the interface with the land, is the support of the second floor that is worked as the intersection of white volumes that are perforated to look on the outside. This appraisal volum\u00e9trica is confirmed in the reading of the plants published of the project.<\/p>\n

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The first floor. D’Onofrio House. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Architects. Lima, Peru 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

The formal managing of these elements compositivos does not limit itself to this first reading, the high volume goes down irrumpiendo in the order of the walls to generate the space of revenue, leaves the inhibition of the small vain ones to be opened in a great large window that exhibits his interior but that is not left to see up to being inside what we might define as the first space of the house, which is the opened foyer generated by the sum of volumes and planes. This one is the sector \u00abmanierista\u00bb of the house, where the noble walls of stone and white volumes combine with light revoked walls that a bit take these certain haughtiness from him to the building and take him to the daily thing of the viandante.<\/p>\n

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The second floor. D’Onofrio House. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Architects. Lima, Peru 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Out of the space of revenue, the house relates to the exterior by means of fenced openings, guarding the big vain ones for the interior court, for which there are opened the room, dining room, kitchen and principal bedrooms. Here this prevalence of the wall gets lost on the holes, which appear, to my judgment, sobredimensionados, losing a bit the rigor compositivo that we see in other fronts. The carpentries are metallic, minimal, disappearing in the vain one, accentuating the reading hollow on wall. In the photo that has come to us from the interior front a structure of cane appears forming a space of shade that The Peruvian Architect is not registered in the planes published in the magazine. C\u00f3rdova comments to us that it was added later by Bianco to order of the owners, on the election of the material it affirms that the author was investigating in these years you construct in cane that there led him to designing structural systems that it used in different projects.<\/p>\n

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Section. D’Onofrio House. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Architects. Lima, Peru 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

I consider important to emphasize the care in the detail of the overlapping of the walls of stone with the white volumes. In the front of the garage the white thing absorbs to the stone superputting the plane of the front in the area of the slab, in the front to the interior court the white thing exceeds minimally to the plane of the stone to absorb the possible differences generated by the different textures. In the published plants the walls appear coplanares and of equal thickness, but working with the photographies and thanks to C\u00f3rdova’s testimony we can affirm that this relation was modified in pos of solving in meeting of materials and the thickness of the enchape in stone. It is so the white walls are flying lightly on those of stone, modifying the alignment of the structural walls.<\/p>\n

The game of volumes that shows itself in the front is enjoyed also in the interior. The foyer of double height distributes to the zone of is dining room that is a couple of steps (approximately 30cm) higher than the office and garage. This relation is kept in the high plant, where the bedrooms are outlined of the environments of service that they are in the low volume. There is a court of service that links the garage with the kitchen and by means of a stairs with the zone of service of high plant.<\/p>\n

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Interior. D’Onofrio House. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Architects. Lima, Peru 1949
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The managing of the environments seems to me to be interesting in the first floor, though it was not an innovation in the international context, in the place still environments physically separated and communicated across doors were used. In the house D’Onofrio he competes for environments that flow spatially and separate finely by means of walls, heights and objects. Since I mentioned previously, Grain is to my very present judgment in the managing of this plant. To be separates of the dining room by means of the chimney, and the transition of the dining room to the kitchen her does the dining room of diary that appears as a great furniture opened or closed according to the desire of the user. The stairs, of the foyer, constructed in wood and designed by Bianco, is handled as a sculptural, questionable object if we look at it only with utilitarian eyes, but beautiful as managing of the materials and the space.<\/p>\n

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Interior. D’Onofrio House. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Architects. Lima, Peru 1949
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The second floor is more conventional, the foyer talks spatially with the distributor of the bedrooms and with the office, looking this way for a major spatial extent. I surprise it reduced of the baths for the dimension of the rest of environments, the same thing happens with the environments of service to comparison of the great court and tendal. C\u00f3rdova mentions as important topics to highlighting the personalized design of the furniture and the managing contrast of color in the interior, topic that it affirms was very commented in the professional way of then.<\/p>\n

After re-drawing and to analyze the house, I leave myself to surprise once again for the force of the project, for the lesson of architecture that is to study these buildings, for the transcendency of the Modern Movement, which is in his essence starting meeting temporarily our society.<\/p>\n

Aldo G. Facho Dede \u00b7 Architect Author of the Blog Habitar: Ambiente+Arquitectura+Ciudad<\/em><\/p>\n

Lima \u00b7 july 2012<\/p>\n

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Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A casa D\u2019Onofrio, proxectada e constru\u00edda en 1949, \u00e9 un proxecto importante para entender lle evoluci\u00f3n da arquitectura lime\u00f1a. Non tan publicitada como a Wiracocha de Mir\u00f3 Quesada (1946), pero cunha suma de compo\u00f1entes de alto valor arquitect\u00f3nico e que seguro transcenderon noutros proxectos. Foi car\u00e1tula da revista \u201cO Arquitecto Peruano\u201d na edici\u00f3n de xaneiro de 1950 e bastante ben documentada con fotograf\u00edas e planos no interior. Grazas a iso hoxe podemos estudala e revisala pois foi mezquinamente demolida fai poucos anos, abandonada pola memoria, presa f\u00e1cil da renovaci\u00f3n edilicia da cidade.<\/p>\n

Primeiro obra da sociedade Bianco-C\u00f3rdova-Williams. Segundo o arquitecto Adolfo C\u00f3rdova Mario Bianco (arquitecto formado en Italia) \u00e9 presentado ao novo estudo Cordova-Williams polo arquitecto alem\u00e1n Paul Linder a mediados de 1947. Ap\u00f3ialles nalg\u00fans proxectos en marcha e grazas aos seus contactos coa colonia italiana consegue este primeiro encargo para a familia D\u2019Onofrio.<\/p>\n

Como antecedente da obra de C\u00f3rdova e Williams temos o Club Internacional de Tiro Arequipa N\u00ba14, proxectado en 1946 en sociedade co arquitecto Polar, onde exhiben unha clara adhesi\u00f3n ao Movemento Moderno en coherencia coa xesta da Agrupaci\u00f3n Espazo que non tardar\u00eda en aparecer. Lonxe en escala da Vila Savoye de Le Corbusier, o Club toma ao meu criterio ese modo de relacionarse co medio natural tanto como volume coma na distribuci\u00f3n das distintas funci\u00f3ns, deixando para o primeiro piso os espazos sociais para os que est\u00e1 pensado o desfrute da paisaxe.<\/p>\n

De Bianco non sabemos moito, \u00e9 un personaxe importante para futuras investigaci\u00f3ns pois chegou ao Per\u00fa cara a 1946, nun momento de importantes cambios na arquitectura local. Por un tema temporal podemos aventurarnos a afirmar que se formou nos conceptos do Racionalismo Italiano, animado nun primeiro momento pola ditadura de Mussolini e que tivo entre os seus expo\u00f1entes m\u00e1is destacados a Giuseppe Terragni, Adalberto Libera, Luigi Figini e Gino Pollini. Podemos ler na arquitectura que nos deixou Bianco a influencia dos seus coterr\u00e1neos no manexo dos materiais, volumes, vacios e tramas, pero a s\u00faa arquitectura non buscar\u00e1 esa monumentalidade resultado da rixidez r\u00edtmica, grandes volumes e escalas m\u00e1is urbanas que humanas; a arquitectura de Bianco v\u00e1lese das texturas e volumes para compo\u00f1er conxuntos arquitect\u00f3nicos cunha sensibilidade bastante m\u00e1is est\u00e9tica que racional, fragment\u00e1ndoos e combin\u00e1ndoos para achegarse ao pe\u00f3n (Escola de Arquitectura da UNI), xogando con cores nunha cidade de teito gris, intentando dialogar cos seus veci\u00f1os manexando escalas e volumes (Holel Savoy), sen que todo iso atente coa base moderna da s\u00faa formulaci\u00f3n que se reco\u00f1ece planim\u00e9trica e espacialmente.<\/p>\n

Temos ent\u00f3n para a casa D’Onofrio a suma de dous modos complementarios de ver a arquitectura, adscriptos ao Movemento Moderno, que se encontran en momentos distintos de desenvolvemento e madureza. Buscando a man de cada un dos proxectistas, podo ver m\u00e1is a Bianco no acceso dende a r\u00faa pola fragmentaci\u00f3n en planos dos volumes e utilizaci\u00f3n de elementos arquitect\u00f3nicos para levar a dobre altura da entrada ao pe\u00f3n que chega dende a verea, recurso que utiliza logo na Escola de Arquitectura, e a C\u00f3rdova e Williams na austeridade dos volumes, carentes de calquera elemento formal m\u00e1is al\u00e1 do manexo das aberturas e materiais. Igual considero apresurado atribu\u00edr a un ou outro arquitecto trazos espec\u00edficos da casa, vexo m\u00e1is ben a m\u00edmesis dos tres nun proxecto que se ve estudado en cada unha das s\u00faas escalas.<\/p>\n

O proxecto ins\u00edrese nun lote de esquina, no barrio residencial lime\u00f1o de San Isidro, a casa asume as s\u00faas tres frontes relacion\u00e1ndose coa r\u00faa mediante un pl\u00e1stico xogo de muros e volumes que se apropian dos espazos exteriores e configuran o acceso. O patio interior (ao que se abre a sala, comedor e dormitorios) limita coa r\u00faa a trav\u00e9s dun muro de ladrillos, a diferenza dos muros de pedra que configuran o primeiro piso, deslig\u00e1ndose formalmente do volume principal.<\/p>\n

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Fachada Interior. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A volumetr\u00eda est\u00e1 composta por d\u00faas categor\u00edas que por momentos se superpo\u00f1en e noutros comb\u00ednanse. O primeiro piso est\u00e1 traballado a partir de grandes muros que se estenden apropi\u00e1ndose dos retiros (Cereal van der Rohe), xerando distintas situaci\u00f3ns de relaci\u00f3n entre a casa e o seu \u00e1mbito urbano. O mundo de abaixo, que neste caso \u00e9 o mundo social, reco\u00f1\u00e9cese p\u00e9treo e murario e asume a interface coa terra, \u00e9 o soporte do segundo piso que est\u00e1 traballada como a intersecci\u00f3n de volumes brancos que se horadan para mirar ao exterior. Esta apreciaci\u00f3n volum\u00e9trica conf\u00edrmase na lectura das plantas publicadas do proxecto.<\/p>\n

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Primeiro andar. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

O manexo formal destes elementos compositivos non se limita a esta primeira lectura, o volume alto baixa irrompendo na orde dos muros para xerar o espazo de ingreso, deixa a inhibici\u00f3n dos pequenos vans para abrirse nun gran ventanal que exhibe o seu interior pero que non se deixa ver ata estar dentro do que poderiamos definir como o primeiro espazo da casa, que \u00e9 o vest\u00edbulo aberto xerado pola suma de volumes e planos. Este \u00e9 o sector \u00abmanierista\u00bb da casa, onde os nobres muros de pedra e volumes brancos se combinan con lixeiros muros revogados que un pouco lle quitan esa certa altivez ao edificio e lle levan ao coti\u00e1n do viandante.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Segundo andar. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

F\u00f3ra do espazo de ingreso, a casa relaci\u00f3nase co exterior mediante acoutadas aberturas, gard\u00e1ndose os grandes vans para o patio interior, ao que se abre a sala, comedor, coci\u00f1a e dormitorios principais. Aqu\u00ed p\u00e9rdese esa preponderancia do muro sobre os buratos, que aparecen, ao meu xu\u00edzo, sobredimensionar, perdendo un pouco o rigor compositivo que vemos nas outras fachadas. As carpintar\u00edas son met\u00e1licas, m\u00ednimas, desaparecendo no van, acentuando a lectura de oco sobre muro. Na foto que nos chegou da fachada interior aparece unha estrutura de cana configurando un espazo de sombra que non est\u00e1 rexistrada nos planos publicados na revista El Arquitecto Peruano. C\u00f3rdova com\u00e9ntanos que foi agregada posteriormente por Bianco a pedido dos propietarios, sobre a elecci\u00f3n do material afirma que o autor estaba a investigar neses anos estruturas en cana que o levaron a idear sistemas estruturais que utilizou en distintos proxectos.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Secci\u00f3n. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Considero importante destacar o coidado no detalle da superposici\u00f3n dos muros de pedra cos volumes brancos. Na fachada do garaxe o branco absorbe \u00e1 pedra superpo\u00f1endo o plano da fachada no \u00e1mbito da lousa, na fachada ao patio interior o branco excede minimamente ao plano da pedra para absorber as posibles diferenzas xeradas polas distintas texturas. Nas plantas publicadas os muros aparecen coplanar e de igual espesor, pero traballando coas fotograf\u00edas e grazas ao testemu\u00f1o de C\u00f3rdova podemos afirmar que se modificou esta relaci\u00f3n detr\u00e1s de solucionar en encontro de materiais e o espesor do enchape en pedra. \u00c9 as\u00ed que os muros brancos est\u00e1n lixeiramente a voar sobre os de pedra, modificando a ali\u00f1aci\u00f3n dos muros estruturais.<\/p>\n

O xogo de volumes que se exhibe na fachada g\u00f3zase tam\u00e9n no interior. O vest\u00edbulo de dobre altura distrib\u00fae \u00e1 zona de estar-comedor que \u00e9 un par de chanzos (aproximadamente 30 cm) m\u00e1is alta que o escritorio e garaxe. Esta relaci\u00f3n mantense na planta alta, onde os dormitorios se destacan dos ambientes de servizo que est\u00e1n no volume baixo. Hai un patio de servizo que vincula o garaxe coa coci\u00f1a e mediante unha escaleira coa zona de servizo de planta alta.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Interior. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Par\u00e9ceme interesante o manexo dos ambientes no primeiro piso, se ben non era novidade no contexto internacional, no local a\u00ednda se usaban ambientes fisicamente separados e comunicados a trav\u00e9s de portas. Na casa D’Onofrio ap\u00f3stase por ambientes que fl\u00faen espacialmente e sep\u00e1ranse sutilmente mediante muros, alturas e obxectos. Como mencionei con anterioridade, Mies est\u00e1 ao meu xu\u00edzo moi presente no manexo desta planta. O estar sep\u00e1rase do comedor mediante a cheminea, e a transici\u00f3n do comedor \u00e1 coci\u00f1a faina o comedor de diario que aparece como un gran moble aberto ou pechado segundo o desexo do usuario. A escaleira, do vest\u00edbulo, constru\u00edda en madeira e dese\u00f1ada por Bianco, \u00e9 manexada como un obxecto escult\u00f3rico, cuestionable se o miramos s\u00f3 con ollos utilitarios, pero fermosa como manexo dos materiais e o espazo.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Interior. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

O segundo piso \u00e9 m\u00e1is convencional, o vest\u00edbulo dialoga espacialmente co distribuidor dos dormitorios e co escritorio, buscando as\u00ed unha maior amplitude espacial. Sorpr\u00e9ndeme o reducido dos ba\u00f1os para a dimensi\u00f3n do resto de ambientes, sucede o mesmo cos ambientes de servizo a comparaci\u00f3n do gran patio e tendal. C\u00f3rdova menciona como temas importantes a resaltar o dese\u00f1o personalizado dos mobles e o manexo de contrastes de cor no interior, tema que afirma foi moi comentado no medio profesional de ent\u00f3n.<\/p>\n

Logo de redebuxar e analizar a casa, d\u00e9ixome sorprender unha vez m\u00e1is pola vixencia do proxecto, pola lecci\u00f3n de arquitectura que \u00e9 estudar estes edificios, pola transcendencia do Movemento Moderno, que est\u00e1 na s\u00faa esencia empezando a encontrarse temporalmente coa nosa sociedade.<\/p>\n

Aldo G. Facho Dede \u00b7 Arquitecto Autor do Blogue Habitar: Ambiente+Arquitectura+Ciudad<\/em><\/p>\n

Lima \u00b7 xullo 2012<\/p>\n

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La casa D\u2019Onofrio, proyectada y construida en 1949, es un proyecto importante para entender le evoluci\u00f3n de la arquitectura lime\u00f1a. No tan publicitada como la Wiracocha de Mir\u00f3 Quesada (1946), pero con una suma de componentes de alto valor arquitect\u00f3nico y que seguro trascendieron en otros proyectos. 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Aldo cuenta con m\u00e1s de veinte a\u00f1os de experiencia profesional en urbanismo, planificaci\u00f3n urbana y arquitectura en Latinoam\u00e9rica y Espa\u00f1a, principalmente en el Per\u00fa y la Argentina. Ha enfocado su labor docente en aportar a la formaci\u00f3n de arquitectos con conciencia social, sensibles con su ciudad y medio ambiente. Adem\u00e1s, en alianza con el Comit\u00e9 de Lectura, produce el podcast \u201cCiudades que Inspiran\u201d. Junto a su esposa intenta formar a sus tres hijos como personas libres y ciudadanos de bien. Arquitecto-Urbanista por la Universidad Nacional de Ingenier\u00eda (UNI-FAUA), t\u00edtulo homologado en Argentina. Magister en Desarrollo Sustentable por la Universidad de Lan\u00fas (UNLA-FLACAM, Argentina). Estudios de Doctorado en la Universidad Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a (Espa\u00f1a). Experiencia profesional en Urbanismo, Planificaci\u00f3n Urbana y Arquitectura, desarrollada en las ciudades de Lima-Per\u00fa, La Plata-Argentina y Barcelona-Espa\u00f1a. Ha participado en el desarrollo de proyectos y consultor\u00edas para Per\u00fa, Argentina, Espa\u00f1a, M\u00e9xico y Brasil. Ha ganado concursos de arquitectura y dise\u00f1o urbano en Per\u00fa y Argentina. Es docente del \u00e1rea de Urbanismo de la USAT y miembro del Consejo Consultivo de la Escuela de Arquitectura de la UDEP. 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Aldo cuenta con m\u00e1s de veinte a\u00f1os de experiencia profesional en urbanismo, planificaci\u00f3n urbana y arquitectura en Latinoam\u00e9rica y Espa\u00f1a, principalmente en el Per\u00fa y la Argentina. Ha enfocado su labor docente en aportar a la formaci\u00f3n de arquitectos con conciencia social, sensibles con su ciudad y medio ambiente. Adem\u00e1s, en alianza con el Comit\u00e9 de Lectura, produce el podcast \u201cCiudades que Inspiran\u201d. Junto a su esposa intenta formar a sus tres hijos como personas libres y ciudadanos de bien. Arquitecto-Urbanista por la Universidad Nacional de Ingenier\u00eda (UNI-FAUA), t\u00edtulo homologado en Argentina. Magister en Desarrollo Sustentable por la Universidad de Lan\u00fas (UNLA-FLACAM, Argentina). Estudios de Doctorado en la Universidad Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a (Espa\u00f1a). Experiencia profesional en Urbanismo, Planificaci\u00f3n Urbana y Arquitectura, desarrollada en las ciudades de Lima-Per\u00fa, La Plata-Argentina y Barcelona-Espa\u00f1a. Ha participado en el desarrollo de proyectos y consultor\u00edas para Per\u00fa, Argentina, Espa\u00f1a, M\u00e9xico y Brasil. Ha ganado concursos de arquitectura y dise\u00f1o urbano en Per\u00fa y Argentina. Es docente del \u00e1rea de Urbanismo de la USAT y miembro del Consejo Consultivo de la Escuela de Arquitectura de la UDEP. 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