{"id":23566,"date":"2012-07-16T06:48:10","date_gmt":"2012-07-16T06:48:10","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=23566"},"modified":"2020-03-05T17:24:05","modified_gmt":"2020-03-05T16:24:05","slug":"casa-donofrio-biancocordovawilliams-habitar-aldo-g-facho-dede","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/casa-donofrio-biancocordovawilliams-habitar-aldo-g-facho-dede\/","title":{"rendered":"Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams | Aldo G. Facho Dede"},"content":{"rendered":"

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Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

La casa D\u2019Onofrio, proyectada y construida en 1949, es un proyecto importante para entender le evoluci\u00f3n de la arquitectura lime\u00f1a. No tan publicitada como la Wiracocha de Mir\u00f3 Quesada (1946), pero con una suma de componentes de alto valor arquitect\u00f3nico y que seguro trascendieron en otros proyectos. Fue car\u00e1tula de la revista \u201cEl Arquitecto Peruano\u201d en la edici\u00f3n de enero de 1950 y bastante bien documentada con fotograf\u00edas y planos en el interior. Gracias a ello hoy podemos estudiarla y revisarla pues fue mezquinamente demolida hace pocos a\u00f1os, abandonada por la memoria, presa f\u00e1cil de la renovaci\u00f3n edilicia de la ciudad.<\/p>\n

Primer obra de la sociedad Bianco-C\u00f3rdova-Williams. Seg\u00fan el arquitecto Adolfo C\u00f3rdova, Mario Bianco (arquitecto formado en Italia) es presentado al joven estudio Cordova-Williams por el arquitecto alem\u00e1n Paul Linder a mediados de 1947. Les apoya en algunos proyectos en marcha y gracias a sus contactos con la colonia italiana consigue este primer encargo para la familia D\u2019Onofrio.<\/p>\n

Como antecedente de la obra de C\u00f3rdova y Williams tenemos el Club Internacional de Tiro Arequipa N\u00ba14, proyectado en 1946 en sociedad con el arquitecto Polar, donde exhiben una clara adhesi\u00f3n al Movimiento Moderno en coherencia con la gesta de la Agrupaci\u00f3n Espacio que no tardar\u00eda en aparecer. Lejos en escala de la Villa Savoye de Le Corbusier, el Club toma a mi criterio ese modo de relacionarse con el medio natural tanto como volumen como en la distribuci\u00f3n de las distintas funciones, dejando para el primer piso los espacios sociales para quienes est\u00e1 pensado el disfrute del paisaje.<\/p>\n

De Bianco no sabemos mucho, es un personaje importante para futuras investigaciones pues lleg\u00f3 al Per\u00fa hacia 1946, en un momento de importantes cambios en la arquitectura local. Por un tema temporal podemos aventurarnos a afirmar que se form\u00f3 en los conceptos del Racionalismo Italiano, animado en un primer momento por la dictadura de Mussolini y que tuvo entre sus exponentes m\u00e1s destacados a Giuseppe Terragni, Adalberto Libera, Luigi Figini y Gino Pollini. Podemos leer en la arquitectura que nos dej\u00f3 Bianco la influencia de sus coterr\u00e1neos en el manejo de los materiales, vol\u00famenes, vacios y tramas, pero su arquitectura no buscar\u00e1 esa monumentalidad resultado de la rigidez r\u00edtmica, grandes vol\u00famenes y escalas m\u00e1s urbanas que humanas; la arquitectura de Bianco se vale de las texturas y vol\u00famenes para componer conjuntos arquitect\u00f3nicos con una sensibilidad bastante m\u00e1s est\u00e9tica que racional, fragment\u00e1ndolos y combin\u00e1ndolos para acercarse al peat\u00f3n (Escuela de Arquitectura de la UNI), jugando con colores en una ciudad de techo gris, intentando dialogar con sus vecinos manejando escalas y vol\u00famenes (Holel Savoy), sin que todo ello atente con la base moderna de su planteamiento que se reconoce planim\u00e9trica y espacialmente.<\/p>\n

Tenemos entonces para la casa D\u2019Onofrio la suma de dos modos complementarios de ver la arquitectura, adscriptos al Movimiento Moderno, que se encuentran en momentos distintos de desarrollo y madurez. Buscando la mano de cada uno de los proyectistas, puedo ver m\u00e1s a Bianco en el acceso desde la calle por la fragmentaci\u00f3n en planos de los vol\u00famenes y utilizaci\u00f3n de elementos arquitect\u00f3nicos para llevar la doble altura de la entrada al peat\u00f3n que llega desde la vereda, recurso que utiliza luego en la Escuela de Arquitectura, y a C\u00f3rdova y Williams en la austeridad de los vol\u00famenes, carentes de cualquier elemento formal m\u00e1s all\u00e1 del manejo de las aberturas y materiales. Igual considero apresurado atribuir a uno u otro arquitecto rasgos espec\u00edficos de la casa, veo m\u00e1s bien la m\u00edmesis de los tres en un proyecto que se ve estudiado en cada una de sus escalas.<\/p>\n

El proyecto se inserta en un lote de esquina, en el barrio residencial lime\u00f1o de San Isidro, la casa asume sus tres frentes relacion\u00e1ndose con la calle mediante un pl\u00e1stico juego de muros y vol\u00famenes que se apropian de los espacios exteriores y configuran el acceso. El patio interior (al que se abre la sala, comedor y dormitorios) limita con la calle a trav\u00e9s de un muro de ladrillos, a diferencia de los muros de piedra que configuran el primer piso, deslig\u00e1ndose formalmente del volumen principal.<\/p>\n

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Fachada Interior.\u00a0Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La volumetr\u00eda est\u00e1 compuesta por dos categor\u00edas que por momentos se superponen y en otros se combinan. El primer piso est\u00e1 trabajado a partir de grandes muros que se extienden apropi\u00e1ndose de los retiros (Mies van der Rohe), generando distintas situaciones de relaci\u00f3n entre la casa y su entorno urbano. El mundo de abajo, que en este caso es el mundo social, se reconoce p\u00e9treo y murario y asume la interface con la tierra, es el soporte del segundo piso que est\u00e1 trabajada como la intersecci\u00f3n de vol\u00famenes blancos que se horadan para mirar al exterior. Esta apreciaci\u00f3n volum\u00e9trica se confirma en la lectura de las plantas publicadas del proyecto.<\/p>\n

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Primer piso. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El manejo formal de estos elementos compositivos no se limita a esta primera lectura, el volumen alto baja irrumpiendo en el orden de los muros para generar el espacio de ingreso, deja la inhibici\u00f3n de los peque\u00f1os vanos para abrirse en un gran ventanal que exhibe su interior pero que no se deja ver hasta estar dentro de lo que podr\u00edamos definir como el primer espacio de la casa, que es el vest\u00edbulo abierto generado por la suma de vol\u00famenes y planos. Este es el sector \u201cmanierista\u201d de la casa, donde los nobles muros de piedra y vol\u00famenes blancos se combinan con ligeros muros revocados que un poco le quitan esa cierta altivez al edificio y le llevan a lo cotidiano del viandante.<\/p>\n

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Segundo piso. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Fuera del espacio de ingreso, la casa se relaciona con el exterior mediante acotadas aberturas, guard\u00e1ndose los grandes vanos para el patio interior, al que se abre la sala, comedor, cocina y dormitorios principales. Aqu\u00ed se pierde esa preponderancia del muro sobre los agujeros, que aparecen, a mi juicio, sobredimensionados, perdiendo un poco el rigor compositivo que vemos en las otras fachadas. Las carpinter\u00edas son met\u00e1licas, m\u00ednimas, desapareciendo en el vano, acentuando la lectura de hueco sobre muro. En la foto que nos ha llegado de la fachada interior aparece una estructura de ca\u00f1a configurando un espacio de sombra que no est\u00e1 registrada en los planos publicados en la revista El Arquitecto Peruano. C\u00f3rdova nos comenta que fue agregada posteriormente por Bianco a pedido de los propietarios, sobre la elecci\u00f3n del material afirma que el autor estaba investigando en esos a\u00f1os estructuras en ca\u00f1a que le llevaron a idear sistemas estructurales que utiliz\u00f3 en distintos proyectos.<\/p>\n

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Secci\u00f3n. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Considero importante destacar el cuidado en el detalle de la superposici\u00f3n de los muros de piedra con los vol\u00famenes blancos. En la fachada del garaje lo blanco absorbe a la piedra superponiendo el plano de la fachada en el \u00e1mbito de la losa, en la fachada al patio interior lo blanco excede m\u00ednimamente al plano de la piedra para absorber las posibles diferencias generadas por las distintas texturas. En las plantas publicadas los muros aparecen coplanares y de igual espesor, pero trabajando con las fotograf\u00edas y gracias al testimonio de C\u00f3rdova podemos afirmar que se modific\u00f3 esta relaci\u00f3n en pos de solucionar en encuentro de materiales y el espesor del enchape en piedra. Es as\u00ed que los muros blancos est\u00e1n ligeramente volando sobre los de piedra, modificando la alineaci\u00f3n de los muros estructurales.<\/p>\n

El juego de vol\u00famenes que se exhibe en la fachada se disfruta tambi\u00e9n en el interior. El vest\u00edbulo de doble altura distribuye a la zona de estar-comedor que es un par de pelda\u00f1os (aproximadamente 30cm) m\u00e1s alta que el escritorio y garaje. Esta relaci\u00f3n se mantiene en la planta alta, donde los dormitorios se destacan de los ambientes de servicio que est\u00e1n en el volumen bajo. Hay un patio de servicio que vincula el garaje con la cocina y mediante una escalera con la zona de servicio de planta alta.<\/p>\n

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Interior. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Me parece interesante el manejo de los ambientes en el primer piso, si bien no era novedad en el contexto internacional, en el local a\u00fan se usaban ambientes f\u00edsicamente separados y comunicados a trav\u00e9s de puertas. En la casa D\u2019Onofrio se apuesta por ambientes que fluyen espacialmente y se separan sutilmente mediante muros, alturas y objetos. Como mencion\u00e9 con anterioridad, Mies est\u00e1 a mi juicio muy presente en el manejo de esta planta. El estar se separa del comedor mediante la chimenea, y la transici\u00f3n del comedor a la cocina la hace el comedor de diario que aparece como un gran mueble abierto o cerrado seg\u00fan el deseo del usuario. La escalera, del vest\u00edbulo, construida en madera y dise\u00f1ada por Bianco, es manejada como un objeto escult\u00f3rico, cuestionable si lo miramos solo con ojos utilitarios, pero hermosa como manejo de los materiales y el espacio.<\/p>\n

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Interior. Casa D’Onofrio. Bianco+C\u00f3rdova+Williams Arquitectos. Lima, Per\u00fa 1949<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El segundo piso es m\u00e1s convencional, el vest\u00edbulo dialoga espacialmente con el distribuidor de los dormitorios y con el escritorio, buscando as\u00ed una mayor amplitud espacial. Me sorprende lo reducido de los ba\u00f1os para la dimensi\u00f3n del resto de ambientes, sucede lo mismo con los ambientes de servicio a comparaci\u00f3n del gran patio y tendal. C\u00f3rdova menciona como temas importantes a resaltar el dise\u00f1o personalizado de los muebles y el manejo de contrastes de color en el interior, tema que afirma fue muy comentado en el medio profesional de entonces.<\/p>\n

Luego de redibujar y analizar la casa, me dejo sorprender una vez m\u00e1s por la vigencia del proyecto, por la lecci\u00f3n de arquitectura que es estudiar estos edificios, por la trascendencia del Movimiento Moderno, que est\u00e1 en su esencia empezando a encontrarse temporalmente con nuestra sociedad.<\/p>\n

Aldo G. Facho Dede \u00b7 Arquitecto Autor del Blog Habitar: Ambiente+Arquitectura+Ciudad<\/em>
\nLima \u00b7 julio 2012<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Aldo cuenta con m\u00e1s de veinte a\u00f1os de experiencia profesional en urbanismo, planificaci\u00f3n urbana y arquitectura en Latinoam\u00e9rica y Espa\u00f1a, principalmente en el Per\u00fa y la Argentina. Ha enfocado su labor docente en aportar a la formaci\u00f3n de arquitectos con conciencia social, sensibles con su ciudad y medio ambiente. Adem\u00e1s, en alianza con el Comit\u00e9 de Lectura, produce el podcast \u201cCiudades que Inspiran\u201d. Junto a su esposa intenta formar a sus tres hijos como personas libres y ciudadanos de bien. Arquitecto-Urbanista por la Universidad Nacional de Ingenier\u00eda (UNI-FAUA), t\u00edtulo homologado en Argentina. Magister en Desarrollo Sustentable por la Universidad de Lan\u00fas (UNLA-FLACAM, Argentina). Estudios de Doctorado en la Universidad Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a (Espa\u00f1a). Experiencia profesional en Urbanismo, Planificaci\u00f3n Urbana y Arquitectura, desarrollada en las ciudades de Lima-Per\u00fa, La Plata-Argentina y Barcelona-Espa\u00f1a. Ha participado en el desarrollo de proyectos y consultor\u00edas para Per\u00fa, Argentina, Espa\u00f1a, M\u00e9xico y Brasil. Ha ganado concursos de arquitectura y dise\u00f1o urbano en Per\u00fa y Argentina. Es docente del \u00e1rea de Urbanismo de la USAT y miembro del Consejo Consultivo de la Escuela de Arquitectura de la UDEP. 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