Vayamos ahora a hacer un corto recorrido por los edificios m\u00e1s destacados<\/strong>, como si nos encontr\u00e1ramos en Brasilia visitando la ciudad y tuvi\u00e9ramos acceso a entrar en ellos. Edificios planeados todos por el arquitecto Niemeyer. Pienso la ciudad de Brasilia no se puede comprender sino conocemos m\u00e1s a fondo, algunas de sus piezas destacadas, que se han convertido en paradigm\u00e1ticas dentro de la arquitectura moderna, est\u00e9ticamente hablando.<\/p>\n Niemeyer no pretendi\u00f3 cambiar el rumbo de la sociedad. Entend\u00eda la arquitectura como un arte pl\u00e1stico y al arquitecto como creador de formas. Cre\u00eda que eran los ingenieros los que deb\u00edan de encargarse de la eficiencia, la funcionalidad o la econom\u00eda. Por ello, se acercaba m\u00e1s al lado po\u00e9tico de Le Corbusier y no tanto a su lado pr\u00e1ctico y funcional. Su revoluci\u00f3n es una revoluci\u00f3n est\u00e9tica, de formas y de materiales, especialmente en el uso del hormig\u00f3n armado, que le permit\u00eda hacer volar su imaginaci\u00f3n a base de figuras y estructuras antes imposibles de construir.<\/p>\n La Catedral<\/strong> va a ser nuestra primera visita, situada en el Eje Monumental<\/strong>. En ella\u00a0 Niemeyer concilia la teatralidad y el sentido po\u00e9tico del lugar en una sola pieza. En realidad, proyecta un objeto escult\u00f3rico, lo que en definitiva hace en todos sus edificios, con una estructura que brota desafiante de la tierra, llena de simbolismo espiritual como ocurr\u00eda en las catedrales g\u00f3ticas. Los 16 nervios de hormig\u00f3n de secci\u00f3n hiperboloide y las paredes de cristal formando vidrieras, en las que predomina el color azul, se combinan creando una especie de flor tropical que se abre hacia el cielo. El resto del conjunto, adem\u00e1s del santuario principal circular, lo constituye un baptisterio subterr\u00e1neo conectado a trav\u00e9s de un t\u00fanel, as\u00ed como un campanario que apunta a lo alto por encima de la corona que remata el edificio.<\/p>\n Tal vez lo m\u00e1s significativo del monumento es su estructura a base de nervios de hormig\u00f3n, que hace honor a las palabras del arquitecto: <\/em><\/p>\n \u201ccuando la estructura est\u00e1 montada, el edificio se puede dar por terminado\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n Pero tambi\u00e9n es importante el acceso subterr\u00e1neo a la Iglesia, que sumerge al visitante bajo tierra para luego hacerle emerger hacia el gran espacio central repleto de luz. Revela, en parte, la concepci\u00f3n de la arquitectura de Neimeyer, entendida casi como de una forma de redenci\u00f3n. No se podr\u00e1 seguramente cambiar a la sociedad pero s\u00ed transportar a los que sufren, a trav\u00e9s de la belleza, hacia un reino \u00a0elevado de trascendencia espiritual.<\/p>\n \u00a0El Palacio de la Alvorada<\/strong> o del Amanecer, residencia en su momento del presidente Kubitschek, va a ser nuestra segunda visita. Lejos del Eje Monumental, nos encontramos ahora a orillas de una pen\u00ednsula sobre el lago Parano\u00e1<\/strong>, un lugar id\u00edlico donde se yergue el edificio presidencial, impresionante en su concepci\u00f3n, y una de las primeras construcciones que fueron terminadas junto con el cercano Hotel Palace.<\/p>\n El edificio subraya la importancia de la iniciativa presidencial, origen de la nueva ciudad. Fue el propio Kubitschek quien puso el nombre al edificio, un verdadero palacio contempor\u00e1neo.<\/p>\n \u201c\u00bfQu\u00e9 otra cosa podr\u00eda ser Brasilia para el pa\u00eds, que el amanecer de un nuevo d\u00eda?\u201d, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n dec\u00eda Kubitschek.<\/p>\n Niemeyer crea la pieza como una caja de cristal enmarcada por una gran marquesina o alero. \u00c9ste se remata a trav\u00e9s de una galer\u00eda abierta, con una columnata curvil\u00ednea paralela a la fachada, que se refleja en las aguas del lago y sugiere la ilusi\u00f3n de apoyar el edificio sobre arcos parab\u00f3licos. De nuevo la estructura, enorme y majestuosa, otorga sentido y ligereza al conjunto, consiguiendo una perfecta simbiosis entre la forma y la estructura. El edificio, magn\u00edfico en su exterior, se asemeja a una nave espacial que se hubiera posado suavemente sobre la tierra. El resultado es tan et\u00e9reo que parece que la construcci\u00f3n flotara.<\/p>\n El interior, de 7000 m2, es la ant\u00edtesis de lo que se ve por fuera y el propio Zevi lo critic\u00f3 por su exceso de formalismo. Dise\u00f1ada con lujosa profusi\u00f3n por la hija de Niemeyer, utiliza espejos, revestimientos de m\u00e1rmol y paneles met\u00e1licos que refuerzan las perspectivas, rampas, galer\u00edas y otros espacios que se articulan con materiales muy caros y de superficies brillantes. En edificios adyacentes se encuentran una capilla y un helipuerto.<\/p>\n Mientras que el Palacio de la Alvorada est\u00e1 aislado de la parte monumental, separando la vida privada del Presidente, de la p\u00fablica, el Palacio de Planalto o de la Meseta<\/strong>, que a continuaci\u00f3n visitaremos, est\u00e1 integrado en el conjunto m\u00e1s simb\u00f3lico de la ciudad: la Plaza de los tres Poderes.\u00a0 Es el lugar de trabajo de la Presidencia de la Naci\u00f3n.<\/p>\n En este edificio, de nuevo la estructura es la protagonista principal. Separ\u00e1ndose del edificio rectangular, los gigantescos arbotantes que sostienen el alero, son perpendiculares a la fachada y no paralelos como en el caso del Palacio de la Aurora. Acent\u00faan, a trav\u00e9s de su delicada forma, la caja de cristal y de hormig\u00f3n que, elevada del suelo, la rodean por sus dos costados mayores. La percepci\u00f3n del cielo -maravilloso en Brasilia al atardecer- y de las nubes, a trav\u00e9s de la galer\u00eda porticada, as\u00ed como del resto de la plaza, se funde con el edificio. Niemeyer manipul\u00f3 estos \u00e1ngulos de visi\u00f3n para que las distintas vistas de los Palacios que forman el conjunto reforzaran su equilibrio gracias a sutiles variaciones de escala.<\/p>\n Hay que destacar la escalinata de acceso presidencial, situado en uno de los costados largos, s\u00edmbolo de democracia y progreso. Las esculturas monumentales que rodean al Palacio y al resto de la Plaza, contrastan con la planitud circundante, otorgan al conjunto una escala m\u00e1s pr\u00f3xima -lo que ya de por s\u00ed es dif\u00edcil-\u00a0 y sirven para enmarcar las piezas arquitect\u00f3nicas. El palacio tiene cuatro pisos de altura y una superficie total de 36.000 m2. Estamos hablando de un gran contenedor usado para el Gobierno de la Naci\u00f3n.<\/p>\n Dirij\u00e1monos ahora a visitar el Congreso Nacional<\/strong>, cerca del anterior o, al menos, situado en la misma Plaza de los Tres Poderes, para finalizar nuestra visita con el Complejo Cultural de la Rep\u00fablica. No pretendo que recorramos todos los edificios, dejando esto para que el posible lector lo haga en una fecha que desee.<\/p>\n El Congreso Nacional, bicameral, est\u00e1 compuesto por el Senado (C\u00e1mara Alta) y la Asamblea (C\u00e1mara Baja).<\/p>\n Los contrastes entre las l\u00edneas curvas y rectas y entre los vol\u00famenes sencillos, rectangulares, c\u00f3ncavos y convexos, se encuentran en la base del dise\u00f1o de este conjunto. Los edificios administrativos lo forman dos torres de 28 plantas cada una, que se relacionan entre s\u00ed formando una H, letra por la que empiezan las palabras Hombre, Honra y Honestidad. A ambos lados, aunque adelantadas, est\u00e1n las semiesferas que contienen a las dos c\u00e1maras. La m\u00e1s peque\u00f1a, c\u00f3ncava, es la sede del Senado, y la mayor, convexa o en forma de vasija abierta hacia el cielo, es la de la Asamblea. Ambas semiesferas corresponden en tama\u00f1o y en car\u00e1cter a los dos grupos que trabajan en su interior. En el Senado debe de prevalecer la reflexi\u00f3n, el equilibrio, la meditaci\u00f3n y la serenidad. La C\u00e1mara de Diputados, o Asamblea, est\u00e1 abierta al impacto de todas las ideolog\u00edas y a las inquietudes del pueblo. Las formas de ambas y sus funciones, est\u00e1n pues \u00edntimamente ligadas y son simples inversiones de una esfera virtual com\u00fan, de tal forma que si se superpusieran compondr\u00edan un c\u00edrculo, s\u00edmbolo del equilibrio universal.<\/p>\n Se accede a la entrada principal subiendo una rampa que atraviesa un estanque. La C\u00e1mara de Senadores es peque\u00f1a y trasmite una sensaci\u00f3n de tranquilidad.<\/p>\n En el Plenario o C\u00e1mara de la Asamblea todo tiene una tonalidad amarillo -verdosa que llega desde la iluminaci\u00f3n del vitral del techo y se transmite a toda la sala.<\/p>\n La visi\u00f3n exterior del conjunto es capaz de proyectar una imagen de modernidad, a trav\u00e9s de la arquitectura, para los \u00f3rganos consultivos m\u00e1s importantes del pa\u00eds.<\/p>\n El gusto por las esferas hundi\u00e9ndose en la tierra es un cl\u00e1sico de Neimeyer. No s\u00f3lo lo utiliza en el anterior conjunto, lo hace en el siguiente que visitaremos y, recientemente ha proyectado en Avil\u00e9s (Espa\u00f1a) el Centro Internacional de la Cultura, donde ha vuelto a erigir una c\u00fapula brotando de la tierra.<\/p>\n El Complejo Cultural de la Rep\u00fablica, <\/strong>es el \u00faltimo de nuestro periplo. Est\u00e1 situado en el Eje Monumental, cerca de la Catedral. Consta de la Biblioteca Nacional de Brasilia y el Museo Nacional de la Rep\u00fablica, los m\u00e1s grandes complejos culturales de Brasil. El Museo, formado por una semiesfera blanca a la que se accede por una pasarela que entra en el edificio para luego salir y bordearlo, como quien rodea un hilo en el ovillo del que forma parte. Fue construido con casi 50 a\u00f1os de retraso, es decir en 2006, para celebrar los 99 a\u00f1os del arquitecto, y as\u00ed homenajear su trabajo y su vida. Con este peque\u00f1o homenaje \u00a0a Niemeyer terminamos el recorrido.<\/p>\n Cristina Garc\u00eda-Rosales. Arquitecta![\"\"](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/03\/Caterdral-de-Brasilia-interior..jpg\" "\\"Caterdral")
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\nMadrid.\u00a0Abril 2012.<\/p>\n