{"id":21437,"date":"2012-05-17T06:39:37","date_gmt":"2012-05-17T06:39:37","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=21437"},"modified":"2023-12-13T19:32:59","modified_gmt":"2023-12-13T18:32:59","slug":"opera-prima-superposicion-de-estados-jujol-sin-apuntador-arnau-tinena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/opera-prima-superposicion-de-estados-jujol-sin-apuntador-arnau-tinena\/","title":{"rendered":"\u00d2pera Prima. Superposici\u00f3n de estados. [Jujol sin apuntador] | Arnau Ti\u00f1ena"},"content":{"rendered":"

\"\u00d2pera<\/a>
Teatro Metropol, 1930. Jujol \u00a9 Arnau Ti\u00f1ena<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Inventarse un paisaje, petrificar la gravedad, estirar el espacio de una parcela, salpicar de luz una pared, girar la ciudad para entrar al teatro\u2026 todo en un instante, un instante lento y vivo, un instante fuera del tiempo.<\/p>\n

Un instante breve que se dilata sin final, un proceso siempre inacabado\u2026 Arquitectura de gestos intuitivos, frescos, de ideas flotantes ejecutadas in situ que se transforman continuamente\u2026 mutan, juegan, se intercambian, se mezclan\u2026 colecciones de ocurrencias congeladas, cat\u00e1logos de manchas, colores y agujeros, remolinos de energ\u00edas informes.<\/p>\n

La primera obra de un arquitecto que empieza a navegar en solitario.<\/p>\n

Las ideas parecen no existir, Jujol parece proyectar por superposici\u00f3n, por acumulaci\u00f3n de episodios… No es posible hacer una lectura lineal del proyecto, no encontramos un concepto que gu\u00eda su desarrollo… es la relaci\u00f3n directa entre un hombre y la manipulaci\u00f3n de la materia. Jujol opera por superposici\u00f3n de estados contradictorios para explotar los contrastes y encontrar situaciones \u00fanicas y peculiares: R\u00e1pido y lento, enorme e insignificante, s\u00f3lido y l\u00edquido (y alguna vez gaseoso), en tres posibles actos de una misma \u00f3pera prima: Tiempo, espacio, materia en la transformaci\u00f3n del Teatro del \u00a0Patronato Obrero de Tarragona, conocido desde 1930 como Teatro Metropol.<\/p>\n

\"\u00d2pera<\/a>
Teatro Metropol, 1930. Jujol \u00a9 Arnau Ti\u00f1ena<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\u00a01er ACTO<\/strong><\/h6>\n

Jujol abandon\u00f3 su Tarragona natal, d\u00f3nde naci\u00f3 en 1879, y se traslad\u00f3 a Barcelona en 1886, d\u00f3nde inici\u00f3 sus estudios de arquitectura en 1901. Su habilidad en el dibujo le abri\u00f3 las puertas para trabajar con grandes arquitectos del momento como Galliss\u00e0, desde 1901, Font y Gum\u00e0, desde 1903, y Gaud\u00ed, desde 1906, (justo el a\u00f1o en que obten\u00eda el t\u00edtulo de arquitecto), con quien nunca dej\u00f3 de trabajar. Jujol iniciar\u00eda su viaje en solitario sobre el 1908,\u00a0compaginando las colaboraciones con sus propios trabajos. Un viaje que gravitar\u00eda entre el Camp de Tarragona, el territorio que lo vio nacer, y Barcelona, la ciudad donde estudi\u00f3 e inici\u00f3 la actividad profesional.<\/p>\n

Fue este mismo a\u00f1o cuando Jujol recibi\u00f3, en pleno debate entre partidarios y detractores, el encargo del Patronato obrero de Tarragona, que entonces pertenec\u00eda en la red asociativa confesional, de construir un teatro en el solar que ocupaba el jard\u00edn de su local social situado en el n\u00famero 46 de la Rambla Nova de Tarragona. El proyecto hab\u00eda sido propuesto inicialmente a Gaud\u00ed, probablemente a petici\u00f3n Francesc Vidal y Barraquer, entonces fiscal eclesi\u00e1stico del arzobispado, con la intenci\u00f3n de<\/p>\n

\n

\u201celevar el nivel cultural, moral y religioso de los obreros\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Gaud\u00ed cedi\u00f3 el encargo a un joven Jujol, que tras dos a\u00f1os de intensas colaboraciones, se hab\u00eda ganado su confianza.<\/p>\n

El proyecto del teatro Metropol se inicia en 1908, pero la fuerte oposici\u00f3n de un sector del Patronato dificulta su finalizaci\u00f3n. La vida del teatro no ser\u00e1 sencilla, experimenta continuos derribos y transformaciones… Las bombas del ej\u00e9rcito franquista durante la guerra civil y una serie de reformas para la conversi\u00f3n del teatro en sala de cine en 1939 desvirtuaron la magia del delirio pl\u00e1stico de Jujol, que no fue recuperada hasta la curosa intervenci\u00f3n de Josep Llin\u00e0s, muy entrados los noventa, en un ejercicio de arque\u00f3logo cirujano que mereci\u00f3 un premio FAD en 1996.<\/p>\n

Y es que las obras de Jujol se mueven habitualmente en la comodidad del tiempo el\u00e1stico que se estira y se contrae, se acelera y retrocede. Se dilatan en el tiempo, se desarrollan y se construyen lentamente, se transforman, se degradan, se pervierten y se recuperan, pero a la vez consiguen conservar la inmediatez y la fugacidad del momento, el gesto de la mano que los dibuja y los construye… algo que Jujol transmitir\u00e1 y ejecutar\u00e1 personalmente siempre en su arquitectura.<\/p>\n

Gestos, trazas, marcas de los procesos, colores improvisados encontrados \u201cin situ\u201d inundan obsesivamente techos, suelos y paredes, quiz\u00e1s hechas en el silencio de la noche de una construcci\u00f3n a medias.<\/p>\n

\"\u00d2pera<\/a>
Teatro Metropol, 1930. Jujol \u00a9 Arnau Ti\u00f1ena<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\u00a02o ACTO<\/strong><\/h6>\n

Pensar este teatro como un proyecto de superposiciones… Arr\u00edtmico y fragmentado, concebido como un sistema de agregaciones\u2026 la coherencia, finalmente, llega en \u00faltimo t\u00e9rmino, si es que tiene que llegar. Un conjunto de ideas cruzadas, vivas, que todav\u00eda hoy se siguen cruzando y mezclando para formar atm\u00f3sferas diversas, aut\u00f3nomas… lo justo y necesario en cada momento, sin prejuicios ni cortes\u00edas. Todo es posible, por qu\u00e9 no?<\/p>\n

Esta actitud inclusiva, sumatoria, que algunos han querido diferenciar de la tendencia a la continuidad de Gaud\u00ed, m\u00e1s preocupado por la homogeneidad formal de los proyectos, permite entender el Teatro como un conjunto de peque\u00f1os proyectos, peque\u00f1os escenarios que Jujol teje y yuxtapone… la sala, el acceso, el patio, las escaleras, los techos, las ventanas…. cada elemento merece ser repensado. Los espacios y los elementos colisionan, a veces son contradictorios y a veces conviven, no es importante. Se pisan los unos a los otros, se empujan y se pelean por la luz\u2026 Dada la peque\u00f1a dimensi\u00f3n del solar, El proyecto del Teatro Metropol es un ejercicio de introversi\u00f3n, de exploraci\u00f3n del mundo interior, de recreaci\u00f3n en los detalles, que lejos de ser meras estrategias decorativas, son capaces de organizar el espacio y reestructurar los sistemas de fuerzas multiplicacando el espacio f\u00edsico de los accesos y la sala principal.<\/p>\n

La peque\u00f1a sala es un \u00f3vulo preparado para ser fertilizado por los espectadores, que, accediendo desde la Rambla Nova, atraviesan un complejo y estrecho camino tangencial ocasionalmente ba\u00f1ado por la luz de un patio interior, que hoy es la terraza de la cafeter\u00eda del teatro. Este paseo ceremonial previo al espect\u00e1culo es el punto m\u00e1s intenso del proyecto y se desarrolla en diferentes plataformas a varios niveles, que conducen a platea y anfiteatros.<\/p>\n

Espacio din\u00e1mico y movimiento, quiz\u00e1s un proyecto concebido a partir de flujos… espectadores como corrientes de agua… Ligereza, fragilidad, transparencia y luz… barandillas caladas, escaleras ligeras, estructura met\u00e1lica expl\u00edcita, muros perforados y visuales profundas para dilatar el espacio.<\/p>\n

\"\u00d2pera<\/a>
Teatro Metropol, 1930. Jujol \u00a9 Arnau Ti\u00f1ena<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
3er ACTO<\/strong><\/h6>\n

Si bien es cierto que hereda un cierto bagaje visual y metodol\u00f3gico de sus primeros maestros, y no es posible entender Jujol sin Gaud\u00ed, Galliss\u00e0, y Font Gum\u00e0, y sin Ruskin, Horta o Olbrich, y sin la visita a las iglesias barrocas de Roma o su profunda fe cristiana y su arraigo al Campo de Tarragona, Jujol es, por encima de todo, un amante de la materia.<\/p>\n

Cualquier material es una oportunidad. Jujol multiplica su abanico de posibilidades desnud\u00e1ndolos de sus significantes habituales para encontrar su contenido vital. Reciclar, reutilizar… Los junta, los dobla, los recorta, los une, los agujerea… en operaciones pl\u00e1sticas m\u00e1s cercanas a la escritura fragmentada de Tristan Tzara, o a las acciones de Dubuffet, Matta Clark, Pollock o Duschamp.<\/p>\n

La consigna es siempre incluir, siempre adherir, nunca rechazar.<\/p>\n

Contacto del cuerpo con las superficies, caligrafias y rastros que se despliegan sobre las epidermis de objetos que se encuentran como de manera casual en una fiesta de disfraces… olas, peces, caracolas, quiz\u00e1s un edificio bajo el agua… La materia toma vida y se transforma, los techos se deshacen, la pintura resbala y la piedra se vuelve l\u00edquida…<\/p>\n

Dejar espacio al azar y a las primeras intuiciones… Jujol se despista, se desv\u00eda y se entretiene. Afronta cada problema de manera local y referencial… un pasamano, un escal\u00f3n, un banco, un pomo…<\/p>\n

Volver a ver las cosas como si las vi\u00e9ramos por primera vez. Inventar.<\/p>\n

\"\u00d2pera<\/a>
Teatro Metropol, 1930. Jujol \u00a9 Arnau Ti\u00f1ena<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Muchos consideran el Teatro Metropol como aquella primera obra que contiene la secuencia gen\u00e9tica de buena parte de su obra posterior. En el Metropol hay un fragmento de Manyac, de la Torre de la Creu, de Bofarull, de Negre, de Planelles… y tambi\u00e9n de Batll\u00f3, Mil\u00e0 y G\u00fcell… Un proyecto hecho de muchos proyectos… un inicio de muchos finales.<\/p>\n

Arnau Ti\u00f1ena . arquitecto
\nbarcelona. abril de 2012<\/p>\n

Notas:<\/span>
\n– C. Flores, J.M. Jujol, J.F. R\u00e0fols. La arquitectura de J.M, Jujol. Archivo hist\u00f3rico de urbanismo y dise\u00f1o.\u00a0 Publicaciones del coac. 1974.<\/span>
\n– Montserrat Duran y Albareda. Josep M. Jujol, la Arquitectura escondida. Ed. Meteora. 2003.<\/a><\/span>
\n– Asociaci\u00f3n catalana de arquitectas. Josep Maria Jujol, arquitecto. 1879-1979. Colegio de arquitectos de Catalu\u00f1a. 1989.<\/a><\/span>
\n– Ignasi de Sol\u00e0 Morales. Jujol. Ed. Pol\u00edgrafa. 1990.<\/a><\/span><\/p>\n

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Master de Investigaci\u00f3n y doctorado en urbanismo, ETSAB-UPC, 2010-actualidad. Profesor ayudante urbanismo ETSAB, 2013. Estudios de arquitectura y urbanismo en Fakulteta za arhitekturo, Ljubljana, 2009. 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