{"id":21437,"date":"2012-05-17T06:39:37","date_gmt":"2012-05-17T06:39:37","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=21437"},"modified":"2023-12-13T19:32:59","modified_gmt":"2023-12-13T18:32:59","slug":"opera-prima-superposicion-de-estados-jujol-sin-apuntador-arnau-tinena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/opera-prima-superposicion-de-estados-jujol-sin-apuntador-arnau-tinena\/","title":{"rendered":"[:es]\u00d2pera Prima. Superposici\u00f3n de estados. [Jujol sin apuntador] | Arnau Ti\u00f1ena[:gl]\u00d2pera Prima. Superposici\u00f3n de estados. [Jujol sen apuntador] | Arnau Ti\u00f1ena[:en]\u00d2pera Prima. Overlapping condition. [Jujol without prompter] | Arnau Ti\u00f1ena[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"\u00d2pera<\/a>
Teatro Metropol, 1930. Jujol \u00a9 Arnau Ti\u00f1ena<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Inventarse un paisaje, petrificar la gravedad, estirar el espacio de una parcela, salpicar de luz una pared, girar la ciudad para entrar al teatro\u2026 todo en un instante, un instante lento y vivo, un instante fuera del tiempo.<\/p>\n

Un instante breve que se dilata sin final, un proceso siempre inacabado\u2026 Arquitectura de gestos intuitivos, frescos, de ideas flotantes ejecutadas in situ que se transforman continuamente\u2026 mutan, juegan, se intercambian, se mezclan\u2026 colecciones de ocurrencias congeladas, cat\u00e1logos de manchas, colores y agujeros, remolinos de energ\u00edas informes.<\/p>\n

La primera obra de un arquitecto que empieza a navegar en solitario.<\/p>\n

Las ideas parecen no existir, Jujol parece proyectar por superposici\u00f3n, por acumulaci\u00f3n de episodios… No es posible hacer una lectura lineal del proyecto, no encontramos un concepto que gu\u00eda su desarrollo… es la relaci\u00f3n directa entre un hombre y la manipulaci\u00f3n de la materia. Jujol opera por superposici\u00f3n de estados contradictorios para explotar los contrastes y encontrar situaciones \u00fanicas y peculiares: R\u00e1pido y lento, enorme e insignificante, s\u00f3lido y l\u00edquido (y alguna vez gaseoso), en tres posibles actos de una misma \u00f3pera prima: Tiempo, espacio, materia en la transformaci\u00f3n del Teatro del \u00a0Patronato Obrero de Tarragona, conocido desde 1930 como Teatro Metropol.<\/p>\n

\"\u00d2pera<\/a>
Teatro Metropol, 1930. Jujol \u00a9 Arnau Ti\u00f1ena<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\u00a01er ACTO<\/strong><\/h6>\n

Jujol abandon\u00f3 su Tarragona natal, d\u00f3nde naci\u00f3 en 1879, y se traslad\u00f3 a Barcelona en 1886, d\u00f3nde inici\u00f3 sus estudios de arquitectura en 1901. Su habilidad en el dibujo le abri\u00f3 las puertas para trabajar con grandes arquitectos del momento como Galliss\u00e0, desde 1901, Font y Gum\u00e0, desde 1903, y Gaud\u00ed, desde 1906, (justo el a\u00f1o en que obten\u00eda el t\u00edtulo de arquitecto), con quien nunca dej\u00f3 de trabajar. Jujol iniciar\u00eda su viaje en solitario sobre el 1908,\u00a0compaginando las colaboraciones con sus propios trabajos. Un viaje que gravitar\u00eda entre el Camp de Tarragona, el territorio que lo vio nacer, y Barcelona, la ciudad donde estudi\u00f3 e inici\u00f3 la actividad profesional.<\/p>\n

Fue este mismo a\u00f1o cuando Jujol recibi\u00f3, en pleno debate entre partidarios y detractores, el encargo del Patronato obrero de Tarragona, que entonces pertenec\u00eda en la red asociativa confesional, de construir un teatro en el solar que ocupaba el jard\u00edn de su local social situado en el n\u00famero 46 de la Rambla Nova de Tarragona. El proyecto hab\u00eda sido propuesto inicialmente a Gaud\u00ed, probablemente a petici\u00f3n Francesc Vidal y Barraquer, entonces fiscal eclesi\u00e1stico del arzobispado, con la intenci\u00f3n de<\/p>\n

\n

\u201celevar el nivel cultural, moral y religioso de los obreros\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Gaud\u00ed cedi\u00f3 el encargo a un joven Jujol, que tras dos a\u00f1os de intensas colaboraciones, se hab\u00eda ganado su confianza.<\/p>\n

El proyecto del teatro Metropol se inicia en 1908, pero la fuerte oposici\u00f3n de un sector del Patronato dificulta su finalizaci\u00f3n. La vida del teatro no ser\u00e1 sencilla, experimenta continuos derribos y transformaciones… Las bombas del ej\u00e9rcito franquista durante la guerra civil y una serie de reformas para la conversi\u00f3n del teatro en sala de cine en 1939 desvirtuaron la magia del delirio pl\u00e1stico de Jujol, que no fue recuperada hasta la curosa intervenci\u00f3n de Josep Llin\u00e0s, muy entrados los noventa, en un ejercicio de arque\u00f3logo cirujano que mereci\u00f3 un premio FAD en 1996.<\/p>\n

Y es que las obras de Jujol se mueven habitualmente en la comodidad del tiempo el\u00e1stico que se estira y se contrae, se acelera y retrocede. Se dilatan en el tiempo, se desarrollan y se construyen lentamente, se transforman, se degradan, se pervierten y se recuperan, pero a la vez consiguen conservar la inmediatez y la fugacidad del momento, el gesto de la mano que los dibuja y los construye… algo que Jujol transmitir\u00e1 y ejecutar\u00e1 personalmente siempre en su arquitectura.<\/p>\n

Gestos, trazas, marcas de los procesos, colores improvisados encontrados \u201cin situ\u201d inundan obsesivamente techos, suelos y paredes, quiz\u00e1s hechas en el silencio de la noche de una construcci\u00f3n a medias.<\/p>\n

\"\u00d2pera<\/a>
Teatro Metropol, 1930. Jujol \u00a9 Arnau Ti\u00f1ena<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\u00a02o ACTO<\/strong><\/h6>\n

Pensar este teatro como un proyecto de superposiciones… Arr\u00edtmico y fragmentado, concebido como un sistema de agregaciones\u2026 la coherencia, finalmente, llega en \u00faltimo t\u00e9rmino, si es que tiene que llegar. Un conjunto de ideas cruzadas, vivas, que todav\u00eda hoy se siguen cruzando y mezclando para formar atm\u00f3sferas diversas, aut\u00f3nomas… lo justo y necesario en cada momento, sin prejuicios ni cortes\u00edas. Todo es posible, por qu\u00e9 no?<\/p>\n

Esta actitud inclusiva, sumatoria, que algunos han querido diferenciar de la tendencia a la continuidad de Gaud\u00ed, m\u00e1s preocupado por la homogeneidad formal de los proyectos, permite entender el Teatro como un conjunto de peque\u00f1os proyectos, peque\u00f1os escenarios que Jujol teje y yuxtapone… la sala, el acceso, el patio, las escaleras, los techos, las ventanas…. cada elemento merece ser repensado. Los espacios y los elementos colisionan, a veces son contradictorios y a veces conviven, no es importante. Se pisan los unos a los otros, se empujan y se pelean por la luz\u2026 Dada la peque\u00f1a dimensi\u00f3n del solar, El proyecto del Teatro Metropol es un ejercicio de introversi\u00f3n, de exploraci\u00f3n del mundo interior, de recreaci\u00f3n en los detalles, que lejos de ser meras estrategias decorativas, son capaces de organizar el espacio y reestructurar los sistemas de fuerzas multiplicacando el espacio f\u00edsico de los accesos y la sala principal.<\/p>\n

La peque\u00f1a sala es un \u00f3vulo preparado para ser fertilizado por los espectadores, que, accediendo desde la Rambla Nova, atraviesan un complejo y estrecho camino tangencial ocasionalmente ba\u00f1ado por la luz de un patio interior, que hoy es la terraza de la cafeter\u00eda del teatro. Este paseo ceremonial previo al espect\u00e1culo es el punto m\u00e1s intenso del proyecto y se desarrolla en diferentes plataformas a varios niveles, que conducen a platea y anfiteatros.<\/p>\n

Espacio din\u00e1mico y movimiento, quiz\u00e1s un proyecto concebido a partir de flujos… espectadores como corrientes de agua… Ligereza, fragilidad, transparencia y luz… barandillas caladas, escaleras ligeras, estructura met\u00e1lica expl\u00edcita, muros perforados y visuales profundas para dilatar el espacio.<\/p>\n

\"\u00d2pera<\/a>
Teatro Metropol, 1930. Jujol \u00a9 Arnau Ti\u00f1ena<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
3er ACTO<\/strong><\/h6>\n

Si bien es cierto que hereda un cierto bagaje visual y metodol\u00f3gico de sus primeros maestros, y no es posible entender Jujol sin Gaud\u00ed, Galliss\u00e0, y Font Gum\u00e0, y sin Ruskin, Horta o Olbrich, y sin la visita a las iglesias barrocas de Roma o su profunda fe cristiana y su arraigo al Campo de Tarragona, Jujol es, por encima de todo, un amante de la materia.<\/p>\n

Cualquier material es una oportunidad. Jujol multiplica su abanico de posibilidades desnud\u00e1ndolos de sus significantes habituales para encontrar su contenido vital. Reciclar, reutilizar… Los junta, los dobla, los recorta, los une, los agujerea… en operaciones pl\u00e1sticas m\u00e1s cercanas a la escritura fragmentada de Tristan Tzara, o a las acciones de Dubuffet, Matta Clark, Pollock o Duschamp.<\/p>\n

La consigna es siempre incluir, siempre adherir, nunca rechazar.<\/p>\n

Contacto del cuerpo con las superficies, caligrafias y rastros que se despliegan sobre las epidermis de objetos que se encuentran como de manera casual en una fiesta de disfraces… olas, peces, caracolas, quiz\u00e1s un edificio bajo el agua… La materia toma vida y se transforma, los techos se deshacen, la pintura resbala y la piedra se vuelve l\u00edquida…<\/p>\n

Dejar espacio al azar y a las primeras intuiciones… Jujol se despista, se desv\u00eda y se entretiene. Afronta cada problema de manera local y referencial… un pasamano, un escal\u00f3n, un banco, un pomo…<\/p>\n

Volver a ver las cosas como si las vi\u00e9ramos por primera vez. Inventar.<\/p>\n

\"\u00d2pera<\/a>
Teatro Metropol, 1930. Jujol \u00a9 Arnau Ti\u00f1ena<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Muchos consideran el Teatro Metropol como aquella primera obra que contiene la secuencia gen\u00e9tica de buena parte de su obra posterior. En el Metropol hay un fragmento de Manyac, de la Torre de la Creu, de Bofarull, de Negre, de Planelles… y tambi\u00e9n de Batll\u00f3, Mil\u00e0 y G\u00fcell… Un proyecto hecho de muchos proyectos… un inicio de muchos finales.<\/p>\n

Arnau Ti\u00f1ena . arquitecto
\nbarcelona. abril de 2012<\/p>\n

Notas:<\/span>
\n– C. Flores, J.M. Jujol, J.F. R\u00e0fols. La arquitectura de J.M, Jujol. Archivo hist\u00f3rico de urbanismo y dise\u00f1o.\u00a0 Publicaciones del coac. 1974.<\/span>
\n– Montserrat Duran y Albareda. Josep M. Jujol, la Arquitectura escondida. Ed. Meteora. 2003.<\/a><\/span>
\n– Asociaci\u00f3n catalana de arquitectas. Josep Maria Jujol, arquitecto. 1879-1979. Colegio de arquitectos de Catalu\u00f1a. 1989.<\/a><\/span>
\n– Ignasi de Sol\u00e0 Morales. Jujol. Ed. Pol\u00edgrafa. 1990.<\/a><\/span><\/p>\n

[:gl]<\/a><\/p>\n

Inventarse unha paisaxe, petrificar a gravidade, estirar o espazo dunha parcela, salpicar de luz unha parede, virar a cidade para entrar ao teatro\u2026 todo nun instante, un instante lento e vivo, un instante fose do tempoUn instante breve que se dilata sen final, un proceso sempre inacabado\u2026 Arquitectura de xestos intuitivos, frescos, de ideas flotantes executadas in situ que se transforman continuamente\u2026 mutan, xogan, interc\u00e1mbianse, mest\u00faranse\u2026 colecci\u00f3ns de ocorrencias conxeladas, cat\u00e1logos de manchas, cores e buracos, remolinos de enerx\u00edas informes.<\/p>\n

A primeira obra dun arquitecto que empeza a navegar en solitario.<\/p>\n

As ideas parecen non existir, Jujol parece proxectar por superposici\u00f3n, por acumulaci\u00f3n de episodios… Non \u00e9 posible facer unha lectura lineal do proxecto, non atopamos un concepto que gu\u00eda o seu desenvolvemento… \u00e9 a relaci\u00f3n directa entre un home e a manipulaci\u00f3n da materia. Jujol opera por superposici\u00f3n de estados contradictorios para explotar os contrastes e atopar situaci\u00f3ns \u00fanicas e peculiares: R\u00e1pido e lento, enorme e insignificante, s\u00f3lido e l\u00edquido (e algunha vez gaseoso), en tres posibles actos dunha mesma \u00f3pera prima: Tempo, espazo, materia na transformaci\u00f3n do Teatro do Patronato Obreiro de Tarragona, co\u00f1ecido desde 1930 como Teatro Metropol.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

1er ACT<\/p>\n

Jujol abandonou o seu Tarragona natal, onde naceu en 1879, e trasladouse a Barcelona en 1886, onde iniciou os seus estudos de arquitectura en 1901. A s\u00faa habilidade no debuxo abriulle as portas para traballar con grandes arquitectos do momento como Galliss\u00e0, desde 1901, Font e Gum\u00e0, desde 1903, e Gaud\u00ed, desde 1906, (xusto o ano en que obti\u00f1a o t\u00edtulo de arquitecto), con quen nunca deixou de traballar. Jujol iniciar\u00eda a s\u00faa viaxe en solitario sobre o 1908, compaxinando as colaboraci\u00f3ns cos seus propios traballos. Unha viaxe que gravitar\u00eda entre o Camp de Tarragona, o territorio que o viu nacer, e Barcelona, a cidade onde estudou e iniciou a actividade profesional.<\/p>\n

Foi leste mesmo ano cando Jujol recibiu, en pleno debate entre partidarios e detractores, o encargo do Patronato obreiro de Tarragona, que ent\u00f3n pertenc\u00eda na rede asociativa confesional, de constru\u00edr un teatro no solar que ocupaba o xard\u00edn do seu local social situado no n\u00famero 46 da Rambla Nova de Tarragona. O proxecto fora proposto inicialmente a Gaud\u00ed, probablemente a petici\u00f3n Francesc Vidal e Barraquer, ent\u00f3n fiscal eclesi\u00e1stico do arzobispado, coa intenci\u00f3n de \u201celevar o nivel cultural, moral e relixioso dos obreiros\u201d. Gaud\u00ed cedeu o encargo a un mozo Jujol, que tras dous anos de intensas colaboraci\u00f3ns, ga\u00f1ouse a s\u00faa confianza.<\/p>\n

O proxecto do teatro Metropol in\u00edciase en 1908, pero a forte oposici\u00f3n dun sector do Patronato dificulta o seu finalizaci\u00f3n. A vida do teatro non ser\u00e1 sinxela, experimenta continuas derribas e transformaci\u00f3ns… As bombas do ex\u00e9rcito franquista durante a guerra civil e unha serie de reformas para a conversi\u00f3n do teatro en sala de cine en 1939 desvirtuaron a maxia do delirio pl\u00e1stico de Jujol, que non foi recuperada ata a curosa intervenci\u00f3n de Josep Llin\u00e0s, moi entrados os noventa, nun exercicio de arque\u00f3logo cirujano que mereceu un premio FAD en 1996.<\/p>\n

E \u00e9 que as obras de Jujol m\u00f3vense habitualmente na comodidade do tempo el\u00e1stico que se estira e contr\u00e1ese, acel\u00e9rase e retrocede. Se dilatan no tempo, desenv\u00f3lvense e constr\u00faense lentamente, transf\u00f3rmanse, se degradan, se pervierten e recup\u00e9ranse, pero \u00e1 vez conseguen conservar a inmediatez e a fugacidad do momento, o xesto da man que os debuxa e constr\u00faeos… algo que Jujol transmitir\u00e1 e executar\u00e1 personalmente sempre na s\u00faa arquitectura.<\/p>\n

Xestos, trazas, marcas dos procesos, cores improvisadas atopados \u201cin situ\u201d inundan obsesivamente teitos, chans e paredes, quizais feitas no silencio da noite dunha construci\u00f3n a medias.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

2o ACTO<\/p>\n

Pensar este teatro como un proxecto de superposiciones… Arr\u00edtmico e fragmentado, concibido como un sistema de agregaciones\u2026 a coherencia, finalmente, chega en \u00faltimo t\u00e9rmino, si \u00e9 que ten que chegar. Un conxunto de ideas cruzadas, vivas, que a\u00ednda hoxe se seguen cruzando e mesturando para formar atmosferas diversas, aut\u00f3nomas… o xusto e necesario en cada momento, sen prejuicios nin cortes\u00edas. Todo \u00e9 posible, por que non?<\/p>\n

Esta actitude inclusiva, sumatoria, que alg\u00fans quixeron diferenciar da tendencia \u00e1 continuidade de Gaud\u00ed, m\u00e1is preocupado pola homogeneidad formal dos proxectos, permite entender o Teatro como un conxunto de pequenos proxectos, pequenos escenarios que Jujol tece e yuxtapone… a sala, o acceso, o patio, as escaleiras, os teitos, as fiestras…. cada elemento merece ser repensado. Os espazos e os elementos colisionan, \u00e1s veces son contradictorios e \u00e1s veces conviven, non \u00e9 importante. P\u00edsanse os uns aos outros, emp\u00faxanse e pel\u00e9xanse pola luz\u2026 Dada a pequena dimensi\u00f3n do solar, O proxecto do Teatro Metropol \u00e9 un exercicio de introversi\u00f3n, de exploraci\u00f3n do mundo interior, de recreaci\u00f3n nos detalles, que lonxe de ser meras estratexias decorativas, son capaces de organizar o espazo e reestruturar os sistemas de forzas multiplicacando o espazo f\u00edsico dos accesos e a sala principal.<\/p>\n

A pequena sala \u00e9 un \u00f3vulo preparado para ser fertilizado polos espectadores, que, accedendo desde a Rambla Nova, atravesan un complexo e estreito cami\u00f1o tangencial ocasionalmente ba\u00f1ado pola luz dun patio interior, que hoxe \u00e9 a terraza da cafeter\u00eda do teatro. Este paseo cerimonial previo ao espect\u00e1culo \u00e9 o punto m\u00e1is intenso do proxecto e desenv\u00f3lvese en diferentes plataformas a varios niveis, que conducen a platea e anfiteatros.<\/p>\n

Espazo din\u00e1mico e movemento, quizais un proxecto concibido a partir de fluxos… espectadores como correntes de auga… Ligereza, fragilidad, transparencia e luz… barandillas caladas, escaleiras lixeiras, estrutura met\u00e1lica expl\u00edcita, muros perforados e visuales profundas para dilatar o espazo.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

3er ACTO<\/p>\n

A\u00ednda que \u00e9 certo que herda un certo bagaje visual e metodol\u00f3gico dos seus primeiros mestres, e non \u00e9 posible entender Jujol sen Gaud\u00ed, Galliss\u00e0, e Font Gum\u00e0, e sen Ruskin, Horta ou Olbrich, e sen a visita \u00e1s igrexas barrocas de Roma ou a s\u00faa profunda fe cristi\u00e1 e a s\u00faa arraigo ao Campo de Tarragona, Jujol \u00e9, por encima de todo, un amante da materia.<\/p>\n

Calquera material \u00e9 unha oportunidade. Jujol multiplica o seu abanico de posibilidades esp\u00edndoos das s\u00faas significantes habituais para atopar o seu contido vital. Reciclar, reutilizar… Os xunta, d\u00f3braos, rec\u00f3rtaos, \u00faneos, f\u00faraos… en operaci\u00f3ns pl\u00e1sticas m\u00e1is pr\u00f3ximas \u00e1 escritura fragmentada de Tristan Tzara, ou \u00e1s acci\u00f3ns de Dubuffet, Matta Clark, Pollock ou Duschamp.<\/p>\n

Cons\u00edgnaa \u00e9 sempre inclu\u00edr, sempre adherir, nunca rexeitar.<\/p>\n

Contacto do corpo coas superficies, caligrafias e rastros que se despregan sobre as epidermis de obxectos que se atopan como de xeito casual nunha festa de disfraces… olas, peces, caracolas, quizais un edificio baixo a auga… A materia toma vida e transf\u00f3rmase, os teitos desfanse, a pintura escorrega e a pedra v\u00f3lvese l\u00edquida…<\/p>\n

Deixar espazo ao azar e \u00e1s primeiras intuici\u00f3ns… Jujol se despista, desv\u00edase e entretense. Afronta cada problema de xeito local e referencial… un pasamano, un chanzo, un banco, un pomo…<\/p>\n

Volver ver as cousas coma se v\u00edsemolas por primeira vez. Inventar.O<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Moitos consideran o Teatro Metropol como aquela primeira obra que cont\u00e9n a secuencia xen\u00e9tica de boa parte da s\u00faa obra posterior. No Metropol hai un fragmento de Manyac, da Torre da Creu, de Bofarull, de Negre, de Planelles… e tam\u00e9n de Batll\u00f3, Mil\u00e0 e G\u00fcell… Un proxecto feito de moitos proxectos… un inicio de moitos finais.<\/p>\n

Arnau Ti\u00f1ena . arquitecto
\nbarcelona. abril de 2012<\/p>\n

Notas:<\/span>
\n– C. Flores, J.M. Jujol, J.F. R\u00e0fols. La arquitectura de J.M, Jujol. Archivo hist\u00f3rico de urbanismo y dise\u00f1o.\u00a0 Publicaciones del coac. 1974.<\/span>
\n–\u00a0Montserrat Duran y Albareda. Josep M. Jujol, la Arquitectura escondida. Ed. Meteora. 2003.<\/a><\/span>
\n–\u00a0Asociaci\u00f3n catalana de arquitectas. Josep Maria Jujol, arquitecto. 1879-1979. Colegio de arquitectos de Catalu\u00f1a. 1989.<\/a><\/span>
\n–\u00a0Ignasi de Sol\u00e0 Morales. Jujol. Ed. Pol\u00edgrafa. 1990.<\/a><\/span><\/p>\n

[:en]<\/a><\/p>\n

A landscape to be invented, to petrify the gravity, to stretch the space of a plot, to splash with light a wall, to turn the city to enter to the theatre \u2026 everything in an instant, a slow and alive instant, an instant out of the time.<\/p>\n

A brief instant that is expanded without end, a process always unfinished \u2026 Architecture of intuitive, fresh gestures, of floating ideas executed in situ that transform constant \u2026 mutate, play, are exchanged, there are mixed \u2026 collections of frozen occurrences, catalogues of spots, colors and holes, whirlpools of formless energies.<\/p>\n

The first work of an architect who starts sailing in solitarily.<\/p>\n

The ideas seem not to exist, Jujol seems to project for overlapping, for accumulation of episodes… It is not possible to do a linear reading of the project, we do not find a concept that guides his development … it is the direct relation between a man and the manipulation of the matter. Jujol operates for overlapping of contradictory conditions to exploit the contrasts and to find the only and peculiar situations: Rapid and slow, enormous and insignificant, solid and liquid (and at some time gaseous), in three possible acts of the same prime opera: Time, space, matter in the transformation of the Theatre of the Working Patronage of Tarragona, known from 1930 like Theatre Metropol.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

1st ACT<\/p>\n

Jujol left his natal Tarragona, where it was born in 1879, and moved to Barcelona in 1886, where it initiated his studies of architecture in 1901. His skill in the drawing opened the doors him to work with big architects of the moment as Galliss\u00e0, from 1901, Font and Gum\u00e0, from 1903, and Gaud\u00ed, from 1906, (I joust the year in which it was obtaining the architect’s title), with whom it never stopped working. Jujol would initiate his trip in solitarily on 1908, arranging the collaborations with his own works. A trip that would gravitate between the Camp of Tarragona, the territory that saw it to be born, and Barcelona, the city where it studied and initiated the professional activity.<\/p>\n

It was the same year when Jujol received, in plenary session he debates between supporters and detractors, the order of the working Patronage of Tarragona, which at the time concerned in the associative denominational network, of constructing a theatre in the lot that was occupying the garden of his social place placed in the number 46 of the Ravine Nongoes of Tarragona. The project had been proposed initially to Gaud\u00ed, probably to request Francesc Vidal and Barraquer, ecclesiastic district attorney at the time of the archbishopric, by the intention of \u00bb raising the cultural standard, morally and religiously of the workers \u00ab. Gaud\u00ed yielded the order to a young person Jujol, who after two years of intense collaborations, had gained his confidence himself.<\/p>\n

The project of the theatre Metropol begins in 1908, but the strong opposition of a sector of the Patronage impedes his ending. The life of the theatre will not be simple, it experiences continuous demolitions and transformations… The bombs of the pro-Franco army during the civil war and a series of reforms for the conversion of the theatre in cinema in 1939 spoilt the magic of Jujol’s plastic delirium, that there was not recovered up to the curosa Josep Llin\u00e0s’s intervention, very entered the nineties, in an archeologist’s exercise surgeon who deserved a prize FAD in 1996.<\/p>\n

And it is that Jujol’s works move habitually in the comfort of the elastic time that stretches and contracts, hastens and moves back. They expand in the time, develop and are constructed slowly, transform, degenerate, are perverted and recover, but simultaneously they manage to preserve the immediacy and the fleetingness of the moment, the gesture of the hand that draws them and constructs them … something that Jujol will transmit and execute personally always in his architecture.<\/p>\n

Gestures, traces, brands of the processes, unexpected opposing colors \u00abin situ\u00bb flood obsessively ceilings, soils and walls, probably done in the silence of the night of a construction by half.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

2nd ACT<\/p>\n

To think this theatre as a project of overlappings… Arrhythmic and fragmented, conceived as a system of aggregations \u2026 the coherence, finally, comes in last term, if it is that it has to come. A set of crossed, alive ideas, which still today continue crossing and mixing to form diverse, autonomous atmospheres … the just and necessary thing in every moment, without prejudices or comities. Is everything possible, why not?<\/p>\n

This inclusive attitude, sumatoria, that some of them have wanted to separate from the trend to Gaud\u00ed’s continuity, more worried by the formal homogeneity of the projects, allows to understand the Theatre as a set of small projects, small scenes that Jujol weaves and juxtaposes … the room, the access, the court, the stairs, the ceilings, the windows …. every element deserves to be rethought. The spaces and the elements clash, sometimes they are contradictory and sometimes they coexist, it is not important. Some are trodden to others, are pushed and fight for the light \u2026 Given the small dimension of the lot, The project of the Theatre Metropol is an exercise of introversion, of exploration of the interior world, of recreation in the details, which far from being mere decorative strategies, are capable of organizing the space and of restructuring the systems of forces multiplicacando the physical space of the accesses and the principal room.<\/p>\n

The small room is an ovum prepared to be fertilized by the spectators, that, acceding from the Ravine It Nongoes, they cross a complex and narrow tangential way occasionally bathed by the light of an interior court, which today is the terrace of the cafeteria of the theatre. This ceremonial walk before the spectacle is the most intense point of the project and develops in different platforms to several levels, which they lead to orchestra and amphitheatres.<\/p>\n

Dynamic space and movement, probably a project conceived from flows … spectators like water currents… Lightness, fragility, transparency and light … soaked deep rails, light stairs, metallic explicit structure, perforated and visual walls to expand the space.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

3rd ACT<\/p>\n

Though it is true that inherits a certain visual and methodological baggage of his first teachers, and it is not possible to understand Jujol without Gaud\u00ed, Galliss\u00e0, and Font Gum\u00e0, and without Ruskin, Horta or Olbrich, and without the visit to the baroque churches of Rome or his deep faith it christens and his rooting to the Field of Tarragona, Jujol is, over everything, a lover of the matter.<\/p>\n

Any material is an opportunity. Jujol multiplies his range of possibilities undressing them of his significant habitual ones to find his vital content. To recycle, to re-use… It joins Them, doubles them, cuts them away, joins them, pierces them … in plastic operations nearer to Tristan Tzara’s fragmented writing, or to the actions of Dubuffet, Matta Clark, Pollock or Duschamp.<\/p>\n

The slogan is always to include, always to adhere, to never reject.<\/p>\n

Contact of the body with the surfaces, calligraphies and tracks that despliegan on the epidermis of objects that they find like in a chance way in a holiday of disguises … waves, fish, shells, probably a building under the water… The matter takes life and transforms, the ceilings fall apart, the painting slips and the stone becomes liquid…<\/p>\n

To leave space at random and to the first intuitions… Jujol gets confused, turns aside and amuses itself. It confronts every problem of a local and referential way … a banister, a step, a bank, a handle…<\/p>\n

To return to see the things as if we saw them for the first time. To invent.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Many consider to be the Theatre Metropol that first work that contains the genetic sequence of good part of his later work. In the Metropol there is a fragment of Manyac, of the Tower of the Creu, of Bofarull, of Negre, of Planelles … and also of Batll\u00f3, Mil\u00e0 and G\u00fcell… A made project of many projects … a beginning of many ends.<\/p>\n

Arnau Ti\u00f1ena. architect
\nbarcelona. april,2012<\/p>\n

Notes:<\/span>
\n– C. Flores, J.M. Jujol, J.F. R\u00e0fols. La arquitectura de J.M, Jujol. Archivo hist\u00f3rico de urbanismo y dise\u00f1o.\u00a0 Publicaciones del coac. 1974.<\/span>
\n–\u00a0Montserrat Duran y Albareda. Josep M. Jujol, la Arquitectura escondida. Ed. Meteora. 2003.<\/a><\/span>
\n–\u00a0Asociaci\u00f3n catalana de arquitectas. Josep Maria Jujol, arquitecto. 1879-1979. Colegio de arquitectos de Catalu\u00f1a. 1989.<\/a><\/span>
\n–\u00a0Ignasi de Sol\u00e0 Morales. Jujol. Ed. Pol\u00edgrafa. 1990.<\/a><\/span><\/p>\n

[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[:es] Inventarse un paisaje, petrificar la gravedad, estirar el espacio de una parcela, salpicar de luz una pared, girar la ciudad para entrar al teatro\u2026 todo en un instante, un instante lento y vivo, un instante fuera del tiempo. Un instante breve que se dilata sin final, un proceso siempre inacabado\u2026 Arquitectura de gestos intuitivos, […]<\/p>\n","protected":false},"author":13,"featured_media":21439,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5934,5951],"tags":[3123,4436,1518,335,4438,521,564,631,668,4439,1865,4440],"class_list":["post-21437","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-articulos","category-slider-principal","tag-antoni-gaudi","tag-arnau-tinena","tag-cataluna","tag-colaboracion","tag-espana","tag-fad","tag-geometria","tag-historia","tag-josep-maria-jujol","tag-reflexion","tag-teatro-metropol"],"yoast_head":"\n\u00d2pera Prima. 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