{"id":22942,"date":"2012-06-16T06:30:54","date_gmt":"2012-06-16T06:30:54","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=22942"},"modified":"2019-12-13T19:16:16","modified_gmt":"2019-12-13T18:16:16","slug":"cuaderno-de-nueva-york-i-antonio-s-rio-vazquez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/cuaderno-de-nueva-york-i-antonio-s-rio-vazquez\/","title":{"rendered":"[:es]Cuaderno de Nueva York (I) | Antonio S. R\u00edo V\u00e1zquez[:gl]Caderno de Nova York (I) | Antonio S. R\u00edo V\u00e1zquez[:en]Notebook of New York (I) | Antonio S. R\u00edo V\u00e1zquez[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"\"<\/a>
Grand Central Station<\/em> (New York City Municipal Archives<\/span><\/a>)<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

El viaje a una ciudad desconocida siempre es una experiencia fascinante. M\u00e1s a\u00fan si se trata de un destino perseguido desde hace tiempo, cuya visita se convierte en una ans\u00edada meta y, al mismo tiempo, en el comienzo de nuevas reflexiones y viajes en el espacio y el tiempo, que ampl\u00edan y rememoran la propia experiencia.<\/p>\n

Estos d\u00edas he podido recorrer la ciudad de Nueva York, \u00abcapital de las im\u00e1genes contempor\u00e1neas\u00bb y domicilio recurrente del pensamiento moderno, participando del di\u00e1logo establecido entre urbe y ambiente cultural, ya refrendado por numerosos autores. Quiero trasladar aqu\u00ed algunos de los fragmentos del cuaderno de viaje, comenzando por las lecturas que me acompa\u00f1aron, antes y durante la traves\u00eda, con un peque\u00f1o texto de cada una:<\/p>\n

Le Corbusier<\/strong>, Cuando las catedrales eran blancas. Un viaje al pa\u00eds de los t\u00edmidos<\/a><\/em> (1934)<\/p>\n

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\u00abNueva York no es una ciudad concluida… Es una ciudad en devenir. Pertenece hoy al mundo. Sin que nadie lo esperara, se ha transformado en el flor\u00f3n de la corona de las ciudades universales, en que est\u00e1n las ciudades muertas de que s\u00f3lo quedan los recuerdos y las fundaciones y cuya evocaci\u00f3n es estimulante; en que est\u00e1n las ciudades vivientes que padecen a causa del molde angosto de las civilizaciones pasadas\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Rem Koolhaas<\/strong>, Delirio de Nueva York. Un manifiesto retroactivo para Manhattan<\/em><\/a> (1978)<\/p>\n

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\u00abLa ciudad es permanente; no hay raz\u00f3n alguna para que los edificios tengan que ser reemplazados. La misteriosa calma de sus exteriores queda garantizada por la \u00abgran lobotom\u00eda\u00bb. Pero dentro, donde el \u00abcisma vertical\u00bb da cabida a cualquier posible cambio, la vida est\u00e1 en un constante estado de frenes\u00ed. Manhattan es ahora una tranquila llanura metropolitana marcada por los universos autosuficientes de las \u00abmonta\u00f1as\u00bb, y en la que el concepto de lo real, ya superado, se ha dejado atr\u00e1s definitivamente\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Kenneth Frampton<\/strong>, Nueva York. Capital del siglo XX<\/em><\/a> (2004)<\/p>\n

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\u00abEl tour de force tecnol\u00f3gico [en la Estaci\u00f3n Central] ser\u00eda igualado en grandeza por la constelaci\u00f3n del Zod\u00edaco, pintada sobre la vasta superficie del techo por Paul Hellen, un pintor venido de Francia. Respondiendo a la latitud de Manhattan, la composici\u00f3n representa la vista de un cielo mediterr\u00e1neo en invierno. Retrospectivamente, uno no puede sino asombrarse de la inocencia que supon\u00eda iluminar desde dentro las sesenta estellas m\u00e1s grandes de este firmamento y ajustar su luminosidad respectiva para simular la magnitud de su brillo en el espacio\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Marc Fumaroli<\/strong>, Par\u00eds – Nueva York – Par\u00eds. Viaje al mundo de las artes y de las im\u00e1genes<\/em><\/a> (2009)<\/p>\n

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\u00abEn Manhattan, al pie de un rascacielos de una imparcialidad mineral, poco menos que tom\u00e9 la decisi\u00f3n de una coexistencia pac\u00edfica (indiferencia o relativismo, como se quiera) entre una reverencia sabia y atenta al arte antiguo y moderno de importaci\u00f3n, y un arrebato burs\u00e1til por los artefactos, euforizantes o siniestros del Arte Contempor\u00e1neo aut\u00f3ctono o extranjero, pero m\u00e1s o menos calcado del aut\u00f3ctono\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Antonio Pizza y Maurici Pla<\/strong>, Chicago – Nueva York<\/em><\/a> (2012)<\/p>\n

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\u00abResulta significativo que el primer dise\u00f1o del Comissioners’ Plan hace llegar las calles transversales hasta el borde mismo del agua, representando de ese modo una infinitud que en realidad no era factible. A partir del establecimiento impositivo de las dos versiones del Dripps, los promotores de Manhattan empiezan ya a contemplar la posibilidad de un crecimiento ilimitado en altura, un crecimiento que el propio \u00absue\u00f1o de nueva york\u00bb consideraba virtualmente infinito\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Adem\u00e1s de estas lecturas, me ha acompa\u00f1ado tambi\u00e9n la \u00fatil Gu\u00eda de viaje para un arquitecto: Ruta Chicago – Nueva York<\/em><\/a> \u2014realizada recientemente por profesores de la Universidad Nebrija\u2014 facilitando al momento apuntes gr\u00e1ficos y textuales de los referentes arquitect\u00f3nicos m\u00e1s notables.<\/p>\n

antonio s. r\u00edo v\u00e1zquez . arquitecto
\na coru\u00f1a. junio 2012
\nAutor del blog, El tiempo del lobo<\/em><\/span><\/p>\n

Cuaderno de Nueva York (II) | Antonio S. R\u00edo V\u00e1zquez<\/a><\/p><\/blockquote>\n