{"id":23442,"date":"2016-10-03T00:55:32","date_gmt":"2016-10-02T22:55:32","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=23442"},"modified":"2023-05-02T09:20:42","modified_gmt":"2023-05-02T07:20:42","slug":"para-ver-cierra-los-ojos-miquel-lacasta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/para-ver-cierra-los-ojos-miquel-lacasta\/","title":{"rendered":"Para ver, cierra los ojos | Miquel Lacasta"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

Lo que sigue es el producto de un encuentro fortuito. Un encuentro, que a modo de confrontaci\u00f3n amigable, relaciona dos actitudes paralelas encerradas en un mismo espacio. Me explico\u2026<\/p>\n

\"tactilismo-para-ver-cierra-los-ojos-miquel-lacasta\"<\/p>\n

He visitado una par de veces la nueva sede de la Filmoteca de Catalunya en el Raval de Barcelona, de Jos\u00e9 Lu\u00eds Mateo<\/a>. El encuentro con la contundente desnudez de un edificio sin concesiones, \u00e1spero en su rotundidad ya vale para una reflexi\u00f3n ponderada. Sin embargo hacer cr\u00edtica objetual, constatar los aciertos aparentes y las desviaciones intencionadas de un edificio en particular no me interesa demasiado. En arquitectura el \u201cqu\u00e9\u201d me interesa menos que el \u201cc\u00f3mo\u201d. Es m\u00e1s, no sabr\u00eda disciplinar mis impresiones, ordenarlas, objetivarlas y construir con ello una reflexi\u00f3n sobre un objeto dado. Hay otros que ya lo hacen muy bien.1 <\/sup><\/p>\n

No obstante la visita, la experiencia \u201cin situ\u201d de edificios y contextos remarcables sigue siendo una inagotable fuente de recursos arquitect\u00f3nicos. El tiempo que transcurre dentro de una buena arquitectura, es siempre un tiempo aleccionador, un tiempo audaz y formativo, un tiempo intenso y l\u00facido. Una visita consciente, no vale cualquier momento, ni cualquier actitud para visitar arquitectura, te hace mejor arquitecto.<\/p>\n

Hasta aqu\u00ed no hay misterio. No conozco ning\u00fan arquitecto que no coleccione visitas de arquitectura.<\/p>\n

Mi encuentro particular en el edificio de Mateo fue de otro tipo. Tras unas horas de visita, de pasos perdidos, de miradas esquineras, tuve la sensaci\u00f3n, como con tantos otros edificios que me interesan, que este era un edificio para tocar m\u00e1s que para ver. No hab\u00eda en toda la brutal superficie de hormig\u00f3n ninguna intenci\u00f3n de esconder la materialidad. De forma cruda, sin llegar a la violencia pero sin atisbos de duda, el edificio se mostraba como lo que es, espacio rugoso, espacio liso, espacio frio, espacio duro, espacio cortante\u2026 What you see is what you get<\/em> dice la frase cuando no hay nada que esconder. Pero What do you get when you touch it<\/em>?<\/em><\/p>\n

Al finalizar la visita tuve la habitual tentaci\u00f3n de visitar la librer\u00eda. El cine y la arquitectura no son ni tan siquiera parientes lejanos, son buenos amigos, con mucho que aprender el uno del otro y en ocasiones incluso dir\u00eda que son amantes, promiscuas disciplinas enzarzadas en t\u00f3rridos idilios.<\/p>\n

Fue en la librer\u00eda donde entend\u00ed el proyecto de Mateo en toda su dimensi\u00f3n arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

\u2026<\/p>\n

Para ver, cierra los ojos<\/em><\/a>,2 <\/sup>es el t\u00edtulo del libro que recopila los textos del cineasta checo Jan \u0160vankmajer<\/a>, uno de los maestros del cine de animaci\u00f3n, con m\u00e1s de veinticinco cortometrajes y cinco largometrajes. Sus animaciones anal\u00f3gicas, <\/em>se basan en la creaci\u00f3n de marionetas, collages, dibujos etc., con especial atenci\u00f3n a lo que \u0160vankmajer llama el tactilismo.<\/p>\n

De entrada ya es bien curioso que alguien dedicado a cine tenga como tema central la dimensi\u00f3n t\u00e1ctil. En uno de los textos del libro, \u0160vankmajer, hace un repaso a su biograf\u00eda vital y el descubrimiento de lo t\u00e1ctil. En otros habla de la experimentaci\u00f3n t\u00e1ctil o de sus esculturas gestuales. La capacidad de perturbar y conmocionar de \u0160vankmajer es simplemente brutal.<\/p>\n

De los textos del libro, exquisitamente editado, hubo uno que en la t\u00edpica lectura en diagonal y apresurada que hacemos antes de quedarnos un libro, me dejo clavado. El texto Dec\u00e1logo <\/em>publicado en la revista Analogon <\/em><\/a>n\u00fam. 26-27 de 1999.<\/p>\n

Quiz\u00e1s por el siempre efectivo reclamo de la palabra Dec\u00e1logo, <\/em>o simplemente por un azar mediado de serendipia<\/strong>,3 <\/sup>me qued\u00e9 at\u00f3nito al descubrir como simplemente con la substituci\u00f3n de la palabra cine y todas sus variantes, por la palabra arquitectura y todas sus declinaciones, no solamente hab\u00eda descubierto una nueva dimensi\u00f3n del edificio de Mateo, sino la profunda dimensi\u00f3n de tantos edificios fundamentales que hab\u00eda visitado anteriormente.<\/p>\n

El texto, convenientemente manipulado y mutado4 <\/sup>para referir al hecho de arquitecturizar suena como sigue:<\/p>\n

1<\/strong><\/p>\n

Graba en tu esp\u00edritu que la poes\u00eda es solo una. Antes de empezar a proyectar arquitectura, escribe un poema, pinta un cuadro, haz un collage, escribe un relato, un ensayo, etc. Porque solo alimentando la universalidad de los medios de expresi\u00f3n tendr\u00e1s la garant\u00eda de realizar una buena arquitectura<\/em>.<\/p>\n

2<\/strong><\/p>\n

S\u00e9 un completo sumiso de tus obsesiones. Tus obsesiones son, con mucho, lo mejor que posees. Son reliquias de la infancia. No se trata de recuerdos sino de sentimientos.<\/p>\n

3<\/strong><\/p>\n

Utiliza la arquitectura<\/em> como si realizases una operaci\u00f3n m\u00e1gica.<\/p>\n

4<\/strong><\/p>\n

Toma el sue\u00f1o por realidad y la realidad por sue\u00f1o constantemente. No hay pasadizos l\u00f3gicos. Entre el sue\u00f1o y la realidad solamente hay un \u00ednfimo movimiento f\u00edsico: el de cerrar o abrir los ojos. En el sue\u00f1o despierto, ni siquiera existe ese movimiento.<\/p>\n

5<\/strong><\/p>\n

Si tienes que decidir a qu\u00e9 debes conceder prioridad, si a la mirada o a la experiencia del cuerpo, da siempre prioridad a la experiencia del cuerpo, puesto que el tacto es anterior a la vista y su experiencia es mucho m\u00e1s fundamental.<\/p>\n

6<\/strong><\/p>\n

Cuanto m\u00e1s profundizas en una historia propiciada por la imaginaci\u00f3n (aqu\u00ed podr\u00edamos hablar del relato de la arquitectura), m\u00e1s realista tienes que ser con los detalles.<\/p>\n

7<\/strong><\/p>\n

La imaginaci\u00f3n es subversiva porque proclama lo posible sobre lo real. He aqu\u00ed el porqu\u00e9 de que hagas uso de la imaginaci\u00f3n m\u00e1s desenfrenada. Imaginaci\u00f3n, imaginaci\u00f3n, imaginaci\u00f3n\u2026<\/p>\n

8<\/strong><\/p>\n

Elige siempre temas frente los cuales tu posici\u00f3n sea ambigua. Esta ambig\u00fcedad debe ser suficientemente profunda e irreversible como para que puedas caminar sobre su cumbre sin caer a un lado o a otro, o hacerlo a los dos lados a la vez. Solamente as\u00ed podr\u00e1s evitar el peor de los cr\u00edmenes: hacer una arquitectura<\/em> de tesis.<\/p>\n

9<\/strong><\/p>\n

Cultiva la creaci\u00f3n como una forma de autoterapia. Esta actitud antiest\u00e9tica es la que efectivamente acerca la creaci\u00f3n a la libertad. Piensa en la creaci\u00f3n como en una liberaci\u00f3n permanente.<\/p>\n

10<\/strong><\/p>\n

Nunca trabajes, improvisa siempre.<\/p>\n

Al final de este delicioso dec\u00e1logo, \u0160vankmajer, ir\u00f3nicamente acaba diciendo:<\/p>\n

\n

\u00abEl hecho de formular estos diez mandamientos no significa que los siga de forma consciente. Estas reglas son consecuencia de mi creaci\u00f3n, no la han precedido. Por otra parte, todo mandamiento est\u00e1 ah\u00ed para ser transgredido (no desviado).\u00bb <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Estoy seguro que los autores de las arquitecturas que m\u00e1s me han impactado no estar\u00edan de acuerdo con muchos de los puntos del dec\u00e1logo del cineasta checo, pero una lectura pausada y reflexiva de estas palabras aplicadas a la arquitectura, tienen la capacidad de abrir nuevas lecturas al hecho de arquitecturizar, <\/em>y son una invitaci\u00f3n, no exenta de provocaci\u00f3n, para ver arquitectura cerrando los ojos y simplemente tocarla\u2026 para ver, cierra los ojos.<\/p>\n

Evidentemente no es \u0160vankmajer, ni el primero ni el \u00faltimo en hablar de las propiedades del tacto para \u201cver\u201d. No puedo dejar de mencionar aqu\u00ed a Le Corbusier, donde en su Po\u00e8me de l\u2019Angel Droit<\/em> F.3. Offre (La Main ouverte) <\/em>1947-1953 escribe:<\/p>\n

\n

\u00ab\u2026<\/em><\/p>\n

Le p\u00e9trissement des mains<\/em><\/p>\n

La vue qui est dans la palpation.<\/em><\/p>\n

\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014-<\/em><\/p>\n

Pleine main j\u2019ai re\u00e7u<\/em><\/p>\n

Pleine main je donne\u00bb.<\/em>5 <\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Pues eso, para ver, cierra los ojos\u2026<\/p>\n

Miquel Lacasta. Doctor arquitecto
\nBarcelona, julio 2012<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

\n
\n

1 <\/sup>Ver el blog de Jaume Prat Ortells<\/a>, un prodigio de cr\u00edtica desprejuiciada, a la vez que rigurosa, cimentada en una erudici\u00f3n enciclop\u00e9dica.<\/p>\n<\/div>\n

\n

2 <\/sup>\u0160VANKMAJER, Jan<\/a>, Para ver, cierra los ojos<\/a>, <\/em>Pepitas de Calabaza Ed., Logro\u00f1o, 2012.<\/p>\n<\/div>\n

\n

3 <\/sup>Seg\u00fan la omnipresente Wikipedia, una\u00a0serendipia\u00a0<\/strong>es un\u00a0descubrimiento<\/a>\u00a0o un hallazgo afortunado e inesperado que se produce cuando se est\u00e1 buscando otra cosa distinta. Tambi\u00e9n puede referirse a la habilidad de un sujeto para reconocer que ha hecho un descubrimiento importante aunque no tenga relaci\u00f3n con lo que busca. En t\u00e9rminos m\u00e1s generales se puede denominar as\u00ed tambi\u00e9n a la casualidad, coincidencia o accidente.<\/p>\n<\/div>\n

\n

4 <\/sup>Que me perdone \u0160vankmajer desde ahora mismo\u2026 He dejado en cursiva las palabras que he introducido como acci\u00f3n mutante, para dejar constancia de la brillantez del texto original.<\/p>\n<\/div>\n

\n

5 <\/sup>Traducci\u00f3n del extracto Po\u00e8me de l\u2019Angel Droit<\/em> F.3. Offre (La Main ouverte) <\/em>1947-1953.<\/p>\n

El moldeado de las manos, <\/em><\/p>\n

La vista que est\u00e1 dentro del tacto, <\/em><\/p>\n

A manos llenas yo he recibido, <\/em><\/p>\n

A manos llenas yo doy.<\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lo que sigue es el producto de un encuentro fortuito. Un encuentro, que a modo de confrontaci\u00f3n amigable, relaciona dos actitudes paralelas encerradas en un mismo espacio. Me explico\u2026 He visitado una par de veces la nueva sede de la Filmoteca de Catalunya en el Raval de Barcelona, de Jos\u00e9 Lu\u00eds Mateo. 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espacio multidisciplinario. Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \\\"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \\\". Fue codirector del taller \\\"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \\\"Ravalizar Barcelona\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. 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